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@中國廣播電視組織聯合會副會長 李京盛：電視劇如何打造精品？電視傳播如何打動觀眾？無論是從反映人民群眾真實生活的角度，還是從結構戲劇矛盾、增強戲劇張力和塑造鮮明人物的角度，創作人員都不可能回避生活中的艱辛、人物命運的曲折、創業的磨難困頓等等。通過人物命運的起伏周折、悲歡離合，見證時代社會的發展變化，一直是現實題材創作的特點。備受觀眾喜愛的《大江大河》《雞毛飛上天》都是這樣的講述方式。劇中的不少情節，寫了普通人所遇到的人生坎坷和生活磨難，真實呈現中國改革開放的進程。但在這些略帶艱辛的劇情之中，始終有三束不滅的光芒，照耀著劇情走向和人物內心，這就是：親情愛情的溫暖、人性的樸素善良和社會發展進步不可阻擋的力量、對未來美好生活的信心與努力。這就是生活的希望，向上向善的積極力量，也正是現實題材創作應蘊含的藝術魅力。

@ 中國文化研究院 江葦：2020年底至今，網絡微短劇發展勢頭驚人。快手平臺公布的數據顯示，該平臺2021年依靠微短劇得到的收入突破10億元。今年上半年，網絡微短劇備案開機項目有增無減，在各視頻平臺上線和更新頻率極高。為什么網絡微短劇會在當下這個時間節點火爆起來？網絡微短劇火爆的時間曲線，正好與國內受到疫情影響的時間線吻合。由于各地疫情發展和管控政策不同，以往依靠聚集性生產模式的長劇集產出受到影響。疫情發生后上線的長劇集大多數為疫情發生前制作，新鮮出爐的長視頻數量相對減少，居家期間，習慣于依賴新媒體的年輕一代對信息的渴求和對文娛產品的需要卻呈現出上升趨勢。在這一背景下，蓬勃興起的網絡微短劇自然而然地吸引了受眾的目光。疫情期間，居家觀賞微短劇也對用戶起到了一定的心理緩沖作用。

@中國傳媒大學新聞學院教授 詹新惠：借助數字藏品，媒體機構可以先走出版權溯源、價值確立、內容IP化這一步。數字藏品有復制品、創作品和成長品三種類型，媒體類數字藏品大多歸屬創作類作品。目前，媒體機構發行的數字藏品大致有三個方向：一是基于新聞報道、新聞事件、新聞歷史而創作的新聞數字藏品，如新華社的年度新聞攝影作品精選、《時代》周刊的標志性封面、CNN的“改變我們的時刻”數字藏品項目；二是圍繞相關節慶日、紀念日、重要節點從新聞傳播角度創作的數字藏品，如央視總臺2022年春節期間推出的首套自主原創IP的3D數字藏品“虎娃”；三是媒體機構聯合其他文創組織聯合開發創作的各類數字藏品。數字藏品具有稀缺性、豐富性、交易性、身份性、資產性等特征，從這些特性看，媒體機構所生產的內容、創意創造能力、擁有的品牌聲譽度在推出數字藏品方面具有天然優勢。

@解放日報要聞部首席編輯 倪佳：制作一道大餐，料要備足，可是報紙版面編輯設計工作往往是時間緊、任務重，如何備料，如何烹飪，考驗著一個團隊作戰能力的水平。編輯充分用足版面篇幅所提供的創作空間，精選精編內容、標題、提要和內頁導讀，設計師則通過對內容和功能等方面的專業設計，使版面內容布局合理，色彩搭配優美，閱讀流暢。在制作過程中，每個版面都是當天晚上完成，如準備不充分會非常被動，因此編輯應特別注意平時素材的提前收集。去年我們獲得中國新聞獎一等獎的抗疫版面5個插圖，就是在2020年一年的時間里，編輯平時就特別留心有關內容的素材，其中有1月首批醫護專家奔赴武漢，2月網格員為居民買藥，3月醫生與老人患者一起看落日的溫馨畫面……正是編輯平時有收集素材的習慣才能在用到時“信手拈來”。