建筑的“煉金術”
——BIG建筑事務所設計策略再解讀

張 玲 深圳大學建筑與城市規劃學院 助理教授

邵軻彬 深圳大學建筑與城市規劃學院 碩士研究生

陶伊奇（通訊作者） 深圳大學建筑與城市規劃學院 助理教授

BIG建筑事務所（Bjarke Ingels Group）由丹麥建筑師比亞克·英格爾斯（Bjarke Ingels）于2006年在根本哈根成立，致力于對建筑與城市的研究和實踐。短短數年間，BIG憑借與時俱進的設計理念，成為全球最具影響力的國際建筑事務所之一。截至2021年，BIG由24位合伙人和600余名員工共同運作，在紐約、巴塞羅那、倫敦和深圳均設有辦公室。BIG的項目在國際范圍受到廣泛的關注和認可，在于其對不同文化背景所采取的帶有針對性設計策略。在其稱為“煉金術”式的建筑設計策略下，BIG的作品呈現出“實用主義人格”與“創新性人格”并存的“雙重人格”。本文試圖從BIG“煉金術”式的設計策略入手，通過形式與功能共生、建筑與城市融合的雙視角入手，分析其建筑設計理念對當下多元社會建筑設計實踐的意義與影響。

1 “煉金術”式的建筑設計策略

比亞克·英格爾斯（Bjarke Ingels）曾在其暢銷之作 《是即是多-漫畫建筑進化論》（Yes Is More: An Archicomic on Architectural Evolution）【1】中談及BIG的建筑理想，“一個你可以對人類生活的所有方面表示肯定的建筑，無論這些方面可能會多么互相矛盾！你無需選擇一個而否定另一個，而可以兩者兼有之。”BIG在建筑創作中始終保持著建筑的實用性和創新性，這是一種兼具使用功能與理想化建筑的“實用主義烏托邦”思想，這也正是BIG的核心理念。然而在當下的建筑實踐中“建筑設計很容易陷入兩個極端：要么是使用價值低且難以實現的‘空中樓閣’，要么是完全遵循‘實用價值’的“火柴盒”式建筑。” 建筑實用性與創造性在具體的實踐中往往難以得到平衡。面對這樣的創作窘境，BIG既想務實又不愿放棄空想；既追求建筑的社會功用又渴望前所未有的新形式出現；既不想陷入保守派的“桎梏”使建筑失去先進性，又不希望走上“獨裁主義”的道路打造出又一個普魯特艾格公寓（Pruitt—Igoe）【2】。在這樣對立矛盾的思想下BIG分裂出“實用主義”和“創新性”的雙重“人格”。

（1）實用主義人格-對建筑功用的追求

對建筑功用追求的實用主義“人格”使BIG信奉建筑由社會各方要素共同造就，同時也服務于社會各方的理念。并認定多種環境條件會對建筑創作提供“養分”。解讀BIG的實用主義建筑哲學，首先要知道它并不等同于十九世紀末甚囂塵上的建筑功能主義，后者旨在強調建筑的形式應該服從它的功能，其本身是基于傳統建筑理論框架去反對建筑形式訴諸于語言學和符號學的形式主義建筑。而實用主義最早源于維特魯威（Marcus Vitruvius Pollio）【3】的《建筑十書》，主張從堅固性、實用性和美觀性多角度建立對建筑的評價標準。因此時代下的工程技術，幾何數理以及社會中的人文藝術等都是建筑師在設計中需要把握權衡的要素。到了現代，當我們談到建筑實用主義，不可避免地會提及到荷蘭建筑師—雷姆·庫哈斯（Rem Koolhass）及他的“擁塞主義”都市建筑理論。隨著社會財富分配方式的變遷，庫哈斯認為滿足當代迫切需求的建筑才是被需要的建筑，不同于維特魯威的“堅固、實用、美觀”，他的建筑實用主義十分強調資本財富在城市化進程中的作用。如《小、中、大、特大》（S、M、L、XL）【4】中所言，“今天城市變化的真正力量在于資本流動，設計只能以此現實為前提思考并成型”。因此OMA是基于能否服務于資本的流動和快速的都市化進程建立起一套成熟的建筑評價體系。BIG綜合了OMA的建筑價值觀，并經過自身的不斷演繹使其更具包容性和生活化。當跳脫出既定的“形式”與“功能”的二元框架后，比亞克·英格爾斯十分擅長從社會學和經濟學的角度去思考和理解建筑。同庫哈斯一樣，他將建筑視作一種城市里發生，聯系，并維持活動的“容器”。人的行為活動、城市的環境與文脈以及當下資本社會運轉方式等要素都會發生其中。在BIG的實用主義價值觀引導下，協調諸多的矛盾要素并使它們達成某種“共識”是十分重要的建筑評價依據。在這種評價體系下，社會各方矛盾都不應該被忽略，并且可以被充分的利用而成為建筑的有利生成條件。

（2）創新性人格-對建筑創新的執著

對建筑“創新”的執著構成了BIG的第二重“人格”。BIG相信建筑的合理創新能夠改變現狀從而推動社會向前發展，因此將建筑從“火柴盒式”的方盒子中解放出來同樣是BIG的核心建筑理想。BIG的這種先鋒主義建筑色彩離不開丹麥這片溫和的現代主義“沃土”。從上世紀開始，丹麥本土誕生了許多著名的現代主義建筑大師和成功的建筑創新實踐，從早期的安恩·雅各布森（Arne Jacobsen）到后來的約翰·伍重（J?rn Utzon），從格魯特威教堂（圖1）到哥本哈根“指狀”規劃（圖2）【5】等。相對于傳統建筑理論框架下的建筑認知、建筑美學、建筑構成，丹麥的這股“風潮”均帶有一定的顛覆與重構性。也為比亞克·英格爾斯帶來了敏銳的社會洞察力和極具批判性的思維方式，并賦予BIG超越建筑物質性的潛力。BIG堅信，不論是功能抑或是形式，建筑都需要不斷創新才具有更加頑強的“生命力”。

圖1 格魯特威教堂 圖片來源：https://www.leklint.dk/

圖2 哥本哈根“指狀”規劃 圖片來源：維基百科

（3）建筑的煉金術——實用主義烏托邦

為了將兩種對立“人格”整合在一起，BIG在建筑實踐中特別強調帶有計劃、系統地收集、分析與詮釋來自各方面的需求要素。運用科學、理性的方式探究，并喜歡用“煉金術【6】”一詞來概括他們的設計策略。BIG認為，設計流程中的“提煉、整合、演變”與西方煉金術的“理解、分解、再構筑”思想原則是一致的。就好比煉金術士們相信經過精餾和提純后，賤金屬能夠發展成為十全十美的貴重黃金一樣，建筑“煉金術”式的設計策略的核心假設旨在通過混合各方信息要素（功能、環境、城市、文脈和可持續發展等）來作為建筑創作的“養分”，并以此去平衡實用性與創新性。BIG將建筑可能會引起的條件、矛盾和沖突本身作為創作依據，在設計過程中“新形式”既不是起點，也不是終點，而是建筑演化過程中最合乎邏輯的一個推導結果?；谶@種建筑設計策略，BIG超越了傳統建筑理論中對于“美與丑”的分界，從而發掘出針對建筑本體的更多意義和價值。在“煉金術”的建筑設計策略引領下，關于“形式與功能共生”、“建筑與城市環境融合”的這些特征更是被BIG表現的淋漓盡致。

2 形式與功能共生

不同于諸多建筑流派對“形式和功能”的關注，在“煉金術”式的設計策略影響下，BIG更聚焦建筑內部所發生的活動，并通過“人的活動特征”將建筑進行“原型化”重組定義，使建筑原型內部功能與外部形式互為參照，呈現出一種有機的“共生”狀態。

（1）聚焦人的活動

人的行為活動是建筑中的“行為事件”，這些事件的不斷疊加便可以形成“（行為）劇本”。在“煉金術”式的建筑設計策略中，BIG對使用者的多方行為需求信息進行分析和整理，嘗試對“劇本”進行重新詮釋和解讀。在解讀過程中，行為可以被轉化成直白的“圖解式”建造方式，即不斷進行內部功能組織的重構和外部形體表達的再塑，而行為與形式之間也始終維持著一種緊密的有機聯系。

例如早期的海上青年之家（Maritime Youth House）（圖3），BIG塑造出與場地連為一體并上下起伏的大木夾板形式。這個形體不僅解決了場地土壤中金屬污染物的問題，同時還承載著來自“帆船俱樂部”和“青年之家”參與者的行為活動與訴求。人們需要在這里進行交流、船塢作業、休憩娛樂等濱?；顒?。比亞克·英格爾斯將這些行為情景整合在一起，以行為需求為導向生成一種復合的空間形式。基于前期對場地土壤樣品和功能訴求的研究，他大膽的用一整塊木夾板覆蓋在場地上。夾板形態的落差起伏形成了不同性質和大小的空間。例如夾板翹起處帶有一定的私密性，這樣的空間作為封閉的船房。夾板上的開放空間則作為青年之家的公共活動場所。在這個項目中，復合空間的調和過程與形體的演化過程共同基于人的行為特點展開?！皠”尽敝忻枥L的兩種情景模式既相互交疊又各自獨立，它們共同誘導波浪形態的夾板生成，而形態也解決了環境污染問題與功能沖突的矛盾，建筑的功能與形態呈現出一種互利共生的關系。

圖3 海上青年之家 圖片來源：https://big.dk/

“海上青年之家”是BIG 采取“聚焦人的行為活動”的建筑實踐的起點。在隨后進行的一系列建筑設計中，雖然BIG對空間和形體的操作手法越來越多樣化，但依然可以發現他總是服務于不同狀態下人的行為活動。建筑的形式與功能也自然而然的存在著緊密的聯系，并互為助長。在哥本哈根的山形住宅（Mountain Dwellings）項目中（圖4、5），整個建筑就像一個山坡一樣從至高點一層層下降到道路邊緣，坡面被劃分成10M×10M的網格，每一個網格代表一個住戶單元，共80個住宅單元。住宅整齊并且錯落有致的排列在每一層梯田上?！吧狡隆钡闹位A是住宅下面巨大的立體停車庫，住宅和立體停車庫的新型空間組合模式構成了這極富視覺沖擊力的建筑形態。同時，梯田形態也滿足了建筑多層次復合功能的需求。不僅為泊車提供了良好的自然通風和便捷的城市交通網絡銜接方式，也為居住生活提供美景、陽光、新鮮的空氣以及每戶家庭的獨立院子。

圖4 山形住宅 圖片來源：https://big.dk/

圖5 山形住宅 圖片來源：https://big.dk/

（2）建筑的“原型化”特征

在以人的行為活動為出發點的設計過程中，復合建筑的內部功能與外部形式在其強化關聯狀態下會逐漸演化出建筑的“原型化”特征。由于人的活動往往展現出“多要素”的行為需求，這些要素既包括基本的都市生活（如居住、休閑、工作、停車和購物等），也包括非物質性條件（文化、經濟、生態等），所以即使在不同類型的項目中，人的行為訴求也可能呈現出某種相似性。這些相近的訴求經過層層邏輯演變后，便是建筑在內部空間構成與外部的形體表達兩個層面上所展示的一致性。BIG會將這種“空間構成”與“形體表達”的對應關系作為一種原型，并貼上相應的標簽后收納入“庫”。BIG的建筑如同一臺存放功能與形式的“機器”，當面臨相近的“劇本”訴求時，就會在相應原型的基礎上進行某種程度的演化發展。這種特征傾向在上海世博會丹麥館（圖6）和哈薩克斯坦新國家圖書館（圖7）的設計中得到了很好的體現。

圖6 上海世博會丹麥國家館 圖片來源：https://big.dk/

圖7 哈薩克斯坦新國家圖書館 圖片來源：https://big.dk/

2010年BIG基于上海世博會的“可持續發展”主題，進而提出一個“享樂可持續”的建筑概念。比亞克·英格爾斯將丹麥國家館的訴求定義為：人們需要在建筑中發現可持續發展生活模式下的愉悅感。于是BIG將整個展館設計成自行車坡道貫穿上下的莫比烏斯環，在這種形式下人們可以騎車穿過“小美人魚”守護的海港浴場，并一路經過展廳來到樓頂，從而在室內外的連續交替中充分感受自然和人文的美好?！澳葹跛弓h形”的建筑形態與帶有敘事性行進體驗的建筑空間共同定義了丹麥國家館，這種原型被BIG收納入“庫”，并在后面哈薩克斯坦新國家圖書館的設計中重新運用。在形式上新國家圖書館延續了首尾相連的莫比烏斯環建筑形式，內部空間也同樣強調了現代圖書館中媒體化、數字化傾向下各功能組織的動態連續性。雖然這兩個項目的體量和功能類型大相徑庭，但它們均是通過“協調和整合”策略生成的莫比烏斯環形態與連續性空間的“共生原型”，目的是去應對解決相近的矛盾訴求。

同樣的通過“共生原型”而展開的設計還有上文提到的哥本哈根山形住宅和斯德哥爾摩79＆PARK綜合住宅（圖8、9）所運用到的“山”與復合型空間；哥本哈根熊貓館與瑞士鐘表博物館（圖10、11）中所運用的圓環與線型流動空間；愛沙尼亞塔林新市政廳和費城海軍船廠辦公樓大堂（圖12、13）中所采用的“潛望鏡”與半關聯性空間等。

圖8 哥本哈根山形住宅 圖片來源：https://big.dk/

圖9 斯德哥爾摩79＆PARK綜合住宅 圖片來源：https://big.dk/

圖10 哥本哈根熊貓館 圖片來源：https://big.dk/

圖11 瑞士鐘表博物館 圖片來源：https://big.dk/

圖12 愛沙尼亞塔林新市政廳 圖片來源：https://big.dk/

3 建筑與城市融合

除了形式與功能的共生，建筑與城市文化要素相融合是煉金術策略中整合建筑與城市的另一維度內容。從城市視角出發，BIG的建筑是以服務城市空間和文化為目的，因此面對城市空間沖突與地域文脈割裂等問題，往往呈現出“調和媒介”的特征，并渴望以一種積極的態度與城市發生關聯。

（1）調和城市空間的沖突

建筑、景觀、交通網絡、公共空間節點共同組成了城市的物質環境，這些要素貫穿于BIG的單體建筑設計過程中，作為生成條件為其提供“養分”，并在建筑的形態與空間演化過程中被充分吸收。基于這樣的操作邏輯，BIG的建筑形態即在生成過程中顯得合情合理，同時也發揮著調和城市空間沖突的作用。

以上文提到的哥本哈根山形住宅項目（圖8）為例，在設計伊始住宅也面臨著來自外部城市空間的問題。一方面，由于基地旁VM住宅【7】的特殊幾何形所導致的不規則鋸齒形態導致的沿街面形態矛盾；另一方面是由于城鎮過度建設，大面積天然綠地公園逐漸消失而導致的周邊城市風貌惡化。城市方面的影響因素與建筑內部的行為訴求共同作用于建筑本體的形成，BIG將調和這些矛盾沖突當作了設計命題之一。對于街道空間形態矛盾，BIG取VM住宅中“M”體量的數條平行線將山形住宅沿街面進行斜向切割，生成三角空間既充當了停車場與城市街道的緩沖部分，又使得城市沿街面保證了一定的連續性。對于城市景觀風貌惡化的問題，BIG在遞進式的聯排住宅屋頂平臺上覆蓋了與周邊一樣的草坪，并一直延伸到地面與城市公園相接。俯看去，山形住宅似乎是從平整地面上凸起來的綠色“山包”，住宅與周邊環境和諧的融為一體。在城市環境的作用下，BIG通過層層理性的推進與建筑“演化”，最終使山形住宅與周邊街道空間和城市景觀發生了對話。

圖13 費城海軍船廠辦公樓圖片來源：https://big.dk/

同樣將建筑用于調和城市空間沖突的項目還有美國佛羅里達州的勞德代爾堡濱海住宅綜合體設計（圖14）。勞德代爾堡市區公園附近是一處自然優美的濱水景觀帶，公園里氛圍輕松而又舒適，每天都有大量的市民被吸引過來。但是巨大的建筑體量勢必會與公園景觀發生沖突，并會阻擋城市公園通往濱海廣場的道路和視線。創造一個既不犧牲濱水活動空間，又能充滿活力的勞德代爾堡沿河住宅綜合體成為BIG解決矛盾沖突的新命題，面對這一挑戰，BIG的調和策略是將建筑“撕開”。通過“撕開”可以形成一條滿足正常通行的“裂縫”。“裂縫”隨著住宅單元的錯落而展現出參差不齊的形態，并從建筑底部一直延續到屋頂。像一條“峽谷”連接了建筑兩旁的城市公園和濱海廣場，同時，城市公園的景觀元素也順著通道伸向海面并蔓延到建筑縫隙之中。這個大膽而富有創意的設計填補了水濱和市區連接的間隙，通過建立便捷的通道將城市現有的休閑空間整合起來，新的濱河廣場也為城市帶來了活力。

圖14 勞德代爾堡濱海住宅 圖片來源：https://big.dk/

除了住宅項目，大型公共建筑由于其本身的尺度容量與公共性特質，很容易會關聯到城市環境、交通網絡及公共空間等諸多因素，這也更增加了通過建筑去調和城市沖突實現空間公平的設計難度。BIG為法國波爾多打造的城市客廳——MéCA（圖15）中所展現的策略正是很好的一種回應。在這個項目中，建筑同樣面臨著阻擋城市濱水景觀帶和占用公共活動空間資源的問題。聯系到建筑本身的公共文化屬性及其得天獨厚的區位條件，BIG索性將建筑的中心打通，使廣場一側的人們可以透過斜向的方洞，掠過建筑鏤空板后半隱半現的OARA舞臺極目遠眺城市邊緣的水景。BIG又在建筑底部伸出一系列臺階和坡道，將公眾引至MéCA中央的戶外空間，使來訪者能夠在Quai de Paludate大街與河濱步道之間自由的漫步。這個戶外空間不僅可以作為舞臺舉辦音樂會和戲劇表演，還可以作為畫廊的外延部分來展示雕塑或藝術裝置。借助這種方式，MéCA以一種積極的狀態介入戶外公共空間并與城市有機的融合。

圖15 MéCA 圖片來源：https://big.dk/

（2）地域文脈的載體

地域文脈同樣也是BIG在實踐中作為建筑單體生成的設計策略。在建筑與城市研究領域，文脈被用來指代傳統建筑與未來建筑，個體建筑與整體建筑群之間在時空上的動態聯系，并延伸為建筑文化的延續，文化發展的軌跡和脈絡。BIG的建筑也常常體現著對當下地域性建筑文化傳承與發展問題的思考。

例如，以BIG在丹麥著名的“自由城”—克里斯欽尼亞（Christiania）與Noma合作設計的一個餐廳建筑（圖16、17）為例。這是一個極具北歐傳統風格的建筑，在這個項目中，有機建筑文化與富有地域特色的建造技術主導了建筑策略的開展。正如《克里斯欽建筑：未來建設構想》(Christiania Arkitektur: ideer til fremtidigt byggeri)【8】所記載的“自由城”克里斯欽尼亞應該是屬于嬉皮士等先鋒主義和實驗建筑的天堂。相較之下Noma餐廳顯得十分的保守和平淡了。它位于自由城的兩個湖泊之間，與城內其他建筑不同，餐廳在一片綠意盎然中更像一座花園式的迷你村莊。據BIG團隊描述，項目的靈感來源于北歐傳統村落中的農場小屋，設計的核心理念在于聯動餐廳的每個空間，構建出一個看似整體卻相互獨立的聚落。廚房被設置在餐廳的中央，周圍環繞著其它功能空間，廚師可以通過開放的空間觀察到餐廳的每個角落。建筑的材料與風格充分結合場地采用原木構建的方式，并以玻璃廊道串聯，給予使用者貫穿自然中的空間體驗。室外花園通過大面積的玻璃窗映入眼簾，漫步這些建筑之間，可以感受到具有北歐特色的材料和建造技術。Noma餐廳不僅展現出傳統北歐人民的居住生活秩序，更是丹麥建筑文化傳承的載體。

圖16 Noma餐廳 圖片來源：https://big.dk/

圖17 Noma餐廳 圖片來源：https://big.dk//

類似的成為地域文脈載體的研究與實踐還有通過對北歐住宅類型學的探討而設計出的“紐約57 West高層住宅”，研究“陰陽”學說而建成的“熊貓之家”，以及延續當代“可持續發展”理念而設計而成的哥本哈根希爾能源廠（圖18）。BIG通過在不同文化背景下采取具有針對性的建筑策略，在一定程度上實現了大眾消費與文化產品的高度匹配，進而與城市地域相融合。

圖18 哥本哈根希爾能源廠 圖片來源：https://big.dk/

4 結論

通過對“煉金術”式的建筑設計理論與建筑實例的分析，BIG所展現出的獨特設計策略源于自身對建筑實用性與創新性的不懈追求。通過邏輯系統的收集、分析與詮釋人的行為、城市空間和地域文脈的信息，與各方矛盾斡旋中，實現建筑自身的功能與形式的共生，達到建筑與城市的融合。也正是對不同文化背景所采取的帶有針對性設計策略，使BIG面對各式各樣的難題也總是顯得游刃有余。面對當下復雜矛盾的局面，面對人工智能、5G通信、經濟危機、貧富差距、后疫情時代等當下這個信息爆炸與多變的時代，BIG所采用的建筑“煉金術”式的策略無不為我們提供了一個可以參考的方向，對于矛盾的個體，也許我們無需選擇一個而否定另一個，可以嘗試積極的將問題與矛盾轉化，也許這正是邁向創新的新途徑。

（本論文由深圳大學教學改革研究項目JG2021020，深圳大學青年教師科研啟動項目QNJS0196資助）

注釋：

【1】《是即是多——漫畫建筑進化論》（Yes Is More: An Archicomic on Architectural Evolution）是建筑事務所Bjarke Ingels Group(B.I.G)針對其自身開拓性建筑設計實踐的第一部專著，內容主要是通過漫畫的形式對BIG獨特的設計方法、過程、工作方式、理念的一份真實記錄。

【2】圣路易斯市的普魯特艾格公寓（Pruitt—Igoe）是一個位于美國密蘇里州圣路易斯市的一個公營住宅。是美國二十世紀五十年代國家主導的住房計劃的重要成果，也是美國都市更新計劃失敗的一個縮影。其于1956年建成，但短短數年內就迅速衰落，貧困，犯罪和種族沖突盛行，最后被迫與1970年代全部爆破拆除。

【3】維特魯威烏斯（Marcus Vitruvius Pollio），古羅馬作家、建筑師和工程師，活躍于公元前一世紀。主要貢獻著作《建筑十書》，并提出“堅固、實用、美觀”三要素，對后世建筑理論發展影響深遠。

【4】《小，中，大，特大》（S,M,L,XL）一書由雷姆·庫哈斯和布魯斯·茂合作撰寫，內容涵蓋OMA 前20 年項目的綱要，它們分別按照S、M、L、XL的大小順序排列，于1995年出版。

【5】安恩·雅各布森（Arne Jacobsen）與約翰·伍重（J?rn Utzon）是不同時期下的丹麥現代主義建筑大師，他們將北歐的傳統古典建筑精神與一定程度的現代主義技術和語言相融合，為哥本哈根及其周邊的城鎮設計了數量可觀的公共建筑，對丹麥建筑風格影響深遠。格魯特威教堂由詹森·克林特（P.V.Jensen Klint）于1921年于哥本哈根郊外設計，它象征體現了對現代主義思潮的滲透。哥本哈根“指狀”規劃由斯坦·埃勒·拉斯姆森(Steen Eiler Rasmussen)等人提出，旨在促進軌道交通建設與土地利用相互銜接、提高軌道交通站點可達性等一系列措施解決城市道路擁擠、資源短缺、用地規模受限等矛盾，為以后全球的TOD城市發展模式提供了寶貴的經驗。

【6】煉金術（Alchemy）是中世紀的一種化學哲學的思想和始祖，是當代化學的雛形。其主要目標是將賤金屬轉變為貴金屬，尤其是黃金?！袄斫?-分解--再構筑”是煉金術核心思想理念，通過這個三步驟，可以將一種物質轉化成另一種物質，代表了煉金術理想中世界的循環運行的規律。

【7】VM Houses由 PLOT事務所（由Julien De Smedt和Bjarke Ingels于2001年成立）設計，為了兼顧各住戶的采光和私密性需求，VM住宅的形體被分別處理成了特殊的“V”形“M”形，項目于2005年建成。

【8】《克里斯欽建筑：未來建設構想》(Christiania Arkitektur: ideer til fremtidigt byggeri)，作者署名為“克里斯欽建筑師”(Christiania Tegnestue)，出版于2004年，書中主要描畫了對自由城的未來規劃的構想，其中有中國園林假山般的景觀設計，有福建客家圍屋般的圓形社區市集，有如陜西窯洞的倉庫，有如印度尼西亞水上民居的碼頭住宅，有像羅伯特·歐文(Robert Owen)在美國印第安納州的“新和諧村”(New Harmony)一樣的圍合式聚落……各種各樣的建筑風格被糅合在一起，具有有典型的嬉皮士建筑情結。