論偶劇演員的基本修養(yǎng)

張思樂(lè)

（中央戲劇學(xué)院 北京 100006）

一、偶劇演員要正確認(rèn)識(shí)偶劇藝術(shù)

（一）偶劇藝術(shù)概述

電影具有技術(shù)與傳播的優(yōu)勢(shì)，有強(qiáng)大的后期技術(shù)，以及電腦特效與演員的完美配合，還有一些電影具有4D 效果，很多人因此認(rèn)為，電影是碾壓偶劇的，但優(yōu)秀的偶劇作品能激活舞臺(tái)的空間藝術(shù)潛能，用舞美與演員的配合讓觀眾近距離地真實(shí)地感受它的魅力，帶來(lái)比電影虛擬世界更多的震撼。當(dāng)今社會(huì)，很多人對(duì)偶劇的認(rèn)識(shí)停留在傳統(tǒng)的皮影、布袋、杖頭、提線等。當(dāng)代偶劇在繼承中國(guó)傳統(tǒng)偶劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，偶可以是很多材料，可以只是一塊布，也可以是一個(gè)人物，偶的造型多樣、形式各異。目前，偶劇表演遍布亞洲、歐洲、美洲的幾十個(gè)國(guó)家。

2006 年，我國(guó)將木偶戲列入《第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》，偶劇也正式成為國(guó)家文化戰(zhàn)略重點(diǎn)保護(hù)和發(fā)展對(duì)象，現(xiàn)在，繼承中國(guó)傳統(tǒng)老藝人手藝的偶劇藝術(shù)又能以年輕積極的心態(tài)走向世界，學(xué)習(xí)世界上更多類(lèi)型的偶劇，并與傳統(tǒng)偶劇相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新，傳播正能量。

偶劇藝術(shù)是美術(shù)設(shè)計(jì)與表演藝術(shù)的結(jié)合，這也是中央戲劇學(xué)院偶劇系的課程分布所表明的，偶劇中設(shè)計(jì)與表演同樣重要，偶劇表演就像是儀式的裝潢，它不是喧鬧的，需要學(xué)生靜下心來(lái)去打磨和學(xué)習(xí)，它是生活的解讀，好的偶劇都是在訴說(shuō)一種思想，表達(dá)一種生活態(tài)度。

偶劇的主題非常重要，經(jīng)典作品的主題都值得人們的思考和回味。偶劇演員要熱愛(ài)生活，懂得感恩，當(dāng)拿到不同的主題比如出行、過(guò)年，或者是搬家等這些生活里的小事時(shí)，如果你的感悟與別人不一樣，你就會(huì)有不同的切入點(diǎn)，你就可以創(chuàng)作出不同角度的作品，這些作品都是對(duì)生活的解讀與感受。

（二）偶的特點(diǎn)

偶不只是人，可以是萬(wàn)物，可以是一個(gè)沒(méi)有生命的物體、一匹馬，也可以是一根草。在偶劇表演中，偶的形象一定要保留至少一種生命跡象，比如它的嘴能動(dòng)，或是它的頭能動(dòng)，又或是手或是身體能動(dòng)，當(dāng)然，如果更多的地方能活動(dòng)一定會(huì)對(duì)表演形成助力，但是，操作起來(lái)也更有難度，需要團(tuán)隊(duì)的配合和反復(fù)的推敲與練習(xí)。操作人數(shù)也根據(jù)偶的特性來(lái)決定，偶的操作也是在生活的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作形成的，大多數(shù)的偶的操偶師不止一名，所以，多人之間的配合尤為重要。偶的動(dòng)作是流動(dòng)的，從設(shè)計(jì)動(dòng)作到反復(fù)練習(xí)，都需要大家互相配合，才能完成偶的行動(dòng)與表演。

偶是有呼吸的，要將偶看作一個(gè)生命體，無(wú)論它以什么形象展示在觀眾的面前，偶都絕不只是虛擬人，不是用它去代替人的表演，偶的存在與表演是無(wú)可代替的。偶的“延展性”是無(wú)限的，它可以由任何可見(jiàn)材料制作而成，創(chuàng)作人員根據(jù)劇本和藝術(shù)創(chuàng)作需要選擇偶的材質(zhì)，偶的任何零件和關(guān)節(jié)都可以動(dòng)，可以很小，也可以很大，可以是實(shí)心的，也可以是鏤空的，又或者，它可以只有身體的一部分，比如它的頭沒(méi)有圓圓的腦袋而只有一雙大眼睛等，偶可以在空中飛，可以將身體的各個(gè)部分分開(kāi)又合并，偶的靈活多變可以豐富戲劇的表現(xiàn)形式，達(dá)到觀眾意想不到的震撼效果。

（三）對(duì)偶劇演員的基本認(rèn)識(shí)

當(dāng)今社會(huì)，很多人對(duì)偶劇演員并不了解，很多人認(rèn)為，偶劇演員只限于一些歲數(shù)較大的傳統(tǒng)手藝人，而事實(shí)上，很多偶劇演員都是年輕人。偶劇演員和戲劇演員一樣，需要體驗(yàn)生活，要從形形色色的普通生活里找到感覺(jué)，才能深刻地分析人物、理解人物。“不會(huì)演戲的人演戲，會(huì)演戲的人演人”，表演的基礎(chǔ)是真實(shí)的生活，偶劇演員要比戲劇演員了解更多事物。

二、偶劇演員的要具備綜合性的能力

以色列的“宇宙全能王”奧南·布萊葉創(chuàng)作的《小裁縫的神秘客人》橫掃國(guó)際大獎(jiǎng)，包括以色列兒童劇大賽綜合類(lèi)最佳劇目獎(jiǎng)、最佳木偶與道具設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，哈薩克斯坦國(guó)際木偶嘉年華最佳兒童劇獎(jiǎng)，保加利亞普羅夫迪夫戲劇節(jié)最佳表演獎(jiǎng)，這個(gè)45 分鐘的偶劇獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可，但這部偶劇的所有內(nèi)容都是由作者一個(gè)人完成的，包括創(chuàng)意、編劇、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、舞監(jiān)、機(jī)械裝置設(shè)計(jì)等，所以，偶劇演員是全能的，我們不能說(shuō)偶劇演員只是演員，只是操作和表演，要想成為一個(gè)真正的偶劇演員，要懂得多、會(huì)得多。

三、偶劇演員要把偶放在故事的中心

偶劇演員要懂得把偶放在故事的中心，而不是時(shí)時(shí)刻刻把自己優(yōu)先于偶，以紙偶為例，其表演中的很大一部分內(nèi)容是人和紙偶在舞臺(tái)的同一場(chǎng)景中互動(dòng)，首先，創(chuàng)造一個(gè)關(guān)于人與紙偶的場(chǎng)景，我們希望這個(gè)場(chǎng)景有非常明確的開(kāi)端、高潮和結(jié)尾，我們想確切知道，在場(chǎng)景的開(kāi)端，偶和人類(lèi)之間的特定關(guān)系是什么，它們之間的關(guān)系有怎樣的變化，它們又是如何解決沖突的，我們鼓勵(lì)將偶作為中心角色和肢體動(dòng)作最多的角色。我們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人們想用紙偶表現(xiàn)很多姿勢(shì)時(shí)，它們會(huì)發(fā)出很多信號(hào)，也就是組織行為，比如：我累了，或是我在看一些東西。我們認(rèn)為，這就是偶的語(yǔ)言，這種語(yǔ)言讓偶變得微妙而真實(shí)。比如，我們先選擇紙偶：紙偶為男生，人類(lèi)演員選擇一個(gè)女生，女生通過(guò)肢體進(jìn)行表演，這里不需要臺(tái)詞，在舞臺(tái)的左前方，女生在等待她心儀的男孩，紙偶男孩出現(xiàn)在舞臺(tái)的后方，紙偶的頭部向左右后方張望，這一動(dòng)作為后面的劇情作鋪墊，女孩回頭看到他，他熱情地上前接應(yīng)，紙偶上前的速度很快，紙偶的手先拉起女孩的手，這說(shuō)明在這段關(guān)系里，至少這個(gè)時(shí)間段男孩偶見(jiàn)到女孩是開(kāi)心的，也是主動(dòng)的，接下來(lái)，在舞會(huì)上男孩偶與女孩互動(dòng)跳舞，男孩是偶，女孩是人，通過(guò)人與偶的互動(dòng)跳舞，展現(xiàn)偶的靈動(dòng)，紙偶的柔軟度和靈活度一定是大于人的，這是紙偶戲的魅力，但是，女生真人的表演也很重要，比如，有一個(gè)動(dòng)作，女生的左手拉著紙偶男生的右手，身體展開(kāi)，男生一拉，使女生“借著勁”被男生擁入懷中，紙偶材料非常輕，這個(gè)勁是不存在的，完全是靠真人演員女生的表演配合才能讓觀眾相信是紙偶的力氣在拉，這非常巧妙。偶劇演員離不開(kāi)偶，偶也離不開(kāi)賦予它生命的偶劇演員。兩者的關(guān)系像朋友般親密無(wú)間，也像搭檔，最終形成一加一大于二的效果。

四、偶劇演員要有想象力

偶劇演員既是操作者，又是表演者。偶劇演員要有豐富的想象力，和戲劇演員一樣，想象力是一種能力，一種可以為事物或物質(zhì)賦予新的形態(tài)與空間的能力，這種想象是想象原本不存在的新形象，或者是異于事物原本形象的新形象，但又基于現(xiàn)實(shí)生活，可以讓人信服，在想象出來(lái)的形象上進(jìn)行創(chuàng)作，可以突出人物和作品的特點(diǎn)與內(nèi)涵。在拿到劇本的時(shí)候，演員可以對(duì)人物加以想象并進(jìn)行二度創(chuàng)作，但這一切基于扎實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)與豐富的文化知識(shí)儲(chǔ)備。偶劇演員的操控的范圍很廣，要求很細(xì)致，《戰(zhàn)馬》中小馬駒到大馬的形態(tài)變化，馬的神態(tài)、動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，都與操控者在生活中對(duì)馬的觀察分不開(kāi)，這并不是泛泛地指馬的坐與站，奔跑與靜止，而是它的神態(tài)，它的一舉一動(dòng)，以及馬在各種外界因素面前的反應(yīng)與差別，操作者必須在觀察生活的基礎(chǔ)上，對(duì)這些動(dòng)作加以想象和理解。

對(duì)于想創(chuàng)作的偶劇，創(chuàng)作者要根據(jù)劇本以及人物選擇合適的偶，是人偶同體還是手偶？是物件偶還是提線木偶？這些都需要運(yùn)用想象力予以確定。在《小裁縫的神秘客人》里，你永遠(yuǎn)想不到下一秒會(huì)發(fā)生什么，當(dāng)剪刀套上白紗裙，它或者在表現(xiàn)一個(gè)窈窕的姑娘翩翩起舞，又或者用拉開(kāi)的藍(lán)色絲帶代表蔚藍(lán)的大海，奧南一定也是一個(gè)美術(shù)理念的行家，想象力的最終呈現(xiàn)不只是通過(guò)表演，舞美的設(shè)計(jì)和偶身上的裝置都十分重要。

五、偶劇演員要有包容性

偶劇演員需要具有“包容性”，很多偶不止一個(gè)操偶師在操作，根據(jù)偶的類(lèi)型和大小，有的偶由兩個(gè)人甚至更多人來(lái)操作，偶的操作不是一個(gè)人在展現(xiàn)自我，而忽略搭檔的表演，操作者之間的配合尤為重要，操作者像是一個(gè)集體，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，操作者之間需要無(wú)數(shù)次的配合訓(xùn)練形成默契。偶劇表演需要耐心，不要因?yàn)榇顧n的失誤而抱怨指責(zé)，一個(gè)好的偶劇演員需要具備臨時(shí)救場(chǎng)的能力，這更離不開(kāi)對(duì)這只偶每一個(gè)動(dòng)作的熟練操作。偶劇演員首先要愛(ài)偶，才能包容偶，不要以為偶只是一個(gè)道具、一個(gè)物品，偶是一個(gè)生命，而操偶師就是賦予它生命的那個(gè)人，有時(shí)，操偶師躲在偶的后面操作，與偶合為一個(gè)人，有的時(shí)候，操偶師需要一邊操作偶，一邊作為一個(gè)獨(dú)立的戲劇人物與偶交流，有的時(shí)候，偶的靈動(dòng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人，它可以飛檐走壁，有的時(shí)候，它又需要偶劇演員的表演給它以空間，偶劇演員需要愛(ài)偶，把好的戲份給偶，相信偶，這樣一來(lái)，偶才會(huì)給演員帶來(lái)意想不到的驚喜，這也是偶劇的魅力所在。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》這個(gè)電影大家可能并不陌生，這部影片的靈感源于墨西哥亡靈節(jié)，故事講述了一個(gè)出生于鞋匠家庭的小男孩米格擁有音樂(lè)的夢(mèng)想，但音樂(lè)是被米格的家庭禁止的，在秘密追尋音樂(lè)夢(mèng)時(shí)，米格不小心進(jìn)入了死亡之地，在這里，他遇見(jiàn)了他家人們的靈魂。如果想把這個(gè)故事搬上舞臺(tái)上，表現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí)與亡靈世界的切換，偶劇比傳統(tǒng)戲劇更適合，亡靈世界的人都可以用偶的形象來(lái)表現(xiàn)，真人世界里的人可以用真人來(lái)扮演，這樣一來(lái)，觀眾能更好對(duì)二者進(jìn)行區(qū)分。其中一場(chǎng)非常感人的戲是小男孩米格與埃克托去找豬皮哥借吉他，但那時(shí)候的人類(lèi)世界已經(jīng)沒(méi)有人記得豬皮哥了，所以，亡靈世界里的豬皮哥馬上就要灰飛煙滅了，他死前的愿望就是聽(tīng)埃克托再唱一首歌，伴隨著埃克托的歌聲，它的身體慢慢灰飛煙滅，這是劇中非常感人的一幕，如果真人出演，灰飛煙滅的沖擊力就不如用偶來(lái)演，這只豬皮哥的偶可以由多個(gè)偶組成，也由多人操控，當(dāng)身體消失時(shí)，一個(gè)一個(gè)身體的部分離開(kāi)原來(lái)的身體，這種視覺(jué)沖擊力是真人代替不了的，這就是偶的“獨(dú)特性”。最后一場(chǎng)戲中，小男孩最后回到了人類(lèi)世界，他要用他的歌聲讓已經(jīng)快要老去的奶奶想起奶奶的爸爸（埃克托），這樣一來(lái)，埃克托在亡靈世界就不會(huì)消失了，人類(lèi)小男孩是真人扮演的，而老奶奶是偶，演員要時(shí)刻注意操控者給予奶奶偶的呼吸和反應(yīng)，并通過(guò)準(zhǔn)確的表演讓觀眾看到奶奶從模糊到記起她的爸爸的全過(guò)程，這個(gè)過(guò)程需要演員與操偶師的配合。

六、結(jié)語(yǔ)

偶劇演員需要有強(qiáng)大的專注力，也需要有強(qiáng)大的感受力與信念。偶的制作需要較長(zhǎng)時(shí)間，所以，很多前期的排練所用的偶都是代替偶，這需要偶劇演員有強(qiáng)大的信念。在后期偶制作完成后，偶的操作也需要團(tuán)隊(duì)的配合。在很多時(shí)候，偶劇演員需要把生命賦予偶，而不是時(shí)時(shí)刻刻凸顯自己。優(yōu)秀偶劇演員的養(yǎng)成不是一天兩天的功夫，而是日積月累的學(xué)習(xí)和沉淀，偶劇演員要熱愛(ài)偶劇藝術(shù)并不斷地學(xué)習(xí)和提升自己，才能成為一名優(yōu)秀的偶劇演員。