海頓降E 大調(diào)奏鳴曲作品研究

宋雅潔

（山東師范大學(xué)）

關(guān)于海頓鋼琴奏鳴曲的版本有不少，版本數(shù)量也不盡相同，眾說紛紜。本文所提的52首鋼琴奏鳴曲，是選用安東尼·范·霍博肯的版本，這52首均使用（Hob）進行編號，另外還有6首無編號的。海頓奏鳴曲的創(chuàng)作階段大致可分為四個時期：1767年以前是他的早期創(chuàng)作階段，早期的奏鳴曲全部使用大調(diào)，篇幅較為簡短，音樂性格活潑、開朗；1767年-1784年是其創(chuàng)作大量鋼琴奏鳴曲的中期時期，逐步確立了三樂章奏鳴曲的結(jié)構(gòu)形式；1784年-1793年主要是創(chuàng)作鋼琴三重奏；1794年-1795年是海頓創(chuàng)作的巔峰階段，在此期間海頓創(chuàng)作了他最后的三首獨奏奏鳴曲，這三首獨奏奏鳴曲富有強烈的想象力和表現(xiàn)力，內(nèi)涵也比較深刻，具有相當(dāng)高的藝術(shù)水平。本文研究的《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》便出自該時期。《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》共由三個樂章構(gòu)成，快板樂章，奏鳴曲式；柔板樂章，三部曲式；小步舞曲樂章，奏鳴曲式。作品所體現(xiàn)出的高超的作曲技法，豐富的和聲語匯、真摯的思想感情使得這首作品堪稱維也納古典奏鳴曲中的精良之作！

一、第一樂章曲式結(jié)構(gòu)及和聲發(fā)展

第一樂章為快板樂章，奏鳴曲式，Allegro，bE大調(diào)，4/4拍，1-117小節(jié)。

（一）呈示部

呈示部主部的前兩小節(jié)為核心主題的呈示：柱式和弦琶音隨后緊跟附點音符和三十二分音符，節(jié)奏感急促，推動旋律向前發(fā)展，構(gòu)成先上后下的拱形旋律線，此核心主題在連接部、副部、結(jié)束部都有出現(xiàn)。連接部初呈示便是核心主題的高八度，經(jīng)過三拍急促的音階下行后，主部第6-8小節(jié)的旋律在此處11-16小節(jié)進行擴充發(fā)展，主部呈示方式是先下行后上行，此處始終保持下行發(fā)展，此旋律線條在作品的第二樂章也有所發(fā)展。調(diào)性方面，連接部在13小節(jié)處通過近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)由bE大調(diào)轉(zhuǎn)入屬調(diào)bB大調(diào)，之后經(jīng)由一系列的屬主和弦進入副部；副部剛開始呈示的第一小節(jié)使用的也是主部主題的最初呈示材料，僅采用了一個小節(jié)，隨后開始音階式的跑動，這與連接部的材料相似。結(jié)束部從第27小節(jié)開始，核心主題的再現(xiàn)在第33小節(jié)，與副不相同，只呈示一小節(jié)；從第40小節(jié)開始使用副部主題的新材料，低聲部短促的和弦配合著高聲部三十二分音符熱情地跑動，帶著急促的情緒進入展開部。呈示部的每一部分都在核心主題的基礎(chǔ)上進行延伸發(fā)展，核心主題有著鮮明的音樂形象且十分“抓耳”的特點，使得看似“分離”的四個結(jié)構(gòu)凝聚在一起。另外值得一提的是，十六分與三十二分音符的連續(xù)跑動進行也是貫穿全樂章的核心節(jié)奏型，這種連續(xù)跑動大大增強了旋律的流動性與顆粒感，使得聲部織體的獨立性有所增強，為靜態(tài)的結(jié)構(gòu)注入了動態(tài)的活潑。核心主題及節(jié)奏型的貫穿，加強了呈示部中四個部分的凝聚力，將其統(tǒng)一成為一個整體。

（二）展開部

由三個長時值的和弦引入，與前后短而急促的音符形成鮮明對比，給人一種“呼吸感”，以此引出對比性的主題，調(diào)性也在此處發(fā)生變化，bB的主和弦作為轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦由此進入C大調(diào)。展開中心（一）和展開中心（二）在最初呈示時都采用了結(jié)束部前兩小節(jié)的主題然后各自進行一系列的模進發(fā)展，引起了復(fù)雜的調(diào)性變化，帶來了激烈的矛盾沖突。

1.復(fù)調(diào)手法的運用

海頓復(fù)調(diào)手法的運用來源于C.P.E巴赫對他的影響。展開中心（一）第53-55小節(jié)運用較為嚴(yán)格的復(fù)調(diào)模仿手法進行發(fā)展。高聲部先開始呈示，高低聲部相隔一拍，相距五度。

2.模進音組引起的調(diào)性與節(jié)拍變化

某一樂匯在不同音高位置再次出現(xiàn)從而產(chǎn)生了模進音組，模進音組往往會引起調(diào)性上的改變，有時還伴隨著節(jié)拍的變化。在展開中心（一）第48-49兩小節(jié)中低聲部形成了四組八分音符加八分休止符的模進音組，基礎(chǔ)和聲進行為主到屬七和弦的進行，模進模式為下行三度級進，低聲部形成了“F-DB-G”的線條，由此引發(fā)了一系列的離調(diào)模進，分別進行到了F大調(diào)的六級“D”、四級“B”、二級“G”的主導(dǎo)屬七和弦的進行，見下譜例：

在展開中心（一）第57小節(jié)的后半拍-58小節(jié)的前半拍在高聲部形成了第二組模進音組，下行模進；第58小節(jié)的后半拍-60小節(jié)低聲部形成了第三組模進音組，形成了“bE-bDC-bB”的線條。這兩組模進音組與上文提到的不太一樣，它并沒有引起調(diào)性上的變化，而是引起了節(jié)拍的變化。這首作品為4/4拍，而這短小的3小節(jié)由于模進音組的出現(xiàn)，使得節(jié)拍發(fā)生變化變?yōu)?/4拍。肖邦前奏曲3中也有類似情況的出現(xiàn)。基本節(jié)拍也是4/4拍，在第16小節(jié)的后半拍-17小節(jié)，這短小的一個半小節(jié)由三個下行模進音組組成，并且音級之間都是小二度的音程關(guān)系（#F-F-E-#D），兩拍為一組，使得節(jié)拍發(fā)生變化變?yōu)?/4拍。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的主部前八小節(jié)基本與呈示部相一致，隨后進行擴展，所用材料基本都是呈示部與展開部所呈示過的，大量使用了分裂、模進、移調(diào)等手法來體現(xiàn)奏鳴曲式的戲劇性發(fā)展,調(diào)性上十分穩(wěn)定地在bE大調(diào)呈示，最后以兩組有力的柱式主和弦結(jié)束第一樂章。

二、第二樂章曲式結(jié)構(gòu)及和聲發(fā)展

第二樂章為插部性中部的復(fù)三部曲式，E大調(diào)，3/4拍，共53小節(jié)。

與第一樂章相較而言，音樂風(fēng)格舒緩、恬靜。此樂章作為整首作品的中部，在調(diào)性上與第一樂章及第三樂章構(gòu)成“bEE-bE”的半音迂回關(guān)系，這在海頓奏鳴曲中是不太常見的，它像是在兩端呼嘯山峰中的一灘平靜海水。該樂章運用了大量的附點節(jié)奏型，此節(jié)奏型的最初呈示是在第一樂章呈示部主部的第十小節(jié)，此節(jié)奏型貫穿第二樂章，自由而又規(guī)整。

（一）A部

A部為并列單二部結(jié)構(gòu)，由a、a’及b、c兩部分組成。a、a’為平行性樂段，b和c為擴充性樂段。和聲方面值得一提的是在第二小節(jié)處使用了“#D-#F-A-#C”的半減七結(jié)構(gòu)的導(dǎo)七和弦，半減七結(jié)構(gòu)的導(dǎo)七和弦在浪漫時期使用較為頻繁，在海頓、莫扎特、貝多芬的作品中較為少見，大多使用減七結(jié)構(gòu)。

（二）插部

插部分為兩部分，結(jié)構(gòu)不方整，材料的呈示截然不同，插部（一）材料相對豐富：附點節(jié)奏、三連音、音階似的經(jīng)過句....插部（二）以附點節(jié)奏為主，兩部分均有關(guān)系大小調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，插部（二）的最后四小節(jié)具有連接性質(zhì)，在e小調(diào)的屬和弦上呈示。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部A’前四小節(jié)與呈示部a基本一致，隨后四小節(jié)伴隨著調(diào)性的變化出現(xiàn)新材料，b’和c’的材料與呈示部相差不大，只是c’規(guī)模較c相比擴大了4小節(jié)，由擴充性樂段變?yōu)楹铣尚詷范危P者認(rèn)為這與處在樂章末有關(guān)系。再現(xiàn)部的調(diào)性變化是第二樂章三個部分結(jié)構(gòu)中最為頻繁的，共有三處轉(zhuǎn)調(diào)。

再現(xiàn)部第6-7小節(jié)有模進音組引起的和聲進行上的模進。模進音組有三組，由低音部的和弦和高聲部八分附點加六十四分音符組成，高聲部形成了“#B-#C-#D”的上行二度級進，低聲部低音線條的進行恰恰與高聲部相反，形成了“#D-#C-#B”的下行二度級進，由此引起了和聲上B大調(diào)向二級的短暫離調(diào)，最后進行到離調(diào)和弦所期待的主和弦二級#C上，見下譜例：

第11-12小節(jié)出現(xiàn)C-#A增六度，產(chǎn)生了增六和弦-K4-D7-T的終止式進行，意大利和弦的使用從一定程度上增強了此處的和聲緊張性。

三、第三樂章曲式結(jié)構(gòu)及和聲發(fā)展

第三樂章為單主題奏鳴曲式，具備奏鳴曲式的調(diào)性回歸原則，但主副部材料主題一致，這是與《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的奏鳴曲式所不同的。海頓早期創(chuàng)作的奏鳴曲主副部主題是完全對比的，后來為了體現(xiàn)奏鳴曲式的聚合力，進入中期、晚期的創(chuàng)作時便頻繁開始出現(xiàn)由主部主題引出副部主題的寫法，而《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作為海頓的最后一部奏鳴曲，單主題奏鳴曲的創(chuàng)作也就不足為奇了。第三樂章為bE大調(diào)，2/4拍，共307小節(jié)。

（一）呈示部

呈示部主部前兩個樂句分別是在bE大調(diào)與f小調(diào)的主持續(xù)音上呈示的，音樂主題一致，兩樂句在調(diào)性上構(gòu)成了大二度關(guān)系。第三樂句回到主調(diào)bE，經(jīng)過高聲部一系列的十六分音符后在第27小節(jié)轉(zhuǎn)到屬調(diào)bB大調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)和弦與第一樂章一致，只是位置不同。連接部的主題發(fā)展十分有趣，前7小節(jié)由低聲部自小字一組的bE下行至小字組的A，構(gòu)成由二分音符組成的下行旋律線條，發(fā)展自37小節(jié)開始轉(zhuǎn)為高聲部從小字二組的bB下行至小字一組的A，接近一個八度的下行音階配合著一連串的重屬和弦，緊張感體現(xiàn)得更為急促。副部第一小節(jié)使用bB大調(diào)柱式主和弦來加強屬調(diào)調(diào)性，在一系列的十六分音符中回歸主調(diào)。結(jié)束部和聲十分穩(wěn)定，基本都在主屬和弦上呈示，主題方面是在主部材料的基礎(chǔ)上進行了細(xì)微發(fā)展，第一樂句先由左手主音bE引入，長達五個小節(jié)，配合著右手下行大跳音程加先上后下的迂回小二度，大跳音程先是純五度，繼而兩組減五度，最后小三度，音程距離逐漸縮小，此材料在第二樂句繼續(xù)呈示，但是雙手材料對調(diào)，主音bE跑到右手，左手的級進和大跳音程為第一樂句的下行八度模進，最后一個樂句依舊采用此種雙手交替演奏同一動機的模式進行發(fā)展。

（二）展開部

展開部的引入階段的材料基本來源于結(jié)束部，依舊采用雙手交替演奏同一動機的模式進行發(fā)展。調(diào)性方面，是以主調(diào)的平行小調(diào)c小調(diào)引入的，隨后在第六小節(jié)轉(zhuǎn)入下屬調(diào)f小調(diào)，旋律線條相似，多為三度之內(nèi)的級進發(fā)展，總體呈現(xiàn)先向上而后向下的迂回狀，引入階段的最后一個樂句（m118-122)是在bA大調(diào)上呈示的；展開中心（一）多為快速跑動的十六分音符，線條感強烈，和聲上以主屬和弦為主，在第164小節(jié)處轉(zhuǎn)入c小調(diào)；展開中心（二）節(jié)奏型與展開中心（一）對比明顯，多為八分音符的和弦，旋律發(fā)展弧度較小，在第199小節(jié)處回到主調(diào)，進入屬準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部材料發(fā)展基本與呈示部一致，始終穩(wěn)定地在bE大調(diào)上呈示，最后呼應(yīng)第一樂章結(jié)束部，在柱式主和弦上結(jié)束全曲。

四、結(jié)語

文章在對《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》三個樂章曲式結(jié)構(gòu)及和聲分析的基礎(chǔ)上進而剖析了其主題材料的發(fā)展，一步步深入了解了古典主義大師海頓是如何通過節(jié)奏型、高低聲部材料的交換、連貫的旋律線條等方式將偌大的三個樂章緊緊凝聚起來，為深入了解海頓晚期鋼琴奏鳴曲的特征具有一定的指導(dǎo)意義。