對考古繪圖方法的認識與比較

劉歡

（山西云岡數字科技有限公司，山西 大同 037000）

0 引言

考古繪圖是一項煩瑣的工作，需要有較強的觀察力和耐心。考古學誕生之初，考古繪圖就隨之產生了，其最顯著的特征是更加直觀地展現出土遺跡、遺物，補充文字描述及攝影照片拍不到的細節與特征。考古繪圖基本上能表現出文物器形、大小、紋飾、相對位置等原始信息。考古工作中長期以來形成傳統的手測手繪的方法，實質上是基于人工讀取測量建立起來的一種測量方法，它一直延續至今。

在接觸考古繪圖之前，筆者一直覺得考古繪圖是一項神秘而新奇的研究，等到真正接觸考古繪圖這一領域的時候，才發現光有扎實的美術功底是遠遠不夠的。另外，從事考古繪圖不僅需要閱讀教材和相關的文章，還需要學習和參考優秀考古報告中的線圖。考古繪圖和素描、速寫的區別還是很大的。當然有了好的繪畫基礎，對于制圖是非常有幫助的。而且繪畫中的透視學也是幾何學里的一部分，對于考古繪圖的初學者，應深刻領會其規范和要求，在繪圖中思考如何利用正投影的線條盡可能準確地反映出器物的基本特征和結構，讓線條替器物說話，除了平時多畫多練習，沒有什么捷徑可以走。考古繪圖目前有兩種方法，分別是傳統繪圖和電腦繪圖。

1 傳統考古繪圖

1.1 工具

傳統繪圖中所需要的工具也是至關重要的，如三角尺、直尺、圓規、比例規、鉛筆、繪圖筆、橡皮、膠帶紙、硫酸紙、米格紙等。繪圖鉛筆使用方便，筆芯根據器物對象和自己的習慣選擇2B或H鉛筆。上墨的繪圖筆有美工筆和針管筆兩類，美工筆根據需要可以自己制作，針管筆我們所使用的是德國產紅環，規格有0.1毫米、0.2毫米、0.3毫米、0.4毫米、0.5毫米、0.6毫米，其墨水容易干，針管不易堵。使用不同的粗細規格的針管筆，上墨時加上線條的粗細、斷續、起筆和收筆時的技法加持，熟練后與美工筆的效果不相上下。

1.2 制圖

先是采取正投影圖，要求科學和美術相結合，在嚴格的規范和要求下，繪圖者需要具備一定的考古學基礎和美術基本知識，二者缺一不可。1984年版《田野考古工作規程》中提到了考古繪圖是遺址記錄的重要組成部分，繪圖資料要求與實物相符，圖面清楚、整齊，還需要備份，并建議了各類遺跡圖的比例。規定必須按照器物本身的原貌使用誤差在0～2毫米專業的測量工具畫出圖形。

1.3 傳統繪圖的優點與不足

1.3.1 優點

一是傳統繪圖形象地表現了器形的概念，從科學的角度去制圖；二是傳統繪圖提供了精準的尺度，是根據規、尺、板等工具與實物一對一制圖；三是傳統繪圖可以把需要強調和突出的部分表現出來，通過用眼看、用手觸摸，可以更深刻地把所需要的細節表現出來。

1.3.2 缺點

一是傳統繪圖常利用正投影法繪圖也有因為紋飾煩瑣費時和圖形表達不到的地方，這時只能用照片和文字表達。二是許多大型的古墓，發掘時就遭到了破壞，不能保存下來，測量時也需要耗費大量的人力、物力，只能通過復原與文字相結合表達。三是許多大型的遺跡、石窟繪圖時，需要多方位的測量，這樣會造成誤差大，還存在安全隱患，換算比例也很容易出現問題。四是繪制好成圖后，發現問題需要修改時，必須重新繪制，不僅增加了時間，還耗費了資源。

傳統考古繪圖是一門以線條為體現的手工活，對繪圖對象進行細致的觀察后再定點測繪，還需要有極大的觀察力和非凡的耐心。隨著時代的進步，數字影像和計算機技術的高速發展，繪圖精度大大提高，原先僅靠三角尺、平板儀等普通工具作業的圖紙，似乎顯得落后了。在細節上，高像素影像為提供了之前難以觀察到的對象的新的一面。那么傳統的考古繪圖還需要嗎？計算機制圖技術會取代傳統手繪制圖嗎？

近年來，隨著數字化信息技術的飛速發展，用掃描儀或高精度照相機進行測繪慢慢成為考古工作的一部分，其測量精準、表現全面，能夠最大限度地提取信息，并且具有強大的處理能力，這是傳統手工考古繪圖方法所望塵莫及的。以下主要闡釋如何運用電腦相關軟件繪制考古圖。

2 電腦考古繪圖

2.1 制圖與工具

隨著現今科技的發展、軟件的更新，出現了許多可以繪制考古繪圖的軟件使用軟件與傳統繪圖相互結合，能夠使煩瑣的考古繪圖變得簡單許多。圖1中我們使用的繪圖軟件是Photoshop，它可以代替紙張和繪圖筆。首先應測量好器物的尺寸，把拍好的正視圖用作底圖，把器物三視圖位置與比例排列整齊（如器物很大可提前縮小1∶4，1∶8等），再通過一款繪圖軟件（SAI），繪出器物的輪廓、花紋。以前電腦繪圖只可以單獨分出線條粗細，而重要的細節部分沒有辦法解決需要加粗變細的問題，SAI在這一方面完全解決了這一問題，可以在一條線上任意先出幾個點，通過筆壓在需要加粗和變細的地方變大變小，不用擔心手工繪圖會出現畫錯的情況，也避免了修正時小刀劃破紙張帶來的不便。在最后畫剖面所需要畫的剖線時，可在Photoshop里存入提前所需要的角度的剖線，選取所需要的區域直接可以畫出，還可以重復使用，充分節省了時間。

圖1 Photoshop軟件里的繪圖

Photoshop具體操作過程中第一步是利用正投影法拍取文物所需要的視圖；第二步是在軟件里做好完整器物動作；第三步是成圖。

SAI操作過程中第一步是利用正投影法拍取文物所需要的視圖，如圖2云岡石窟瓦當；第二步是在SAI里利用鋼筆工具選取所需要畫筆的粗細畫出物體；第三步是成圖。

圖2 正投影法拍取云岡石窟瓦當視圖

2.2 電腦制圖的優點與不足

2.2.1 優點

一是對于美術基礎功底差的繪圖人員利用電腦可以省去繪圖時直線與曲線不好把握的麻煩，可以通過線條上各個點來調節線條。二是通過相機（沒有相機可用手機代替）拍攝正投影圖像，拍取所需器物的三視圖上傳電腦，利用繪圖軟件繪出器物本身。在傳統考古繪圖中對于有些較大的器物會因為紙張的限制必須縮小比例，這樣會增加繪圖的時間，而通過計算機繪圖則完全可以精準地勾畫器物的輪廓，可以先畫出圖形，最后根據原始尺寸縮小1∶2或者1∶4等比例，這是電腦考古繪圖的最大優點。相對于一些沒有紋飾的小物件只需勾勒出輪廓，繪制剖線時也不用一條條繪制，利用電腦提前做好幾種常用的剖線圖，再最后選取所需要的地方直接填充即可，非常方便快捷。三是畫器物正視圖時要畫出帶紋飾的透視圖，在正視圖的基礎上直接用軟件拉伸與壓縮成型，減少了二次繪圖。另一方面繪制大型的石窟圖，可通過三維掃描生成的模型，如將龍山石窟第二窟窟頂圖用作底圖，利用電腦軟件可準確地畫出矢量圖，對其命名保存（圖3），免掉圖紙時間久發黃及蟲蛀的困擾，后期使用時，可選擇打印出所需的位置和大小，方便快捷。

圖3 龍山石窟第二窟窟頂圖三維掃描模型

2.2.2 缺點

一是電腦考古繪圖對一些需要刻畫的紋飾、線條的把握、虛實方面還有許多局限性，明暗程度的表現還存在欠缺，器物的剖面很多時候光憑照片是畫不出來的，也需要輔助工具去測量深度，才能畫出。二是一些復雜的文物通過相機拍攝有時沒有肉眼直接接觸文物本身看的具體清楚。如香爐器物，爐身有一周龍紋，用相機拍攝的平面圖時，拍不出整體紋飾，為使器物紋飾真實，利用傳統的拓片采集紋飾，拓出龍紋，再用電腦描繪可出成圖（圖4、圖5）。三是拍攝一些紋飾復雜的文物和大型的遺跡時，需要高精度的儀器設備，因手機像素的限制往往拍不出細節，還易拍出透視的照片。

圖4 香爐上的龍紋拓片

圖5 香爐及龍紋的電腦繪圖

以石雕繪制操作過程為例：第一步，在米格紙上以1∶1比例畫出石雕的輪廓和剖面；第二步，使用300分辨率掃描到電腦里，縮放到合適尺寸1∶4描出一半外輪廓，并復制到另一面，利用畫筆粗細畫出爐內紋飾，再利用拍攝好的頂面圖畫出頂面輪廓與紋飾；第三步，根據拓好的拓片（圖4）與實物對照畫出龍紋，截出龍紋一半紋飾，粘貼到爐腹部，畫出右側的紋飾；第四步，將破損的地方沿著虛線斷開，剖面利用軟件填充45度角右剖線；第五步，成圖。

3 傳統繪圖與電腦繪圖對比

從圖6中的實物與三幅繪圖對比直觀看，整體差別不大，從細節上還是有區分的，圖6∶1所表現物體虛實很明確，表現出材質很結實，圖6∶2、圖6∶3略顯差一些，而圖6∶2、圖6∶3比圖6∶1線條更流暢。圖6∶2可看出沒有表現出物體本身的明暗關系，畫面很平整，圖6∶3電腦繪圖中筆壓的粗細和圖6∶1傳統手繪基本上是表現一致的。

圖6 電腦繪圖和傳統繪圖對比

科技的發展雖然代替了很多老舊的繪圖方法，但電腦繪圖也不是絕對的，如圖5香爐外輪廓，可通過傳統繪圖畫出帶剖面的一半外輪廓，通過電腦描圖復制，直接可畫出另一半，頂視圖可根據正射影像圖畫出，比傳統繪圖更省時快捷。從前面的傳統繪圖和電腦繪圖相比較，首先電腦繪圖中米格紙可以省去，節省了紙張。其次鉛筆、針管筆、橡皮這些工具也可以省去。也避免了用針管筆描圖的時候手心出汗的問題，傳統繪圖時手心出汗會影響硫酸紙，硫酸紙最怕著水，干了以后會褶皺，這會造成器物的精準度大大降低。損壞了只能重新返工影響了進度。同時電腦繪圖方便修改、儲存檔案，以防丟失，需要時直接輸入器物的編號就能快速找出。

4 結語

說到這里可能大家會覺得電腦繪圖這么方便，以后就可以不用手工繪圖，筆者覺得傳統手繪仍有其不可取代之處。雖然現代科技的發展以及信息化的普及極大地提高了考古繪圖的效率，整體來看，利用信息化的技術固然是積極向好的趨勢，但目前很多技術方法如3D掃描、建模等，投入經濟和人力成本較高，信息量過大，適用于少量規模較大遺跡、重點遺物以及傳統繪圖難以把握的遺跡，要廣泛使用恐怕目前還存在困難，照相技術再發達、數字化處理再先進也無法取代線圖，傳統考古繪圖在現代考古工作中必不可少。有時環境因素會影響現代科技的發揮，很多時候還需要人工繪圖，很多環境必須采用傳統的繪圖方式。信息化技術也有其短板，這時就不得不使用傳統繪圖。老一輩的繪圖專家學習新的電腦繪圖還是很吃力的，而新一代年輕人也不能忘了傳統繪圖，應從基礎學起，打好基礎，因為文物是不可再生的，繪圖時要準確地表現文物所表達的歷史年代與藝術的特征。

做到考古繪圖科學繪圖與藝術繪圖完美的結合，不僅關系到文化歷史遺產的傳承和記錄，也為后世研究人員提供了準確的科學資料。繪圖時要親自動手，對于考古報告的編寫者而言，可以對器物有更為深刻的領悟。除非工作量非常繁重，器物重復度高，才需要專職的技術人員共同作業。當然，如果肯下功夫，哪怕不是專職的繪圖人員，在繪圖工作中持續不斷的努力，也能成長為優秀的人才。一生從事考古測繪工作的中國社會科學院考古研究所技術室的張守中先生，先生繪制的精美插圖使很多考古報告錦上添花，他還通過對戰國中山三器銘文的臨摹，出版了《中山王厝器文字編》，被傳為佳話。

2013年楊泓先生在孫機先生《仰觀集》座談會上，特地談及該著作中的插圖問題，并指出附圖是文物考古工作中不可缺少的內容，孫機先生為更直觀鮮明地闡述本人觀點，親自手繪線圖，客觀精準，是其他著作無可比擬的地方。通過自身測繪，才能更深刻地了解其所研究的對象，真正保證著作的科學性和客觀性，這是老一輩學者奉行的研究方法。宿白先生在其多篇論文中均親自手繪線圖，突出所述內容的重點與難點。重視田野考古工作的蘇秉琦先生在考古記錄本中，手繪大量陶器線圖，包括具體的剖視圖，先生在《關于仰韶文化的若干問題》（發表于《考古學報》）一文中，以睿智的觀察力、敏捷的思維能力和細致入微的繪圖能力，將菊科植物合瓣花冠構成的盤狀花序和薔薇科植物的覆瓦狀花冠、蕾、葉、枝蔓的復雜構圖表現得淋漓盡致。孫機先生更是青出于藍而勝于藍，繼承先人的研究方法，有取有舍，其豐富的論文附圖，不僅充實了研究成果，對于讀者來說，也是一種美的享受。

在做出版報告和研究歷史的過程中，考古繪圖是考證古代歷史文化遺產保護和傳承中不可缺少的重要內容，考古繪圖本身也是歷史學家研究文物歷史的重要組成和體現。考古學者的意義在于將更多的古代文化以及古代的文物保留和記錄下來，留給后人傳閱，是文化的傳遞者。考古繪圖又是記錄的最直接的方式。傳統與現代科技結合的繪圖方法，是社會科技發展的走勢，兩者是相輔相成的。