歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)特征分析

成依嬋

（海南大學(xué)）

一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)特色分析

（一）藝術(shù)特征的產(chǎn)生背景

在歐洲藝術(shù)史上，莫扎特處于“巴洛克時(shí)代”和“浪漫主義時(shí)代”中間，又與這兩個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格相重疊。“古典主義音樂(lè)時(shí)代”是這個(gè)時(shí)代所有音樂(lè)風(fēng)格的代名詞。十八世紀(jì)上半葉的二三十年間，歌劇的出現(xiàn)與演化是“古典主義時(shí)代”音樂(lè)教育形式的三個(gè)重要音樂(lè)教育特征中。十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)初，海頓、莫扎特和貝多芬被視為“維也納古典主義時(shí)代”的典范，真實(shí)地反映了新時(shí)期音樂(lè)作品的成長(zhǎng)歷程。

《費(fèi)加羅婚禮》——法國(guó)大革命的前奏表明，在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)法國(guó)下層人民的日常生活和與當(dāng)權(quán)者的矛盾與斗志中，該劇發(fā)揮了巨大的影響。18世紀(jì)后期，人們開(kāi)始尋求個(gè)性的自由發(fā)展和解放。在這樣的歷史背景下，莫扎特充分發(fā)揮了他的音樂(lè)特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)詳細(xì)的人物描寫(xiě)和戲劇性詩(shī)歌的發(fā)展，莫扎特歌劇是法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)展和延續(xù)的重要音樂(lè)表現(xiàn)。莫扎特，也許不是第一個(gè)貧困，但由于自由意志而貧窮的第一個(gè)自由音樂(lè)家。“與個(gè)性無(wú)關(guān)的事情，作者應(yīng)該放任不管。對(duì)作者來(lái)說(shuō)，個(gè)性才是崇高的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，強(qiáng)烈展示個(gè)性，突出個(gè)性，強(qiáng)烈表現(xiàn)是作者最重要的事情。《求愛(ài)神給我安慰》是該歌劇的第二幕，是伯爵夫人羅西娜獨(dú)自在床邊尋求熱情洋溢的場(chǎng)景。丈夫的冷淡讓羅西娜感到悲傷。她悲傷地祈禱著。“親愛(ài)的上帝，請(qǐng)哀悼我，讓我的丈夫回到我身邊，或者讓我死去。《費(fèi)加羅的婚禮》的前集《塞維利亞的理發(fā)師》（被羅西尼改寫(xiě)為歌劇）在伯爵的再次費(fèi)加羅的幫助下，最終贏得了羅西娜的心，但之后為了蘇珊娜對(duì)羅西娜冷淡的戲劇性故事凸顯了該劇角色的對(duì)立和矛盾。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)美學(xué)

歌劇《費(fèi)加羅婚禮》從人物心理描寫(xiě)、角色情感表達(dá)、環(huán)境設(shè)計(jì)、人物情感塑造等方面都非常符合當(dāng)時(shí)普通民眾對(duì)藝術(shù)的審美需求，這也是當(dāng)時(shí)權(quán)力階層所禁止的，但存在于藝術(shù)史舞臺(tái)上的主要原因。莫扎特的父親，利奧波特·莫扎特值得我們談一談。1780年12月11日，他寫(xiě)信給他在德國(guó)慕尼黑的弟弟：我勸你在寫(xiě)作中不要只想著懂藝術(shù)的觀眾，更不要想著不懂藝術(shù)的觀眾，你要明白，不是專家的只有一百人，而真正知道的只有十個(gè)人。不要忘記所謂的通俗。通俗讓人耳目一新。

雖然莫扎特很有藝術(shù)天賦，但他的音樂(lè)作品中有表現(xiàn)自己的價(jià)值，不可避免地超越了當(dāng)時(shí)普通人民音樂(lè)欣賞水平的組成部分。例如在《魔笛》中，他渴望維也納觀眾的“無(wú)言的掌聲”。作為他的父親，我認(rèn)為利奧波特·莫扎特希望這個(gè)“神聲使者”能進(jìn)一步滲透到現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活中。當(dāng)然，神童的出現(xiàn)，離不開(kāi)他的母親。利奧波特·莫扎特不僅是奧地利宮廷天主教樂(lè)器的小提琴家，也是一位具有絕對(duì)音感的藝術(shù)家。對(duì)兒子的教育和培養(yǎng)非常嚴(yán)格，除了復(fù)雜的樂(lè)理基礎(chǔ)和音樂(lè)表演技巧外，還需要學(xué)習(xí)各種語(yǔ)言、詩(shī)歌和藝術(shù)史知識(shí)，為未來(lái)莫扎特的表演事業(yè)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此外，十幾年巡演的腳步，也促使他從小就吸收各地的歌唱經(jīng)驗(yàn)。接觸過(guò)的許多世界著名歌手也影響了人們對(duì)意大利歌劇藝術(shù)的理解。四重奏和管弦樂(lè)的創(chuàng)作方法是他從海頓那里學(xué)到的，加上他對(duì)歌劇藝術(shù)的自身認(rèn)識(shí)，他的歌劇作品將得到進(jìn)一步的改進(jìn)。利奧波特·莫扎特一生只有一個(gè)任務(wù)：把他的孩子們訓(xùn)練成大藝術(shù)家，他因此放棄了自己的音樂(lè)夢(mèng)想。“歌曲絕對(duì)不是很難聽(tīng)的，而是要受到觀眾的喜愛(ài)。即使音樂(lè)表現(xiàn)了最可怕的情況，也不要做刺耳的事。“父親對(duì)莫扎特音樂(lè)特色的影響之大，充分體現(xiàn)在這句話中。

二、音樂(lè)人物分析

(一)人物形象描繪的重要性

在描繪人物形象時(shí)莫扎特首先調(diào)整了聲部，女高音部分表現(xiàn)了蘇珊娜的可愛(ài)，男中音部分交給勇敢機(jī)智的費(fèi)加羅，男高音采用了伯爵放蕩的陰郁。堅(jiān)強(qiáng)的性格反映在每個(gè)詠嘆調(diào)中。

費(fèi)加羅有三個(gè)詠嘆調(diào)，最初是歌謠形式的三部曲詠嘆調(diào)《想跳舞嗎？我的小伯爵》的展開(kāi)和再現(xiàn)部分是很好的樂(lè)段，中段是沒(méi)有再現(xiàn)的二段曲式。呈示部與再現(xiàn)部一樣使用四三拍，每小節(jié)每拍采用四分音符拍型，前三句每段結(jié)尾都推行下行大三度音型，這種音樂(lè)形式將菲加羅勇敢堅(jiān)毅性格所描繪的淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)。

（譜例1）

中段是四三拍，重復(fù)四個(gè)小節(jié)同音后，很快變成四二拍。這種轉(zhuǎn)換顯示了費(fèi)加羅想要戰(zhàn)勝伯爵的焦慮。

（譜例2）

中部從四三拍出發(fā)，重復(fù)四小節(jié)同音后，加入更高速的四二拍。表達(dá)了他對(duì)戰(zhàn)勝伯爵們的焦慮和焦慮。第二首是《你再不要去做情郎》。這是費(fèi)加羅對(duì)凱爾比諾的叮囑和告示，雖然當(dāng)上長(zhǎng)官后不能開(kāi)花，但他期待保護(hù)自己。該曲為回旋曲式C長(zhǎng)調(diào)，具有明確的動(dòng)機(jī)，明亮的大調(diào)音樂(lè)色彩，旋律部分采用小附點(diǎn)的形式，一般采用主和弦音型，以大三度音型方式重新描繪費(fèi)加羅沉穩(wěn)的個(gè)性。

（譜例3）

第三首《睜開(kāi)你們的眼睛》也是詠嘆調(diào)，歌曲的重點(diǎn)表現(xiàn)了費(fèi)加羅的猜疑心理，即蘇珊娜對(duì)他并不忠誠(chéng)，而是在折磨蘇珊娜的身心。所以這部分的旋律還是進(jìn)行了三度音型。

（譜例4）

從第26小節(jié)開(kāi)始旋律更加急促、復(fù)雜，以半音進(jìn)行，主要用于表現(xiàn)費(fèi)加羅下層百姓的普遍性格。

（譜例5）

（二）歌劇中的重唱變換及其作用

重唱是指在多聲部的音樂(lè)作品中，每個(gè)聲部有一個(gè)或多個(gè)合唱的音樂(lè)方式。根據(jù)聲部位置的變化分為二重唱、三重奏、四重奏、五重奏等。二重唱有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，各部分同時(shí)展開(kāi)。通過(guò)縮短人物的敘述或詠嘆調(diào)，它直觀地反映了人物思想與情感之間的矛盾，同時(shí)展現(xiàn)了一些角色的心靈世界，形成了互動(dòng)、高的交響樂(lè)效果，加速了戲劇的發(fā)展，產(chǎn)生了豐富的音響效果和精心編織。《費(fèi)加羅婚禮》第二幕的最后一句是七重唱，成為整個(gè)歌劇對(duì)立的頂點(diǎn)，劇情張力也達(dá)到了最大表現(xiàn)。這首七重唱以對(duì)立感強(qiáng)烈的奏鳴曲形式，將整個(gè)歌劇的戲劇性沖突提升到了頂點(diǎn)。

在相對(duì)獨(dú)立的舞臺(tái)上，不同部分之間形成了縱向的復(fù)調(diào)式結(jié)合，和聲感覺(jué)非常豐富，產(chǎn)生了矛盾沖突的力量，將戲劇沖突與歌曲情感融為一體，加上與音樂(lè)的配合，實(shí)現(xiàn)了歌劇的高潮。

三、音樂(lè)歷史的深遠(yuǎn)影響

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在西方音樂(lè)史上產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)價(jià)值和深遠(yuǎn)影響。這是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)狀況的寫(xiě)照，也說(shuō)明了莫扎特當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，是其人生真實(shí)寫(xiě)照。首先是從原作開(kāi)始，首先，就他的作品來(lái)說(shuō)，博馬舍寫(xiě)的這部作品以當(dāng)時(shí)的法國(guó)為背景，確實(shí)反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)封建資產(chǎn)階級(jí)法國(guó)君主們?cè)谛蕾p這些戲劇后仍然認(rèn)為“戲劇上演帶來(lái)的負(fù)面影響會(huì)引起巴士底獄的解體”。這部電視劇也曾被禁止出演。奧地利，莫扎特歌劇的故鄉(xiāng)，歸法國(guó)國(guó)王約瑟夫二世管轄。政治上是開(kāi)明的，但資產(chǎn)階級(jí)和封建權(quán)者的內(nèi)部沖突一直存在，難以調(diào)和。當(dāng)時(shí)的啟蒙思想對(duì)資產(chǎn)階級(jí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他們的政治意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒，需要提高社會(huì)地位。希望實(shí)現(xiàn)啟蒙思想家倡導(dǎo)的公正自由的社會(huì)。莫扎特當(dāng)時(shí)通過(guò)逃避屈辱的生活經(jīng)歷而成為音樂(lè)家的真正意義上的自由，作為第三級(jí)的普通市民，他有著與以往相同的生活經(jīng)歷，但他肯定也會(huì)對(duì)代表下層人士對(duì)抗上游權(quán)力的作品感興趣。他善于發(fā)揮自己的藝術(shù)特點(diǎn)，為此熱情地寫(xiě)這部歌劇，并有了新的嘗試，比如在這部歌劇中采用了非常多的喜歌劇，在很多唱段中也嘗試了各種重唱，大大發(fā)展了這一創(chuàng)作手法，同時(shí)也非常成功。實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)與戲劇藝術(shù)的高度融合，產(chǎn)生不朽的藝術(shù)作品，具有重大的社會(huì)影響力。