試探陽(yáng)新采茶戲的傳承過(guò)程

柯鑫玲

（深圳外國(guó)語(yǔ)學(xué)校 廣東 深圳 518083）

一、陽(yáng)新采茶戲概述

陽(yáng)新采茶戲是湖北省獨(dú)特的戲劇劇種之一，2008 年被確定為湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。陽(yáng)新采茶戲由采茶歌、花燈調(diào)演變而來(lái)，道光年間，陽(yáng)新正式出現(xiàn)采茶戲的戲班，并成立了專業(yè)劇團(tuán)，劇目大多與采茶生活有關(guān)，后來(lái)，在傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上又發(fā)展出了許多現(xiàn)代戲。其唱腔分為正腔、彩腔、擊樂(lè)三部分，正腔中包含四平調(diào)等調(diào)子，擊樂(lè)包括小鑼、揚(yáng)琴等，角色行當(dāng)包括生、旦、丑等。

在盛產(chǎn)茶葉之地，人們經(jīng)常在采茶過(guò)程中唱歌。陽(yáng)新采茶歌起源于幕阜山茶區(qū)，并與花燈調(diào)相結(jié)合，之后，在花燈調(diào)的輔助下，采茶歌演變?yōu)榛魬颉；粽{(diào)是陽(yáng)新當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的唱調(diào)，一般在正月十五演唱。在正月十五這一天，人們一邊舞弄花燈一邊哼起采茶歌。之后，當(dāng)?shù)氐牟刹韪韬突粽{(diào)結(jié)合起來(lái)，形成了花燈戲，花燈戲便是陽(yáng)新采茶戲的最早的模樣。

陽(yáng)新采茶戲以當(dāng)?shù)胤窖詾榛A(chǔ)，演唱極具特色。陽(yáng)新方言屬于贛方言的分支，早在宋明時(shí)期，陽(yáng)新就已經(jīng)成為了贛語(yǔ)散布的地區(qū)。而由于陽(yáng)新地形相對(duì)閉塞，所以陽(yáng)新方言內(nèi)部又有較大差異，陽(yáng)新方言素有“九板十三腔”的特色，另外，晚清時(shí)期，江西藝人與陽(yáng)新采茶戲藝人交流密切，江西、黃梅商人來(lái)陽(yáng)新販運(yùn)茶葉，同時(shí)將江西采茶戲、黃梅采茶戲帶到這里，與陽(yáng)新本地的采茶戲交流融合。

底蘊(yùn)深厚的茶文化為陽(yáng)新采茶戲的誕生提供了良好的先天環(huán)境，花燈戲的融入為采茶戲的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，宗族的重視使得陽(yáng)新采茶戲有了社會(huì)支持，區(qū)域間的文化交流使得陽(yáng)新采茶戲內(nèi)涵更加豐富，為其向前發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

二、陽(yáng)新采茶戲的傳承階段

（一）“南北戲班”雛形時(shí)期：“南盛北衰”，深受人民喜愛(ài)

道光年間，陽(yáng)新成為“戲窩子”，出現(xiàn)“日唱采茶，夜唱漢戲”的局面，從中可以看出，當(dāng)時(shí)的陽(yáng)新人民非常喜歡看戲。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了戲班，戲班中的采茶戲藝人經(jīng)常身兼二職，既要唱采茶戲，又要唱漢劇。同時(shí)，這一時(shí)期也出現(xiàn)了陽(yáng)新采茶戲的戲班的分化，晚清時(shí)期的陽(yáng)新采茶戲以富水為界，分南鄉(xiāng)采茶戲與北鄉(xiāng)采茶戲。南鄉(xiāng)采茶戲數(shù)量較多，“南鄉(xiāng)采茶戲有‘半班’‘三湊班’近百個(gè)，2000 余人。北鄉(xiāng)采茶戲有40余個(gè)戲班，近千人。”由此可以看出：第一，陽(yáng)新采茶戲出現(xiàn)了“南北”采茶戲的分化；第二，南北鄉(xiāng)采茶戲戲班數(shù)量達(dá)到將近3000 余人，從中可以看出，當(dāng)時(shí)陽(yáng)新采茶戲觀眾的數(shù)量龐大，社會(huì)對(duì)采茶戲的需求較高。后期，南鄉(xiāng)采茶戲依舊繁榮，而北鄉(xiāng)采茶戲逐漸衰落。這時(shí)候，出現(xiàn)了臨時(shí)戲班，出現(xiàn)了演唱采茶戲的專職藝人，他們一般是戲班的演員。

民國(guó)初年，陽(yáng)新采茶戲被認(rèn)為是“淫戲”，遭到了政府的排斥，被禁止演出。所以，這一時(shí)期，南鄉(xiāng)和北鄉(xiāng)采茶戲的演出十分困難，北鄉(xiāng)采茶戲演出愈來(lái)愈少，逐漸走向衰落，而“南鄉(xiāng)采茶戲不畏禁令”，在困境中之中堅(jiān)持演出，因而愈來(lái)愈受歡迎，南鄉(xiāng)、北鄉(xiāng)采茶戲出現(xiàn)了“南盛北衰”的局面。

(二)劇團(tuán)緩慢發(fā)展時(shí)期：政府重視，劇種優(yōu)先發(fā)展

新中國(guó)成立后，中央政府提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，在此方針的指導(dǎo)下，全國(guó)召開(kāi)了文化會(huì)議，強(qiáng)調(diào)要重視文化多樣性，在戲劇方面，有關(guān)部門提高了對(duì)地方小戲的重視程度。這一時(shí)期，在政府的支持下，陽(yáng)新采茶戲獲得迅速發(fā)展，另一方面，陽(yáng)新縣有關(guān)部門也開(kāi)始重視陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)的組建問(wèn)題。1964 年，應(yīng)陽(yáng)新人民政府的邀請(qǐng)，湖北藝術(shù)學(xué)院教授楊匡明等人來(lái)陽(yáng)新采風(fēng)，召集陽(yáng)新知名藝人召開(kāi)會(huì)議，改革創(chuàng)新了陽(yáng)新采茶戲，完成了陽(yáng)新采茶戲的調(diào)研工作和劇團(tuán)的籌備工作，并于1965 年10 月正式成立了陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)。“1965 年底，劇團(tuán)從武漢音樂(lè)學(xué)院引進(jìn)肖新耀等畢業(yè)生60 名，促使采茶戲走出湖北。陽(yáng)新采茶戲被湖北省委、省政府指定為湖北優(yōu)先支持發(fā)展的地方劇種。”

文革時(shí)期，全國(guó)戲劇劇目非常少，大批劇種沒(méi)有上演，大家都是學(xué)演樣板戲的經(jīng)典劇目，早期，樣板戲只有八個(gè)，文藝舞臺(tái)相對(duì)比較冷清，文化形態(tài)單一，文化生活不能滿足人民的需要。“1968 年學(xué)演樣板戲《紅燈記》《智取威虎山》”。這時(shí)，陽(yáng)新采茶戲的演出活動(dòng)幾乎處于“凋零”狀態(tài)，這使陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展走入了困境。“文革”開(kāi)始后，演出人員逐漸減少練功，縣演出團(tuán)隊(duì)大改之后僅留下少數(shù)演職人員。文革時(shí)期，陽(yáng)新采茶戲的演職人員進(jìn)一步減少，演職人員演出活動(dòng)積極性很低。然而，雖然“文革”時(shí)期出現(xiàn)演出停滯等狀況，但是，政府一直非常重視陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展，且極其重視地方小戲的改造，這使得陽(yáng)新采茶戲仍然得到緩慢發(fā)展。

（三）戲劇創(chuàng)新“黃金時(shí)期”：獲獎(jiǎng)?lì)l繁，影響力顯著提升

文化大革命結(jié)束后，全國(guó)的文化活動(dòng)開(kāi)始復(fù)蘇，陽(yáng)新采茶戲進(jìn)入了迅速發(fā)展階段，在劇目獲獎(jiǎng)方面碩果累累。“當(dāng)1982 年創(chuàng)演八場(chǎng)新編歷史劇《闖王殺親》時(shí)，《湖北日?qǐng)?bào)》發(fā)表戲評(píng)《一朵馨香的山茶花》，這一古老劇種終于脫胎換骨，被賦予全新的藝術(shù)生命。1988 年后，又創(chuàng)演《張無(wú)奈拾印》大型古裝采茶戲，獲省新劇目展演大獎(jiǎng)，《湖北日?qǐng)?bào)》《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》作戲評(píng)報(bào)道。”劇目的創(chuàng)新提高了關(guān)注度，《闖王殺親》在歷史劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了內(nèi)容改編，曲調(diào)通俗易懂，這部劇以李自成為原型，展現(xiàn)其大義滅親、剛正不阿的性格，受到觀眾一致好評(píng)。湖北知名報(bào)刊對(duì)這一劇作評(píng)價(jià)較高，贊揚(yáng)其劇目的創(chuàng)新特點(diǎn)。后來(lái)，陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)又創(chuàng)作出《張無(wú)奈拾印》等歷史劇，在全省都獲得較大關(guān)注，應(yīng)群眾觀賞需求，劇團(tuán)頻繁外出展演。陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)的演出地點(diǎn)分縣內(nèi)和縣外，縣內(nèi)有下鄉(xiāng)演出活動(dòng)，縣外有表演活動(dòng)。在縣內(nèi)下鄉(xiāng)演出過(guò)程中，劇團(tuán)始終沒(méi)放棄農(nóng)村市場(chǎng)，經(jīng)常去鄉(xiāng)村為鄉(xiāng)村百姓送戲。在這一時(shí)期，一年下來(lái)縣劇團(tuán)會(huì)去農(nóng)村演出一百多場(chǎng)。“1974年至1985 年，縣劇團(tuán)平均每年下鄉(xiāng)演出110 場(chǎng)。1987 年，到未見(jiàn)過(guò)大劇團(tuán)的王英庫(kù)區(qū)連演十日。”這一時(shí)期，陽(yáng)新采茶戲出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的劇作家和作曲家，他們促進(jìn)了陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展，使得陽(yáng)新采茶戲的關(guān)注度進(jìn)一步提高。最具代表性的是劇作家俞暢識(shí)和作曲家李家高，他們創(chuàng)作出了一大批家喻戶曉的優(yōu)秀作品，后來(lái)，他們被評(píng)選為非物質(zhì)文化傳承人。他們?yōu)椴刹钁虻膫鞒薪ㄑ垣I(xiàn)策，并編輯了一批完整的陽(yáng)新采茶戲的音樂(lè)和文字資料，使陽(yáng)新采茶戲的演藝有了理論基礎(chǔ)。

“1981 年至1985 年，音樂(lè)人員李家高和俞暢識(shí)對(duì)南河、北河采茶戲唱腔進(jìn)行了系統(tǒng)地挖掘整理，并編輯成冊(cè)，使陽(yáng)新采茶戲有了完整的音樂(lè)、音響和文字資料。”同時(shí)，他們也潛心創(chuàng)作，創(chuàng)作了一些出色的作品。“1974 年，李家高在移植《平原作戰(zhàn)》第三場(chǎng)《軍民魚水情》中，對(duì)人物的唱腔進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，毛澤東主席在東湖賓館觀看了該選場(chǎng)的電視實(shí)況轉(zhuǎn)播后，給予了熱情的鼓勵(lì)和肯定。”

（四）新時(shí)期的采茶戲：挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存

在新時(shí)期，陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展遭遇了困難，最突出的表現(xiàn)是演出活動(dòng)驟減。

這一時(shí)期，雖然中國(guó)對(duì)文化領(lǐng)域的限制逐步放開(kāi)，但在人們文化消費(fèi)需求增加的同時(shí)，娛樂(lè)需求也增加了，而戲劇作為一種文化產(chǎn)品，影響力逐漸下降，造成這一現(xiàn)象的原因是多方面的。

第一，改革開(kāi)放之后，西方技術(shù)的傳入直接沖擊著傳統(tǒng)戲劇。在科技進(jìn)步的影響下，現(xiàn)代人更愛(ài)選擇看電視、電影，這些同類型的文化消費(fèi)在一定程度上分流了中國(guó)戲曲的觀眾，使得陽(yáng)新采茶戲的演出活動(dòng)的場(chǎng)次和觀眾人數(shù)都銳減。在20 世紀(jì)90年代，陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)受到嚴(yán)重沖擊，一是演出場(chǎng)次變少，二是觀眾數(shù)量驟減。“1989 年組建輕音樂(lè)演出隊(duì)，外出省內(nèi)20 市縣的17 個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)和7 個(gè)礦營(yíng)演出67 場(chǎng)，觀眾5 萬(wàn)人次。1994 年演出30 場(chǎng)，為最淡年份。此間10 年，多為縣城節(jié)慶公演或下鄉(xiāng)下廠巡演，共上演大戲28 臺(tái)，年均演出89 場(chǎng)（農(nóng)村廠礦場(chǎng)次占45%）、8.7 萬(wàn)觀眾人次。”

第二，外部戲劇的沖擊。陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展也受到外部戲劇的影響，包括其它優(yōu)秀戲劇的沖擊，比如黃梅戲等，這些優(yōu)秀劇種是陽(yáng)新采茶戲的“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”。

在筆者的一次專題調(diào)研中，對(duì)陽(yáng)新采茶戲感興趣的有50 人，其中，30 至50 歲有2 人，50 至70歲有20 人，70 至80 歲有23 人，年齡不詳有5 人，調(diào)研結(jié)果表明：第一，喜歡采茶戲的人中，中老年人占多數(shù)，總共有42 人，其中明確表示喜歡采茶戲的有27 人；第二，仍有部分人喜歡黃梅戲，喜歡黃梅戲的有18 人，其中，明確表示喜歡黃梅戲的有3 人。當(dāng)時(shí)，黃梅戲在全國(guó)非常有名，在21世紀(jì)初，有多個(gè)安徽黃梅戲劇團(tuán)駐扎陽(yáng)新，占據(jù)陽(yáng)新部分戲劇市場(chǎng)，使陽(yáng)新采茶戲這種地方小戲的發(fā)展步履維艱。

然而，同一時(shí)期，采茶戲仍然存在一些發(fā)展機(jī)遇，政府重視采茶戲發(fā)展，將其劇團(tuán)所在地改為城東新區(qū)，建立陽(yáng)新采茶戲傳承中心，鼓勵(lì)劇團(tuán)外出參加全國(guó)采茶戲巡演。近年來(lái)，陽(yáng)新采茶戲出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀劇種，《布貼女》《龍港秋夜》《富川霜葉紅》等優(yōu)秀劇作在陽(yáng)新輪番上演。最近幾年，劇團(tuán)結(jié)合疫情形勢(shì)，利用網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)向觀眾輸送精品，滿足網(wǎng)友們的娛樂(lè)需求，同時(shí)，劇團(tuán)還多次參加其他省市的采茶戲展演活動(dòng)，加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)部交流。

三、陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展對(duì)策

堅(jiān)守奉獻(xiàn)，培育新苗。好的戲劇離不開(kāi)好的演員，要挖掘和培養(yǎng)下一代優(yōu)秀演員、導(dǎo)演、作曲家，要定期召開(kāi)會(huì)議，提升演員質(zhì)量，建立“傳幫帶”，宣傳德藝雙馨的演員，挖掘新人。同時(shí)，應(yīng)該多多培育本土的優(yōu)秀劇作家，劇本創(chuàng)作要與新時(shí)代相結(jié)合，鼓勵(lì)劇作創(chuàng)新，體現(xiàn)地方特色，彰顯時(shí)代特色。

合作共贏，攜手共進(jìn)。加強(qiáng)團(tuán)校合作，應(yīng)當(dāng)在中小學(xué)加大采茶戲宣傳力度，比如，開(kāi)展“采茶戲進(jìn)校園”活動(dòng)，學(xué)校也可開(kāi)設(shè)采茶戲鑒賞或表演課程作為學(xué)生的選修課，或創(chuàng)設(shè)戲劇社團(tuán)。陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)可以加強(qiáng)與湖北省內(nèi)劇團(tuán)的文化交流，也可以同省外的采茶戲劇團(tuán)進(jìn)行文化交流，開(kāi)展文藝匯演比賽。

加大支持，積極保護(hù)。陽(yáng)新采茶戲是一筆精神財(cái)富，要引起我們的重視和保護(hù)。政府應(yīng)加大支持力度，加大對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)力度，對(duì)戲劇給予資金支持。對(duì)優(yōu)秀演員、作家要大力表彰。

文旅融合，寓情于景。把陽(yáng)新旅游業(yè)與采茶戲相結(jié)合，在王英鎮(zhèn)，不僅可以觀賞山光湖景，也可以將戲劇文化融入其中。充分發(fā)揮戲劇的社會(huì)功能，挖掘當(dāng)?shù)刭Y源，比如，可以在陽(yáng)新仙島湖每月或者每周進(jìn)行文藝匯演，讓游客在游覽自然風(fēng)光之后，感受采茶戲的魅力，打造“一周一個(gè)好劇種，一周一部采茶戲”的品牌，讓采茶戲演出深入人心。

四、結(jié)語(yǔ)

陽(yáng)新采茶戲孕育于濃厚的茶文化氛圍中，萌芽于晚清時(shí)期，在之后的兩百余年里，陽(yáng)新采茶戲歷經(jīng)了從形成到緩慢發(fā)展，再達(dá)到黃金時(shí)期，后出現(xiàn)“遇冷”，再到新時(shí)期的發(fā)展歷程，不同的發(fā)展階段形成了不同的特征。

陽(yáng)新采茶戲的傳承和發(fā)展應(yīng)該在老一輩演員的悉心指導(dǎo)下，培育一批優(yōu)秀的青年演員，充實(shí)陽(yáng)新采茶戲的后備力量；應(yīng)當(dāng)在政府的號(hào)召下，推進(jìn)劇團(tuán)的現(xiàn)代化建設(shè)，完善劇團(tuán)的硬件設(shè)施；應(yīng)該在高校的支持下，培育精品劇目，體現(xiàn)陽(yáng)新采茶戲的獨(dú)特性，豐富人民的文化生活。

注釋：

①《陽(yáng)新縣文化體育志》，陽(yáng)新縣文化體育編纂委員會(huì)編，2009 年版。