跟著名著學(xué)寫作之場(chǎng)面描寫

夏玉橋

場(chǎng)面描寫是記敘文的重要組成部分之一。通過(guò)場(chǎng)面描寫，可以渲染環(huán)境氛圍，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，揭示人物的性格特征。因此，場(chǎng)面描寫是寫作中一項(xiàng)極為重要的基本功。

左讀經(jīng)典

1.奐山山市，邑八景之一也，然數(shù)年恒不一見(jiàn)。孫公子禹年與同人飲樓上，忽見(jiàn)山頭有孤塔聳起，高插青冥，相顧驚疑，念近中無(wú)此禪院。無(wú)何，見(jiàn)宮殿數(shù)十所，碧瓦飛甍，始悟?yàn)樯绞小Ｎ磶祝咴㈨B亙六七里，居然城郭矣。中有樓若者，堂若者，坊若者，歷歷在目，以億萬(wàn)計(jì)。忽大風(fēng)起，塵氣莽莽然，城市依稀而已。既而風(fēng)定天清，一切烏有，惟危樓一座，直接霄漢。樓五架，窗扉皆洞開(kāi)；一行有五點(diǎn)明處，樓外天也。層層指數(shù)，樓愈高，則明漸少。數(shù)至八層，裁如星點(diǎn)。又其上，則黯然縹緲，不可計(jì)其層次矣。而樓上人往來(lái)屑屑，或憑或立，不一狀。逾時(shí)，樓漸低，可見(jiàn)其頂；又漸如常樓；又漸如高舍；倏忽如拳如豆，遂不可見(jiàn)。又聞?dòng)性缧姓撸?jiàn)山上人煙市肆，與世無(wú)別，故又名“鬼市”云。

（選自蒲松齡《聊齋志異》）

2.滿天的星又密又忙，它們聲息全無(wú)，而看來(lái)只覺(jué)得天上熱鬧。一梳月亮像形容未長(zhǎng)成的女孩子，但見(jiàn)人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪里的蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)，像聲浪給火煮得發(fā)沸。幾星螢火優(yōu)游來(lái)去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點(diǎn)螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。

（選自錢鍾書《圍城》）

◆賞讀

精彩的場(chǎng)面描寫，能很好地塑造人物形象，增強(qiáng)文章的藝術(shù)感染力，凸顯文章的主旨。

古今中外的優(yōu)秀作品中，作家們總是想方設(shè)法地運(yùn)用各種表現(xiàn)手法進(jìn)行場(chǎng)面描寫，以增強(qiáng)作品的表達(dá)效果。

片段1中，作者先勾勒出山市的外貌。如“宮殿數(shù)十所，碧瓦飛甍”“高垣睥睨，連亙六七里，居然城郭矣”之類的句子，寥寥幾句，就把山市的概貌勾勒出來(lái)，同時(shí)，又用極細(xì)膩的手法傳神地描繪出山市中人的情狀。如“而樓上人往來(lái)屑屑，或憑或立，不一狀”等句子便寫出了人們的情態(tài)，有匆匆忙忙的人，也有悠閑賞景的人。

同是處于靜態(tài)的悠閑之人，姿態(tài)也不一樣，有的無(wú)所依憑地站立，有的卻靠著窗子。作者大筆勾勒，突出摹狀；細(xì)筆刻畫，突出傳神，把山市連綿不斷的狀貌呈現(xiàn)在了讀者面前。

片段2中，作者意在通過(guò)對(duì)夜景的描寫，突出夜的寧?kù)o安詳，但文中沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“靜”字，而是通過(guò)描繪夜色中“小蟲瑣瑣屑屑地在夜談”“蛙群齊心協(xié)力地干號(hào)”“幾星螢火優(yōu)游來(lái)去”等動(dòng)態(tài)景象，反襯出了夜的寧?kù)o。

◆借鑒

一、場(chǎng)面描寫要有層次感。場(chǎng)面描寫不能局限于寫一個(gè)層面，而是要向縱深拓展，這樣的場(chǎng)面描寫才有厚度。如《山市》中，就寫出了山市場(chǎng)景變換的四個(gè)層面。第一個(gè)層面是山市初生階段：目擊者發(fā)現(xiàn)“孤塔”；第二個(gè)層面是山市發(fā)展階段：“高垣睥睨”“中有樓若者，堂若者，坊若者，歷歷在目，以億萬(wàn)計(jì)”；第三個(gè)層面是山市高潮階段：因“風(fēng)定天清，一切烏有”，只剩下一座高接霄漢的危樓；第四個(gè)層面是山市消退階段：“倏忽如拳如豆，遂不可見(jiàn)”。

二、場(chǎng)面描寫要抓住線索。一個(gè)場(chǎng)面描寫內(nèi)通常包含多個(gè)層面，要想把多個(gè)層面融為一體，就必須找到內(nèi)在線索。如蒲松齡寫屠戶殺狼的場(chǎng)面，就緊緊抓住事件發(fā)展的時(shí)間脈絡(luò)，把筆端向深層推進(jìn)。“少時(shí)”“久之”“暴起”“方欲行”這四個(gè)表示時(shí)間段的詞語(yǔ)，關(guān)聯(lián)了狼算計(jì)屠戶、狼迷惑屠戶、屠戶奮力反抗、屠戶發(fā)現(xiàn)狼的詭計(jì)這四個(gè)層面，使整個(gè)場(chǎng)面描寫渾然一體。

《山市》也是這樣，作者用“忽”“無(wú)何”“未幾”“既而”等詞語(yǔ)，把山市景物變幻的各個(gè)層次緊緊地聯(lián)系在一起。

三、場(chǎng)面描寫要有動(dòng)態(tài)感。可通過(guò)傳神的動(dòng)詞來(lái)表現(xiàn)。如《山市》中“忽見(jiàn)山頭有孤塔聳起，高插青冥”的“聳”“插”這兩個(gè)動(dòng)詞，把孤塔那種高聳入云的氣勢(shì)一下子顯現(xiàn)出來(lái)。也可調(diào)整行文的節(jié)奏，動(dòng)靜結(jié)合，有張有弛，從而突出場(chǎng)面的動(dòng)態(tài)感。如《狼》中屠戶殺狼的場(chǎng)面，先是靜態(tài)描寫，狼“目似瞑，意暇甚”；然后寫屠戶暴起，突出了場(chǎng)面感。

四、場(chǎng)面描寫要重視細(xì)節(jié)描寫，特別是各個(gè)點(diǎn)的細(xì)節(jié)描寫，這些點(diǎn)在特定的氛圍中肯定有著某些相似的共性，但由于主客觀因素的影響，在某些方面肯定會(huì)存在差異，或姿態(tài)動(dòng)作，或語(yǔ)言心理，或修養(yǎng)性格。場(chǎng)面描寫要能從相似中寫出人們的不同來(lái)。

如《紅樓夢(mèng)》中劉姥姥赴宴的場(chǎng)面描寫，在哄笑歡鬧的氛圍中，作者運(yùn)用精當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言寫出了人們不同的笑態(tài)。如，黛玉“笑岔了氣，伏著桌子只叫‘噯喲！”，寶玉“滾到賈母懷里”，惜春拉著奶母叫“揉揉腸子”。仔細(xì)分析，不難看出這些不同的笑態(tài)描寫皆很好地體現(xiàn)了人物性格。

右寫片段

1.月亮升起來(lái)了，大地上鋪滿了一層清亮的光輝。爸爸把桌子搬到院子中間，正對(duì)著月亮，桌子中間擺放著八個(gè)香噴噴的大月餅，月餅四周放著蘋果、橘子、石榴、西瓜等時(shí)令水果。

奶奶拿來(lái)香臺(tái)，在月餅旁燃起一炷香，接著雙手合十，對(duì)著月亮禱告：“月婆婆，月婆婆，八月十五吃饃饃。我家饃饃大又甜，包你吃不厭。月婆婆，月婆婆，八月十五吃饃饃。我家饃饃大又香，包你回家睡覺(jué)香。月婆婆，月婆婆，八月十五吃饃饃。我家饃饃大又圓，求你讓我們家團(tuán)團(tuán)圓圓。”說(shuō)完，才允許大家吃月餅。

我拿起月餅，好奇地問(wèn)：“奶奶，為什么要讓月亮先吃啊？”奶奶摸摸我的頭，笑著說(shuō)：“月餅是月亮家的，你得讓它先吃。月亮吃過(guò)的月餅香。月亮高興了，把大路照得亮亮堂堂，我和你爺爺走夜路時(shí)就不會(huì)摔跤了。”

聽(tīng)了奶奶的話，我點(diǎn)點(diǎn)頭，舉起月餅說(shuō)：“月亮月亮，你可要多吃點(diǎn)！”我的童言童語(yǔ)把大家都逗笑了。

圓圓的月兒掛在夜空，被月亮披著的云好似新娘的婚紗。

今夜令人沉醉。

【安徽五河縣臨北中學(xué) 邵雪蓮 《祭月》】

◆點(diǎn)評(píng)

片段中，小作者把握住了場(chǎng)面描寫的基本要素：人、物、事、境，通過(guò)“我”和奶奶的對(duì)話，自然地表現(xiàn)出我們一家對(duì)美好生活渴盼的主題。

2.“我也不說(shuō)啥，除非老徐，哪個(gè)能這樣……”對(duì)此，我無(wú)奈地捂上了耳朵，這簡(jiǎn)直成了每天的“必修課”了。他自戀到了極點(diǎn)，我們聊到別人時(shí)，他總能扯到自己身上，并大肆自夸一番。說(shuō)實(shí)在的，他能有如此強(qiáng)大的邏輯性思維，也是讓你無(wú)法不佩服啊！例如，做了幾道菜，我和老媽吃了很多，他就把這徹底歸結(jié)為他自己的功勞了。“老徐一出手，一切都解決了！”對(duì)于這種情況，我一貫處于緘默狀態(tài)。

對(duì)于自戀的老爸，我只能說(shuō)：“你真是夠了，我也真是醉了。”

【安徽五河縣臨北中學(xué) 徐歌 《不一樣的老爸》】

◆點(diǎn)評(píng)

片段的場(chǎng)面描寫很有特色，用“自戀老爸”的兩句話串聯(lián)起整個(gè)場(chǎng)面，給人層次分明的感覺(jué)。同時(shí)，小作者用“自戀老爸”的兩句話引出自己的感受，使整個(gè)場(chǎng)面內(nèi)容充實(shí)。