回望建黨百年的舞蹈創作

□許君越

（許君越/福建師范大學音樂學院）

1921 年至今，在中國共產黨的帶領下，中國舞蹈創作事業不斷進步。中國共產黨人的精神始終貫穿于舞蹈創作的過程中，使中國舞蹈創作在革命探索、建設實踐、改革發展中不斷乘風破浪，砥礪前行。

一、新民主主義革命時期（1921—1949年）

1921 年，中國共產黨成立初期的思想政治教育通過文化宣傳展開思想動員，從而形成了堅持黨的領導、堅持文藝大眾化的思想方向。運用文學開展思想政治教育的想法提倡將政治與藝術相互融合。在中國共產黨的推動和引導下，舞蹈藝術注入了新的思想內涵，開啟了創作的新篇章。在此背景下，黎錦暉創作的兒童歌舞劇的影響范圍擴大至全國城鄉中小學，其中包括《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等，這些作品都在不同程度上反映了講科學、求民主的精神。

1924 年，國民大革命爆發，中國共產黨開始探索用文藝形式進行革命斗爭的道路。舞蹈作為文藝的重要組成部分，成為黨進行宣傳引導革命的方式。1927 年江西紅色革命根據地的建立與1934—1936年的紅軍長征之路，使蘇區紅色歌舞隨著革命的形勢開始興起，舞蹈創作的主線圍繞體現革命事件、展現革命情懷和愛國主義精神。例如，表現革命隊伍高舉紅旗，不斷壯大的歌舞《紅旗在起》；體現北伐戰爭的勝利，歌頌人民和革命的歌舞《最后的勝利》；激勵戰士及宣傳革命斗爭的《八月桂花遍地開》《叮鈴舞》《紅軍舞》等。

1937—1945 年的抗日戰爭時期，在動蕩的大環境下，“抗日救亡”的革命思想悄然孕育在舞蹈創作中。該時期誕生了許多富有現實性、宣傳性、革命性的舞蹈。例如，以敘事結構演繹抗戰戰況的舞蹈《抗日舞》《百團大戰》；體現革命斗爭生活的舞蹈《太行山舞》《八路軍戰斗舞》《游擊隊之歌》等；緬懷英雄人物的舞蹈《華山十二烈士》等。在戰爭環境中，文藝工作者以舞蹈為媒介來記錄抗日事件，傳遞革命精神與愛國主義情懷。

1942 年，毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話中明確提出“文藝要為工農兵服務”，強調了文藝工作者要將工作的立足點，轉移到深入群眾和現實斗爭之中，創作出人民喜聞樂見的作品。在這個里程碑式的講話之后，延安地區步入了中國舞蹈發展中的一個重大轉折點——一場群眾性的舞蹈運動“延安新秧歌運動”。以魯迅藝術學院為主，中國第一支秧歌隊成立了，同時催生了一批展現群眾生活的秧歌劇，如《四季生產舞》《南泥灣》等。新秧歌運動的興起，促成了秧歌舞獨特的節奏感及典型的人物形象，既展現了新民主主義革命時期人民的精神風貌，也推動了中國舞蹈藝術作品越來越貼近人民群眾，推動革命前進，指明了新文化的發展方向。

解放戰爭時期，“解放”為當時舞蹈創作的核心，秧歌的火種也傳到了上海、北平、成都、云南、東北等許多地區。秧歌與各地民間舞蹈融合，形成了新的表演形式。在這一時期，一系列帶有地區特色和現實意義又不失藝術性的舞蹈作品誕生了，不少青年加入了革命隊伍。當時盛行的秧歌作品有《大秧歌》《大翻身》《光榮燈》等。除秧歌外，腰鼓這一表現形式在解放戰爭時期也是極為流行的，如腰鼓作品《勝利腰鼓》《解放腰鼓》等。

總的來說，新民主主義革命時期涌現的文藝作品，運用舞蹈來講述時代革命，抒發革命情懷。舞蹈創作方向主要包括以下三點：一是展現革命戰斗的舞蹈。其以現實主義的表現手法展現革命戰斗的情景，通過舞蹈對革命進行宣傳，讓更多的人民投身革命。二是緬懷英雄的舞蹈。在政治形勢的演變過程中，舞蹈對于戰爭背景的演繹，不斷影響著人民，承擔著傳遞思想的使命。三是情感激勵的舞蹈。舞蹈藝術給奔赴一線的戰士們帶去了情感慰藉。這個時期的舞蹈創作在黨的帶領下，摸索著前進，為之后的舞蹈創作奠定了基礎。

二、社會主義革命和建設時期（1949—1978年）

1949 年10 月1 日，中華人民共和國成立，開啟了一個全新的歷史時期，中國舞蹈創作事業從此走向了新的征程。建國初期，在黨的帶領下，以戴愛蓮和吳曉邦等舞蹈家為先導，全國舞蹈工作者協會和各類舞蹈院團陸續成立了，這也預示著舞蹈藝術將往專業化方向發展。在此期間，群眾街頭的秧歌運動舉辦得如火如荼。1951 年，以大秧歌動作元素為基礎，將舞綢動作與傳統戲曲長綢舞蹈相結合的《紅綢舞》誕生了；1953 年，我國舞蹈家戴愛蓮先生運用比興的手法創作出舞蹈《荷花舞》，預示著中華人民共和國的新生。這個時期的舞蹈創作凝聚了源遠流長的中華文化和自強不息的民族精神。

1956 年，毛澤東同志在最高國務會議第七次會議上提出實行“百花齊放、百家爭鳴”的方針，這是中國共產黨領導文學藝術研究工作的基礎方向，是中國共產黨在指導社會主義文藝工作科學發展的實踐中逐漸探索出來的。從此，中國舞蹈創作走向了新的高峰，并充分把現實主義精神和浪漫主義精神相結合，創作出了更多人民喜聞樂見的舞蹈藝術作品。例如，恢宏氣派的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，體現出在毛澤東同志帶領下的中國共產黨的斗爭歷史，振奮人心的主題提高了舞蹈的藝術性、文化性和審美性，為舞蹈創作注入了靈魂與生命力。

中華人民共和國成立后的社會主義建設時期，在政治、文化的共同推動下，舞蹈創作類型層出不窮，不斷涌現出一批表現戰爭題材、表現英雄人物和表現革命戰爭精神情懷的舞蹈作品。舞蹈創作在民族精神和傳統文化、現實主義和浪漫主義的不斷融合中發展，舞蹈選材也突破了單一化向多元化發展。該時期的舞蹈作品極具時代精神，大力推動著舞蹈的發展。

三、改革開放和社會主義現代化建設時期（1979—2017年）

1978 年12 月，鄧小平同志在十一屆三中全會上明確提出了“對內改革，對外開放”的政策，中國從此走上了特色社會主義的改革開放道路。在“解放思想，實事求是”的思想引導下，不少帶有鮮明啟蒙特點的舞蹈作品出現在大眾的視野中。例如，改革開放初期創作的《歡慶勝利》《上井岡》《觀燈》等，明確了改革開放時期舞蹈藝術創作的發展方向，由此催生了“新時期舞蹈藝術”。

20 世紀八九十年代，隨著各門類舞蹈作品的交流與日俱增，現代化風格逐漸進入中國舞蹈文化發展的視野，影響著舞蹈創作手法、創作內容及動作語匯的思考與轉變。新舞蹈作品也如雨后春筍般生長出來，如《希望》《命運》《雀之靈》等。在民族與時代的銜接中，舞蹈創作對時代主旋律的歌頌、現實題材的挖掘與探索也從未停止。

改革開放時期的創作主要分為五類。第一，圍繞建黨和建國題材創作的作品。例如，為慶祝中華人民共和國成立三十周年創作的大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》，介紹了中國共產黨建黨以來人民的斗爭歷程、革命歷程、建設歷程，歌頌了建黨以來中國的政治軍事、革命精神和主流文化。又如，反映時代復興主旋律的舞蹈作品《萬歲！偉大的中國共產黨》《遙遠的回聲》等。第二，圍繞緬懷英雄先烈題材創作的作品。例如，為了懷念周恩來同志創作的舞蹈《為了永遠的紀念》、訴說革命情懷的浪漫愛情故事《刑場上的婚禮》等。第三，圍繞中國傳統文化題材創作的作品。例如，1979 年以絲綢之路為題材，運用敦煌舞語匯“反彈琵琶”這一經典舞姿創作的舞劇《絲路花雨》；1982 年創作的中國古典舞《昭君出塞》《仿唐樂舞》等一系列弘揚中華傳統文化的舞蹈作品。第四，圍繞民族與鄉土主題的作品。在“黃土風”的狂潮下，創作出《俺從黃河來》《黃土黃》《一個扭秧歌的人》等民族民間舞蹈的經典作品。第五，圍繞個性化展開的作品。20 世紀80 年代后期，中國受西方現代舞的影響，不斷拓寬視野，因此誕生了不少個性化的舞蹈作品，如《不眠夜》《兩個身體》等，既具有開放的視角又蘊含著中國的文化色彩以及個人的思考。

四、中國特色社會主義新時代（2017年至今）

2017 年10 月18 日，“中國特色社會主義進入了新時代”這一新的歷史定位被提出。社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民的同時進行無愧于時代的文藝創造。舞蹈界應用舞蹈創作來繁榮社會主義文化事業，以美的內涵感染人，創作出能夠滿足人民日益增長的對美好生活需要的作品，到達舞蹈藝術的新高峰。文藝座談會之后，一批優秀的舞蹈作品涌現出來，如舞劇《朱鹮》《李白》《趙氏孤兒》等，舞蹈《夫妻哨》《我等你》《看齊看齊》《永遠的川軍》等。這些作品始終關注國家發展、發揚傳統文化、緬懷英雄先烈、彰顯人間情。

在新時期，比賽、演出、電視綜藝等一系列舞臺活動，讓舞蹈創作不斷涌現出優秀作品。新時期的舞蹈創作始終強調要保持對生活、對時代的敏感度，創作的思想動力是人民群眾。同時，新時期也催生了如《永不消逝的電波》《朱自清》《騎兵》《石榴花開》《紅旗》等優秀舞劇作品，以及優秀舞蹈作品《春會來》《第一書記》《烈火中永生》《遠山不遠》等。新時期的文藝發展以舞蹈創作為媒介，歌頌時代、記錄時代。

2021 年恰逢中國共產黨成立100 周年，在1921 年到2021 年這一百年的奮斗史里，黨和人民一同奮斗、創造、積累，不斷砥礪前行。在2021年這個偉大的時刻，所有文藝工作者用滿腔的藝術激情，創作了一部大型情景史詩《偉大征程》。主創人員與演職人員近八千人，以凝練情景史詩的形式，演繹著中國共產黨的百年奮斗史。《偉大征程》是大型音樂舞蹈史詩向大型情景史詩的一次轉變，不同于往年黨和國家重要慶典時呈現的藝術形式。《偉大征程》以音樂舞蹈為主體，融入了戲劇、戲曲、朗誦等多種藝術形式，采用全場投影影像，將表演藝術與視覺藝術相結合，形成強烈的視覺沖擊。在新時期，中國舞蹈創作正在向多元化、高科技不斷邁進，豐富了舞蹈呈現的形態。《偉大征程》以“浴火前行”“風雨無阻”“激流勇進”“錦繡前程”四個章節來呈現，兼顧對中國共產黨“前史”與“未來史”的呈現。整個《偉大征程》以藝術的方式講述了黨和人民百年奮斗的偉大歷程，是文藝創作者的一次探索實踐，同時也是新時期舞蹈藝術的里程碑。這次《偉大征程》的精彩呈現不僅展示了文藝工作者的創作能力，還是一次成功的黨史學習，更是對青年創作者的激勵。這部優秀的藝術作品對全國人民的黨史學習起到了一定的教育作用。

新時期，在黨的領導下，中國正在迅速崛起，同時也面臨著不同的內外環境。放眼世界，舞蹈創作者正在探索如何在世界的大環境下傳播中國故事，如何更好地將傳統與現代融合，不斷尋找中華文化獨特的身體語言。舞蹈創作者要善于及時捕捉當下文化熱點，把舞蹈創作當作對時代的歌頌，用舞蹈創作的藝術熱情譜寫新時代的贊歌。

回望建黨百年來的舞蹈創作，從黎錦暉創作的兒童歌舞劇到《偉大征程》大型情景史詩，一系列的舞蹈作品成為不同時期黨的奮斗征程的縮影。舞蹈創作在黨的思想引領下，同社會發展、人文風情有著千絲萬縷的聯系。本文主要梳理建黨百年以來新民主主義革命時期、社會主義革命和建設時期、改革開放和社會主義現代化建設時期、中國特色社會主義新時代四大時期，黨的思想方針政策及其對舞蹈創作產生的影響，期望新時期的舞蹈在黨的領導下，能創作出更多人民群眾喜聞樂見的舞蹈作品，開創舞蹈創作的新征程。