推陳出新開勝境 培根鑄魂育百花
——中國藝術研究院建院七十年的成就與經驗

韓子勇 中國藝術研究院院長

在中國共產黨領導中國人民進行革命、建設、改革的百年歷程中，文藝工作者胸懷“國之大者”，將馬克思主義基本原理與中國實際相結合、與中國優秀傳統文化相結合，創造性轉化、創新性發展，深入生活、扎根人民，用自己的創作為國家立心、為民族立魂，在推動中華民族偉大復興事業中發揮了獨特的作用，建立了卓越的功績。

作為我國唯一一所集藝術研究、藝術教育、藝術創作、非物質文化遺產保護和文化藝術智庫為一體的國家級綜合性學術機構，中國藝術研究院的歷代學人、藝術家，在七十年的光輝歲月中，不忘初心、牢記使命，秉承“百花齊放，推陳出新”的院訓，孜孜矻矻，勉力躬行，為我國藝術科學建設奠定基礎、建立體系，有力地推動了我國文藝事業的繁榮發展，推動了文化強國建設和中華文化復興。

中國藝術研究院是在20世紀50年代初期組建的中國戲曲研究院、民族音樂研究所和民族美術研究所（簡稱“一院兩所”）的基礎上，逐步合并擴充建立起來的。1973年國務院文化組藝術研究機構籌備組成立，1975年該機構定名為“文化部文學藝術研究所”，1978年改為“文化部文學藝術研究院”，1980年10月更名為“中國藝術研究院”，并固定下來，沿用至今。中國藝術研究院七十年的發展史，是中國藝術研究、藝術教育、藝術創作等與時俱進、逐步建立體系、繁榮發展的生動縮影。

作為一家機構，中國藝術研究院籌建于新中國成立后，但作為一個傳統、一種精神，中國藝術研究院卻有一條深厚的紅色血脈，是新民主主義時期革命文藝發展的必然結果。中國藝術研究院的院訓是“百花齊放，推陳出新”，其中“推陳出新”是1942年毛澤東為延安平劇研究院成立的題詞，由此可見，中國藝術研究院的精神傳統根源于延安。不僅如此，中國藝術研究院的前輩先賢，有許多人是革命文藝大家，在民族民主革命時代就已成績斐然、名聞四方。新中國成立前，他們像璀璨的明星，散布在祖國的大地上，散布在革命隊伍和一切進步的文化力量中；新中國成立后，天時地利人和，這些文藝名家終于風云際會、匯聚一堂，實現文藝隊伍會師，并燃起一場輝煌的文藝之火，開啟了中國社會主義文藝建設史上意義深遠的篇章。這條紅色血脈，始終活躍在中國藝術研究院的學術傳統中；這種紅色基因，始終印刻在中國藝術研究院歷代學人、藝術家的心靈魂魄中，成為中國藝術研究院藝術研究、藝術教育、藝術創作等事業最鮮明的特征，也是中國藝術研究院發展的思想保障。

新中國成立后，中國藝術研究院的前輩先賢，篳路藍縷，白手起家，投身于社會主義文藝建設工作。一方面籌建組織機構，為共和國文藝發展奠定基礎、擘畫方案；另一方面以黨的文藝方針為指引，賡續紅色血脈，創造性轉化、創新性發展中華優秀傳統文化，在文化的匯流升華中推陳出新，滿足人民群眾日益增長的文藝需求。

中國藝術研究院的前身之一是中國戲曲研究院。1949年7月，在中華全國文學藝術工作者代表大會期間，馬少波建議中央成立戲曲改革領導機構和研究、實驗機構。會議閉幕前，周恩來即傳達了黨中央建立戲曲改革領導、研究、實驗機構的決定。1949年10月2日，中華全國戲曲改革委員會成立。文化部成立后，該委員會劃歸文化部，11月3日，中華全國戲曲改革委員會改稱“文化部戲曲改進局”，成為全國戲曲改革工作的領導機構。1951年3月，文化部將戲曲改進局的部分人員調出，組成藝術事業管理局，同時決定成立中國戲曲研究院。1951年4月3日，中國戲曲研究院成立，梅蘭芳任院長，程硯秋任副院長，馬少波任副院長兼黨總支書記，羅合如任副院長兼黨總支副書記。毛澤東主席親筆題詞“百花齊放，推陳出新”并題寫院名，周恩來、彭真、陸定一、郭沫若和茅盾等也分別題詞。1953年2月，為加強領導和充實力量，文化部調張庚等45人到中國戲曲研究院工作，并增補張庚為副院長。1954年12月，文化部將中國戲曲研究院及所屬單位劃分為中國戲曲研究院、中國京劇院、中國評劇院、中國戲曲學校四個獨立單位。梅蘭芳為中國戲曲研究院院長，周信芳、程硯秋、張庚、羅合如、馬少波為副院長。1958年10月，中國戲曲學院成立，張庚任中國戲曲學院院長，晏甬任副院長。1961年1月，中國戲曲研究院并入中國戲曲學院，梅蘭芳任院長，張庚、晏甬、羅合如任副院長。1964年1月1日，中國戲曲學院停辦，中國戲曲研究院恢復建制。

在成立中國戲曲研究院的同時，有關部門還相繼組建了民族音樂研究所和民族美術研究所。1949年11月，根據中宣部決定，呂驥、李元慶、李煥之、李凌、繆天瑞、張洪島等赴天津籌建中央音樂學院，設立研究室。1950年5月，研究室擴充為研究部，李元慶任主任。1954年3月27日，中央音樂學院民族音樂研究所成立，李元慶、楊蔭瀏任副所長。1958年5月，文化部決定將中央音樂學院附屬的民族音樂研究所改為獨立研究機構。1959年5月，民族音樂研究所更名為“中國音樂研究所”。1961年1月，該所重新劃歸中央音樂學院，3月任命楊蔭瀏為所長。1964年，中國音樂學院成立，中國音樂研究所劃歸該院。

為團結老藝術家、研究和發展傳統繪畫，1953年5月，中央美術學院籌建中國繪畫研究機構；6月，文化部美術處蔡若虹起草了《中國繪畫研究所實施方案》。為了強調對民族藝術遺產的繼承和發揚，1954年，中國繪畫研究所更名為“民族美術研究所”，黃賓虹任所長，王朝聞任副所長。1958年，該所劃歸文化部領導，更名為“中國美術研究所”。1961年，該所重新劃歸中央美術學院，11月，朱丹任所長。

至此，作為中國藝術研究院立院基礎的“一院兩所”結構初具，體系初成。在籌建過程中，“一院兩所”的前輩學人就按照院訓“百花齊放，推陳出新”的要求，剔除封建糟粕，繼承發揚民族優秀文化，承擔創作演出、理論研究、人才培養的任務，在研究中兼顧民族藝術普及，重視資料建設，確立史論研究的工作重點，在學科建設等方面做了大量工作。1958年《一九五六—一九六七哲學社會科學規劃綱要（修正草案）》出臺，將藝術學作為一門獨立學科，規定了1956—1967年應當關注的問題和計劃完成的著作。根據規劃，藝術學領域多項工作循序進行，多部具有學科奠基作用的學術專著相繼開始撰寫或完成，如張庚、郭漢城主編的《中國戲曲通史》初稿撰寫于1958—1961年，李純一著《中國古代音樂史稿》（第一分冊）1958年由音樂出版社出版，李元慶主持編寫的《中國近現代音樂史綱要》一至五編及參考資料15種于1959年底完成了340萬字的初稿，中國戲曲研究院編著的《戲曲藝術概論》初稿于1960年完成，程季華、李少白、邢祖文編著的《中國電影發展史》1963年由中國電影出版社出版，楊蔭瀏著《中國古代音樂史稿》（上冊）1964年由音樂出版社出版，1966年中冊（宋代部分）出版，中國音樂研究所編的《民族音樂概論》1964年由人民音樂出版社出版。這些工作大多由“一院兩所”牽頭，匯聚了藝術研究領域的中堅力量，他們是20世紀70年代文化部籌建藝術研究機構時期學術隊伍的主要來源；同時，他們的工作對于80年代以后藝術學科快速復蘇并蓬勃發展起到了重要的鋪墊作用。

改革開放和社會主義現代化建設的新時期，是中國藝術研究院建設走向正規化的時期。“文革”期間北京的文藝機構全部下放，1972年前后，下放人員陸續返京。為妥善安置藝術研究領域的骨干力量、系統規劃今后的工作，1973年4月16日，國務院文化組成立藝術研究機構籌備組，同期，中國音樂研究所并入藝術研究機構；1974年5月，中國美術研究所脫離中央美術學院，同藝術研究機構中的美術研究室合并；1975年，原中國戲曲研究院人員歸入戲劇曲藝研究室，歸屬籌建中的藝術研究機構。1975年2月27日，藝術研究機構正式定名為“文化部文學藝術研究所”。至此，文化部系統處于分散狀態的戲曲、音樂、美術、舞蹈、電影等領域的科研機構和人才資源實現了初步整合。

1978年7月，文學藝術研究所與文化部政策研究室合并，成立文化部文學藝術研究院。1980年10月，經國務院批準，定名為“中國藝術研究院”。根據國家文化藝術事業發展需要，各門類藝術研究所在原有基礎上陸續組建，如紅樓夢研究所、電影研究所、外國文藝研究所、舞蹈研究所、當代文藝理論研究室、話劇研究所、曲藝研究所、馬克思主義文藝理論研究所、電影電視藝術研究所、中國文化研究所、建筑藝術研究所、攝影藝術研究所等研究機構相繼成立（隨著研究范圍的調整，部分機構有合并，機構名稱也有變化）。同期，《文藝研究》《紅樓夢學刊》《美術史論》（1981年，1995年改刊為《美術觀察》）、《傳記文學》《中國音樂學》《文藝理論與批評》《中國音樂年鑒》《中國文化》《中國攝影家》《中華文化畫報》（1993年，2019年改刊為《藝術學研究》）、《都市影視》（1996年，2003年改刊為《藝術評論》）、《世界漢學》（1998年，2009年改刊為《中國藝術時空》，2020年改刊為《中國非物質文化遺產》）等學術期刊也相繼創辦。全院結構更加合理，資源更加豐富，影響力不斷擴大。

這一時期，中國藝術研究院各項工作得到有序推進。早在1979年，受文化部委托，文學藝術研究院已開始制訂全國藝術研究五年規劃（1980—1985）并籌備全國藝術研究規劃會議。為此，從戲曲、音樂、美術、舞蹈和外國文藝等部門抽調人員進行了大規模調研。1982年，副院長張庚、白鷹出席全國哲學社會科學“六五”課題規劃會議，為藝術學科爭取到“單列學科”的地位。1983年在“全國藝術研究規劃會議”（長沙）期間提出了《中國戲曲通論》《中國美術史》《中國話劇史》《電影美學》等研究課題，并納入國家“六五”規劃項目。

這一時期的另一項重要工作是挖掘、搶救、整理民間藝術資源和優秀文化遺產。在“十部文藝集成志書”中，《中國戲曲志》《中國民族民間舞蹈集成》《中國戲曲音樂集成》《中國曲藝志》的總編輯部設在中國藝術研究院。編纂工作啟動于1980年，中國藝術研究院進行了長期投入，前后有大批學者及行政、資料人員參加。志書的編纂出版，對我國藝術研究乃至人文社會科學研究具有極其重要的學術價值。

這一時期涌現出了一大批重大學術成果，大多具有學科奠基作用。包括《中國戲曲通史》（1980）、《紅樓夢》新校注本（1982）、《中國大百科全書·戲曲曲藝》（1983）、《電影美學問題》（1983）、《中國音樂書譜志》（1984）、《中國音樂詞典》（1984年，1992年續編）、《電影學論稿》（1986）、《說唱藝術簡史》（1988）、《中國書畫鑒賞辭典》（1988）、《中國音樂史圖鑒》（1988）、《中國戲曲通論》（1989）、《脂硯齋重評石頭記匯校》（1989）、《中國舞蹈發展史》（1989）、《中國話劇通史》（1990）、《紅樓夢大辭典》（1990）、《中國當代舞蹈精粹》（1991至1997年間完成的電視藝術科研項目）、《中國民間美術全集》（1993）、《當代中國戲曲》（1994）、《馬克思主義文藝學大辭典》（1994）、《琴曲集成》（1994）、《中國美術通史·建筑藝術史》（1996）、《二十世紀外國美術叢書》（1997）、《中國曲藝史》（1998）、《中國漢畫圖典》（1997）、《新時期文藝新潮評析》（1997）、《中國舞蹈藝術史圖鑒》（1997）、《中國話劇史》（1998）、《中國建筑藝術史》（1999）、《中國美術史》（2000）、《中國曲藝藝術論》（2000）等。

這一時期是中國藝術研究院發展史上的鼎盛期。研究生教育在這期間獲得了重要突破和快速發展，培養、輸送了大批藝術科學研究人才，極大加強了國內相關專業領域理論研究、教學師資及創作隊伍的建設，學術研究和教學成果在全國藝術教育中發揮著引領作用。

進入21世紀，中國藝術研究院抓住機遇，深化改革，逐步確立了以藝術研究為中心，藝術研究、藝術教育、藝術創作三足鼎立的發展格局，更在研究生教育、非物質文化遺產保護、藝術創作和文化藝術智庫建設等方面取得了顯著成績。2003年9月，國務院學位委員會批準中國藝術研究院為藝術學一級學科博士、碩士學位授予單位；10月，人事部批準中國藝術研究院設立藝術學博士后流動站。2004年8月，研究生部更名為“研究生院”。按照一級學科設置要求，在原有的戲劇戲曲學、美術學、音樂學、舞蹈學、電影學等五個博士點的基礎上又增加了藝術學、設計藝術學、廣播電視藝術學博士點，完成了藝術學一級學科八個博士點建制的學科建設。2018年5月，中國藝術研究院獲批設計學、中國語言文學等兩個一級學科碩士學位授權點，實現了藝術學五個一級學科碩士學位授權的全覆蓋，也形成了“藝術”與“文學”攜手并行的格局。

中國藝術研究院將一部分中國傳統藝術史論研究的資源轉向非物質文化遺產保護和研究。2006年9月，經中編辦批復同意，中國非物質文化遺產保護中心在中國藝術研究院掛牌成立。2010年5月，聯合國教科文組織亞太地區非物質文化遺產國際培訓中心在中國藝術研究院揭牌。受文化部委托，中國藝術研究院組織專家學者對昆曲（2001）、古琴藝術（2003）、新疆維吾爾族木卡姆藝術（2005）、蒙古族長調民歌（2005）等非遺項目的文化價值和瀕危程度進行了權威論證，為昆曲等項目成功入選聯合國教科文組織“人類非物質文化遺產代表作名錄”提供了科學依據。

進入新世紀，隨著中國社會經濟的高速增長，文化生活日益豐富，藝術品市場也呈現繁榮的局面。中國藝術研究院先后調入一批藝術家，美術創作院、書法院、藝術創作中心、篆刻藝術院、雕塑院、油畫院、當代紫砂藝術創作院、當代藝術院、文學院、設計藝術院、版畫院、工筆畫研究院等創作機構先后成立（其后相繼有所調整），并舉辦了多個具有重要影響的創作展。

為推動中國特色社會主義文化繁榮，同時為響應國家關于智庫建設的要求，新世紀初，中國藝術研究院加大了對文化發展戰略的關注。2005年11月，經文化部批準，設立文化發展戰略研究中心。中國藝術研究院舉辦或聯合舉辦、承辦了“世界儒學大會”（2008—2017，舉辦八屆）、“兩岸漢字藝術節”（2010—2020，舉辦十屆）、“中華優秀傳統文化藝術傳承與發展論壇”（2017）、“東方與西方——梅蘭芳、斯坦尼與布萊希特國際學術研討會”（2018）、“中歐文化對話”（2008—2014，舉辦六屆）、“亞洲文化論壇”（2010—2015，舉辦三屆）、“中美文化論壇”（2008—2010，舉辦三屆）、“中俄文化藝術論壇”（2017）、“中法保護世界文化多樣性高層論壇”（2008）、“一帶一路國際學術研討會”（2016—2019，舉辦三屆）、“泰山國際文化論壇”（2019）、“中國傳統色彩學術年會”（2016—2021，舉辦六屆）等學術交流活動，先后與數十個國家建立了學術往來，擴大了中華文化的傳播范圍和影響力。

這一時期，中國藝術研究院推出了大量文化藝術領域的權威性史著、辭書、圖錄、曲譜、教材、資料匯編等，多部優秀成果獲得“五個一工程獎”“國家圖書獎”“中國出版政府獎”“魯迅文學獎”“茅盾文學獎”等國家級、省部級榮譽。2012年，文學藝術院作家莫言獲得諾貝爾文學獎。包括《中國先進文化論》（2004）、《中華藝術通史》（2006）、《非物質文化遺產概論》（2006）、《中國當代電影發展史》（2006）、《中國少數民族戲曲劇種發展史》（2007）、《中國評劇發展史》（2008）、《中國音樂文物大系》（1996年起陸續出版）、《延安文藝史》（2009）、《共和國書法大系》（2009）、《中國曲藝志》（2011年完成出版）、《琴曲集成》（2010年完成出版）、《中國戲曲通論》（2010）、《西部人文資源研究叢書》（2010年完成出版）、《中國舞蹈史》（2012）、《曲藝綜論》（2015）、《昆曲藝術大典》（2016）、《中國工藝美術大師全集》（2009年起陸續出版）等在內的重大奠基性學術成果相繼問世，更夯實了藝術學科的理論基礎。

進入中國特色社會主義新時代，以習近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作和哲學社會科學工作，將其提高到中華民族偉大復興的戰略高度來認識。習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中指出，“沒有中華文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興”，并號召廣大文藝工作者精益求精搞創作，把最好的精神食糧奉獻給人民。《在哲學社會科學工作座談會上的講話》中，習近平總書記強調，“一個國家的發展水平，既取決于自然科學發展水平，也取決于哲學社會科學發展水平。一個沒有發達的自然科學的國家不可能走在世界前列，一個沒有繁榮的哲學社會科學的國家也不可能走在世界前列”，他要求廣大哲學社會科學工作者要自覺堅持以馬克思主義為指導，建設中國特色哲學社會科學學科體系、學術體系、話語體系。中國藝術研究院認真學習、深刻領會習近平總書記關于文藝工作和哲學社會科學工作的系列重要講話精神，將其落實到工作中，健全制度，加強管理，推動各項工作在新的更高水平上全面發展。

2019年7月，經文化和旅游部批準，中國藝術研究院確定了新的“三定”方案。新“三定”后的中國藝術研究院擁有12個管理部門、14個研究所、1個文化藝術智庫機構、2個藝術教育機構、1個非遺保護機構、1個資料服務機構，還有16個期刊及圖書出版部門、7個創作部門。此外，中國藝術研究院還負責管理中國工藝美術館和聯合國教科文組織亞太地區國際培訓中心這兩個文化和旅游部下屬的事業單位。

在完善組織機構、健全管理體制機制的基礎上，中國藝術研究院高度重視把黨和國家的方針與意志貫徹體現在具體業務工作中。圍繞習近平總書記建設中國特色哲學社會科學學科體系、學術體系、話語體系的要求，中國藝術研究院從這一重大命題出發，歸納、概括自身七十年的學術傳統和學術特色，把幾代學人所從事的中國戲曲、音樂、美術等傳統藝術史論研究提升到更加自覺的理論高度，以中國特色的理論和方法，研究、闡釋、分析中國經驗，從而構建中國藝術學的學科體系、學術體系、話語體系——這也正是張庚、郭漢城、王朝聞、楊蔭瀏等前輩學者孜孜矻矻、矢志以求的目標。圍繞中國藝術學“三大體系”建設，2018年7月以來，中國藝術研究院制訂實施方案，組織重點文章，設置課題項目，將藝術學“三大體系”建設作為科研的長期核心工作，并以此梳理、總結中國藝術研究院的學術史。經歷了七十年的發展，中國的藝術研究到了提質升級的新階段，藝術學“三大體系”建設是中國藝術研究院今后長期堅持的基本任務。

在傳統史論研究獲得新的理論自覺的同時，面對現實中的文化建設問題，中國藝術研究院作為文化藝術智庫發揮著更大作用。2019年7月，中央全面深化改革委員會會議審議通過《長城、大運河、長征國家文化公園建設方案》。2020年10月，十九屆五中全會把黃河列為國家文化公園。經上級批準，國家文化公園建設工作專家咨詢委員會秘書處設在中國藝術研究院，負責長城、大運河、長征、黃河等國家文化公園專家咨詢委員會的組織、聯絡和協調。文化和旅游部將面向全國的黃河文化研究課題和長江文化研究課題也交由中國藝術研究院主持規劃、申報、立項和管理。中國藝術研究院組織專家撰寫并出版了《黃河、長城、大運河、長征論綱》（2021）。以國家文化公園項目的組織和研究工作為標志，中國藝術研究院的文化藝術智庫建設進入了一個全新的發展階段。中國藝術研究院也將以此為契機，實現長遠發展。

對于一個單位來說，七十年是一個不短的時間，但對于一項事業來說，不過是歷史長河中的一瞬。因而，認真總結中國藝術研究院建院七十年的經驗，把握規律、增強定力，才能開創新局，永葆活力。

堅持黨的領導，是中國藝術研究院事業發展的根本保證。中國特色社會主義最本質的特征是中國共產黨領導，中國特色社會主義制度的最大優勢是中國共產黨領導。這一本質特征和最大優勢在中國藝術研究院七十年歷程中得到了具體生動的體現。中國藝術研究院本身就是在黨和國家領導人的關懷下建立起來的。1951年，中國藝術研究院的前身中國戲曲研究院創辦之時，正值新中國成立初期，社會文化各領域亟須改造，而受眾廣泛、歷史悠久的戲曲藝術成為重點關注對象。毛澤東主席為應運而生的中國戲曲研究院親筆題詞“百花齊放，推陳出新”并題寫院名。周恩來總理也題詞：“重視與改造，團結與教育，二者均不可缺一。”這反映了黨和國家對當時中國戲曲發展的總體要求，不僅成為中國戲曲研究院初創階段的指導方針，也成為全國戲曲工作的指導方針，“百花齊放，推陳出新”更成為中國藝術研究院的院訓，為工作指明了方向、指出了方法。進入改革開放和社會主義現代化建設的新時期，在發展的不同階段，都有黨和國家領導人到中國藝術研究院視察調研，做出指示批示，使中國藝術研究院能夠科學發展、規范發展、有序發展、可持續發展。進入新時代，習近平總書記對文藝工作和哲學社會科學工作做出了系列重要論述，為中國藝術研究院的工作提供了根本遵循。新時代，必須堅持和加強黨的全面領導，深入貫徹落實習近平總書記關于文藝工作和哲學社會科學工作的重要論述精神，更好地發揮黨在文藝工作和哲學社會科學工作中總攬全局的領導作用，推動中國藝術研究院各項工作高質量發展。

堅持馬克思主義的指導地位，是中國藝術研究院事業發展的根本要求。堅持以馬克思主義為指導，是當代中國哲學社會科學區別于其他哲學社會科學的根本標志，更是中國特色藝術學研究的根本標志。中國藝術研究院七十年歷程中，始終堅持以馬克思主義為指導，推進藝術研究等工作，確保其持續推進、成績卓著。在“一院兩所”時期，就堅持“推陳出新”的馬克思主義方法論，對傳統藝術形式進行具體分析，對其中民主性的精華推崇、推動、推進，對封建性的糟粕推開、推掉、推翻。20世紀70年代初籌建藝術研究機構的一個初衷，就是以馬克思主義的觀點對已有的《中國戲曲通史》《民族音樂概論》《中國古代音樂史稿》《戲曲藝術概論》《中國電影發展史》《中國舞蹈史》《中國話劇史講義》《中國美術史》等文稿進行檢查、修改、重寫。進入新時期后，中國藝術研究院除了繼續將馬克思主義貫穿于藝術研究之中，還特別于1986年籌建馬克思主義文藝理論研究所，1990年正式成立。除積極探索建立中國化馬克思主義文藝理論學科體系和學術體系，該所還為全院藝術研究提供基本理論與方法參照。黨的十八大后，中國藝術研究院更是遵照習近平新時代中國特色社會主義思想要求，以馬克思主義為指導，推動藝術學研究“三大體系”建設，同時成立新時代文藝思想研究中心，編輯出版《新時代文化藝術思想研究文庫》（2021），專題研究新時代文藝思想。新時代，必須更自覺地堅持以馬克思主義為指導，自覺把中國特色社會主義理論體系貫穿到藝術研究、藝術教育、藝術創作全過程，將其轉化為清醒的理論自覺、堅定的政治信念、科學的思維方法，加快構建中國特色藝術學研究學科體系、學術體系、話語體系，推動文藝繁榮。

堅持“百花齊放，推陳出新”的院訓，是中國藝術研究院事業發展的根本宗旨。文化自信是最基礎、最廣泛、最深厚的自信，是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量，沒有高度文化自信、沒有文化繁榮興盛就沒有中華民族偉大復興。為此，必須對中國文化的來源有正確的認識。習近平總書記高度重視這個問題，多次對這一重大理論命題做出重要闡述，在黨的十九大報告中明確要求“推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展，繼承革命文化，發展社會主義先進文化，不忘本來、吸收外來、面向未來，更好構筑中國精神、中國價值、中國力量，為人民提供精神指引”。成立中國藝術研究院的初衷，就是繼承革命文化，賡續紅色血脈，立足五千年文化，取其精華去其糟粕，推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展。七十年來，歷代學者、藝術家一以貫之地秉承院訓，開展藝術研究、藝術教育、藝術創作，并取得重要成就。進入新世紀，中國藝術研究院與時俱進，組織力量成立課題組，進行社會主義先進文化的研究，2004年出版了《中國先進文化論》。可以說，中國藝術研究院是國內重要的對中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化兼收并蓄、融會整合、進行研究的藝術科研單位，并將之融化到藝術創作、藝術教育等工作中，充分發揮培根鑄魂的作用。新時代，我們將以習近平總書記重要論述為指導，堅持“百花齊放，推陳出新”，促進國家文化軟實力、中華文化影響力提升。

建設藝術學研究的學科體系、學術體系、話語體系，是中國藝術研究院事業發展的根本任務。中國藝術研究院創院之后的中心工作，就是探索中國特色藝術學研究學科體系、學術體系、話語體系，一代代學人廣泛調研、精心編纂、苦學深思、著書立說、創辦刊物、教書育人，無不圍繞著這一中心任務展開。經過七十年兢兢業業的努力，初步構建起中國特色藝術學研究的“三大體系”。今天，中國藝術研究院的工作到了轉型升級的關鍵時刻，習近平總書記《在哲學社會科學工作座談會上的講話》為中國藝術研究院今后的工作指明了方向。新時代，我們要遵循立足中國、借鑒國外，挖掘歷史、把握當代，關懷人類、面向未來的思路，著力構建中國特色藝術科學，在指導思想、學科體系、學術體系、話語體系等方面充分體現中國特色、中國風格、中國氣派，并以之全面帶動整體工作。