淺議奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》

劉莎莎

（鄭州工商學(xué)院 人文藝術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 451400）

德籍法國作曲家奧芬巴赫被世人稱作“輕歌劇之父”，在其一生的創(chuàng)作過程中，不斷通過作品帶給觀眾歡樂，并在圓舞曲創(chuàng)作、獨(dú)幕劇、輕歌劇等創(chuàng)作方面以一種荒誕滑稽的風(fēng)格形成了自己獨(dú)特的奧芬巴赫風(fēng)。而《霍夫曼的故事》作為他的遺世之作，則一改往日滑稽歡樂的風(fēng)格，通過一種嚴(yán)肅規(guī)整的大歌劇結(jié)構(gòu)形式，訴說了一個(gè)悲劇故事，是奧芬巴赫歌劇史中的突破性創(chuàng)新之作，這部歌劇中的一些諸如《愛之夜、美美之夜》《木偶之歌》等詠嘆調(diào)、花腔更是流傳甚廣，被后人不斷歌頌。

一、奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》的創(chuàng)作風(fēng)格

奧芬巴赫一生創(chuàng)作的輕歌劇多達(dá)90 多部，其通過不斷融合與創(chuàng)新，將法國輕歌劇、喜歌劇的體系發(fā)展得越來越完善。在他的歌劇作品中，旋律多用當(dāng)時(shí)的流行音樂進(jìn)行伴奏，優(yōu)美動(dòng)聽，深受大眾喜愛，在樂曲風(fēng)格上輕松幽默，音樂結(jié)構(gòu)簡單通俗。他的創(chuàng)作靈感大多來自法國與德國的民間傳說或當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些現(xiàn)實(shí)生活故事，是那一時(shí)期生活氣息濃厚、觀賞性強(qiáng)的輕歌劇代表作。此外，奧芬巴赫的輕歌劇創(chuàng)作不僅具有娛樂性，還注重內(nèi)容表達(dá)的深度與形式的創(chuàng)新，在思想上表達(dá)了對當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗的諷刺和揭露，在表演形式上不僅有獨(dú)唱、合唱，還以一種歌劇旁白代替了傳統(tǒng)的宣敘調(diào)。

而《霍夫曼的故事》作為奧芬巴赫創(chuàng)作風(fēng)格當(dāng)中以嚴(yán)肅歌劇風(fēng)格著稱的例外之作，并非他本人全部完成，在他去世之后，剩余部分是由他的知己吉羅繼續(xù)創(chuàng)作的。《霍夫曼的故事》總共分為五幕，霍夫曼在序幕中向歌劇院酒吧的眾人講述自己的三段戀情，主要呈現(xiàn)了霍夫曼的幻想戀愛故事。第一個(gè)是他通過魔術(shù)眼鏡觀看奧林匹亞人偶并愛上她，但取下眼鏡之后不愿面對奧林匹亞的真實(shí)模樣，感慨“一切都是假的，只有幻想為真”的故事。第二個(gè)是他迷戀上極度喜愛唱歌的安東尼亞，安東尼亞雖疾病纏身卻仍熱愛唱歌，最終在追求藝術(shù)的過程中因唱歌而死，他也痛失所愛的故事，這一故事展現(xiàn)出了奧芬巴赫對藝術(shù)的極致追求。第三個(gè)是霍夫曼愛上朱麗葉塔，卻被她偷走靈魂，愛戀成空的故事。隨著三段故事的結(jié)束，為觀眾展現(xiàn)了霍夫曼的愛情海市蜃樓，悲劇的結(jié)尾與舞臺(tái)所呈現(xiàn)出來的浪漫唯美、奇幻詭異相結(jié)合的奇妙效果，也使得這部歌劇在藝術(shù)性上達(dá)到奧芬巴赫的歌劇創(chuàng)作巔峰，成為其最優(yōu)美的傳世之作。

二、奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》的結(jié)構(gòu)內(nèi)容

通過前文可了解到，歌劇《霍夫曼的故事》中發(fā)生了三個(gè)愛情故事，而這些故事中對應(yīng)有三個(gè)擁有不同性格特征的女主人公。在第一個(gè)愛情故事中，女主人公奧林匹亞實(shí)際上只是一個(gè)機(jī)械木偶，是由一位名叫斯帕蘭贊尼的科學(xué)家制作而成的，在一次舞會(huì)中，斯帕蘭贊尼將奧林匹亞介紹給眾賓客，而奧林匹亞憑借著栩栩如生的甜美笑容、美觀動(dòng)人的服飾，一出場便贏得了眾人的驚嘆。而男主人公霍夫曼因?yàn)榕宕魃狭擞赡Х◣熆婆辶褂盟幩瞥傻难坨R，一看到奧林匹亞便深深地愛上了她，在魔法眼鏡的影響下，霍夫曼認(rèn)為奧林匹亞是一個(gè)真正的女人，而不認(rèn)為她是一個(gè)機(jī)械木偶。在舞會(huì)現(xiàn)場，奧林匹亞演唱完詠嘆調(diào)《木偶之歌》之后贏得眾人的滿堂喝彩，而霍夫曼也因此進(jìn)一步加深了對這個(gè)“女人”的喜愛。伴隨華麗的華爾茲音樂，霍夫曼與奧林匹亞跳起舞來，但最后機(jī)械木偶發(fā)生了故障，舞步不斷加快，并讓霍夫曼摔倒在地，同時(shí)自己轉(zhuǎn)身離開，最終遭遇了被科學(xué)家斯帕蘭贊尼和魔法師科佩柳斯擊碎的命運(yùn)。男主人公霍夫曼則因愛上機(jī)械木偶而遭受眾人的冷嘲熱諷。奧芬巴赫之所以在歌劇《霍夫曼的故事》中設(shè)置該段木偶愛情故事，追求滑稽幽默的同時(shí)，還是對當(dāng)時(shí)不良社會(huì)風(fēng)氣的一種接入，以及對諸如霍夫曼此類人的群嘲。

三、奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》本體特征分析

作為在舞會(huì)上女機(jī)械木偶奧林匹亞為眾人表演的一首詠嘆調(diào)，《木偶之歌》盡管沒有宏偉的篇幅及多樣的旋律，但憑借其突出的音樂表現(xiàn)力深受演唱者及廣大聽眾的喜愛。該首詠嘆調(diào)就像奧芬巴赫所雕琢的一顆絢麗寶石，其旋律兼具古典性、浪漫性，優(yōu)雅、簡潔的同時(shí)，又表現(xiàn)出濃厚的幻想主義色彩。優(yōu)美的旋律如同大自然中小鳥婉轉(zhuǎn)明亮的啼叫，同時(shí)還實(shí)現(xiàn)了對《木偶之歌》中可愛、俏皮人物形象的生動(dòng)呈現(xiàn)。對《木偶之歌》本體特征開展分析，旨在更好地對聲樂演唱開展研究，基于這一分析目的，進(jìn)而從調(diào)性、和弦、旋律、節(jié)奏等方面入手展開全面分析，從而為作品演唱研究提供有力的理論基礎(chǔ)。明確《木偶之歌》的音樂特征，依托其音樂本質(zhì)，對該首詠嘆調(diào)的演唱有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

（一）調(diào)性特征：音樂作品的調(diào)性特征是歌曲旋律是否好聽的核心所在，無論是哪種風(fēng)格的音樂，旋律的運(yùn)動(dòng)都圍繞著調(diào)性展開，調(diào)性的轉(zhuǎn)換也是音樂旋律呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的多彩風(fēng)姿的核心推動(dòng)力。《木偶之歌》的調(diào)性總體上是以三度關(guān)系為主的，呈現(xiàn)出經(jīng)典的浪漫主義時(shí)期的調(diào)性風(fēng)格，在整個(gè)調(diào)性的表達(dá)上通過三和弦分解的方式由縱向構(gòu)成了三全音的關(guān)系。這種以三和弦分解建立整個(gè)歌曲的調(diào)性風(fēng)格的做法，在浪漫主義時(shí)期的音樂作品中非常常見，例如肖邦的《A 大調(diào)波蘭舞曲》也是以三和弦A-#C-E 的分解建立主體調(diào)性特征的。這是因?yàn)槿拖曳纸獾氖址軌蜻_(dá)到音區(qū)步步上升的效果，使整個(gè)歌曲各部分的風(fēng)格更加統(tǒng)一，也使得音樂作品內(nèi)部音樂邏輯更加完善，將不同曲調(diào)之間的關(guān)系展現(xiàn)得更加明晰。

（二）和弦特征：在《木偶之歌》中和聲主要以伴奏織體的形式來取得對調(diào)性的調(diào)整。首先從和弦的數(shù)量來看，這首樂曲的和聲較為簡單，整個(gè)作品總共68 小節(jié)，出現(xiàn)了94 次/個(gè)和弦發(fā)聲點(diǎn)。和弦大多應(yīng)用自然音體系的和弦，通過一些副屬和重屬和弦來調(diào)整整個(gè)歌曲風(fēng)格，作為處理變化音的輔助。此外，在《木偶之歌》當(dāng)中，在每個(gè)和弦的選擇上與每個(gè)和弦關(guān)系之間的處理上，作者非常注重強(qiáng)弱的協(xié)調(diào)與動(dòng)靜的搭配，注重將和弦與其他音樂要素相結(jié)合，在和弦應(yīng)用方面的構(gòu)思非常獨(dú)特，對和弦的安排與處理也非常精妙。

（三）旋律特征：旋律是一部音樂作品的血液，也是充分體現(xiàn)音樂作品內(nèi)在情感與思想的主要途徑，可以說旋律是音樂作品看得見聽得著的外形與輪廓，對旋律的分析能夠更深刻地了解音樂作品的內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。《霍夫曼的故事》中花腔女高音部分《木偶之歌》是從主人公奧林匹亞演唱角度出發(fā)的，由于她是一個(gè)木偶機(jī)器人，因此在旋律方面時(shí)而呈現(xiàn)出華麗動(dòng)人、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的效果，時(shí)而帶一點(diǎn)機(jī)械化的聲色，整個(gè)過程跌宕起伏。

（四）節(jié)奏特征：節(jié)奏在一部音樂作品當(dāng)中充當(dāng)調(diào)度員的角色，通過將音符有規(guī)律地進(jìn)行組合，展現(xiàn)出不同的氛圍，通過節(jié)奏的快慢來使音樂呈現(xiàn)出更加多元化的姿態(tài)。而在奧芬巴赫的歌劇作品中，在節(jié)奏的安排上有的放失，時(shí)而溫柔時(shí)而強(qiáng)烈，以這種不均衡的節(jié)奏特點(diǎn)帶給聽眾心潮澎湃、難以平息的感覺。奧芬巴赫在節(jié)奏的應(yīng)用方面最為擅長的是華爾茲舞曲等三拍節(jié)奏，在《木偶之歌》當(dāng)中也是如此，整個(gè)歌曲當(dāng)中運(yùn)用了多種節(jié)奏單位，并且節(jié)奏與節(jié)奏之間的安排在強(qiáng)弱的關(guān)系、緊張度關(guān)系之間協(xié)調(diào)合理，給整首歌曲帶來了簡潔明快、輕松歡樂的感情氛圍。

四、奧芬巴赫歌劇《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》演唱技巧分析

（一）演唱技巧的把握

由于花腔女高音唱段《木偶之歌》的作品背景是木偶人奧林匹亞在舞臺(tái)上的表演，木偶人的聲音會(huì)隨著她身體發(fā)條的松弛而呈現(xiàn)音高逐漸下滑、聲音逐漸松弛的情況。因此該作品當(dāng)中所用到的跳音、顫音等裝飾音較多。花腔女高音演唱者在演唱的過程中，對演唱技巧的靈活把握與準(zhǔn)確展示尤為重要，例如在顫音的表達(dá)上，一定要保持咽喉部位發(fā)音的穩(wěn)定，通過掌握咽喉部位發(fā)音技巧來建立逐漸松弛、逐漸自然放松的聲音狀態(tài)。此外，作品當(dāng)中還有許多倚音，由于它們非常短促，演唱者往往會(huì)忽略掉，因此演唱者在前期準(zhǔn)備過程中不能急于求成，要反復(fù)分段練習(xí)，把握每一個(gè)發(fā)音的音準(zhǔn)，避免破壞音樂作品的完整性。

（二）演唱?dú)庀⒌陌盐?/p>

在《木偶之歌》中，有許多連續(xù)的三連音，這使得花腔女高音演唱者對自身氣息的掌控要求十分嚴(yán)格。在演唱過程中不能通過嗓子的力度來演唱，而是要把控氣息，用氣息帶動(dòng)聲音展現(xiàn)三連音。由于這首音樂作品速度較快，因此在演唱練習(xí)階段一定要放慢速度，展示出三連音演唱的層次感，利用氣息的起伏讓聽眾體會(huì)到每個(gè)音符的變化。在演唱高音部分時(shí)，演唱者的氣息應(yīng)該更深，橫膈膜的力量也要更強(qiáng)大，避免出現(xiàn)滑音的情況。在日常的輕聲練習(xí)中，演唱者應(yīng)該多練習(xí)將聲音平穩(wěn)地集中在中音區(qū)域這一過程，這能夠奠定高音發(fā)聲的基礎(chǔ)，對于花腔女高音的演唱極為重要。最后，由于《木偶之歌》是一首法語歌曲，在演唱過程中也要注意法語發(fā)音問題，做到發(fā)音準(zhǔn)確、歸韻清晰。

（三）扎實(shí)的基本功

由于《木偶之歌》在演唱過程中普遍將樂譜分為了兩段歌詞，并且這兩段歌詞的旋律是相同的。但演唱者花腔女高音部分往往集中在第二段，這對一些自由演唱者來說有一定難度。因此要想更成功地對歌曲進(jìn)行展示，就要對花腔演唱的各個(gè)類型進(jìn)行透徹的掌握，擁有扎實(shí)的演唱基本功，這樣才能在演唱的過程中自如表現(xiàn)，避免因?yàn)椴豢茖W(xué)的發(fā)聲而損害聲帶。因此，花腔女高音演唱者在練習(xí)過程中，首先要對整個(gè)歌曲進(jìn)行細(xì)節(jié)性的拆分，從基礎(chǔ)環(huán)節(jié)開始層層掌握，例如在練習(xí)一些跳音時(shí)，要做到起音時(shí)柔和準(zhǔn)確，氣息保持平穩(wěn)，逐漸由低向高不斷練習(xí)，而后在后期加入一定的技巧表達(dá)。只有做到將扎實(shí)的基本功與演唱技巧相結(jié)合，才能使演唱者在后期演唱過程中更好地展現(xiàn)出音樂作品的魅力。

（四）角色的生動(dòng)演繹

《木偶之歌》在舞臺(tái)表演環(huán)節(jié)有著鮮明的特色，演唱者除了要展現(xiàn)有著幻想色彩的歌聲和高超的花腔技巧之外，還應(yīng)通過神情、肢體動(dòng)作，以對歌劇中的奧林匹亞形象進(jìn)行淋漓盡致的演繹。因?yàn)閵W林匹亞是機(jī)械木偶，沒有作為人類所獨(dú)具的情感色彩，而對于演唱者而言，不能在演繹該角色時(shí)過多融入自身情感，因此是一項(xiàng)不小的難題。鑒于機(jī)械木偶的肢體語言與人體的肢體語言存在極大差異，為此，演唱者應(yīng)分析奧林匹亞的肢體語言特征，預(yù)先設(shè)計(jì)好演唱過程中的連帶動(dòng)作。比如，木偶的肢體動(dòng)作是機(jī)械且滑稽的，因此在實(shí)際表演中，演唱者肢體動(dòng)作也應(yīng)當(dāng)趨于僵硬、不協(xié)調(diào)，且延伸不可包含過多的感情色彩。甚至做眨眼、扇扇子等動(dòng)作時(shí)，也應(yīng)當(dāng)做到與木偶的行為方式相吻合，給人以毫無生命力的感覺。另外，因?yàn)閵W林匹亞在歌曲中演繹了一只活潑俏皮的小鳥，所以由演唱開始到結(jié)束，表演者的面部表情應(yīng)始終保持輕微的笑容，兩眼有神且直視前方，并進(jìn)行有規(guī)律的眨眼，手中的扇子也應(yīng)進(jìn)行有規(guī)律的晃動(dòng)。

五、結(jié)束語

綜上所述，《霍夫曼的故事》是“奧芬巴赫風(fēng)格”的集中體現(xiàn)，這部傳世之作以其特殊的風(fēng)格，通過三個(gè)故事為我們展現(xiàn)出了一個(gè)幻想與現(xiàn)實(shí)相沖突的世界，展現(xiàn)了作者將藝術(shù)置于生命之上的崇高追求，體現(xiàn)了作者對時(shí)代的諷刺和對希望的追尋。他將自己滑稽荒誕的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與古典主義歌劇體系完美結(jié)合，為歌劇藝術(shù)界開創(chuàng)了一種新風(fēng)格，引得各位藝術(shù)家競相模仿。

在經(jīng)典的花腔女高音唱段《木偶之歌》中，作者更是通過刻畫一個(gè)惟妙惟肖的木偶姑娘形象，將理想與現(xiàn)實(shí)的沖突通過歌劇形式展現(xiàn)出來，讓聽眾揭開喜劇的面紗，體會(huì)到深層次的悲傷與憂郁，給人帶來深刻的反思，是歌劇歷史上值得反復(fù)研究與學(xué)習(xí)的藝術(shù)瑰寶。