新聞類短視頻創作的“廣闊天地”

解秀晴

隨著網絡和智能手機的快速普及，短視頻閱讀快、信息量大、畫面可感、互動性強等優勢更多地被網友認同，各類短視頻平臺不斷上線，也為短視頻的海量創作可供了無限可能。相比報紙等傳統的平面媒體，對于電視新聞從業人員來說，短視頻的創作，無論是選材、內容、主題，還是拍攝、剪輯、制作，在技巧、技法方面都應該有更多的先天優勢，因此，短視頻的創作更應領先一步，技高一籌，在創作理念、創新手法、內容出彩等方面搶占更多的制高點。

一、傳統廣電可以做什么樣的短視頻

從各大短視頻平臺來看，短視頻的形式很多，但無外乎這四大類：一是資訊類短視頻，常見的如梨視頻、我們、新華社出品的現場云等；二是個人IP網紅主播短視頻如李子柒、Papi醬等；三是以抖音、快手等平臺為主發布的草根自創、自拍視頻；四是精品微紀錄片的形式，例如“一條”視頻一直在關注的《青年女性藝術家》系列，“二更”視頻的微紀錄《最后一班地鐵》系列等。對于以生產內容為主的電視新聞來說，短視頻的創作幾乎不受形式的限制，每位記者采訪的內容、拍攝的畫面、獲取的第一手信息、收到的第一個爆料，都是短視頻創作的“寶藏”。

（一）資訊類短視頻

對于以生產內容為主的電視新聞機構來說，資訊類短視頻是最常見也是最容易操作的短視頻類型，它的素材來源非常廣泛。

1.來源于民生新聞

比如一條弘揚正能量的救援報道，以緊張激烈的救援現場來制作一條短視頻，一場交通事故發生時的瞬間，兩三個鏡頭甚至一個鏡頭加上文字或音效，就可以完成一條短視頻的創作。有時，一條完整的電視報道，從短視頻的角度，甚至可以創作出多條短視頻進行傳播，比如央視新聞關于“三星堆遺址” 考古現場的報道，從發現黃金面具，到拆開象牙“盲盒”，到發現公元前的水稻種子，到青銅器、考古發掘現場等，短短兩三天的時間，僅在抖音平臺發布的短視頻就有近10條。有時，民生新聞中的一幅圖片、一句充滿正能量的錄音或同期，都可以制作出一條短視頻進行發布，比如宿遷臺《楚風夜話》欄目2020年7月的一篇報道“宿遷一小區居民家中驚現并蒂蓮”，就是以報道中的圖片加音樂、文字的形式在抖音平臺發布的，短短十多秒，就有幾百萬的點擊量。所以說，民生新聞是短視頻創作的“富礦”，只要愿意挖，“邊角料”里都可能挖出“寶貝”。

2.來源于時政新聞

比起民生新聞，時政新聞獲得的“料”往往更具有“爆炸”性。比如關于一些重大工程、民生項目的建設、實施，哪條高鐵要立項了，哪個地方要再建一所學校等，一些法規、政策的出臺，一些新聞發布會的現場，各級領導的調研、開會中的講話等，都可以以短視頻的形式優先發布。比如2021年全國兩會期間，人民日報在抖音平臺發布的習總書記談反腐問題、如何看待孩子考試分數的論述，李克強總理談看病費用異地報銷的問題、叮囑青年學生的論述等，每條短視頻的點贊量都在兩三百萬，而全國政協委員陶凱元的“缺覺成全國中小學生老大難問題”的發言短視頻，點贊量在830多萬，這些都為我們提供了很好的范例。

3.來源于市民爆料和網友拍客

在“人人都是自媒體”的今天，巧妙地組織好一批民間有爆料意識的拍客，或者“潛入”一些“出貨”的團體組織，會有意想不到的收獲。例如宿遷廣電2021年在短視頻平臺發布的“罕見！宿遷駱馬湖首次發現成群東方白鸛”就是一位熱愛攝影的網友提供的第一手資料；“最艱難的生死救援：他用腳勾住落水者累到虛脫！”這條視頻的原始畫面，則是一位從事救援工作的志愿者提供的。一些交通事故、案件現場、消防救援等，在記者無法第一時間趕到、無法近距離拍攝的現場，這些“在現場”的第一手資料，都為媒體提供了短視頻創作的無限可能。但要注意的是，這類素材的使用不是簡單的“拿來主義”，而是一定要做好信息源的甄別，確保素材的真實性，對于信源不準的素材，即使會有過億的流量，也不能盲目采用。

(二)微紀錄片式短視頻

這類短視頻以原創為主，大多以人物為表現主體，以真實的場景和故事化的講述，喚起觀眾情感上的某種共鳴。目前，值得學習的如“一條”視頻，宣稱以“每天推送一條原創視頻，生活、潮流、文藝，為生活美學家而特制”；“二更”視頻也拍攝了很多值得學習的微紀錄片，2014年創立至今已拍攝了四五千位生活在天南海北、承載形形色色命運故事的人物，如《天梯上的孩子》《洗車行的喜憨兒》《最后一班地鐵》等，讓我們看到了很多普通人的溫暖、平凡和正能量。這類視頻的長度大多在4到6分鐘，雖然小眾，卻有一種感人和令人思考的力量。在傳統的電視媒體行業，這類短視頻必不可少，素材來源也非常廣泛，如各欄目采訪的各類人物故事、人物訪談，社教部門拍攝的紀錄片等，都可以以短視頻的形式來進行創作或進行二次創作，以滿足不同平臺或不同受眾群體的需要。當然，紀錄片以真實為主，除了題材本身吸引人，拍攝和制作都要精良，要有精品意識。

（三）調查報道、調解幫忙、新聞評論類短視頻

調查報道《被堵死的消防通道》開篇有小區道路、居民樓下出入通道被堵死的畫面描述，還有居民同期聲講到消防通道被堵的情況如何嚴重，給他們帶來的影響等，這些素材可以剪出第一條短視頻。隨后，記者調查這個地方為什么會被堵上，是誰堵上的問題，堵了消防通道的人，肯定有自己的說辭，要么是沒有停車位，要么是圖方便，要么是沒意識到嚴重后果，依據這些內容，可以剪出第二條短視頻。那么，對于這種消防通道屢屢被堵的情況，相關部門會如何治理，會給予什么樣的處罰？依據這些內容，可以剪出第三條短視頻。當然，也可以把這一整條報道剪成一條短視頻，只要簡潔、精煉、有看點，就不受條條框框的限制。調解幫忙類的報道同樣如此，可以細分剪成很多條，也可以剪成整條。河南公共頻道《百姓調解》欄目，把所有的報道都分成一、二、三集上傳短視頻平臺，雖然有點長，但播放效果很好，擁有近600萬粉絲。而新聞評論只要主持人講得好，有個人風格，且評論犀利，切中要害，也可以以短視頻的形式傳播。

二、短視頻創作的注意點

（一）內容真實

真實自有千鈞力，尤其是對于以傳播新聞資訊和弘揚公平正義為導向的主流媒體，失去了真實，一切都是零，要杜絕擺拍和修飾， 杜絕導演，切不可一味地追求流量、博眼球而夸大、捏造、渲染事實。

（二）標題簡短有吸引力

題好文一半，對于以手機為閱讀工具的新媒體產品來說，標題首先要突出“快”，比如曾經成為融媒體產品范例的“剛剛，沙特王儲被廢了”，“剛剛體”突出的就是時效性；其次要直陳事實，開門見山地說事情，如“高速出口實線變道 事故瞬間來臨”“4只！今年這里第一窩朱鹮寶寶提前破殼啦”等，直述事實；再次，善于設置懸念，短標題容易帶有懸念性，比如 “贏了！”“拆！盲！盒！”“重大發現！”“2021，第一招！”等等，吸引受眾觀看。

（三）核心事實和重點前置

開頭3到5秒一定要抓人，畫面要有現場聲，用現場視頻，不要用空鏡頭，要有自然動作鏡頭，視頻剪輯節奏不能拖沓，不需要娓娓道來，而是要在最短的時間、最快的速度，把最關鍵的信息說清楚，多講故事，少講抽象的概念，少用或不用同期聲，即使用了，起到的作用一定是補充畫面無法展示的東西和介紹背景性的內容，出同期的時候也主要以現場畫面為主，盡量不出人像。當然，紀錄片或人物故事為主的短視頻另當別論。

（四）適當運用音樂、音效

恰當地使用音樂和音效，可以增強一條短視頻的代入感和生動性，比如，“杭州：七彩花海 40萬株郁金香齊綻放”這條40秒的短視頻，沒果沒有抒情浪漫的音樂來鋪墊，恐怕再美的花朵也會黯然無色；再比如大街上監控拍到的視頻，沒有底聲，如果根據表達的主題不同，配上或緊張或幽默的音效、音樂，一定能收到事半功倍的效果，在觀看體驗上也是完全不同的。但并非所有的短視頻都要加音樂、音效，如果視頻自身就帶有特別強的現場音，或者要突出現場的對話、爭吵，就不要再畫蛇添足了，如“我們”視頻的報道“臺風‘天鴿’來襲：海浪排山倒海風力迅猛吹斷塔吊”，1分52秒的視頻中，全是風聲、浪聲、坍塌聲、折斷聲、群眾的驚呼聲，讓人看了身臨其境，現場音效十足，不需要額外配音。