論民族歌劇《木蘭詩篇》男主角劉爽的性格特征

李佳敉

（開封文化藝術職業學院 音樂學院，河南 開封 475001）

一、歌劇《木蘭詩篇》的特色

（一）情景與交響音樂相結合的特色

《木蘭詩篇》之所以會成功，不僅因為作曲家作曲技法嫻熟新穎，劇情感人，更因為它整齊的演員陣容和舞臺表現形式的創新。“情景交響音樂”是這部歌劇全新的舞臺表現形式，所謂情景交響樂，就是“情景劇情”與“交響音樂”的緊密結合。這種歌劇上新的藝術形式是在新的藝術理念指導下產生，它的創作并非作曲家的心血來潮，而是河南文化面臨國外文化沖擊下的產物。《木蘭詩篇》利用本土文化優勢，使河南豫劇這種中國旋律與西方藝術形式相結合，東方風格與西方色彩相融合，華麗與樸實并存，剛柔相濟，既保留了中國歌劇原來的民族特色，又汲取西方歌劇的藝術經驗，顯示出當下中國歌劇的表達真正達到了“情景”與“交響音樂”的完美結合，“情”為“樂”而動、“樂”為“情”所生的美學效應。這是一次偉大并且勇敢的創新，這種結合意味著《木蘭詩篇》這部歌劇的藝術水準和文化理念將中國歌劇推上一個高格調的、具有中國民族特色的歌劇表現形式。

（二）男主角劉爽在《木蘭詩篇》中的特色

1.劉爽唱段鮮明的音樂素材

歌劇《木蘭詩篇》的音樂保留了我國傳統戲曲中河南豫劇的音樂特點，有濃厚的五聲音階色彩，同時《木蘭詩篇》也借鑒了交響樂的套曲框架來創作音樂，由序曲和四個音樂篇章構成。其中，第三樂章劉爽的詠嘆調《假如你是個女人》中運用了河南豫劇的音調，刻畫出劉爽幽默開朗的大哥形象。作品中還添加小提琴作為配器來表現音樂旋律，時而抒情動人，時而活潑俏皮，為后面即將到來的交響伴奏詠嘆調《忘得了天地忘不了你真情一片》做了充分的情緒鋪墊。

在配器上，《木蘭詩篇》也在交響伴奏中加入我國民族樂器，如琵琶、二胡等，增添不少韻味。德彪西以五聲的手法脫去了德國和奧地利和聲的上衣，而結果是產生大量實驗色彩厚重的后現代作品。而《木蘭詩篇》這種中西結合的音樂題材既有中國特點又有國際特色，尤其是在刻畫劉爽這一男主角時，旋律優美流暢，感情充沛，極富表現力，使人物的性格更加生動、鮮明，深受歌劇愛好者和聲樂愛好者的喜愛并在國內外廣為傳唱。

2.劉爽在劇中體現的人文精神

作曲家借鑒了瓦格納的“主導動機”創作了《木蘭詩篇》的主題，使之貫穿全劇并統領四個樂章。這部歌劇的不同之處還在于將作品的主題上升到了人類追求“和平與發展”的主題上，無論是經典豫劇《花木蘭》，還是古代詩詞《木蘭辭》，它們的主題基本都定格在木蘭替父從軍的視角上，而本劇添加劉爽這一人物，展現中華兒女甚至是全人類共同追求真善美的和平生活，渴望陽光、渴望愛情，刻畫和塑造的英雄人物更符合當代人的審美。其中，劉爽的音樂主題不僅與“和平主題”有著密切聯系，而且時常出現在詠嘆調中，反復沖擊人們的聽覺。劇中劉爽英姿颯爽、英勇善戰，戰爭勝利后回到家鄉，劉爽發覺朝夕相處的好兄弟竟然是個女子，和木蘭之間的兄弟情誼最終發展成為美好的愛情，充滿了濃濃的人情味，使該劇增添許多浪漫主義色彩。劉爽作為歌劇中的男一號，赤誠盡忠，熱愛兄弟姐妹，戰場上驍勇善戰，一片真心戍守疆土，這也是中華兒女的傳統美德。

二、劉爽形象的性格特征

（一）英勇無畏、愛國愛民的英武氣質

劉爽首先具備“男子漢”的氣概，具備一個將軍的能力和氣質，但他同時也是一個隨和、親切、重情義的大哥。比如在《木蘭詩篇》的第二樂章“塞上風云”中，就有很多這樣的例子。第二樂章的開始部分，采用了一種急速的快板方式凸顯特殊的氣氛特征，然后音樂的力度與速度都突然轉到了一種瞬間緊張的氣氛中，劉爽常年經歷沙場的情景瞬間出現，場面上不僅有濃厚的戰爭氛圍，在最為柔和的弦樂組中也出現了密集的三連音音型。這種特殊的音型可以作為特殊的氣氛以便烘托背景，結合管樂器與打擊樂器的演奏，不僅可以很好地塑造出沙場的冷酷，也可以凸顯劉爽兵戈鐵馬、戰火連天的從軍生活及面對殘酷血腥場面時的人性考驗。

從這個樂章可見，第一次出現的男主角劉爽是如何進行闡述的——運用音樂場面暗示戰爭的殘酷性與長期性，運用情景描寫的方式象征劉爽常年征戰在外的將軍形象，更凸顯了劉爽在征戰過程中英勇無畏的英雄氣質。此外，他與其他戰友一樣，擁有一腔愛國愛民的熱血豪情。這個歌劇中關于劉爽的人物形象塑造、性格分析以及角色功能等，都需要筆者從歌劇中不同幕中的男主角人物——劉爽的具體戲劇形象、人物形象和音樂形象等方面入手，通過上述幾個方式的結合，對其歌劇的內涵做一個明確的、系統性的深刻分析與透視。

在這部歌劇中，劉爽的音樂素材與形象保持的一致性特點體現在幾個不同的方面。

其一，劉爽唱段中具有鮮明的豫劇音樂特征。這些唱段不僅具有豫劇作品中的主題特征和形態特點，還具有河南當地民間音調中的很多特點。比如運用了很多大跳與小跳結合進行，運用了上下大幅度的滑音，運用特殊色彩的調式音進行，都在很大程度上強化了音樂的民間性、地域性特征。

其二，劉爽演唱的音樂唱段中還融入了很多富有二度創作空間與可能的素材。無論是針對劉爽個人形象描述的素材、對于劉爽性格特征描述的素材，還是對于劉爽不同時期的不同神態、性格的描述材料，都體現出鄉土氣息、戰場情景以及不同的場面特點，因此這些素材也都具有普遍性。

其三，劉爽的個人性格特征、形象是滿懷抱負、愛國愛民的青年，需要采用更優秀的音樂素材對其進行最后部分的裝扮，因此對其進行富有新意、創意性地表達，也是建立在傳統、民俗與特色情景基礎上的詮釋方式之一。

（二）正義凜然、驍勇善戰的堅韌品格

歌劇《木蘭詩篇》中，劉爽還具有北方漢子所特有的驍勇善戰、睿智正義的性格特點，針對劉爽這個人物形象進行音樂塑造的素材非常生動鮮明，因此很容易給人留下深刻、明確的印象。在進行音樂表達時，突出了他對敵人嫉惡如仇的性格特點，對比對待戰友、親人時親切隨和的特點，也同時體現出他的成熟穩重，以及對朋友、戰友情深義厚的態度。所有這些，都需要音樂素材和創意，才可能很好地表達出劉爽直來直去、粗中有細的性格特征。尤其是劉爽不是中原所生人士，他是北魏軍中的將軍，塞外環境與性情形成具有密切的關系，因此劉爽的性格不僅直率而且還很爽朗，不僅正義還很善戰。劉爽被第一次正式交代出來之外，還在他的戲劇形象之余，點明了他的“將軍”身份與軍人特征。在第二樂章“塞上風云”中，音樂很好地烘托和描述了劉爽第一次出場時的英姿勃勃、氣宇非凡的人物形象特點。但是在后半部分則陳述了邊疆戰事告急、劉爽不得不緊急率眾將士踏上風雨征程的情景，體現出劉爽部隊的作風嚴明、軍紀嚴謹、訓練有素、常年在外野戰的情形。

通過這些音樂的描述，也暗示出劉爽作為一名將軍的偉岸與剛正不阿的形象，揭示出他在塞外邊關抵御外侵的英雄壯舉，體現出了“萬里赴戎機，關山度若飛”的英雄人物形象特征。

這部歌劇作品中的不少戲劇人物形象、戲劇音樂特征和人物形象特點都是歌劇表演中最為重要的幾個因素。這些不同的因素之間除了相互滲透、融合外，也在歌劇作品中形成了人物形象的對比性效果，成為作品中人物形象塑造的不同特質的骨架和血肉元素。

（三）情愛兼備、敦厚至誠的坦蕩情懷

友情轉變為愛情這一戲劇性場面，主要是戰爭勝利之后木蘭重新表現出女兒身的形象，劉爽對木蘭的好感頓時流露得淋漓盡致。這首短小而精美的詠嘆調雖然只是劉爽與木蘭的情感歷程的戲劇性的一種鋪墊，真正的音樂形象是在木蘭嫁給劉爽的那一幕劇情中，這里只是描述一個真摯而又美好的開始。

歌劇的第三樂章表現了敵軍偷襲我軍，木蘭為了救劉爽身中箭傷后劉爽的痛徹心扉，在這個樂段中，起伏性的樂句展現出復雜的情緒特點，而且漸弱漸強與特定音型的結合與運用，更加凸顯了劉爽心系木蘭、擔心木蘭的心情。

戰事告捷后，木蘭在帳中暗示劉爽，如果自己是個女子，劉爽會有怎樣的反應和表現，常年的征戰使得二人結下了深厚的友誼，對兄弟肝膽相照的劉爽并沒發現木蘭就是個女子，性情敦厚的他認為兩人是生死之交的戰友，絲毫沒有察覺到木蘭早對他種下愛意的苗種，生根并已發芽。由此可見，劉爽的敦厚坦蕩和至誠至忠。

當戰爭結束，將士們凱旋而歸，大家紛紛疑惑木蘭去了哪里。當木蘭換上女兒裝出現在眾人眼前時，劉爽瞬間恍然大悟——木蘭之前對自己所作種種暗示的用意和心意，朝夕相處的純潔情誼在此刻轉化為濃濃的愛意。有“兄弟情”，有戰友情，有純真的愛戀，有牽掛的情愛。有情有愛，有情人終成眷屬，我想這也是作者與原作《木蘭辭》相吻合的用意。

《木蘭詩篇》是一部借鑒西方歌劇文化特點，結合了中國本土歌劇的發展特征而搬上舞臺的一種綜合表達方式。這部歌劇不僅是由戲劇、交響樂、舞蹈、合唱等多種具有獨立意義的藝術元素綜合構成，還是由多種不同的表達形式綜合構成的作品。在這部歌劇的舞臺表現與藝術要素中，除去構成形式的多樣性外，還具有非常重要的情景與交響音樂結合的特點，這些都襯托了劉爽與木蘭在戰斗與軍旅生活中將友情轉變為愛情的坦蕩情懷。