淺談嗩吶曲作品《山鄉(xiāng)春》演奏風格特點

杜 羽，王 瓊

（中北大學 山西 太原 030002）

一、《山鄉(xiāng)春》簡析

山西嗩吶是北方嗩吶音樂體系的重要組成部分之一，以表現(xiàn)人民大眾的淳樸生活為主，也適當表現(xiàn)當?shù)刈匀伙L光及風俗習慣，如《大得勝》《三對面》《春耕忙》等，其中，《山鄉(xiāng)春》作為山西嗩吶經(jīng)典曲目之一，具有獨特的創(chuàng)作背景和較大的影響力。

（一）作曲家簡介

嗩吶獨奏曲《山鄉(xiāng)春》由著名作曲家王高林老師、胡金宏老師以及白承德老師共同創(chuàng)作。王高林老師出身山西音樂世家，從小深受音樂熏陶，十四歲左右跟隨恩師胡金泉老師進入山西省歌舞劇院，從此便全身心投入到嗩吶事業(yè)中。王高林與其老師第一次同臺演奏《毛選》曾引起轟動，由此被大眾認識。2005 年，王高林榮獲山西省文化廳授予的“德藝雙馨優(yōu)秀黨員藝術家”稱號。

王高林老師是北方人，深知北方人民對黃土地的眷戀與熱愛，因此，他創(chuàng)作的音樂作品大都蘊含著獨特的北方地域文化，有黃土高原的寬廣粗獷和北方漢子的鐵血柔情，生動地表現(xiàn)了北方地區(qū)的自然風貌與民俗特點，極大地推動了山西音樂文化的發(fā)展。

王高林畢生都在為山西嗩吶事業(yè)的發(fā)展而努力，他用自己畢生所學發(fā)展了山西嗩吶事業(yè)，成為山西嗩吶的代表人物之一。他創(chuàng)作了多首著名曲目，且大都為人熟知并傳唱至今，如《黃土情歌》《喜酒歌》《梨園情思》等。王高林創(chuàng)作的第一部作品《春耕忙》是一首嗩吶獨奏曲，樂曲以歡快跳脫的風格情緒為主線，以簡短的動機做引子，作曲手法風趣又不失淳樸氣息。

（二）《山鄉(xiāng)春》的創(chuàng)作背景

《山鄉(xiāng)春》是作曲家以晉北民間音樂為素材創(chuàng)作的一首嗩吶獨奏曲。此曲最早是由山西笙演奏家胡金宏老師和二胡演奏家白承德共同創(chuàng)作的一首笙獨奏曲，原名《春到田間》。三位作曲家在原曲感情基調和曲式結構基礎上，運用嗩吶表演技巧和演奏形式，將笙獨奏曲改編為嗩吶獨奏曲。樂曲以山西田園風光為中心，表現(xiàn)了作曲家對田間春色盎然景象的感觸，也表現(xiàn)了山西人民豪邁、質樸的民俗風情。

二、《山鄉(xiāng)春》作品分析

《山鄉(xiāng)春》是以筒音作5 指法演奏，2/4 拍，屬于單三部曲式結構，全曲由引子、慢板、華彩、快板四部分組成，這是典型的中國傳統(tǒng)音樂結構。引子部分音調自由高亢，類似于山西民歌的“襯詞”“襯腔”，第一句的音頭在處理上作出由弱漸強的氣息控制，尾音以一個自然的氣滑音達到模仿襯腔的目的，似說似唱，給人一種山間喊話的情境體驗，營造了空曠的山歌風格，為后面的音樂情緒作好鋪墊。第二段為慢板，運用了大量氣震音、氣頂音、花舌、泛音等演奏技巧，烘托出人物初入山間感慨萬分的欣喜和欣賞美景的閑適，推進了旋律節(jié)奏感。

在慢板與小快板中間有一處自由連接的部分，這部分是樂曲演奏的難點。通過查詢樂譜可以看出，它先由音階推進，保持在高音“3”，后落在高音“2”上，一氣呵成，非常考驗演奏者的基本功。接著，與上句高亢激越不同，下句由“pp”極弱音開始，再作漸強處理，上下兩句形成強烈對比，有極強的藝術感染力。此處循環(huán)換氣的運用使聽眾耳目一新，成為樂曲情緒的第一個小高潮，為后續(xù)的情緒發(fā)展奠定了基礎。

樂曲以小快板結束。結尾部分對林間鳥叫聲的模仿節(jié)奏感強烈、情緒高漲，連奏的節(jié)奏表達了歡快的情緒，將旋律主線推向整個曲目的高潮。樂曲在激情澎湃的基調中收尾，讓人在無盡的歡快中生出無限的遐想。樂曲的旋律主線和跳脫的節(jié)奏都透露著山西人民灑脫、樸實的特質，也表達了作曲家對家鄉(xiāng)山西的敬畏與熱愛。

三、《山鄉(xiāng)春》演奏風格及特點

（一）演奏風格介紹

各個樂曲和樂器的演奏風格都會受到多種外來因素的影響，隨著時代的進步發(fā)社會的發(fā)展，音樂的演奏風格會隨大眾要求而發(fā)生變化。《山鄉(xiāng)春》作為一首山西風格的嗩吶獨奏曲，深受山西藝術文化的影響。嗩吶曲《山鄉(xiāng)春》是由笙獨奏曲改編而來，笙的演奏形式與嗩吶演奏形式有很大區(qū)別，笙演奏多以和聲鋪墊烘托，整曲為多聲部的形式。但是，嗩吶是典型的單旋律吹管樂器，只有單旋律的演奏，不能同時自己演繹和聲。雖然兩首樂曲同是管樂，但表現(xiàn)形式的不同決定了這兩首曲目具有不同的風格。《山鄉(xiāng)春》創(chuàng)作初期是帶有和聲的多聲部旋律結構，內容豐富、氣氛濃烈，在經(jīng)王高林改編后，被添加了多種演奏技巧，表現(xiàn)出獨特的山西藝術風格。

據(jù)考證，《山鄉(xiāng)春》是以晉北民間音樂為素材創(chuàng)作的，因此樂曲風格受晉北地域音樂影響較多。晉北地區(qū)的嗩吶演奏常常用到大嗩吶，聲音低沉激昂，有澎湃之氣，《山鄉(xiāng)春》為高音嗩吶吹奏，氣氛濃郁、力度剛勁。晉北民間吹管藝人粗獷豪放，演奏嗩吶喜好激情昂揚的熱鬧氣氛，晉北民間音樂經(jīng)典曲目《大得勝》就有一種熱烈奔放的演奏效果，《山鄉(xiāng)春》的演奏風格與《大得勝》相似，展現(xiàn)出山西嗩吶質樸奔放的地域特色。

（二）演奏技巧運用特點

《山鄉(xiāng)春》原為笙獨奏曲，在被改編為嗩吶曲后，必須運用一定的嗩吶演奏技巧來表現(xiàn)其情感，因此，樂曲中運用了很多巧妙的手法，將樂曲的感情基調發(fā)揮得淋漓盡致，例如墊音、顫指、花舌、循環(huán)換氣等，其中，最能展現(xiàn)曲目特色及技巧的特點包含：

1.裝飾音的運用

裝飾音在日常生活中應用極為廣泛，在演奏歸類中，人們通常把多種小技巧歸為裝飾音，包括墊音、指花、指彈音、指顫音等，指顫音還包括倚音和打音。曲目引子開頭就用到了墊音和指花，墊音發(fā)聲時，通過手指使嗩吶桿上的氣孔快速閉合。墊音多在分音時使用，以此來把握節(jié)奏，同時對該音進行裝飾潤色。曲中還多次用到指顫音和指彈音，在平時演奏時，由于這兩個技巧的演奏方式大同小異，民間多把他們統(tǒng)稱為“指花”，但在學術領域，它們各有不同。指顫音標記為“tr”，演奏方式是通過快速閉合該音，使樂曲呈現(xiàn)明顯的大二度或者小二度。指顫音多用在連續(xù)長音上，使旋律線條有所浮動，以增加旋律的流動性。

2.滑音的運用

滑音分為指滑音和氣滑音，也可細分為上滑音、下滑音和回滑音。滑音是手指按照從左向右上角方向以及沿對角線方向與氣孔摩擦產(chǎn)生的圓滑曲線旋律，因此，它的標記是向上或向下的曲線箭頭。滑音的運用在本曲目中隨處可見，小快板中有多個上、下滑音的運用，表現(xiàn)出歡快跳脫的情緒。氣滑音是單憑氣息控制向上或向下的滑音，它要求唇肌動作和氣息相互配合。氣滑音中下滑音的使用較多，多用于樂句結尾表現(xiàn)情緒。

3.循環(huán)換氣技巧的運用

循環(huán)換氣技巧在此曲目中屬于特色技巧。循環(huán)換氣法是一種較為特殊的演奏方式，它要求演奏者在不間斷往外吐氣的同時吸氣，通過這樣的方式讓旋律不中斷，達成一氣呵成的效果。本首曲目中，循環(huán)換氣技巧運用于小快板處，在這部分樂曲中，循環(huán)換氣演奏方式的運用加強了節(jié)奏的緊迫感，推進了旋律情緒。循環(huán)換氣后直接接快板，是慢板到快板的過渡，也是情感的推進。循環(huán)換氣技巧的運用有一定難度，演奏者要對此技巧多加練習才能熟練運用。本首曲目循環(huán)換氣手法的運用給聽眾造成較強烈的聽覺沖擊，連奏與循環(huán)換氣技巧的結合使用使樂曲情緒逐漸上升。

循環(huán)換氣法有兩種：第一種為長音循環(huán)換氣（旋律循環(huán)換氣實為長音循環(huán)換氣法在演奏中的應用）；第二種為雙吐循環(huán)換氣。長音循環(huán)換氣是所有循環(huán)換氣的基礎和前提，不掌握這種換氣法，就無法學會其他兩種循環(huán)換氣法。雙吐循環(huán)換氣法比較難學，除刻苦學練之外，演奏者還要細心尋找規(guī)律和突破點。循環(huán)換氣技巧的難點表面上看好像是“換氣”二字，其實是難在換氣時的“循環(huán)”上，而使氣息循環(huán)不斷的突破點是在“呼”與“吸”上，呼、吸二項對比，主要又難在與呼氣同時進行的吸氣上，也可以反過來講，難在與吸氣同時進行的呼氣上。

4.花舌技巧的運用

吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生碎音效果，民間一般稱之為“打嘟嚕”。演奏者要想運用花舌技巧，可先訓練舌頭“打嘟嚕”，練習時必須保持速度和力度的均衡。具體訓練方法是，用舌頭頂住上膛靠近牙的位置，嘴里發(fā)出“si”的音，舌頭一定要放松，利用氣壓使舌頭上下顫動。剛開始練習時會感到難受，練久了自然會好。一般的教材對花舌的技術介紹都比較簡單，在演奏實踐中，花舌的技巧比較容易掌握，但要注意以下幾點：一是在吹奏花舌時，必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型；二是在吹奏花舌時，要注意舌根適當用力，稍向后縮，舌尖要松弛且富有彈性，經(jīng)過舌尖和上腭間的氣流需急促有力、密集連貫；三是花舌與吐音的結合要巧妙，一般情況下，長花舌的碎音效果是“吐嚕嚕……”，短花舌則有“吐嚕”和“吐吐嚕”等，演奏者要靈活運用。

四、結語

我國不同地域的嗩吶有不同的風格，展現(xiàn)出不同的魅力。山西嗩吶作為北方嗩吶最重要的流派之一，它所蘊藏的文化底蘊十分豐厚，需要我們深入挖掘研究，更需要我們對其傳承下來的表演方式進行保護。《山鄉(xiāng)春》是山西嗩吶中具有代表性的作品，是對山西傳統(tǒng)嗩吶文化的繼承，也是對山西嗩吶文化的創(chuàng)新和發(fā)展，具有獨特的演奏風格和豐富的演奏技巧，值得我們深入研究和學習。