北京 趣游空間

閆夏

天氣好時，軟膜天花板投下的光線會給這個區(qū)域勾勒出流動的層次，讓人在屋內(nèi)就可以享受充沛的光照。畫作《紅龍1.0：不管你的帝國》是藝術(shù)家游雯迪的作品，紅藍撞色扶手椅來自Cassina，由Gerrit Thomas Rietveld設(shè)計，煙紫色Amanta System沙發(fā)來自意大利的C&B。

Cattelan Italia的Valentino餐桌通常用于招待好友，桌邊的Model 5331扶手椅由設(shè)計師RudThygesen、JohnnyS?rensen共同設(shè)計，紅色Zigzag椅來自意大利的Cassina，靈魂虎地毯由Soulgoods聯(lián)名Gallery1950出品。還未掛起的畫作《紅龍2.0：浪》出自藝術(shù)家游雯迪，未來將會同其他待安置的家具一樣，在這個家里找到最合適的地方。

用餐區(qū)，墻上掛著醒目的金寶湯罐頭絲網(wǎng)版畫，它是波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾的經(jīng)典代表之作。黑色Aqua餐桌來自法國的RocheBobois，木制扶手椅是20世紀70年代的老家具，來自意大利的Cassina，在現(xiàn)代的嚴謹與精致中增添了一縷古典優(yōu)雅氣息。

主人崔洪祥（左），電影出品人、制片人。設(shè)計師羅霜華（右），來自FON STUDIO未來以北工作室。未來以北工作室成立于2016年，帶著對設(shè)計的敬畏之心，力求每件作品都帶著應(yīng)有的溫度和質(zhì)感。

從事電影行業(yè)的崔洪祥說：“沒有 絕對的喜歡，和做電影似的，有的時候改劇本改到開機那一天，你依然不滿意，但是拍攝的過程是一個豐富它的過程。當所有東西慢慢堆疊在一起時，你會形成一種感性的認知。有時候從一個角度看膩了，把它稍微轉(zhuǎn)一下，你可能會產(chǎn)生另外一種感覺。”家對他來說，除了是待的最久的地方，也是所有好奇、行動、推翻、變化、融合、退讓、接納的地方。

三年前，他決定和家人從北京CBD搬到近郊，也開始了收藏經(jīng)典家具的旅程。他非常清楚自己的生活需求和喜好，比如他不希望家里顏色只有黑白灰，盡管它們的組合從不會出錯，但這限制了玩味的可能；他喜歡每層有縱深，讓人一眼能看到頭，他有坐在洗手間直接看到投影墻的需求，也喜歡賽博朋克設(shè)定中蟲洞式的機械線條。來自FON STUDIO未來以北工作室的設(shè)計師羅霜華負責(zé)將崔洪祥的想法翻譯成空間語言，一切都進展快速，除了在選擇“大理石柱”的時候。崔洪祥家有一面從地下一層一直延伸至地上一層的大理石墻，從紫白色到綠白色，他挑了很長時間后，偶然遇到了這種粉與白相間的石材。

從地下車庫直接步入崔洪祥家地下一層的起居廳，挑高近8米的地下空間可以串聯(lián)出多條日常動線，地下室不再是家的暗處。當朋友們來聚會時，這里的光線甚至比樓上還要充沛。木質(zhì)飾面和天然石材的交錯讓空間更加豐富，石材上的圖畫孔洞和云母顆粒會讓空間生動起來，讓人目光停留，也讓崔洪祥有故事可以講。

家里的色調(diào)偏暖，偏紅色的墻壁可以和他的沙發(fā)、藝術(shù)品、家具木色相呼應(yīng)，高聳的粉色大理石和有凹凸層次的樓梯一起組成了向上的通道。當不打開大光源時，地下一層只留散布的小射燈勾勒輪廓，家具在其中會產(chǎn)生奇妙的光影效果。夾層原本是客房，他希望朋友在家里可以不用跑上跑下，所以夾層有能接收到自然光的臥室，也有盥洗室。但現(xiàn)在這里暫時是孩子的“露營地”，也是他們的健身區(qū)，更放置了他最心愛的椅子。站在通體透明的玻璃圍擋邊，地下一層盡現(xiàn)眼前，木質(zhì)柵格使從天窗進來的新鮮空氣在建筑中流動。

粉色大理石穿過夾層直達一層，主人和設(shè)計師為它在地面上保留了一塊玻璃，讓燈光可以穿透地板，還原粉色大理石的質(zhì)感，而大理石柱的頂端在一層充當酒柜。貫通一層、夾層、地下一層的樓梯也在這里完結(jié)。通常在住宅中，一部樓梯會貫穿上下，但他要求上樓和下樓的路徑一定要分開。“家里起居空間的動線非常重要”，他說，“家里不能有某個地方是你從來不往那走的，那樣它就會變成一個死角”。

這個家庭的一日三餐和白天會客都在一層，崔洪祥每天在這層待的時間最長。大面積可敞開的玻璃門模糊了室內(nèi)外的界限。在室外的庭院，放置了與朋友合作的戶外家具。坐在庭院里時，會突然意識到，背后或身邊的這幾扇窗戶正是地下一層光線的入口。在有意的動線迂回中，建筑內(nèi)部的空間被“分割”，有趣的位置錯覺常常出現(xiàn)。同樣的體驗也發(fā)生在二樓。從另一處“蟲洞”樓梯走上去，就是一家三口和長輩的臥室。將主臥的大門敞開，二樓可以多出一塊規(guī)整的小區(qū)域。崔洪祥認為，二層沒有公共空間是這座房子的硬傷，所以這樣一塊可納入臥室也可開放的小空間，至少在感觀上對此做了一些彌補。

崔洪祥認為，一個氣息不流通的家毫無舒適感可言，所謂的氣息囊括光、空氣，有了氣息，空間才能有活化的可能。在這個家中，你能見到美感正慢慢浮現(xiàn)，無論是收藏的各式各樣的椅子，還是對家的設(shè)計的步步嘗試，崔洪祥都顯得很“大膽”，他認為家應(yīng)該是容錯率最大的地方，是一個可以完全屬于自己、可以用來試錯的地方。

彩色Eames Compact沙發(fā)來自Herman Miller，黃色Happy Bird擺件來自Magid，兩把扶手椅分別是Casper Armchair的原版與虎年版。

1.Teak CD Rack帝國大廈CD架仿佛一件藝術(shù)裝置，來自意大利的Vismara。

2.黑色Wassily椅由Marcel Breuer設(shè)計，擺件是“飛出男孩”日本裝飾牌。崔洪祥非常重視培養(yǎng)孩子的閱讀習(xí)慣，在這個家里，畫冊與書籍隨處可見，文字與影像構(gòu)筑起生活點滴。

3.主臥里，床具來自海絲騰H?stens的經(jīng)典之作2000t，現(xiàn)代極簡主義的床頭柜來自瑞士的USM，搭配金屬質(zhì)感的意大利Flos壁燈，這一絕佳組合遇上臥室一角擺放的《丁丁歷險記》火箭模型，令人頓生童趣。

4.浴室中，整個空間由粉色大理石點綴，水龍頭、花灑、浴缸皆來自德國唯寶衛(wèi)浴。

老虎畫作是崔洪祥淘來的收藏。據(jù)上一任收藏家介紹，該畫由韓國畫家所作，飄洋過海、幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后流至日本。

客廳是崔洪祥享受生活的核心區(qū)域，Roche Bobois羅奇堡麻將沙發(fā)由他親自搭配組合，融合了Kenzo午安和Missoni Home兩個系列，他DIY出獨一無二的專屬色彩風(fēng)格。Iron Tree茶幾同樣來自Roche Bobois羅奇堡。