《啊，我的虎子哥》演唱版本對比與分析

王 霖

一、研究背景

中國民族歌劇萌芽于20世紀30年代，距今約有一個世紀的歷史。在這期間許多優(yōu)秀的民族歌劇作品被創(chuàng)作，給予了中國音樂教育以不斷堅實的聲樂藝術(shù)支撐。《原野》是一部在民族歌劇不斷探索創(chuàng)新中所創(chuàng)作的具有里程碑意義的歌劇。它是由我國著名作曲家金湘先生作曲，歌劇內(nèi)容改編自劇作家曹偶的同名話劇《原野》。歌劇《原野》全劇共有四幕，《啊，我的虎子哥》選自歌劇的第二幕。《啊，我的虎子哥》是女主人公“金子”在與心上人“仇虎”經(jīng)歷了十天如夫妻般幸福生活的日子后，在內(nèi)心極度矛盾和掙扎中所演唱的唱段。該唱段將“金子”這一人物的性情潑辣，敢愛敢恨，嘴硬心軟，癡情大膽等人物性格特征塑造的飽滿又立體。同時也表現(xiàn)出“金子”對于自由幸福生活的向往與追求，和對舊社會封建禮節(jié)的反抗，進而反應(yīng)出當時社會的黑暗和女性的身不由己。正是此唱段中所表現(xiàn)出的矛盾沖突，使其具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《啊，我的虎子哥》這一唱段的結(jié)構(gòu)，是帶再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，引子+A+B+尾聲。具體曲式結(jié)構(gòu)可分為：引子（1-2）小節(jié)、A段（3-17）小節(jié)、B段（18-30小節(jié)）、尾聲（31-33）小節(jié)。短小而精悍的曲式，卻能夠體現(xiàn)出很多聲樂演唱中的技巧。這是一首結(jié)構(gòu)非對稱性的聲樂作品。非對稱性的曲式結(jié)構(gòu)，也增加了整首歌曲的戲劇沖突性。該曲的調(diào)式為降G大調(diào)貫穿始終，從始至終的調(diào)式也賦予了作品發(fā)展的穩(wěn)定性！

二、研究內(nèi)容

《啊，我的虎子哥》是一首美聲與民族唱法都可以去演唱的一首歌劇選段。不同的唱法也能體現(xiàn)出不同的聲樂藝術(shù)效果。歌唱者想要把“金子”這一角色形象塑造好，首先要深入了解她矛盾又掙扎的內(nèi)在心理活動。要在把握她內(nèi)心情感的基礎(chǔ)上，再去呈現(xiàn)她外在的性格特征。這樣由內(nèi)而外的去塑造，才可以真正達到引起聽者共鳴的效果。因此，對于《啊，我的虎子哥》的演唱處理與角色塑造的對比與分析，我選取了萬山紅、雷佳、張立萍三位聲樂藝術(shù)表演家的版本。她們的音色分別代表了民美唱法、民族唱法和美聲唱法。在不同的唱法中去對比更能找到詮釋這首歌曲最佳的方法。而且她們對作品的演唱處理、情感把握和人物塑造方面都對非常具有借鑒意義。她們的演繹體現(xiàn)出了“金子”個性飽滿的人物特征。但在聲樂技巧方面，她們又“美”的各不相同。主要體現(xiàn)在，她們的嗓音美的各有千秋；演唱處理具有各自的二度創(chuàng)作；歌唱情緒都各自恰到好處。正因為她們所呈現(xiàn)出來的豐富多樣的歌曲魅力才成為我進行比較分析研究的動力。

三、演唱風格以及唱法的對比分析

隨著聲樂教育的不斷發(fā)展，對于民族歌劇的演唱，也逐漸借鑒美聲唱法的成分。近些年，民族歌劇的演唱，在基于科學發(fā)聲和良好呼吸的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了大量民美融合的唱法，而這一現(xiàn)象也越來越受到聲樂教育界關(guān)注。《啊，我的虎子哥》這一詠嘆調(diào)，也成為了聲樂唱法不斷創(chuàng)新發(fā)展中民族與美聲學習者都比較熱愛的女高音曲目。下邊我將分為引子+A段和B段+尾聲兩個部分進行對比與分析研究。

（一）引子+A段

該曲目的引子只有兩個小節(jié)，為八度震音上行，首先奠定了歌曲的情緒基調(diào)，更為后邊的“啊”做了足夠的情緒推進和音準把握的準備。“啊”字譜面的力度記號為“p”，音高在降G這個音上。兩拍半的時值對于女高音來說，也是具有一定難度的。這要求我們在演唱“啊”字之前一定要先把氣息準備好，充分又夸張吸氣的同時又要控制住音準和力度。需要我們的橫膈膜柔軟且富有彈性基礎(chǔ)上，迅速調(diào)整到歌唱的高位置，同時協(xié)調(diào)并一瞬間唱出。找到一種不要太往外放且聲音又具有共鳴與穿透力的歌唱平衡點。A段第二個難點是“我又活了…活了”，這一句也是整首歌曲的高潮與最高音處，“我”字的音準為降B，力度是帶自由延長記號的f。在此句之前伴奏織體為上行刮奏，伴奏織體的設(shè)計給予了歌唱者略為自由調(diào)整呼吸和聲音狀態(tài)的時間。在演唱這句時要有充足的氣息支撐，要從橫膈膜起一定不能飄著唱，因為一旦在這句中氣息上提，就會影響到后半段歌曲的歌唱狀態(tài)。就會越唱越提，從而出現(xiàn)過度用嗓、破音等情況。以下將從幾位歌唱家的演唱中去對比分析她們對于A段的演唱處理與角色塑造。

在萬山紅演唱版本中，開頭“啊”字的演唱處理極為巧妙，也展示出了她過硬的聲樂能力。本是兩拍半的“啊”，被她足足唱出了五拍半，而且還具有強弱變化的對比。最關(guān)鍵的起音是極其集中的高弱音，引發(fā)聽者共鳴。把“金子”內(nèi)心對愛情的渴望表現(xiàn)的淋漓盡致。并且，在“啊”唱完后，深情流暢地唱出了“我的虎子哥”，使音樂的情感保持連續(xù)不斷。這一處理給予了聽者極為舒適的聲樂效果。也體現(xiàn)出“金子”聲嘶力竭的對心上人“仇虎”的傾訴。對于“我又活了…活了”這個難點的演唱處理，萬山紅更好的借助了肢體的動作來迅速的調(diào)整氣息狀態(tài)，她做了一個彎腰吸氣，后舒展開歌唱的肢體動作，使她能更好協(xié)調(diào)身體的肌肉，舒展時利用上身體后背、腰腹、兩肋肌肉的力量，來支撐全曲的最高音。“我”更是唱出了持續(xù)漸強得四拍半，給我們展示出強大氣息供應(yīng)的同時，也讓聽者體會到了“金子”在與仇虎生活的這十天是她生命重新燃起希望火焰的內(nèi)在情緒，也體現(xiàn)出金子對仇虎的愛與不舍之情。

在雷佳的演唱版本中，第一句“啊”，她并沒有像萬山紅一樣做自由延長的處理，而是嚴格按照譜面去演唱。但在“啊”的音準上做了一個上行二度的倚音，在歌曲的開頭就奠定了歌曲民族唱法的色彩特征。“這十天的日子，勝過一世”這一句雷佳在演唱中，很注重咬住字頭，給聽者更為清晰的歌詞聽感。這一句的情緒也十分飽滿，突出了金子對于這十天日子的珍惜。“我又活了…活了”，能感受到這是雷佳整個歌曲最高潮的爆發(fā)。她的情緒是層層推進的，讓聽者聽出了歌曲的層次分明，從視頻資料可以看出，雷佳在演唱這句時，兩首輕輕的放在前胸上，這一動作是對于胸腔前支點的力量提示，又是發(fā)自內(nèi)心的一種情感的宣泄。雷佳所呈現(xiàn)的金子更為注重內(nèi)在情緒的起伏。

在張立萍的演唱版本中，第一句“啊”就讓聽者體會到了強烈的美聲通道感與明亮的共鳴音色。她把聲音的位置與腔體的打開程度完美的結(jié)合，給人一種直擊心靈的飄渺感。她對于“啊”的處理不同于萬山紅和雷佳，她沒有做漸強也沒有自由延長許多拍，而是在“啊”結(jié)束之后，迫切的唱出了“我的虎子哥”。這像是“金子”內(nèi)心深處急切的渴望對“仇虎”表達愛意的心理。“我又活了…活了”在演唱最高音“我”時，她的三拍半的演唱歸韻的特別快，很大一部分時值都放在了“O”母音上，這是為了保持在美聲唱法中腔體與聲音位置的統(tǒng)一。這句高潮句結(jié)束，她的情緒波動更大，給聽者一種“金子”對仇虎的愛涌上心頭難以平靜的感受。從A段整體的演唱中，可以明顯的感受到，張立萍的咬字不同與萬山紅和雷佳，萬山紅和雷佳更注重吐字咬字的清晰，把字放在齒尖和大牙跟咬，更多一點面罩的共鳴。而張立萍更注重聲音的通道立體統(tǒng)一感。

（二）B段+尾聲

B段開始力度為“p”，“黑夜變得是那么短啊”和“醒來心里陣陣歡喜”都為旋律的下行，兩句的旋律很相似，但是所要表達的情緒卻截然不同。在演唱“黑夜…”這句時一定要注意保持高音弱唱的狀態(tài)，做到弱而不虛，氣息由橫膈膜控制，不要提氣。真正唱出金子內(nèi)心對于以往像墳?zāi)拱阃纯鄴暝暮诎等兆拥牡钟|。“我的親人啊，我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”，這一句是B段的高潮部分又是歌曲的結(jié)束，也是金子內(nèi)心深處真實情感的呼喚。又是三個反問，在演唱中應(yīng)該加強突出語氣感。這句伴奏織體中的和弦長音給了歌唱者自由發(fā)揮空間，這時一定要找準氣口，在氣口時充分的換氣。因為連續(xù)的高音需要調(diào)整好身體的機能和氣息的狀態(tài)，才能保證聲音的質(zhì)量。盡量保證力量使用的均衡，給自己留了足夠的氣力來唱最后一個八拍半的“你”字。從整首歌曲來看，B段的演唱是在A段的基礎(chǔ)上，角色情感表達的升華，因此，在演唱時要注意情緒的轉(zhuǎn)變。

在萬山紅版本中，“黑夜…”和“醒來…”真正的唱出了“金子”情緒的轉(zhuǎn)折對比，用高音弱唱來表現(xiàn)人物的心理活動，聲音既具有穿透力又有人物塑造的氣魄。在唱到“這一切…有了你”一句時，她在“你”上做了一個雙手緊握的強調(diào)性動作，更好的表現(xiàn)出“仇虎”在“金子”心中占有這極其重要的地位。“我的親人啊”這句的“親”字她以強大的呼吸支撐自由延長時值為三拍半的降B音，可謂是難度極高的演唱處理方式。最后的三個“哪能…”，她在演唱前兩個時，可以聽出來力量是有所保留的。在最后一個“哪能”拖長后，迅速調(diào)整聲音位置和充分的換氣唱出了氣勢磅礴的“丟了你”。在收音時，用雙手環(huán)抱自己的姿態(tài)卡住伴奏尾聲，給人以蕩氣回腸的聽覺享受。她成功的把金子演“活”了，利用她“民美范”的音色，向我們傳遞出無限的美感。

在雷佳版本中，“黑夜…”和“醒來…”這兩句處理的極其細膩。她在演唱這兩句是做出的強弱對比和情緒的變化。這兩句也表達出“金子”在與“仇虎”度過的每一刻時光都無比珍惜和欣慰。這一句她的咬字歸韻比其他兩位歌唱家更為清晰具體體現(xiàn)在“黑夜”“短啊”“歡喜”這幾個字中。在演唱最后三個“哪能…”時，明顯感受到她的腔體打的更開了，氣息也扎的更深了，給人一種舒服且大氣的聽覺感受。能夠看出她把三個“哪能”唱出了反問的語氣，每一個都層層遞進式的抓住人心。仿佛是“金子”在反復(fù)的強調(diào)著“仇虎”不僅僅是自己最愛的人，也是自己最親的人。這種感情通過反問的語氣表達出來后，更能震撼人心。她在最后一個“哪能”后，做了一個很自然又微妙的換氣方式，看似換氣又并不明顯，給聽者情緒連貫性的體驗。使其在尾音收住之后，旋律依然在腦海中回響，久久不能忘懷。雷佳用“民族唱法”去演唱這首作品，但是卻沒有在高音的時候用太靠前的位置去讓高音大放“色彩”，而且保持聲音位置統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，盡量保持腔體的打開，去真正唱出人物的內(nèi)在情緒。

在張立萍版本中，在演唱“黑夜…”和“醒來…”這兩句時，她的咬字更偏向于“O”母音。主要體現(xiàn)在“短啊”這兩個字，“啊”字被咬成了“O”以后，保證了聲音位置的統(tǒng)一。這兩句的演唱她的情緒要比其他兩位歌唱家要激動一些，更容易調(diào)動起聽者的聆聽積極性。在三個“哪能…”的演唱中，她的歌唱節(jié)奏明顯加快，十分緊湊的歌唱情緒和稍加自由的演唱處理完美的結(jié)合在一起，這一結(jié)合也表現(xiàn)出了金子充滿激情勇敢表達愛的情感基點。張立萍的演唱展現(xiàn)了美聲唱法空靈悅耳的魅力，也展現(xiàn)出寬厚明亮的音色，塑造了一個充滿無限激情的“金子”形象。

就整首作品來說，作曲本身給予了歌唱者自由發(fā)揮的空間。因此可以用民美唱法，民族唱法，美聲唱法去演唱，可以做充滿不同色彩的演唱處理。不同人對于歌曲的理解也各不相同，通過以上三位優(yōu)秀的歌唱家演唱版本，我們就可以看出在同一首作品演唱中，不同人所進行的情緒、咬字吐字歸韻的處理都大不相同。但是每個人的身上都有值得我們學習和借鑒的地方。比如都能讓我們對于作品形成更深刻的理解。聲樂的學習在于歌唱者自身對于技巧和方法的總結(jié)。因此，所有聲樂學習者都應(yīng)該，在對于遵循作品譜面原則的基礎(chǔ)上，去大膽嘗試屬于自己的二度創(chuàng)作。不要在學習一首作品時，只聽一個版本，去不假思索的模仿，我們應(yīng)該去多聽一些不同唱法的版本進行分析，形成自己的理解之后，再去演唱，這樣才會達到更好的學習效果。《啊，我的虎子哥》中“金子”唱腔一定要敢于咬住字頭，把字頭交代清楚，把字腹加強氣息與共鳴流暢自然像拋物線一樣唱出。要做到氣拖著聲，聲貼著氣去協(xié)調(diào)，聲情并茂且具有塑造角色意識。

結(jié) 語

以上就是我對歌劇《原野》中《啊，我的虎子哥》演唱版本的對比與分析研究。分別分析了：萬山紅版本、雷佳版本、張立萍版本。三位歌唱家都詮釋出了金子的人物形象和性格特征。萬山紅更側(cè)重于運用肢體語言來表達內(nèi)在情緒，雷佳更側(cè)重于從聲音的咬字來做歌曲層次的遞進，張立萍更側(cè)重于保持聲音位置的穩(wěn)定統(tǒng)一。她們?nèi)藷o論是在歌唱技巧方面，還是舞臺演繹的動作、情感、內(nèi)心塑造方面，都展示出了非常扎實的聲樂功底。希望此研究能夠幫助到想要學習這首作品的聲樂愛好者。■