敦煌壁畫元素在文創產品中的應用與思考

趙阿曼 天津市衛生健康促進中心

敦煌莫高窟是我國四大石窟之一，以豐富、精美的壁畫藝術聞名遐邇，被稱為“東方藝術博物館”，是傳統文化的集大成者。文化具有多元性，敦煌位于古絲綢之路之上，是東西方文化的交匯點，千百年來，波斯文明、古印度文明、阿拉伯文明等在此交匯、融合、發展，造就了敦煌文化獨特的個性，見證著多民族、多文化和諧共處、交融共生的悠遠歷史。

敦煌壁畫是宗教藝術和繪畫藝術交融的結晶，具有數千年的歷史，是一筆寶貴的文化、藝術財富，也是當代藝術創作者的教材庫、靈感源。敦煌壁畫藝術需要保護、傳承，也需要發展、創新。而開發文創產品，是敦煌藝術創新發展、適應時代的必要之舉。文創產品既是對敦煌古老文化的繼承，也是敦化文化的一種現代化表達，潛藏著無限的機遇、活力。

在當今時代背景下，只有將傳統文化、現代科技和潮流時尚理念相互結合，找到最佳的契合點，才能讓傳統文化、藝術煥發出新的活力，適應時代的發展。

“敦煌+文創”并非新事物，近年來各行各業都有探索、嘗試，但是開發力度、創新力度尚有提升空間。因此，應詳細梳理敦煌藝術文化成就，以此為基礎，思考、探討形成恰當的創新方法論，通過實踐不斷驗證、豐富，才能找到文創設計的最優解，巧用、善用敦煌文化，設計出更加精美、高水平的文創產品。

一、文化創意中的“敦煌元素”

提到敦煌藝術，大多數人首先想到的是大量精美的壁畫，壁畫是敦煌最亮麗的“名片”，也是在文化創意中運用最多、最廣的一種藝術形式，但是，敦煌藝術博大精深，還包含有許多其他元素，應用得好，可以為藝術創作帶來取之不盡的靈感。筆者總結出三大類型的敦煌文化元素，主次有別，內容各具特色。

（一）壁畫形象

敦煌壁畫是敦煌文化體系中最重要的內容，也是我們在文創產品設計中學習、應用的重點。敦煌壁畫的整體風格是中西結合、構圖精美、筆觸細膩。千百年來，在文化交融的過程中，敦煌壁畫的藝術風格既集中了中國傳統的表現手法，又借鑒了西域藝術的表現特征，展現出不同文明融合的獨特魅力。

敦煌壁畫具有一系列特征，在創新設計中，這些特征必須巧妙保留，只有如此，才能具有識別度，才能體現敦煌文化的個性。其特征體現在線條、用色、構圖、內容四大方面。

線條方面，敦煌壁畫最明顯的特征是線條，繪畫多采用線描造型，并充分運用線條的對稱、重疊、均衡等技巧，線條疏密有致，流暢舒展，輕重適宜，視覺效果具有概括力，展現出極高的藝術造詣。

色彩方面，敦煌壁畫顏色鮮明、大膽，但又顯示出沉穩有力的特征，運用多重色彩，整體感覺莊嚴肅穆，極具視覺沖擊感。

布局與構圖方面，敦煌壁畫的特征是主次分明，既突出主體，又充分展現細節。敦煌壁畫的主體是佛教人物形象，早期體現出“秀骨清像”的特征，人物畫風飄逸高雅，顯得精氣神十足；到唐朝以后，隨著社會經濟的發展，市民階層逐漸壯大，敦煌人物的形象變得更加貼近實際生活，整體風格趨于寫實化，體現出濃濃的人間煙火氣息。除主體之外，敦煌壁畫中大量使用了幾何紋飾，包括云紋、忍冬紋、蓮花紋等，設計感極強，既能起到烘托主體的作用，又不會喧賓奪主，這一審美理念與現代美學不謀而合。

書簽

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內容方面，敦煌壁畫包羅萬象，以佛教文化為主，又結合了印度文化、西域文化以及中國道家文化等，體現出極強的包容性。敦煌壁畫中最著名的形象就是“飛天”。這一藝術形象也是融合的產物，造型多具有夸張、抽象的藝術特點，繪畫形象、生動、立體，造型藝術豐富多樣，這些設計理念也對現代藝術創作產生了深遠的影響。

（二）藻井紋飾

除壁畫外，敦煌藝術中還有一類重要的藝術元素，這便是藻井紋飾。這類紋飾與壁畫中的紋飾既有相同點，也有區別，相較于壁畫，藻井紋飾內容更加豐富，設計感更強，創新、創意的空間也更大，尤其值得關注。

藻井指的是傳統建筑物頂部的穹隆狀天花板，古代匠人通過雕刻或者彩繪的方式，在藻井中描繪出一幅幅精美絕倫的圖案藝術，成為敦煌美學中重要的裝飾性元素，也是敦煌藝術元素的重要組成部分。敦煌藻井紋樣豐富多彩，不同時代反映出不同的審美特征，體現出多元的美學文化。藻井紋飾可分為團花、聯珠等植物紋，龍鳳、禽鳥等動物紋，摩尼珠、云氣等分幾何器物紋等多種，繪畫布局氣勢恢宏，具有強大的視覺表現力，不僅傳達出中華傳統文化的獨特魅力與美學價值，也為現代文創設計提供了創意之源。

著名的敦煌“九色鹿”形象就出自藻井紋樣，描繪了九色鹿王舍己救人、忍辱負重、懲惡揚善的故事，體現了中華文化中無私奉獻、心懷感恩、大智大勇的精神，傳承至今，影響深遠，并衍生出了以其命名的各類藝術作品。

文創產品，重在“創意”，因此在此類題材的運用中，要善用敦煌古元素，結合時代設計理念，使之成為一種媒介載體，表達出當代人對敦煌文化的新感悟，以及對傳統文化的新定義。

（三）建筑景觀

建筑景觀也是敦煌元素中濃墨重彩的一筆，可以被文創產品借鑒、運用，這其中既包括敦煌古建筑，也包括壁畫中描繪的傳統建筑形象。

如今的敦煌莫高窟，依然完整保存有五座唐宋木構窟檐，檐翼相接，雕梁畫棟，相當壯觀，此外還有一些宋元時期的土木古塔，各具特色，古樸風雅。敦煌的標志性建筑是著名的九層樓，又稱“大佛殿”或“大云寺”，窟檐九層，下面七層，依山靠巖而建，宏偉而秀麗，為莫高窟的外觀增添了不少光彩。

除此之外，在敦煌壁畫中也出現了不少古建筑圖樣，涵蓋面十分廣闊，上自十六國，下迄唐宋，唐代的建筑形象最多、最完美，其中包括樓閣、亭閣、城墻、城門、宮室、寺院、佛塔等形式，結構精巧，反映了唐代建筑的水準，已經成為研究唐代建筑的重要資料。

這些建筑形象也可以成為文創產品設計的主題，采用“另辟蹊徑”的方式，展現敦煌文化的魅力。

敦煌元素包羅萬象，在文創設計中，應當以壁畫人物形象為主，同時選取傳統紋飾圖案、建筑形象，設計小件產品，或者與壁畫人物形象搭配使用，巧妙設計，呈現出珠聯璧合的美學效應。

二、文創設計的方法與思路

總結歸納是為了更好地運用。敦煌文化符號眾多，各具特色，只有巧用、善用，才能為文創產品設計帶來最佳的效果。

當前國內文創市場火熱，競爭激烈，在文創產品的創作中，必須在熟悉文化元素的基礎上進行創新、融合、再設計，將古老的敦煌元素與現代生活用品相結合，進行設計。文創產品設計分為直接借鑒和間接化用兩大類。

直接借鑒操作較為簡單，指的是選取敦煌文化中具有典型性、代表性的元素，將其呈現在現代裝飾品及日常用品中。值得注意的是，直接借鑒并不意味著照搬，而是在選擇的基礎上，結合產品風格、特性，進行有針對性的展示。

敦煌壁畫中，飛天、九色鹿的形象人盡皆知，對于這類大眾熟悉度高的元素，可以直接呈現在文創產品中，體現敦煌個性。例如，我們在市場中見到的敦煌壁畫冰箱貼、泥版裝飾畫，將敦煌元素帶入現實生活，既展示出敦煌壁畫的藝術價值，又滿足了消費者對文創產品的實用性需求。

間接化用也是常見的設計方法。選擇并提煉元素是第一步。在敦煌文化中，設計元素隱晦地表現在壁畫、建筑及裝飾中，設計者首先要選定合適的文化元素，進行整合提煉，在形式上加工處理，具體流程包括總結、概括、提取、設計等，或引用圖形、邊飾，依據原始圖案，進行重復、對稱、連接等變化，將傳統敦煌紋樣的基本圖案和現代審美意識相結合，提升在視覺、造型等方面的豐富度，使文創產品既具有傳統文化內涵，又具有視覺沖擊力，同時符合大眾審美需求。

例如，以敦煌蓮花藻井裝飾圖案為靈感，設計書簽文創產品，巧妙化用藻井的“三層構圖模式”，設計三個圓形圈層，裝飾以傳統紋飾，手法細膩，結構精巧，色彩艷麗，極具視覺沖擊力。書簽巧妙地運用了藻井中的蓮花、聯珠等紋飾，既傳達了敦煌美學的獨特魅力，又美觀、大氣，符合時代審美。

石版畫

在文創產品設計中，必須明確消費群體，符合消費者訴求。當今時代，消費的主力是年輕群體，這就要求產品設計必須具備創新性，應當年輕化、個性化、新奇化，以此吸引消費者群體。必須抓住年輕人的審美特征，例如，在設計中可偏向于“萌化”趨勢，在塑造人物形象時，借鑒卡通造型，這樣更能抓住消費者的目光，促進敦煌文化創意產業找到新的靈感。

三、“文創+科技”新思路

文創產品設計不能僅僅局限于實物層面，數字化產品也是一大新興領域。當今時代，科技高速發展，為敦煌文化藝術的數字化創新提供了無限的可能性，數字化產品不僅可以使創新“點子”得到更好的呈現與發揮，而且傳播更迅速，更加形象生動，通過科技賦能、數字化藏品設計，可以推動敦煌文化更好地走向世界，為更多的人所知。

數字插畫是一種全新的文創產品形式，相較于傳統產品設計，可以帶給人們更加直觀的視覺感受與審美體驗。因此，在敦煌文創產品設計時，可以引入數字繪畫技術，表現藝術構想，豐富創新設計，更加直觀地向大眾傳播敦煌文化，展現敦煌的獨特內涵。例如，可選取典型的敦煌壁畫元素，設計制作電子賀卡、明信片，相較于傳統插畫，電子插畫在顏色表現方面更加鮮艷、豐富、明麗，但又不失敦煌壁畫的傳統色彩特質，同時，還可以與二維碼、小程序等搭配，提升消費者的互動體驗，實現文化性、實用性與創新性的統一。

綜上所述，敦煌文化是融合、交流的產物，在歷史的發展過程中，通過兼容并蓄，不斷壯大，在當今時代，這種包容仍在延續。文創產品讓古老的敦煌壁畫在新時代復蘇，走進了人們的日常生活。敦煌壁畫是中華傳統文化的杰出代表，是極具影響力的文創設計IP，以敦煌壁畫文化為主題，開發文創產品，已成為敦煌藝術傳播的新途徑。將敦煌紋飾融入文創設計中，是對傳統文化IP的演繹和活化，也有利于帶動消費者更好地了解、傳播敦煌文化，增強文化自信。

敦煌壁畫、紋飾流傳千年，讓人們看到中華古老文化的繁榮興盛，也為當今時代的文化產品設計提供了源源不斷的靈感。作為設計師，我們要在學習、繼承古紋飾的基礎上進行創新設計，通過文創產品，將敦煌紋飾藝術發揚光大，讓傳統文化產生更大的時代價值，實現東方美學的“復興”，讓時尚與傳統相得益彰，走向繁榮。