舞劇《烽煙桃花飛》中的舞美設(shè)計(jì)

嚴(yán)琨

2015年，為紀(jì)念中國人民抗戰(zhàn)勝利70周年，由鹽城市演藝集團(tuán)創(chuàng)作，鹽城市歌舞劇院演出，空政文工團(tuán)鄧林導(dǎo)演的舞劇《烽煙桃花飛》搬上了舞臺(tái)。烽火連天的戰(zhàn)斗場景，血色彌漫的舞臺(tái)畫面，酣暢淋漓的結(jié)構(gòu)組合，個(gè)性鮮明的人物形象，特別是與之配合、與之相映成趣的舞美設(shè)計(jì)，為主題立意的渲染，思想內(nèi)涵的深化都起到了特有的作用。該劇先后獲得江蘇省文化藝術(shù)展示月的優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，還應(yīng)邀參加了在南京舉行的全國紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70 周年演出活動(dòng)。目前該劇作為鹽城市開展鐵軍紅色傳統(tǒng)教育的優(yōu)秀劇目得以保留，被中共鹽城市委宣傳部列為愛國主義教育優(yōu)秀劇目在全市巡演，走進(jìn)縣區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、大中小學(xué)等相關(guān)單位，僅2021 年演出達(dá)38 場，是一部進(jìn)行愛國主義教育、搞好紅色傳承的拳頭作品，得到了社會(huì)廣泛的好評。鹽城市全民閱讀辦牽手市圖書館，組織觀看舞劇征文活動(dòng)，共收到征文2000余篇。

舞美對于提升劇目的思想內(nèi)涵、深化主題、塑造人物，烘托環(huán)境氛圍都有著重要的意義。作為在劇中承擔(dān)舞美設(shè)計(jì)的一員，對此我有著深刻的感觸，它是我參與舞美創(chuàng)作的一次重要實(shí)踐，也是我一次重要的理論再學(xué)習(xí)、思想再升華的過程。舞劇《烽煙桃花飛》反映的是烽火連天的抗戰(zhàn)時(shí)期，新四軍在鹽城重建軍部后，一群從全國各地來的知識(shí)分子、文藝青年，他們?yōu)榱瞬划?dāng)亡國奴，為了拯救中華民族的危亡，響應(yīng)中國共產(chǎn)黨的號召，紛紛投奔新四軍隊(duì)伍，在鹽阜區(qū)這塊根據(jù)地里與老百姓打成一片，開始他們的戰(zhàn)斗、學(xué)習(xí)和生活。這是一部厚重的歷史，為體現(xiàn)劇目的深刻內(nèi)涵，在設(shè)計(jì)中營造獨(dú)特的風(fēng)格，劇中大量使用簡練的寫意。全劇開幕是人物造型，數(shù)排排列整齊的隊(duì)伍，人物古銅式的色彩，形象猶如一尊尊莊重的雕塑，身上是新四軍的服飾，戰(zhàn)士們手握鋼槍與大刀，昂首挺胸迎向東方。在隊(duì)伍的前面設(shè)計(jì)了一面飛舞的鮮紅旗幟，象征著這群隊(duì)伍在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，肩負(fù)民族的希望，正組織浩浩蕩蕩的隊(duì)伍，奔向與敵人搏殺的戰(zhàn)場。為渲染開場的氛圍，舞臺(tái)上空吊著的是新四軍的N4A 字樣，兩片飄落的白紗隱約而下，點(diǎn)點(diǎn)片片的紅點(diǎn)猶如血濺的色彩。音樂聲中響起了低沉激憤的《新四軍軍歌》旋律，一陣陣烽煙飄過，整個(gè)舞臺(tái)籠罩在一種特有的戰(zhàn)斗氣氛之中，舞美對河流、樹木、陽光都作了精心的選擇和加工，仿佛一下子把人們的思緒拉回到那個(gè)特定的年代，也為全劇發(fā)展起到很好的鋪墊作用。

在第三場中，描寫了華中魯藝的一群年輕女戰(zhàn)士，她們與人民群眾魚水相依。比如，陽春三月天，大地一片春色，河邊楊柳依依，近處桃花嫣紅，一群女戰(zhàn)士在持槍操練，舞美組在背景處設(shè)計(jì)一片火紅的桃花。這桃花寓意著春天季節(jié)的到來，暗示著根據(jù)地迎來了新的生活。同時(shí)桃花盛開的季節(jié)與年輕的魯藝女戰(zhàn)士形成映照，多么青春的年華，多么燦爛的歲月，巾幗女戰(zhàn)士們的生命如桃花綻放，生機(jī)蓬勃，火紅熱烈。由此也歌頌了戰(zhàn)士們向往美好的生活，更激發(fā)其熱愛美好家園，要為人類的解放，要為徹底打敗日本鬼子貢獻(xiàn)一切的戰(zhàn)斗豪情。漫天盛開的桃花，火紅燦爛，分外妖嬈，舞美的設(shè)計(jì)為女戰(zhàn)士們英勇不屈的光榮犧牲埋下了伏筆，藝術(shù)地再現(xiàn)了生命將在熊熊燃燒的烈火中永生。

舞劇的第八場是九女投河的壯烈場景。鬼子發(fā)動(dòng)了新一輪的大掃蕩，一路燒殺搶掠、無惡不作。面對突發(fā)的敵情，為保衛(wèi)根據(jù)地不受損失，女戰(zhàn)士們投入到轉(zhuǎn)移人民群眾的戰(zhàn)斗中，直到最后一批群眾安全撤離，戰(zhàn)士們才三三兩兩地聚到一起。此時(shí)鬼子突然從四面八方圍攻而來，在一群女戰(zhàn)士中有一名教員即將分娩，生死關(guān)頭，隊(duì)長率先沖了出去，用槍聲吸引鬼子，女戰(zhàn)士們齊心協(xié)力，把懷孕的戰(zhàn)友送上了唯一的木船，讓其脫離險(xiǎn)境。舞美組在舞臺(tái)的一邊搭建了一座被炮火炸斷的木橋，橋頭燃燒著煙火，遠(yuǎn)處傳來鬼子的嘶喊，在這場背景中天邊是一處血色的晚霞。面對步步逼近的敵人，為不甘受辱，9名女戰(zhàn)士砸壞了槍支，一個(gè)一個(gè)地接連跳進(jìn)湍急的河流。此時(shí)舞美設(shè)計(jì)隨著一聲嬰兒的啼哭，打破了沉靜的夜空，遠(yuǎn)處托起了一輪冉冉升起的紅日，一個(gè)新生命的誕生預(yù)示新世界的到來，舞美的設(shè)計(jì)為全劇的層層推進(jìn)起到一定的烘托作用。

在舞劇《烽煙桃花飛》中，多個(gè)場景還原了歷史的真實(shí)。真實(shí)就是力量，由此也最能震撼人心。如第一場《大爆炸》，那是描繪20 世紀(jì)30 年代上海城市的場景，隨著日本鬼子丟下炸彈的爆炸聲響，街面上一片狼藉，為真實(shí)地再現(xiàn)場景，揭露敵人的兇殘，舞美除表現(xiàn)城市被毀壞的店鋪，還有人力車與穿戴各種服飾當(dāng)時(shí)人們的衣著行李，讓人感觸良多。在第二場《轉(zhuǎn)移》一場戲中，為再現(xiàn)渡江的小火輪，舞美組特地參考了30年代畫報(bào)上的照片，并找來50年代我國拍攝的幾部電影進(jìn)行參考。輪船上的鐵柵欄，船旁綁著的救生圈，含著煙斗的紳士，戴著禮帽的行者，穿著藍(lán)裝的救國學(xué)生，手中拎著的舊式皮箱，一件件物品、一個(gè)個(gè)道具的運(yùn)用都體現(xiàn)當(dāng)年的特有背景，這種條塊分明的“大筆觸”設(shè)計(jì)，都給人留下深刻印象。為再現(xiàn)特定的時(shí)代背景，舞美組在根據(jù)地的幾排房屋的搭建上，也是煞費(fèi)苦心。滔滔的串場河畔，幾間農(nóng)家破舊房居。為適應(yīng)劇情需要，劇組舞美人員深入到建湖的九龍口蘆葦蕩專門拜訪了老漁民。最終搭建的民房是由蘆葦披墻，里外均由蘆柴綁夾，再用草繩扎牢，外加以黃泥巴顏色染成，屋頂也以本地的黃茅草鋪就，開掩的柴門都是由蘆葦和樹枝做成，形象地再現(xiàn)了那個(gè)年代的情景。該場景搬上舞臺(tái)，得到了一批老年觀眾的認(rèn)同。

舞美設(shè)計(jì)之初，有的同志主張為體現(xiàn)舞劇的美感，戰(zhàn)士們所用的槍支刀具可統(tǒng)一設(shè)計(jì)，按照當(dāng)年的槍支形狀對舞臺(tái)的道具進(jìn)行重新制作，以顯示部隊(duì)的壯美。還有生活中的馬燈，指戰(zhàn)員的工具包，一件件都打上了那個(gè)時(shí)代的特有印跡。為真實(shí)地再現(xiàn)新四軍在鹽阜區(qū)戰(zhàn)斗生活的情況，舞美組先后拿出了三套服裝設(shè)計(jì)，最終導(dǎo)演選中了以青藍(lán)為底色，并按照舞臺(tái)呈現(xiàn)的需求重新制作，既達(dá)到整齊劃一的威武雄壯之感，也透出戰(zhàn)士們的颯爽英姿。根據(jù)劇情需要，其中的一名主人公嵐來自南洋，此人物的設(shè)計(jì)為體現(xiàn)當(dāng)年南洋華僑的特點(diǎn)，為達(dá)到既有南洋富商的華貴，又有作為新一代華人后裔的挺拔，在服裝的設(shè)計(jì)中我們先后參考了多個(gè)版本，最終設(shè)計(jì)的服裝得體大氣，高貴華美，成為劇中的亮點(diǎn)。鹽阜解放區(qū)地處蘇北里下河地區(qū)，這里也被稱之為“百河之城”。境內(nèi)溝壑縱橫，河水清澈，遍地蘆葦形成青紗帳。綠色是我們舞美組考慮的基本底色。在第四場描繪五月里，戰(zhàn)士們操練學(xué)習(xí)的那場舞蹈中，一棵茂密的苦槐樹下，樹木青青，遠(yuǎn)處是成熟的麥浪。河面上揚(yáng)帆的木船，還有一隊(duì)隊(duì)拉纖的船夫。隨著里下河民間小調(diào)“八根蘆柴花”的旋律響起，河中依稀可見忙碌的漁民，打柴的群眾，一幅當(dāng)年特有的情景再現(xiàn)舞臺(tái)，這些都為舞劇的成功再現(xiàn)起到一定的渲染作用。

從舞劇《烽煙桃花飛》的劇情中，我們能夠讀懂藝術(shù)真實(shí)的力量，也能看到寫意的內(nèi)涵魅力。這為我搞好舞美設(shè)計(jì)提供了經(jīng)驗(yàn)，積累了可貴的知識(shí)。一部劇的成功是一個(gè)綜合藝術(shù)的再現(xiàn)，就如同演奏一曲交響樂章，需要多方面的合力，離開任何一個(gè)都不行。只有各方用心，形成合力，做到用心用情，精益求精，追求完美，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。