媒介融合時代網絡文學改編劇的堅守與突破
——以《隱秘的角落》為個案

韓傳喜，范曉琳

網絡文學改編劇是網絡文學作品在媒介融合時代的影視化呈現。從歷史的角度來看，網絡文學以及以之為根基的改編劇在國內均處于發展階段。“1998年中國第一部網絡小說《第一次的親密接觸》誕生，時至今日，網絡文學只有20多年的發展歷程。”(1)張雨軒,韓傳喜.媒介融合時代網絡文學的編碼與解碼[J].當代作家評論,2021(1):39-43.網絡文學改編劇的發展歷程則更短，從《第一次的親密接觸》2004年被改編成影視劇作算起，網絡文學改編劇至今僅有十幾年的歷史。然而，網絡文學改編劇的發展態勢卻不容小覷。縱觀近幾年國內影視劇市場，網絡文學改編劇大有占據影視劇市場主流的趨勢，《瑯琊榜》《步步驚心》《花千骨》《長安十二時辰》《都挺好》《慶余年》《隱秘的角落》《開端》等優質網絡文學改編劇的出現，不僅為大眾呈現了視覺與精神的雙重盛宴，而且也不斷地引發網絡文學改編劇的發展熱潮。

然而，網絡文學改編劇作為“土生土長”的互聯網產物，在其誕生伊始便具有天然的獨特性，再加上媒介融合時代背景下唯流量、唯技術、唯明星效應、唯效率等因素的影響，網絡文學改編劇呈現出正向與負向發展相交的態勢。一方面，網絡文學改編劇順應了媒介融合時代的發展潮流，擅于將資源與渠道進行優化整合，并且堅守文本內容的價值內核，摒棄了時下普遍存在的流量邏輯，取得了網絡文學及改編劇的雙贏；另一方面，網絡文學改編劇還存在背離主流價值觀、題材與名稱雷同、原創能力下降、制作水平低下等劣勢，面臨文化內涵缺失、品牌化發展體系缺失、高素質創作團隊缺失等問題(2)吉喆.網絡文學影視改編的現狀分析[J].電影文學,2021(3):9-17.。作為一種藝術產品和精神產品，網絡文學改編劇具有審美教化和價值觀建構的作用，尤其在其日益占據主流影視劇市場的當下，對觀眾尤其是年輕群體的價值觀形塑作用愈發強大，而網絡文學改編劇市場中卻存在不少粗制濫造、內容空洞甚至打擦邊球的劇作，這將會對大眾乃至整個社會風氣產生不良影響。因此，對網絡文學改編劇在媒介融合時代可持續發展道路的探尋在當下的社會語境中顯得尤為迫切。本文以《隱秘的角落》為切入點，對網絡文學改編劇的現實發展方向進行分析，從多角度探究網絡文學改編劇的可持續發展路徑，進而為網絡文學改編劇的未來發展進路提供可行性建議。

一、內外雙重因素制約下的網絡文學改編劇

《隱秘的角落》是由愛奇藝“迷霧劇場”推出的第二部自制懸疑推理劇作品，于2020年6月上線，這部僅有12集體量的懸疑短劇一開播即收獲了豆瓣9.0的高分評價，斬獲上佳的口碑。除此之外，《隱秘的角落》在海外也獲得了認可，該劇曾作為唯一一部中國影視劇入圍好萊塢權威雜志《Variety》2020年度“最佳國際劇集”的榜單，日本也在其上線次年宣布引入并定檔播出。該劇改編自紫金陳的網絡推理小說《壞小孩》，內容以三個小孩在景區記錄下少年宮暑期奧數代課老師張東升蓄意謀殺岳父岳母的事實為由頭，鋪展開了一系列有關人物糾葛的事件。該劇通過層層遞進的劇情與隱匿于多處的隱喻手法，將人性中的善與惡巧妙地拆解重構并呈現給受眾，由此也引發了公共領域內多級話題的衍生和不同視角討論的發酵與升級。可以說，《隱秘的角落》憑借其優良的制作與優質的內容成為一種文化現象，亦成為網絡文學改編劇在媒介融合時代實現突破的實踐窗口和典型個案。

“媒介融合”(Media Convergence)一詞最早被應用于解釋計算機與通訊系統的聚合(3)蔡雯,王學文.角度·視野·軌跡——試析有關“媒介融合”的研究[J].國際新聞界,2009(11):87-91.，后來美國麻省理工學院教授尼古拉斯·尼葛洛龐帝以此開創性地總結了不同工業正在走向融合的現實趨勢，同為麻省理工學院教授的伊契爾·索勒·浦爾提出了“形態融合”的理論視點，這也是“媒介融合”真正成為學理概念的起點(4)陳映.媒介融合概念的解析與層次[J].北京郵電大學學報(社會科學版),2014(1):1-7.。概括來說，“媒介融合”是指新舊媒介在不同層面上互相融合發展，呈現出多元功能一體化的趨勢，同時，“媒介融合”并不是一個靜止的概念，它會伴隨著技術發展與媒介環境的變化而產生新的價值意涵，尤其是受當前智能媒體發展的影響，“媒介融合”的廣度與深度均達到新的層面，信息傳播與接收的雙方浸潤在新的傳播環境中產生了更為深刻的變化。從這個層面來看，網絡文學改編劇可以說是“媒介融合”意義延展下的一個時代產物。“每一種媒介都有超越其原生語境，并向未知語境不斷延伸的能力”(5)張雨軒,韓傳喜.媒介融合時代網絡文學的編碼與解碼[J].當代作家評論,2021(1):39-43.，網絡文學改編劇將網絡文學與影視劇兩種不同性質的媒介相結合，當兩者產生新的化學反應時，固有的受眾圈層便被打破，傳播視域逐漸擴充。同時，“媒介融合”的概念邏輯也被廣泛運用到了網絡文學改編劇的制作與傳播過程中，成為提升劇作本身傳播力與影響力的重要方式。在此過程中，市場環境、創作環境、受眾偏好等受媒介變遷的影響均對網絡文學改編劇市場的形成與發展產生了重要影響。

從所關聯的要素方面來看，網絡文學改編劇的發展受內外兩方面因素的制約。一方面，網絡文學改編劇依托于網絡文學，依賴制作團隊包括導演、編劇、演員等在內的諸多方面的齊心協作；另一方面，作為“媒介融合”意義延展下的時代產物，網絡文學改編劇還受媒介環境變遷所帶來的社會環境、創作環境以及受眾偏好等多方面因素的影響。并且，上述兩方面因素之間相互影響、彼此交融、相倚為強，共同作用于劇作的品質與影響力。從這個角度來說，《隱秘的角落》一經播出廣受好評，并且產生一定程度的文化影響力，不僅在于影視制作、網絡文學文本以及改編、演員的表演等方面的成功，還在于其在當下的傳播語境中順應了發展的潮流，且摒棄了裹挾于時代潮流中的消極因素，堅守了內容至上的準則。媒介融合時代，個性化推薦技術的發展、短視頻的風靡、信息的海量化增長等等，均促使受眾不斷縮短信息接受的時間以便于提高接受效率。在此背景下，網絡文學改編劇市場產生了大量的“速成品”，從網絡文學作品到改編劇作的制作時間都大大縮短，此類劇作極具本雅明所言機械復制技術的“韻味”，實為根據工業化、標準化的制作程序，快速生產出可供消費觀看進而變現的劇作。《隱秘的角落》摒棄了流量主義、明星效應等的挾持，以精良的制作與優質的內容獲得了受眾的認可。由此來看，媒介融合時代，網絡文學改編劇實現可持續發展必須專注于調整內外因素的雙重影響，在內容、形式等方面實現突破性發展。

二、堅守品質：善惡哲思的內容立意協同匠心制作

媒介融合時代，許多影視作品通過新媒體傳播方式“打通最后一公里”，以獲取更高的關注度。誠然，如今網絡文學改編劇的社會認知度正不斷提升，IP熱的浪潮也愈發在影視市場中激蕩著，網絡文學作品加速市場化。與此同時，在流量主義、明星效應等的席卷下，網絡文學改編劇市場呈現出“激進”的發展勢頭。但從一定程度上而言，網絡文學作品越快被市場化收編，越容易喪失掉其本有的靈韻。并且，受眾的審美能力也在不斷提高，對于內容品質的要求不斷提升。因此，在大多數創作者將注意力放在如何更快地通過媒介來收割市場與流量之時，若有創作者致力于打造精品，深耕內容并提升作品的格調，挖掘更有底蘊與力量的作品價值，則更能幫助網絡文學改編劇在媒介融合時代殺出重圍并彌久留香。《隱秘的角落》之所以能取得“現象級”的成功與關注，與它精良的內容品質不無關系，從立意到劇情再到制作，每一個環節都在向著“一部好作品”的目標出發。可以說，匠人精神浸透進了整部劇的創作之中。

(一)善惡哲思與現實關懷的疊加呈現

《隱秘的角落》的文本內核極具悲劇性，但在劇情的發展中，受眾往往能感覺到人性中的“惡”并非絕對，作品通過群像描摹的方式，賦予了人物善惡兩面，清醒地勾畫了人性的復雜。對于劇中主要人物張東升而言，長期以來飽受的屈辱和忍耐讓他的邪惡一面有了合理性；對于朱朝陽而言，表面獨立懂事內心卻對愛有極端渴望，這種心理漸漸扭曲，人物形象也漸而走向腹黑化。“朝陽”注定“東升”，兩個人的從惡選擇也映襯出彼此相似的悲劇人生。善非善，惡非惡，這樣精巧的立意讓這部劇更為生動，也更能抓住觀眾的內心。同時，該劇不僅是在單純地敘述懸疑故事，也在透過劇情的利刃，將更深層次的社會立意解剖出來，讓受眾更加清晰地關注到未成年人犯罪、原生家庭矛盾、家庭教育、留守兒童、刑二代等社會問題。總導演辛爽曾在采訪中說：“總會有人在生活中受到了錯誤的對待，所以對愛有了錯誤的理解，從而導致做出錯誤的事情。我們希望盡量避免這種現象的出現。”(6)娛樂獨角獸.專訪導演辛爽——《隱秘的角落》：與觀眾共創“國產第一懸疑劇”[EB/OL].(2020-06-24)[2022-11-10].https://mp.weixin.qq.com/s/19rJL3lNJ12UaltXA3fPtg.這種深隱人文關懷的劇作立意成為帶動社會各個圈層思考與感悟，進而引發社會共情與共振的關鍵因素。

事實上，很多取得較大關注與社會影響力的網絡文學改編劇，在其內容立意上均帶有解讀人性與關懷社會的面向。比如，早年熱播的電視連續劇《蝸居》改編自作家六六的同名網絡小說，以“房奴”問題作為視點，刻畫了現代人的情感糾結與復雜人性，詮釋了普通人為了房子奔波的社會現實，讓受眾產生了許多共鳴。《沉默的真相》改編自紫金陳的《長夜難明》，涉及諸多社會不良癥候，劇中對貪污腐敗與資本虛偽、校園性侵與女性拯救、城鄉治理失序與教育資源匱乏等現實命題的呈現，激發了人們對社會現狀的深刻反思；同時，觀者亦能看到普通人心中對于光明的渴望及對正義的堅守，感慨于人性的光輝。改編自作家阿耐小說的同名電視劇《都挺好》從家庭倫理的視角介入，在集中展現家庭瑣碎與親情羈絆的過程中衍生出諸多相關復雜情感關系的社會討論。當下基于家庭視角剖析社會問題的網絡文學改編劇不少，從《歡樂頌》到《都挺好》再到《隱秘的角落》，均是從家庭倫理及情感關系角度出發建構自身立意，有助于網絡文學改編劇打通代際區隔與階層區隔，從而獲得更廣泛的受眾圈層。媒介融合的時代，媒介的延伸和多元使得網絡文學改編劇的傳播范圍與傳播力都得以大幅提升，但能否獲得可觀的傳播效果還需洞察受眾的認知與評價。帶有解讀人性與關懷社會屬性的作品立意在提升自身作品格局的同時，亦能沖破人們過往對于網絡文學改編劇“泡沫快餐化”的認知，將受眾帶入到現實的生活情境，引發更深層次的思考，這在當下爽文爽劇橫行的行業生態中是極為難得的品質，亦是網絡文學改編劇獲取成功的重要方面。

(二)擺脫流量裹挾，專注細節與品質

巧妙的內容立意須借助制作團隊的精良制作加以呈現，內容與制作二者之間相輔相成。《隱秘的角落》邀請著名導演、制片人韓三平擔任監制，亦邀請美劇《紙牌屋》的編劇喬·卡卡奇(Joe Cacaci)擔任劇本監制，優質且專業的制作團隊為這部劇奠定了品質基石。制片人何俊逸在接受專訪時曾說：“原本用一半的時間(制作)可以達到80分，但為了那最后20分，我們可能還要再多花一倍的時間。”(7)骨朵網絡影視.打破“隱學”，有關《隱秘的角落》的誤讀與它的出圈[EB/OL].(2020-06-28)[2021-11-10].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1670742822593179288&wfr=spider&for=pc.為了更好地凸顯人物的真實心理狀態與人物之間的情感關系，制作團隊在幕后的影視化制作過程中有著許多靈動的思考。在劇情設置方面，片頭的“爬山戲”選擇在受眾不設防的心理狀態下上演，讓人在震驚中產生一探究竟的觀影欲望，也為整部劇奠定了敘事基調。除此之外，《小白船》童謠的氛圍烘托、巧妙的轉場設置以及片尾的死亡圣光等劇情設計，搭配著構思性極強的片頭片尾與片花的埋線表達，該劇通過視聽語言的沉浸性與完整性將受眾拉入劇情。在人物塑造方面，制作團隊亦有著巧妙構思。比如，張東升“禿頭”的人物形象深入人心，甚至成為眾多觀眾的夢魘，但這一設定并非出于原著，而是制作團隊與演員秦昊在審視張東升這個具備復雜面的角色時，根據人物的性格底色所設計出的獨有造型，這樣的人物設計的確將張東升隱藏起來的自卑心理用視覺強調的方式展現出來，也從而幫助這個帶有陰暗面的角色在劇中立住了。從創作細節的用心打磨，到別出心裁的人物塑造，《隱秘的角落》力圖將內容的制作優勢發揮到極致。無獨有偶，很多獲取較好關注度與社會影響力的網絡文學改編劇，比如《瑯琊榜》《慶余年》《香蜜沉沉燼如霜》等，在制作方面的專業性和標準較之其他的劇作均更為精良，這也是其獲得觀眾認可的主要原因之一。

此外，值得注意的是，《隱秘的角落》的受眾基礎范圍較廣，在一定程度上打破了代際區隔和社會區隔。事實上，基于不同的時代背景、文化背景與社會背景，不同圈層受眾的文化感悟與審美接受迥異。《隱秘的角落》在媒介融合時代能夠出圈甚至做到了融圈，窺其原因，主要在于兩個方面。一方面，《隱秘的角落》加入了基于情感關系的家庭話題，同時該劇還挖掘出了具有時代意義的社會普遍存在的問題，如劇中體現的青少年的教育問題、原生家庭的影響問題、現代人的心理困境問題等均與社會群體息息相關，處在不同圈層的人均能夠從自身的經歷出發，以不同的視角在劇中尋找自己、審視社會。另一方面，該劇在創作形式上給予了受眾酣暢淋漓的審美體驗，在選景、攝影、配樂等方面全方位地展現了美學敘事的魅力，以普世接受的美感打破不同圈層之間的隔膜。媒介融合時代，多元化技術與影視作品的融合使劇作本身更具藝術表現力與感染力，受眾穿梭在視覺美與聽覺美之間，傾向于關注那些具有視聽沖擊力的影視作品，這也逐漸成為社會中普遍存在的觀影習慣。《隱秘的角落》中既有高級感配色的選景，又有融入劇情風格的配樂，這些極具張力的創作元素讓受眾在觀劇的同時，也享受著審美的愉悅。

三、形式突破：社交狂歡下的二次創作與短劇創新

作為藝術產品的網絡文學改編劇，其優質的內容需要借助于特定的形式加以呈現，后者在一定意義上甚至會對前者產生決定作用。隨著技術的迭代升級，新舊媒介融合發展已經成為時代的共識，網絡文學作品在形成品質基底的建構之后，更需考慮如何憑借媒介蓄力形成傳播效力，延展受眾對作品的關注視野，從而實現多元價值鏈條的傳播與變現。在這個酒香也怕巷子深的時代，網絡文學作品若不能以合適的方式加以傳播，其內在靈魂與情感關照就像無法走出深巷的醇香老酒，即便再用力也無法在這個時代充分吶喊。誠然，網絡文學改編劇作為網絡文學作品的新形式，本身就是新舊媒介融合的產物。然而，想要繼續完成網絡文學改編劇在媒介融合時代的傳播與吶喊，仍需打破傳統思維的桎梏，借力新媒體的傳播優勢，尋找自我呈現的康莊大道。

(一)情感連接下擬態身體在場互動激發二次創作

《隱秘的角落》自開播以來便收獲了爆發式攀升的熱度與流量，劇作的內生話題成為不可忽視的成功要素。據統計，該劇上線10天內有59個相關詞條上榜熱搜，其中大多詞條都帶有較高討論度的互動屬性，皆為受眾樂于參與并延伸思考的話題。由網絡文學改編劇衍生出的強互動性話題，往往帶有社會焦點與痛點的屬性標簽，比如《隱秘的角落》中的離異家庭孩子教育問題、《歡樂頌》中的樊勝美原生家庭問題以及《都挺好》中的陪伴式啃老問題等，受眾在觀影的同時會積極參與話題討論，在劇外形成討論空間，不斷延伸劇作的影響力。并且，劇作本身攜有的“朦朧感”劇情設計，也不斷激發受眾的互動參與和二次創作的熱情。何謂“朦朧感”？可以將之理解為留有空白的文本創作，受眾在此過程中被賦予共同參與創作的媒介身份，因此這也為話題的衍生空間帶來了可能。比如《隱秘的角落》話題熱度排在前位的“你愿意相信現實，還是相信童話”所提出的便是一種取舍意向，劇情中并未清晰闡明，但受眾可以將劇中引入的數學家笛卡爾的故事與自身的生活經驗、審美經驗相結合展開充分的聯想，從而尋找自己內心的答案，這即是“朦朧感”的一種體現。不論是劇作外的話題討論還是“朦朧感”的劇情設計，都強調了網絡文學改編劇應通過強化媒介親歷性的方式，將文本對照現實，激發受眾的想象性經歷并試圖解決社會問題的欲望，進而助力媒介消費(8)陳林俠.消費,還是消費:當下網絡文學的影視劇改編[J].藝術評論,2012(5):66-70.。簡言之，即加強帶有受眾意識的媒介屬性，盡可能地讓受眾介入到劇本的二次創作之中。

而多重話題的交織使得受眾在社交媒體中保持著密切而頻繁的情感互動，由此迸發出的情感能量又成為媒介融合時代網絡文學改編劇二次創作與傳播的優勢。美國激進微觀社會學家蘭德爾·柯林斯曾提出“互動儀式鏈”理論，柯林斯明確指出互動儀式的構成要素包括：身體在場的群體聚集、對局外人設限、共同關注的焦點、分享共同的情感，其中相互的關注焦點與共享的情感狀態被視為核心要素。這種互動儀式的產生會帶動群體團結的集體意識并且引發更強烈的情感能量(9)蘭德爾·柯林斯.互動儀式鏈[M].林聚任,王鵬,宋麗君，譯.北京:商務印書館,2018:86-87.。由網絡文學改編劇衍生的話題讓受眾在共同關注的焦點下形成了共享情緒與認知的情感紐帶，這些話題在社交媒體中經過有節奏性的反饋強化后可以激發出強烈的情感能量。在這樣的作用機制下，便不難理解為何受眾滿腔熱忱且自愿地參與到劇作的二次創作之中了。而對于柯林斯所說的基于物理空間的“身體在場”，在媒介技術不斷演化升級的今天來看，似乎也得到了修正。得益于網絡環境的不斷發展，移動互聯網為受眾之間的交流與互動搭建了延伸場域。同時，基于移動互聯網的即時性與持續性特點，受眾會產生一種與現實互動類似的空間同在感，并且隨著融媒體元素逐漸豐富，群體成員在虛擬場域下互動的形式更為多樣化，共享內容的場景也逐漸貼近真實空間(10)吳迪,嚴三九.網絡亞文化群體的互動儀式鏈模型探究[J].現代傳播(中國傳媒大學學報),2016(3):17-20.。如此，在虛擬空間內的“身體在場”互動也能夠帶動“情感能量”的強烈迸發，甚至會產生比以往“物理空間”內的互動更強的傳播力與影響力。以《隱秘的角落》為代表的優質網絡文學改編劇憑借多維度的話題延展激發了群體互動，在“多米諾效應”的影響下，越來越多的社會群體被“情感能量”吸引到了作品的二次創作之中。

(二)社交狂歡下作品附加效能的再提升

媒介融合時代，表情包成了影視劇拓展社會認知度與影響力的一種新型傳播方式。近年來，許多網絡文學改編劇的表情包在社交媒體中都成為被關注的焦點，從《三生三世十里桃花》中的“圍觀素素跳誅仙臺”，到《都挺好》中蘇大強的“我想喝手磨咖啡”，再到《隱秘的角落》中的“一起爬山嗎”等，表情包在影視劇傳播中逐漸充當起重要的媒介角色。《隱秘的角落》官方微博便多次利用表情包進行宣傳推廣，在相關話題登上熱搜榜時及時發布相關表情包，借勢增強劇作傳播的附加價值。在劇作放映的過程中，網絡上也流傳了許多符合劇中故事屬性與角色定位的網友自制的系列化表情包，比如“張東升帶你去爬山”“朱朝陽把你寫進日記里”“爸爸給你唱小白船”“周春紅給你喝牛奶”“朱永平帶你去游泳”等等。

表情包為何能進一步強化網絡文學改編劇的傳播與推廣？從表情包自身的傳播性質來看，表情包既是與劇情互文的衍生傳播載體，又是劇情連接現實的信息媒介。在表情包傳播的過程中，受眾對劇情的認知印象實際上在不斷地被強化，同時這種認知也會伴隨當下的社會文化語境而增添一些契合現實生活的新理解。換句話說，受眾對表情包接受與認同的過程，實際上也是受眾在經歷從接近到了解再到重構劇作本身的過程。因此，網絡文學改編劇通過表情包傳播的方式，一方面可以吸引更多受眾接觸與了解劇情，另一方面也可以讓被附加的現實意義進一步轉化成傳播效力。從受眾的接受心理來看，受眾在生產與消費熱播劇表情包的同時，其實也是在傳遞自我的身份信號。當帶有熱度符號的表情包社交媒體中大范圍擴散時，受眾會自發地產生一種不想與社會脫節的心理情緒，這種情緒將驅動受眾進一步的模仿行為，以此來滿足社會歸屬感的內在心理訴求。這種情形的不斷擴散最終會驅使表情包在社交媒體中呈現出一種螺旋式上升的傳播效應，由此劇作本身的傳播影響力也會相應地被強化。雖然表情包傳播是建立在一定熱度基礎之上的傳播方式，但從表情包自身傳播性質及受眾接受心理的角度來看，表情包對于影視劇的進一步傳播造勢具有天然優勢。

(三)短劇創新：順應受眾需求與時代潮流

媒介融合時代，影視劇與新媒體傳播渠道的融合已經逐漸成為市場共識，但是如何獲取市場傳播力的最大化，還需進一步探究社會媒介習慣與市場需求。媒介融合時代，伴隨生活節奏的加快，受眾愈發憐惜自己的時間成本，因而在媒介的選擇上，受眾更加傾向于接觸短、輕、快的媒介載體。加之新媒體技術的不斷升級，順應了時代的市場呼喚，滿足了新媒體環境下人們對于“短”媒介的需求，久而久之，“短”成了媒介融合時代受眾媒介選擇的普遍習慣。在2018年的中國網絡劇發展高峰論壇上，愛奇藝首席內容官王曉暉特別公開了部分市場數據，從45集以上的長劇棄劇率指標來看，2018年第一季度的數據比率已經達到了56%，這意味著受眾已然疲軟于以往動輒40集以上的長劇模式。

其實，在網絡文學改編劇市場中，以往的網絡長劇存在通過增加時長的方式延長劇作的生命周期，但現實往往是長劇極易陷入高開低走的“注水劇”境地，讓受眾在難啃與失望中迷惘。《隱秘的角落》憑借12集的輕體量邁入了網絡文學IP改編的短劇賽道，在市場表現及口碑方面都有著驚艷的成績，該劇的成功為網絡文學改編劇拓寬短劇生態帶來了更多可能，也為網絡短劇提供了一個可行的實踐路徑。即使體量短小，也并不意味著網絡短劇的敘事方式是單線條的簡單白描，相反，制作團隊在“講故事”的敘事技巧上需要投入大量的精力，將故事邏輯線與戲劇矛盾點合理呈現，把短小體量轉化為自身優勢。《隱秘的角落》的劇集節點并非以標準化的時間作為基準，而是讓時長為劇情服務，將卡點置于關鍵劇情，試圖以此拉高受眾對接續劇情的觀影期待值，受眾的反映也充分印證了該劇在劇情設置上的成功。比如，《隱秘的角落》前三集中，第一集77分鐘，第二集50分鐘，第三集37分鐘，時長實現創新；而時長的設置又主要依據劇情走向，第一集停留在三個小孩發現張東升蓄意謀殺的事實，第六集卡點在小白船與徐靜之死的巧妙轉場，制作團隊通過這樣的劇情設定，可以充分向受眾拋出誘餌，讓人們在劇情帶來的迷思中徘徊往復，盡情遐想。近幾年來，諸如米讀、中文在線等網絡文學平臺開始了探索“網絡文學+短劇”的新開發模式，也紛紛在快手、抖音等短視頻流量池中進行了布局，制作出《今夜星辰似你》《霸婿崛起》《權寵刁妃》《分手之后愛上你》等網絡文學微短劇，這似乎也預示著網絡文學的短劇時代已悄然而至。

四、網絡文學改編劇的可持續發展之思

《隱秘的角落》作為優質網絡文學改編劇的代表，其成功背后體現著行業的長期積累，也預示著未來行業發展的無限潛力。在未來的發展道路上，網絡文學改編劇如何實現可持續發展是整個行業亟須思考的問題。

(一)拒絕“注水”，求短求精

2020年2月，國家廣播電視總局印發了《國家廣播電視總局關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》，其中特別強調了制作方要規范網絡劇集的集數，尤其鼓勵30集以內的短劇創作，反對內容“注水”現象。短劇意味著打破常規的創作思維，制作團隊要更多考慮如何在有限的時長內做出詳略得當的劇情把控，盡可能地擰干“水分”，這亦有助于網絡文學改編劇提升劇作品質。網絡文學改編劇市場中以往存在的為了成本回流，人為延長播放時長，故意制造敘事拖沓的長劇生態已漸入末路，短劇的崛起成為媒介融合時代下網劇發展的重要態勢。一方面，短劇相對于長劇而言成本投入較少，投資風險也較為可控。另一方面，短劇的爆發將以“良幣驅逐劣幣”的方式重塑網絡文學改編劇的內容生態，成為匡正內容生產的一個契機。

(二)錨定源頭，跨平臺聯動開發優質IP資源

所謂IP是指知識產權，引申含義即是具有一定粉絲數量的原創作品。媒介融合時代，開發IP資源已經成為網絡文學改編劇的策略方向。目前，國內的一些龍頭視頻平臺紛紛與IP培育系統聯手，譬如2020年騰訊宣布接手閱文集團，愛奇藝也在同年宣布和中文在線合作。這種聯動機制是進一步優化影視內容源頭，提升影視資源質量，從而獲得市場競爭力的必要手段。IP先天擁有的粉絲優勢可以為影視劇的播出保證一定基數的觀眾基礎，同時也可以增強社會對影視劇作品的預先期待值，一定程度上前置其影響時間。除此之外，優質IP資源紛紛投入影視市場，也預示著劇本的優劣成了市場競爭中愈發重要的因素，這對于當下主要制作成本向流量傾斜的網絡影視生態圈而言，是一個向好的機會。

(三)打破同質化，謀求品質與創新的耦合

盡管諸多網絡IP小說被改編成影視劇，但是“叫好又叫座”的作品甚少，同質化現象成為網絡文學改編劇發展環境中的痼疾。從當下的市場環境來看，迎合市場需求制作同質化的“泡沫劇”確實能夠在短時間內帶來相對可觀的經濟收益，一些網絡文學改編劇制作方也因此竭澤而漁，跟風選題，粗糙制作。但是，隨著社會文化消費需求的不斷提升，受眾在被動接受了過多情節雷同、內容拖沓的影視作品之后，更渴望一個常態化的內容品質生態。因此，如今的網絡文學改編劇市場需要有更多作品跳脫出同質化怪圈，在滿足受眾接受習慣與審美偏好的基礎上，以精致的內容建構與獨到的創作邏輯謀求品質與創新的融合，以此獲得更多受眾的青睞。

(四)建構互聯網思維，借勢新媒體完善前饋與推廣

隨著媒介融合的深入發展，網絡文學改編劇無論是在前期制作，還是在后期推廣方面均可借助融合媒體的優勢進一步達成自我完善的目的。首先，在影視作品制作與運營的過程中，制作團隊可以提前做好前饋工作，比如利用新媒體渠道形成作品與粉絲的對話機制，充分了解受眾市場的需求，這對于進一步完善與改進劇本的內容創作大有裨益。其次，制作方應搭建自身的新媒體傳播矩陣，善于洞察不同平臺的特點與優勢進行差異化營銷推廣，以此來追尋不同社交場域內的潛在受眾，進而實現網絡文學改編劇傳播范圍與影響力的再提升。

《隱秘的角落》作為2020年“現象級”的爆款作品，既得益于其創作團隊對品質的堅守與傳承，以精致的內容回應媒介融合時代網絡文學的未來出路，同時又得益于作品順應時代的浪潮，善于抓住新媒體帶來的諸多利好與機遇尋求突破。多年來，網絡文學改編劇市場不缺熱度作品，但能夠引發強烈社會波瀾的作品卻少之又少。可見，既以真誠的態度投入制作，讓受眾感受到文學與藝術的魅力，又有敢于突破常規的勇氣，讓優質作品尋找到合適的通風口傳播出去，是媒介融合時代網絡文學改編劇難得的品質。但是，也應注意到，爆款作品的成功是不能被完全復制的，如何明晰“現象級”作品成功的底層思維才是行業層面需要考量的問題。網絡文學改編劇的發展之路道阻且長，我們應在借鑒與反思中不斷前行。