文/湯秀云
2021年年底,第28屆開羅國際實驗戲劇節(jié),中國設(shè)計師于雷為實驗劇《廢話制作工廠》設(shè)計的舞美,入選當(dāng)屆非常規(guī)先鋒戲劇設(shè)計展,在埃及歌劇院哈納格爾藝術(shù)中心展出。
在把廢物變成藝術(shù)品這件事,于雷從小耳濡目染。于雷是內(nèi)蒙古人,童年時幾乎沒玩過商店里賣的玩具。于雷的父親是手工愛好者,小木頭、小石頭都能在他手里變成工藝品。
于雷畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)專業(yè),一畢業(yè)就前往成都當(dāng)了一名美術(shù)老師。他在學(xué)校里開設(shè)了一門興趣課——手工模型的創(chuàng)意場。他教學(xué)生們了解與掌握各種新型材料,根據(jù)手繪的圖紙,將平面變?yōu)榱Ⅲw,將材料通過拼貼、組合等形式,創(chuàng)作屬于自己的作品。
雖然沒有馬上投身舞臺設(shè)計,但是圍繞自己的專業(yè)而派生出來的課程頗具超前意識,一下子受到了學(xué)生的喜歡和家長的肯定,也為他后來的發(fā)展打下基礎(chǔ)。
2019年,于雷回到上海。于雷上大學(xué)時就經(jīng)常去文化商廈,在一家模型材料店購買各種舞臺設(shè)計所需要的制作材料,久而久之和店老板成了忘年交。回到上海后,那家店老板聯(lián)系他,問他有沒有興趣把店盤下來自己開。當(dāng)時于雷帶著“凡事要好玩”的心態(tài),盤下了那間小小的店鋪。
于雷的模型店位于文化商廈二樓,走進這間不足10平方米的模型店,猶如進入一個魔幻世界。店面雖小,內(nèi)容卻相當(dāng)豐富,除了各種專業(yè)美術(shù)材料之外,還有充滿復(fù)古味道的小人偶收藏品。這些都是他多年來從世界各地搜羅來的廢棄品,有網(wǎng)購的中古玩具、街頭商鋪廢棄的舊材料、朋友從海外帶回的小眾手辦……很受顧客歡迎。
后來,于雷想辦法擺出越來越多的“廢物”,其種類也愈發(fā)五花八門。比如保潔阿姨送來的樹皮、空瓶上剪下來的瓶蓋、舊大衣上拆下來的牛角扣……
在店里,于雷認(rèn)識了同樣喜歡藝術(shù)的于唯一和閆興旺,二人后來成為他的創(chuàng)業(yè)合伙人。某種意義上,這家小店就是他們夢開始的地方。
上大學(xué)時,于雷看到戲劇舞臺上的布景、道具每次都要耗費大量新材料制作,演出一兩場之后就都扔掉了。為了把這些東西扔掉還要額外花錢處理,他感到非常浪費,覺得可以拿回來重新用。
于雷認(rèn)為,人們通常強調(diào)商品的功能性,對其內(nèi)在物質(zhì)性并不了解,當(dāng)商品不再具有功能的時候,它就回到了單純的物質(zhì)本身。他要為這些廢棄的物質(zhì)做點什么。
一個想法能夠落地,需要一些契機。2020年年底,他們參加了上海戲劇學(xué)院創(chuàng)業(yè)大賽。三人構(gòu)思出一個叫《波薩與魚人鳥》舞臺劇。他們的想法就是做自己喜歡的木偶,走上舞臺,受大家關(guān)注。本次演出所有的布景、裝置和人偶,都是他們純手工設(shè)計制作的,而且用的都是“廢物”。這次比賽,他們榮獲冠軍,還得到5000元獎金。這筆獎金不僅解決了房租的燃眉之急,也為于雷的創(chuàng)業(yè)提供了幫助。
2021年年初,“廢物研究所”工作室成立,地點就在靜安青年創(chuàng)業(yè)孵化園,30平方米的工作室,可以得到政府的租金補貼,并加入大學(xué)生創(chuàng)業(yè)孵化計劃。
“廢物研究所”以模型店實體店鋪為核心,店內(nèi)出售模型材料和原創(chuàng)模型作品,并以此拓展出模型教室的手工廠和舞臺空間的創(chuàng)意場,研發(fā)模型制作課程并生產(chǎn)舞臺模型道具。
他們創(chuàng)作的裝置及木偶因潮酷的視覺風(fēng)格受邀參加了多個展覽,但幾位成員還是決定將創(chuàng)作重心放在劇場,專攻木偶劇。在于雷看來,舞美設(shè)計有廣闊的空間,創(chuàng)作者能把自己的想象呈現(xiàn)在觀眾面前,讓創(chuàng)造的樂趣被更多人分享。
簡單分工后,于唯一負(fù)責(zé)商務(wù)對接等事務(wù),于雷負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計、道具制作,閆興旺則偏重于“偶”和“機關(guān)”的制作。
沒有啟動資金,效果和成本需要權(quán)衡,制作木偶用的材料大部分是他們淘來或者撿的。他們專門有個群,哪里拆遷了,于雷就會去老房子里挑挑揀揀。弄堂里堆著被丟棄的老物件,值錢的都已被收走,剩下的垃圾中或許還有中意的“寶貝”。老畫框、老照片,都是意想不到的驚喜……
于雷曾在一個廢品回收站里花100元淘到一臺藍(lán)色老式黑膠唱片機,又花三四百元找人修了修,修完之后還能用,放首老歌很有20世紀(jì)七八十年代的感覺。
于雷說:“我們不是真的在撿垃圾,而是在積累素材,說不定下一個項目就能用上。”這也是工作室起名“廢物研究所”的初心。
與大多數(shù)設(shè)計師相比,于雷的設(shè)計過程顯得“草率”得多。他沒有電腦,從不畫圖,創(chuàng)作一概從廢舊材料出發(fā),與其說是設(shè)計,不如將他的創(chuàng)作描述為改造。“我看到一個東西,覺得能變,就發(fā)揮一下,讓它有新的生命。”
比賽時的創(chuàng)意設(shè)計《波薩與魚人鳥》實現(xiàn)落地,成為“廢物研究所”的第一個項目。由于第一部戲積累了好口碑,后來有幾個項目與“廢物研究所”接洽。
一開始,他們僅想做戲里的一部分,不賣票,也不面對觀眾,沒想到慢慢就吸引了一些觀眾和粉絲,也能排演整出戲了。
2021年10月,隨著模型店租約到期,于雷撤下了店里的寶貝——舊貨市場搜羅來的舊音響、廢棄床單塞棉花做成的玩偶、畫框店用剩的木頭邊角料……這些被常人視作“廢物”的物品,被打包送至“廢物研究所”。
當(dāng)工作室那把破舊手風(fēng)琴出現(xiàn)在視野里的時候,于雷突然有個念頭:它是不是能變形?變成一只貓,一只能上天入地會說話的貓。于是,材料被于雷加工成素材,經(jīng)過整理又成為作品。兩個月后,三臺原本擺放于模型店貨架頂層的舊音響,加上一組擱置一年的舊琴鍵,經(jīng)過于雷和工作室同伴的“魔改”后,搖身一變成了“廢物研究所”制作的裝置偶劇《不可思議的十八相騎士》里的角色“音樂老師”,登上了戲劇舞臺……
演出的舞臺離臨時做道具的房間只有幾步路,于雷、于唯一和閆興旺均承擔(dān)了一部分角色的演出,于唯一甚至身兼數(shù)職演了好幾個角色。
《不可思議的十八相騎士》在首輪演出結(jié)束后,于雷為實驗劇《廢話制作工廠》設(shè)計的舞美,在埃及歌劇院哈納格爾藝術(shù)中心展出。這座語言再生工廠由工廠裝置、機械木偶、燈光裝置組合而成,工廠裝置是舞臺核心,連接著一個可以自主發(fā)聲的音樂車,車內(nèi)有十件自制樂器。當(dāng)然,這些都是由“廢物”做成的裝置道具。
目前,“廢物研究所”計劃用三年時間做五部戲,如果都能做出來并且推向市場,接受住市場檢驗,于雷他們才敢想進一步的發(fā)展。