文_ 陳桃梅

1.陳桃梅 水仙40cm×40cm2019

2.陳桃梅 陌上芬芳一34cm×138cm2020

3.陳桃梅 陌上芬芳二34cm×138cm2020

4.陳桃梅 陌上芬芳三34cm×138cm2020
對于我來講,自然萬物既神秘又親切,不論是灼灼的桃花、依依的楊柳、昊昊的日出、瀌瀌的雨雪,還是喓喓的草蟲,都能引發(fā)心靈的觸動與遐想。我試圖用畫筆將這種由自然萬物生發(fā)的心靈觸動述說出來。在表現(xiàn)過程中,少不了對物象形與色的細細斟酌、慢慢考量。關于自然事物,南朝齊劉勰在其《文心雕龍·原道篇》中寫道:“龍鳳以藻繪呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿;云霞雕色,有逾畫工之妙;草木賁華,無待錦匠之奇。夫豈外飾,蓋自然耳。”劉勰眼中自然萬物的形與色是美的,美得“有逾畫工之妙”,并且“無待錦匠之奇”。但在劉勰看來,這只是無識之物的彩,它是客觀的存在,而有“心”的人能從對自然形式美的感悟、聯(lián)想中創(chuàng)造美的文辭。雖然劉勰講的是如何撰寫文章,但從藝術創(chuàng)作的角度來說,其道理也是一樣的。自古以來,多少偉大的先輩觀察、體悟自然并從中汲取靈感,對自然形式進行提煉、取舍、綜合、凝聚、物化與升華,甚至進行適當?shù)目鋸堊冃蔚龋瑒?chuàng)作出無數(shù)動人心魄的藝術作品。

5.陳桃梅 夜之思40cm×40cm2017
繪畫藝術造型是借助自然物象來表意的,繪畫作品中起傳情達意作用的形與色區(qū)別于自然的形與色,妙在“似與不似之間”。此亦為我在藝術創(chuàng)作中踐行的準則。我極重視寫生,在寫生中直接創(chuàng)作。每到一地,我先體察自然,觀物游心,移情遷想,據(jù)意思構,再落筆造型。在寫生造型中,遵循布局與情采,對物象本身的形狀進行提煉與概括,用心于物象的疏密、大小、圓缺、高低、開合等關系。雖然萬物形色千差萬別,且本身并無情感可言,但它們有各自的特性。畫家運用比興手法,使所表現(xiàn)的具體物象具有強烈的感情。羅丹認為 “藝術就是感情”,換言之,繪畫失去了對感情的表達則不能稱為繪畫。中國繪畫在各個方面都主張心物熔冶、形神兼?zhèn)洌拖裢蹙丈凇吨袊L畫學概述》中所說:“繪畫是一種行為的兩種效果,形象悅目,感情賞心。”就這意義而言,繪畫是情感表達的產(chǎn)物,即所謂“人化自然”,成為人們的審美對象,成為傳遞思想、感情的藝術品。經(jīng)過情感加工之后的藝術作品,其審美的點是各不相同的,甚至含有某種特指意義。如牡丹代表富貴,荷花象征圣潔,松柏是福壽的代名詞,梅蘭竹菊更是代表了君子品格……那些沒有被大肆宣揚的阡陌間的閑花野草更多地出現(xiàn)在文人畫家的筆端,表達著多樣的情感。然而,不管是有特指意義還是無特指意義的事物,在藝術表現(xiàn)上都是以情感為依歸的。從這意義上來講,生活是繪畫創(chuàng)作的源泉。在生活中,我們總會在不經(jīng)意間接觸到各種花鳥蟲魚,而細細觀察、慢慢品味其形狀、色彩等形式美感,在我已形成一種習慣性思考的自覺。

6.陳桃梅 茉莉23cm×61cm2021

7.陳桃梅 三色草23cm×61cm2021

8.陳桃梅 醉花蔭一30cm×30cm2020

9.陳桃梅 醉花蔭二30cm×30cm2020

10.陳桃梅 山茶60cm ×60cm2021

11.陳桃梅 綠野40cm×40cm2021