郭富團(tuán)和他的《秦腔牌子曲》（下）

文/侯 杰

（接上期）

張長(zhǎng)城演奏《秦腔牌子曲》驚艷莫斯科世青賽

在“莫斯科第六屆世青節(jié)比賽”中，按比賽評(píng)委會(huì)的規(guī)定，所有參賽的選手，不分專業(yè)，舞蹈除外，一律都在臺(tái)上隔著幕布表演。為了公平起見，也不報(bào)是哪個(gè)國(guó)家的節(jié)目。觀眾和評(píng)委完全是在看不見演員的情況下，憑著聽覺(jué)給選手打分。

張長(zhǎng)城的演奏，發(fā)揮了板胡獨(dú)特的音質(zhì)，尤其像這樣高質(zhì)量的板胡作品，讓外國(guó)聽眾領(lǐng)略了中國(guó)板胡的東方民族音樂(lè)之美。當(dāng)兩根弦里發(fā)出悠揚(yáng)、舒緩的樂(lè)音時(shí)，使人心境如水般平靜；當(dāng)激昂熱烈、直抵人心的旋律響起，又不禁使人激動(dòng)、震撼。張長(zhǎng)城每演奏完一首，臺(tái)下的聽眾都報(bào)以熱烈的掌聲。熱情的觀眾和十幾位國(guó)際評(píng)委完全被中國(guó)板胡的魅力征服了。五輪下來(lái)，張長(zhǎng)城分別演奏的作品有《秀英》《空山鳥語(yǔ)》《對(duì)花》《繡荷包》《秦腔牌子曲》五首曲子，結(jié)果以滿分十分的最高分，獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)乱幻叮瑸樽鎳?guó)爭(zhēng)得了極大的榮譽(yù)。伴隨著中國(guó)的國(guó)歌，五星紅旗在莫斯科大劇院徐徐升起。這五首曲子除了《秀英》和《空山鳥語(yǔ)》，其余三首都是西北風(fēng)格。《秦腔牌子曲》和《對(duì)花》由陣容整齊、水平一流的文工團(tuán)民樂(lè)隊(duì)的同志們協(xié)奏。《秦腔牌子曲》經(jīng)過(guò)張長(zhǎng)城完美的演繹，也給外國(guó)友人留下了深刻印象。

從1959年到1960年中期，中國(guó)唱片公司為張長(zhǎng)城先后錄制了十余首板胡獨(dú)奏曲，其中包括了《秦腔牌子曲》，樂(lè)曲的伴奏部分，是由北京電影樂(lè)團(tuán)民樂(lè)隊(duì)協(xié)助完成的，指揮是資深的著名指揮家馮光濤先生。

遺憾的是，“文革”開始后至張長(zhǎng)城去世前的三十多年里，因各種原因，張長(zhǎng)城始終沒(méi)有機(jī)會(huì)再進(jìn)錄音棚，沒(méi)用上較為先進(jìn)的錄音設(shè)備錄制他演奏的板胡樂(lè)曲。我現(xiàn)在手里保存的長(zhǎng)城遺留存世的包括《秦腔牌子曲》在內(nèi)的十首板胡曲，是張長(zhǎng)城去世后他的朋友和學(xué)生，想辦法東一首、西一首地搜集到的，之后合成在一起制作成的CD。因六十年前，中唱的錄音條件遠(yuǎn)不及現(xiàn)在這般先進(jìn)，加上年代比較久遠(yuǎn)，如今這些曲子聽起來(lái)信號(hào)很弱，效果實(shí)在是差強(qiáng)人意，但卻是非常珍貴的。

郭富團(tuán)個(gè)照

張長(zhǎng)城與郭富團(tuán)的友誼

張長(zhǎng)城與郭富團(tuán)自1956年下半年因《秦腔牌子曲》而相識(shí)，二人同是陜西籍，他們志同道合、秉性相投，彼此建立了四十多年的真摯友誼。

1962年7月15日12時(shí)，張長(zhǎng)城、原野、王瑞檀、孫爾敏四人在西安人民劇場(chǎng)，成功地演出了一場(chǎng)板胡專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)的主辦方是中國(guó)音協(xié)西安分會(huì)，協(xié)奏單位是陜西省樂(lè)團(tuán)民樂(lè)隊(duì)、西安市歌舞團(tuán)民樂(lè)隊(duì)，指揮是楊潔明。

當(dāng)音樂(lè)會(huì)的方案確定下來(lái)后，張長(zhǎng)城代表策劃組全體同志，給身在北京的板胡演奏家郭富團(tuán)打來(lái)電話。接到邀請(qǐng)參加音樂(lè)會(huì)的長(zhǎng)途電話后，郭富團(tuán)高興極了。他特意向單位請(qǐng)假專程趕赴西安，給中國(guó)首次舉辦板胡專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的這個(gè)新鮮事物以極大的支持。

開板胡音樂(lè)會(huì)，《秦腔牌子曲》自然是必不可少的曲目。演出前，郭富團(tuán)親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看長(zhǎng)城、原野、孫爾敏、王瑞檀四人的合奏彩排，并中肯的提出建議：樂(lè)曲的后四分之三處華彩部分由張長(zhǎng)城領(lǐng)奏。

從右至左：郭富團(tuán)、張長(zhǎng)城、原野

郭、張二人既是琴友也是酒友，1973年長(zhǎng)城二次入伍（1969年文革期間，長(zhǎng)城被迫復(fù)員西安），重返部隊(duì)進(jìn)入二炮文工團(tuán)后，郭富團(tuán)與張長(zhǎng)城兩人因?yàn)橥诒本┕ぷ鳎?lián)系起來(lái)方便了許多。郭富團(tuán)喜歡清凈獨(dú)處，不喜歡復(fù)雜的人際關(guān)系。只要張長(zhǎng)城星期天電話約他過(guò)來(lái)，郭富團(tuán)就會(huì)欣然前往，有時(shí)是辦事路過(guò)，他也會(huì)順便來(lái)到我們住在東四十二條的家里與長(zhǎng)城聊天。每次到了飯口我們都不會(huì)讓他空肚子走。郭富團(tuán)和長(zhǎng)城倆人在一起吃飯時(shí)沒(méi)有酒是不行的，一定要喝點(diǎn)酒才能盡興。下酒菜繁簡(jiǎn)無(wú)礙，上世紀(jì)八十年代初，我家胡同西口有了一家稻香村門店，弄點(diǎn)醬牛肉、熟食很方便。再洗幾個(gè)家里常備的、長(zhǎng)城每天喝兩頓酒必須有的大辣椒、西紅柿、黃瓜。郭富團(tuán)和長(zhǎng)城的其他朋友一樣，時(shí)間久了，在我家都隨著長(zhǎng)城的習(xí)慣，這幾樣蔬菜都不用刀切，用手拿著咬著生吃。

張長(zhǎng)城和郭富團(tuán)在一起時(shí)說(shuō)的是家鄉(xiāng)話，也許是他們感覺(jué)鄉(xiāng)音更親切吧。他們聊的內(nèi)容海闊天空，各自將近日知道的國(guó)際、國(guó)內(nèi)的大事、新鮮事津津樂(lè)道地拿出來(lái)互通有無(wú)地諞（方言）一通。然而不管扯多遠(yuǎn)，都會(huì)回過(guò)頭說(shuō)一說(shuō)板胡方面的事。

記得有一次，難得郭富團(tuán)站起身，饒有興致地清唱了幾口秦腔，長(zhǎng)城則坐在沙發(fā)上，愜意地用手輕輕地拍著大腿，和著郭富團(tuán)的戲文唱腔。他們自得其樂(lè)、自我陶醉、互相欣賞的瀟灑，充滿了生活的樂(lè)趣。郭富團(tuán)的嗓音雖低也不響亮，可韻味十分地道，讓人耳受聽，心受用。我家住的院子很小，住著兩家鄰居，北房姓趙、南房姓周。有時(shí)聽到我家的熱鬧聲，周家男人還會(huì)走到院子中間細(xì)聽。

郭富團(tuán)眼中的張長(zhǎng)城和他的音樂(lè)藝術(shù)

1998年7月5日，我的丈夫張長(zhǎng)城因病去世。后來(lái)我的家受到長(zhǎng)城生前單位“二炮文工團(tuán)”部隊(duì)首長(zhǎng)的照顧，從東四搬到與郭富團(tuán)同一個(gè)軍隊(duì)干休所的大院里。

1999年9月的一天下午，郭富團(tuán)應(yīng)我和何昌林之約，他倆前后腳來(lái)到我家。何昌林教授是著名音樂(lè)學(xué)家、古譜學(xué)家。他進(jìn)門先把他代我寫好的希望得到二炮文工團(tuán)的支持，為長(zhǎng)城舉辦一次紀(jì)念活動(dòng)的請(qǐng)求報(bào)告草稿拿給我看。那天，我們?nèi)俗阕阏劻巳齻€(gè)多小時(shí)。期間，我們聽了長(zhǎng)城演奏的《秦腔牌子曲》和另外兩首樂(lè)曲。郭富團(tuán)輕輕說(shuō)了句：這是地道的原汁原味。郭富團(tuán)還高興地回答了何昌林提出的一些問(wèn)題，諸如“和長(zhǎng)城相識(shí)了多少年”，以及他的童年、少年時(shí)期的往事，還有張長(zhǎng)城的演奏風(fēng)格以及他演奏的《秦腔牌子曲》的特點(diǎn)等等。

郭富團(tuán)說(shuō)道：“長(zhǎng)城演奏的這版《秦腔牌子曲》秦腔秦韻味道十足，使人聽來(lái)猶如置身在西北，畫面感、帶入感很強(qiáng)，能給人留下深刻的印象。像《秦腔牌子曲》這種西北風(fēng)格的作品是很難掌握的，拉不到位不行，拉過(guò)了頭就怪了，也不行。那種感覺(jué)只可意會(huì)不可言傳。即便是土生土長(zhǎng)的西北人，也不一定能準(zhǔn)確掌握這股味道。特別是?7、?4的音準(zhǔn)和演奏手法等方面，都是不可忽視的細(xì)節(jié)。”

他還說(shuō)：“《秦腔牌子曲》后四分之三處華彩部分的快板，張長(zhǎng)城奏出的聲音顆粒性極強(qiáng)，干凈利落、晶瑩剔透，猶如大小珍珠落玉盤的精妙之音，使人愉悅。這是長(zhǎng)城打小練就的手頭上的功夫，任何人不經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦訓(xùn)練，想走捷徑達(dá)到長(zhǎng)城這樣的水平都是不可能的。”

郭富團(tuán)對(duì)張長(zhǎng)城板胡音色的運(yùn)用有很恰當(dāng)?shù)谋扔鳌！芭镣吡_蒂一開口，聽眾不用看人，便可通過(guò)充滿磁性魅力、獨(dú)一無(wú)二的音質(zhì)，知道這是帕瓦羅蒂在歌唱；同樣，對(duì)于熟悉了解張長(zhǎng)城板胡藝術(shù)的人也是如此。只要張長(zhǎng)城一動(dòng)板胡，兩根弦里發(fā)出來(lái)的音量比旁人都大，且音色干凈、瓷實(shí)寬厚。個(gè)性獨(dú)特鮮明，識(shí)別度極高。磁性的音波在劇場(chǎng)里嗡嗡作響余音繞梁。這興許是從上世紀(jì)五十年代中后期，張長(zhǎng)城借鑒小提琴按弦的方法，左手逐漸形成單指按單弦產(chǎn)生的效果。”

郭富團(tuán)在總結(jié)張長(zhǎng)城的演奏狀態(tài)時(shí)這樣說(shuō)：“長(zhǎng)城無(wú)論是在重要的、大型舞臺(tái)演出，還是朋友間小聚的娛樂(lè)，人多人少都一個(gè)勁兒，總是給人以簡(jiǎn)單、輕快、大氣、沉穩(wěn)，從不做半點(diǎn)夸張，毫無(wú)一絲故弄玄虛的賣弄。在這種自然親切、身心放松的狀態(tài)下形成的，人琴合一、琴曲合一、三位一體之和諧、美的形象，給人以聽覺(jué)、視覺(jué)都很愉悅很舒服的感受。”

郭富團(tuán)告訴我們，雖然《秦腔牌子曲》整首樂(lè)曲四分半鐘，自1956年他在“全國(guó)音樂(lè)周”表演之后就火了，但真正廣泛地持續(xù)性的流傳開來(lái)，是張長(zhǎng)城1957年在莫斯科得獎(jiǎng)回來(lái)，中國(guó)唱片公司給張長(zhǎng)城錄了音，并在全國(guó)發(fā)行之后帶動(dòng)起來(lái)的。

《秦腔牌子曲》問(wèn)世七十載

《秦腔牌子曲》從樂(lè)曲開頭的幾個(gè)由慢漸快的音符，將一幅五彩的畫卷展開，使熟悉秦腔的戲迷仿佛看到了秦腔劇目中那些鮮活、生動(dòng)的人物形象輪番上場(chǎng)出現(xiàn)在眼前。時(shí)而俏皮的年輕女子在舞臺(tái)上碎步圓場(chǎng)，傳神的表演讓人心情愉悅，時(shí)而出現(xiàn)一位氣宇軒昂的士大夫，面對(duì)權(quán)勢(shì)、不屈不撓據(jù)理力爭(zhēng)、不畏生死的朗朗形象。

1988年1月下旬，中央人民廣播電臺(tái)、中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)、北京人民廣播電臺(tái)、北京電視臺(tái)、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)在北京聯(lián)合主辦了“龍樂(lè)音樂(lè)周”。壓軸節(jié)目是板胡齊奏《秦腔牌子曲》。節(jié)目單上印有長(zhǎng)城、劉明源、郭富團(tuán)、原野、孫爾敏、吉喆、郭一、孟慶連、蘇敏、劉湘、沈誠(chéng)、崔永輝、沈立良。此次演奏《秦腔牌子曲》如此整齊壯觀的陣容可謂空前絕后，被業(yè)內(nèi)人士視為板胡史上一大盛事，已被載入2020年12月出版的《華樂(lè)大典·板胡卷》。但遺憾的是，郭富團(tuán)沒(méi)有上場(chǎng)參演，是因?yàn)閺纳鲜兰o(jì)五十年代末開始到1984年離休前的二十幾年間，郭富團(tuán)服從領(lǐng)導(dǎo)安排，不再?gòu)氖掳搴葑啵D(zhuǎn)為歌隊(duì)、樂(lè)隊(duì)的指揮和音樂(lè)創(chuàng)作方面的工作。用郭富團(tuán)的話說(shuō)“長(zhǎng)時(shí)間不摸琴手生疏了。”

張長(zhǎng)城將《秦腔牌子曲》作為他的保留曲目之一拉了一輩子，直到1997年1月在香港的最后那次演出，四首樂(lè)曲中就包括了《秦腔牌子曲》，可見張長(zhǎng)城對(duì)《秦腔牌子曲》充滿了何等的感情。

板胡演奏家合奏《秦腔牌子曲》

我手里現(xiàn)存有一本由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主編，人民音樂(lè)出版社出版的線譜《板胡曲集》（1949年～1979年），里邊收錄了25首建國(guó)三十年以來(lái)，在群眾中有影響的優(yōu)秀板胡作品。按樂(lè)曲創(chuàng)作的時(shí)間排序，《板胡曲集》中第一首即是郭富團(tuán)1952年編曲的《秦腔牌子曲》。這是迄今為止，我所看到的最早印有《秦腔牌子曲》的出版物。

音樂(lè)界人士和音樂(lè)學(xué)家們?cè)缫压沧R(shí)，高質(zhì)量的音樂(lè)作品，是某種器樂(lè)自身存在的意義和能否長(zhǎng)足良性發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。可見，被胡琴界廣為流傳的經(jīng)典作品之一的中音板胡作品《秦腔牌子曲》，是郭富團(tuán)對(duì)民族音樂(lè)的傳承、板胡藝術(shù)乃至整個(gè)胡琴藝術(shù)的發(fā)展做出的不可磨滅的重大貢獻(xiàn)。

《秦腔牌子曲》迄今問(wèn)世已經(jīng)整整七十周年了，一直以來(lái)被板胡界幾代人一致推崇為標(biāo)桿式的作品，在胡琴類新作品、新曲目多多的當(dāng)今，在各種演奏會(huì)上仍然能聽到《秦腔牌子曲》動(dòng)人的旋律，這種現(xiàn)象應(yīng)該是郭富團(tuán)創(chuàng)作之初所不曾料到的事情。

時(shí)間飛逝，今年是長(zhǎng)城去世二十四周年，郭富團(tuán)也已去世八年了，作為長(zhǎng)城的遺孀、郭富團(tuán)生前的好友，在此我將我所知道的有關(guān)郭富團(tuán)、張長(zhǎng)城和有關(guān)《秦腔牌子曲》的一些陳年往事，用我的拙筆如實(shí)地記寫出來(lái)。我想，這會(huì)讓喜愛(ài)郭富團(tuán)、長(zhǎng)城和《秦腔牌子曲》的演奏家和聽眾們，了解隱藏在這部作品背后的感人故事。同時(shí)我更是想借此機(jī)會(huì)，表達(dá)對(duì)中國(guó)板胡事業(yè)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)的兩位奠基式人物：郭富團(tuán)、長(zhǎng)城的深切緬懷和無(wú)比的敬意！