《南方周末》特稿中敘事策略的運(yùn)用
——以 《張玉環(huán) 從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》為例

薛 柯

（蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215127）

一、引 言

特稿是在保證客觀真實(shí)性的基礎(chǔ)上，以故事形式呈現(xiàn)新聞的新聞體裁，在廣義上被稱為非虛構(gòu)寫(xiě)作，需兼?zhèn)湔鎸?shí)性與文學(xué)性兩個(gè)特質(zhì)。2003年6月19日，《南方周末》刊發(fā)了一篇名為 《舉重冠軍之死》的文章，署名為南方周末記者李海鵬，該文后來(lái)被認(rèn)為是中國(guó)報(bào)史上第一篇真正意義上的新聞特稿。此后，《南方周末》設(shè)立特稿版，專注基于中國(guó)國(guó)情和具有中國(guó)風(fēng)格的特稿寫(xiě)作，不僅實(shí)現(xiàn)了新聞實(shí)錄與文學(xué)審美之間的平衡，還兼有人文關(guān)懷與社會(huì)責(zé)任感。本文以 《南方周末》特稿 《張玉環(huán) 從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》為例，對(duì) 《南方周末》特稿寫(xiě)作過(guò)程中敘事策略的運(yùn)用展開(kāi)分析。

二、真實(shí)與生動(dòng)：敘事策略對(duì)特稿特質(zhì)的放大

新聞敘事是運(yùn)用一定的語(yǔ)言系統(tǒng)，敘述、重構(gòu)新近發(fā)生的新聞事實(shí)的活動(dòng)，以滿足人對(duì)新聞信息取舍和信息效益最大化的需要。《南方周末》特稿正是通過(guò)對(duì)敘事策略的靈活、綜合運(yùn)用，在寫(xiě)作過(guò)程放大特稿的雙重特質(zhì)，使得新聞報(bào)道更真實(shí)、生動(dòng)、可讀。

《張玉環(huán)從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》是《南方周末》于2020年8月5日刊發(fā)的特稿。1993年10月25日，江西省南昌市進(jìn)賢縣凰嶺鄉(xiāng)張家村兩名年幼的孩子被發(fā)現(xiàn)死在附近的下馬塘水庫(kù)內(nèi)，時(shí)年26歲的同村人張玉環(huán)被警方鎖定為嫌疑人。在經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)8年的司法程序后，張玉環(huán)被判死緩。2020年8月4日，此案由江西省高級(jí)人民法院再審并宣判，因“原審判決事實(shí)不清，證據(jù)不足”，被告張玉環(huán)無(wú)罪并釋放。該篇特稿充分、靈活運(yùn)用新聞特稿的敘事策略，從張玉環(huán)被釋放回家講起，回溯了案件始末，產(chǎn)生了較好的傳播效果。

（一）故事化策略

新聞故事化是指采用對(duì)話、描寫(xiě)和場(chǎng)景設(shè)置等方式，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的、能夠讓人產(chǎn)生興奮感的、富有戲劇性的故事。一方面，要求以新聞中的故事作為主要講述內(nèi)容，將焦點(diǎn)投射到個(gè)體或群體人物身上；另一方面，要求運(yùn)用多種敘述方法充實(shí)故事情節(jié)，豐滿人物形象，讓情感與文字充分融合，最大限度地準(zhǔn)確傳達(dá)事實(shí)。

新聞特稿的故事化策略在特稿 《張玉環(huán) 從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》中得到了巧妙運(yùn)用。就敘述方法而言，該特稿在敘事時(shí)將倒敘與平敘相結(jié)合，先講述了張玉環(huán)被無(wú)罪釋放、與家人團(tuán)聚，再依照時(shí)間順序從當(dāng)年案發(fā)寫(xiě)起，詳細(xì)再現(xiàn)了27年來(lái)張玉環(huán)與家人做出的種種抗?fàn)帯Ｆ渲校瑥堄癍h(huán)入獄后的日子和家人生活軌跡的改變這兩部分采用平敘手法，分別對(duì)張玉環(huán)及其周圍的人進(jìn)行全面、聯(lián)動(dòng)的刻畫(huà)，相互呼應(yīng)，全文整體敘事形成了閉環(huán)。

此外，還充分把握各類表達(dá)方式，在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上，對(duì)故事與人物進(jìn)行了故事化的加工，使細(xì)節(jié)更真實(shí)、人物更立體。比如：

張玉環(huán)當(dāng)初因?yàn)閾?dān)心連累家人才認(rèn)了罪，沒(méi)想到認(rèn)罪仍連累家人，回到看守所后非常后悔，就把床單綁在窗戶上上吊，幸被獄友救起。自殺不成，他決心為自己討個(gè)公道。他在上訴材料中寫(xiě)道：“想起自己的冤情，我曾經(jīng)自殺過(guò)，要不是同號(hào)子的囚犯救了我，我早已不在人世了，現(xiàn)在我希望政府認(rèn)真盡快地把案情追查清楚，恢復(fù)我的自由。”不久，江西省高院以“事實(shí)不清，證據(jù)不足”為由，撤銷原判，發(fā)回重審。

張民強(qiáng)回憶：“當(dāng)時(shí)心里好高興，等待重審，一等就是八年。八年當(dāng)中，走了南昌市政法委、南昌市中院、南昌市人民檢察院，每到一個(gè)部門(mén)，人家都知道這個(gè)事，但回復(fù)都是 ‘等’！”張玉環(huán)難以忍受漫長(zhǎng)的等待，又自殺了一次，用牙刷捅自己的喉嚨，再次被人救下。張民強(qiáng)理解弟弟的苦楚：“他在看守所八年，人生這八年完完全全浪費(fèi)了，判又不判，又不放人。”

此段文字用簡(jiǎn)練、生動(dòng)的語(yǔ)言，輔以張玉環(huán)在上訴材料中的敘述和其家人的回憶，還原了張玉環(huán)兩次自殺的痛苦經(jīng)歷。直接引語(yǔ)部分充分、直白地展現(xiàn)了張玉環(huán)自殺不得，而后“重獲清白”意識(shí)的覺(jué)醒和強(qiáng)烈訴求；間接引語(yǔ)部分借張民強(qiáng)之口反映了維權(quán)的艱難，兩處敘述相結(jié)合讓張玉環(huán)冤情難以洗清的痛苦被放大，突出了上訴過(guò)程的悲情色彩，更具感染力與共情力。

（二）沖突策略

沖突策略指作者在敘事時(shí)合理使用各種敘述方式，在有限的場(chǎng)景中留下懸念、制造沖突，以對(duì)受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感與畫(huà)面沖擊，達(dá)到戲劇性的表達(dá)效果。戲劇性來(lái)自于主人公內(nèi)心的想法與外界壓力的沖突、各類文明碰撞產(chǎn)生的沖突、出場(chǎng)人物之間肢體的沖突等各個(gè)維度，共同推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

8月4日傍晚18時(shí)40分，張玉環(huán)穿著黑灰條紋的短袖T恤和黑色五分褲，胸前掛著一團(tuán)紅花，在媒體和村干部的簇?fù)硐拢氐搅碎焺e近27年的張家村。

母親張炳蓮、前妻宋小女、兒子保仁和保剛已在家門(mén)口等候多時(shí)。宋小女看到張玉環(huán)，撲上去抱住他。張玉環(huán)眼眶一下子紅了，宋小女激動(dòng)得暈了過(guò)去，被送往醫(yī)院。母親拉著他坐在新鋪好的床邊，顛來(lái)倒去地對(duì)記者說(shuō)：“他受了好多苦，受了好多委屈。”

張玉環(huán)留著寸頭，黑發(fā)，兩頰肌肉已松弛，眼尾有了幾道深褶。他已經(jīng)年過(guò)半百，而當(dāng)年離家時(shí)，他還只是個(gè)26歲的青年。

和前妻宋小女及母親張炳蓮擁抱后，張玉環(huán)紅了眼眶。

此段文字是該篇特稿的開(kāi)頭部分，描述了張玉環(huán)被無(wú)罪釋放后首次回到家的場(chǎng)景。短短兩百余字展現(xiàn)了眾多人物與戲劇沖突，有張玉環(huán)入獄27年前后外形的劇烈變化；有母親、兒子等苦苦上訴20年無(wú)果與如今張玉環(huán)終于回家的欣喜若狂；最具沖擊力的是前妻宋小女與張玉環(huán)的見(jiàn)面，闊別27年，兩人為了等到清白到來(lái)的這一天都各自付出了小半生的努力。“張玉環(huán)眼眶一下子紅了，宋小女激動(dòng)得暈了過(guò)去，被送往醫(yī)院。”簡(jiǎn)單的描寫(xiě)卻極富沖擊力與戲劇性，展現(xiàn)出兩人之間強(qiáng)烈的情感聯(lián)結(jié)，同時(shí)設(shè)下懸念，使受眾對(duì)他們過(guò)去的故事產(chǎn)生好奇，自然而然地引出下文對(duì)原始案件的講述，讓文章情節(jié)更加跌宕、生動(dòng)。

（三）延宕策略

由于新聞故事中的矛盾眾多，發(fā)展迂回曲折，為了能充分調(diào)動(dòng)受眾的持續(xù)性興趣，對(duì)故事進(jìn)展始終處于期待與滿足狀態(tài)，新聞特稿的寫(xiě)作往往采用延宕策略，即運(yùn)用寫(xiě)作手法，“抑制”和“拖延”故事中產(chǎn)生激烈沖突的部分，以此舒緩受眾的情緒，為后文積蓄力量。

在特稿 《張玉環(huán) 從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》中，作者就采用了延宕策略，設(shè)立了諸多小標(biāo)題。“秋收”章節(jié)詳細(xì)講述了殺人案發(fā)生之前張玉環(huán)的生活環(huán)境與人生軌跡；“兇手”章節(jié)指出了張玉環(huán)是在刑訊逼供下做出有罪供述的現(xiàn)實(shí)以及其兩次自殺未遂、上訴無(wú)果的痛苦；“家信”章節(jié)以張玉環(huán)的四封家書(shū)為線索，主要內(nèi)容是請(qǐng)求母親帶兒子上訴、主動(dòng)提出離婚、叮囑兒子上進(jìn)奮斗、向兒子們敞開(kāi)心扉；“申訴”章節(jié)刻畫(huà)了張玉環(huán)家人為他上訴而做出的巨大努力；“轉(zhuǎn)折”章節(jié)提及他獲得了律師的法律援助；“回家”章節(jié)與開(kāi)頭呼應(yīng)，記錄了張玉環(huán)回家后的種種場(chǎng)景與對(duì)話。

這6個(gè)小標(biāo)題將全文依照時(shí)間順序和情節(jié)分割開(kāi)來(lái)，高潮迭起，不僅搭建了敘述結(jié)構(gòu)，還實(shí)現(xiàn)了對(duì)時(shí)間和空間的調(diào)度，讓故事節(jié)奏不斷變化，起著“拖延”故事矛盾的作用。這種跌宕起伏的敘事方式使受眾始終處于好奇與期待的狀態(tài)，吸引受眾繼續(xù)閱讀。此外，小標(biāo)題凝練了每個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)故事的發(fā)展進(jìn)程，能夠幫助受眾更好地把握事件的發(fā)展節(jié)奏，增加了文章閱讀的便利性。

三、偏頗與模糊：敘事策略對(duì)特稿結(jié)構(gòu)的影響

上述三種敘事策略的綜合運(yùn)用對(duì)該特稿故事的搭建和情節(jié)的展開(kāi)都有所裨益，但是，過(guò)多地使用敘事手法使得新聞特稿的呈現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上稍顯偏頗與模糊。

該特稿全文的敘述重點(diǎn)可以分為兩個(gè)部分：其一，張玉環(huán)被判為“兇手”后爭(zhēng)取上訴，最終被無(wú)罪釋放這一過(guò)程；其二，張玉環(huán)“被迫缺席的27年”間他個(gè)人的生活。對(duì)于第一部分，特稿作者在“秋收”“兇手”兩個(gè)章節(jié)中闡述得十分清楚；對(duì)于第二部分，作者對(duì)張玉環(huán)在獄中的種種經(jīng)歷、心理轉(zhuǎn)變，都落筆極少，前八年的牢獄生活甚至被一筆帶過(guò)。同時(shí)，作者使用大量篇幅描寫(xiě)了張玉環(huán)家人和辯護(hù)律師的生活境遇與上訴行為，對(duì)張玉環(huán)前妻宋小女的著墨尤其多。文中大部分故事化敘事與沖突敘事都發(fā)生在監(jiān)獄之外，相比之下，對(duì)張玉環(huán)獄中生活的描寫(xiě)和敘述就顯得十分單薄，其作為主要人物的形象反而被弱化了，導(dǎo)致全文的敘事比重出現(xiàn)了偏頗。

因此，在行文過(guò)程中，作者需綜合考量文章的脈絡(luò)及排布，靈活運(yùn)用敘事策略調(diào)整結(jié)構(gòu)，不能為了營(yíng)造戲劇化效果或采用文學(xué)性表達(dá)，忽視了對(duì)主要人物的形象塑造。

此外，該篇特稿為實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的調(diào)度，過(guò)多地采用了延宕策略，導(dǎo)致全文在敘事時(shí)有不連貫的跳躍之感；過(guò)于細(xì)分的小標(biāo)題分散了受眾的注意力，甚至讓受眾忘記了前文講述的部分內(nèi)容，導(dǎo)致受眾對(duì)張玉環(huán)案的始末感到模糊，難以明晰事件的發(fā)展脈絡(luò)。

四、結(jié) 語(yǔ)

《張玉環(huán)從兇手到無(wú)罪，被迫缺席的27年》是一篇較為典型的 《南方周末》特稿，作者憑借深厚的文學(xué)功底，巧妙運(yùn)用了故事化策略、沖突策略和延宕策略，生動(dòng)、切實(shí)地展現(xiàn)了張玉環(huán)案的始末和他回鄉(xiāng)后的情景，凸顯了特稿的真實(shí)性、文學(xué)性，使文章更真實(shí)、生動(dòng)、可讀。但是，需要注意的是，在新聞特稿寫(xiě)作時(shí)，要合理使用敘事策略，不能為突出技巧和故事性而使全文結(jié)構(gòu)出現(xiàn)偏差，折損閱讀感受。