漆畫創(chuàng)作散談

◎ 陳立德

認識和了解大漆特性，是每一位決定選擇大漆作為漆畫創(chuàng)作基本媒材的畫家所必須修習(xí)的功課。通過對文獻資料的學(xué)習(xí)研究了解大漆特性是必要的，在創(chuàng)作實踐中通過直接接觸大漆獲取寶貴的感性積累更是必需的。認識和了解大漆特性，意味著你能從容而自覺地接受媒材的制約，自信地應(yīng)用技法駕馭媒材完成漆畫創(chuàng)作。

金、銀、鋁、蛋殼、螺鈿等因理化性質(zhì)穩(wěn)定并具有材質(zhì)美感，在漆畫創(chuàng)作中常被作為輔助材料與大漆配合使用。利用大漆和輔助材料，漆畫家運用技法可以創(chuàng)造質(zhì)感獨特的肌理，可以創(chuàng)造或微妙細膩或具有強烈視覺沖擊力的視象效果。

與油畫顏料相比，色漆沒有筆轉(zhuǎn)變色的灑脫，沒有表現(xiàn)自然色系冷暖色調(diào)微妙推移的自如，因此，摹寫三維世界客觀物象和色彩不是漆畫的強項。但是，漆畫擁有得天獨厚的創(chuàng)造肌理的能力，擁有獨領(lǐng)風(fēng)騷的漆語體系。因此，在表現(xiàn)性和呈示性的繪畫領(lǐng)域里，漆畫創(chuàng)作享有充分的自由。

漆畫的定位是純藝術(shù)，漆畫創(chuàng)作必須遵循純藝術(shù)這個范疇的規(guī)律和審美標準。在漆畫創(chuàng)作中，技巧和材質(zhì)美只有服從、服務(wù)于繪畫空間的精神性呈示才是有價值的。比方說遣詞造句是為了創(chuàng)造語境，而不是華麗詞藻的堆砌。

每位畫家在長期的創(chuàng)作實踐中都會形成自己的工作的習(xí)慣。我通常會把較多的時間放在上胎板工作前的準備階段，尤其是對畫稿的推敲。不論油畫家、漆畫家或是水墨畫家，創(chuàng)作的目的都是借助媒材構(gòu)建語境表觀感受，表達情緒或呈示理念，但由于媒材特性的差異，油畫和水墨畫在創(chuàng)作中的每一個階段都是直觀明了的，而漆畫通常必須等到最后的磨顯階段才能看到整體效果。因此，除了漆畫家應(yīng)該具備較豐富的感性經(jīng)驗之外，上胎板工作前的諸多準備工作，尤其是經(jīng)營推敲畫稿和創(chuàng)作程序的安排方面，漆畫家應(yīng)該考慮得更多。在這個階段，骨架、節(jié)奏、物象的空間占有以及色調(diào)的情緒等都是必須再三綜合考慮的。我認為這個階段我們付出的心血在胎板創(chuàng)作階段都能得到補償。盡可能到位的前期準備，可以使我們在胎板創(chuàng)作階段避免令人沮喪的失手，享受按程序順利完成創(chuàng)作預(yù)期的快樂。

我的漆畫創(chuàng)作基本選擇“二維”和“淺箱式”空間。

《巨人夸父》是我1983年完成的作品。作品“二維”空間架構(gòu)，借“夸父追日”為母題，但情節(jié)在畫面上只保留了最低調(diào)的存在。在這件作品中，我嘗試著以直接的藝術(shù)形態(tài)把人的意志對象化。作品的主體媒材為大漆和蛋殼。天與地運用了堆漆、蒔繪、貼金、罩明技法；人形用朱磦調(diào)紅錦推光多道髹涂，然后以透明漆復(fù)蓋，干固后磨顯。紅色人形因肌理處理顯得很有重量感，作品完成后自覺比較接近創(chuàng)作預(yù)期。

漆畫《拉》完成于2005年，以漁女拉網(wǎng)為母題，用簡約的幾何形態(tài)構(gòu)成惠安漁女、漁網(wǎng)及魚在“二維”空間的視象，借空間分割，形體錯位等手段創(chuàng)建視覺心理力場，用黑白對比和肌理沖突強調(diào)運動節(jié)奏。作品的媒材為大漆、銀箔及蛋殼，運用的技法有鑲嵌、堆漆、蒔繪、貼金、罩明、磨顯等。

《歐行札記之雙子教堂》完成于2011年，作品選擇“淺箱式”空間構(gòu)成。“淺箱式”空間常見于塞尚之后的現(xiàn)代繪畫作品中，我覺得這種空間也非常適合于漆畫創(chuàng)作。在這件作品中，視覺對空間縱深無限延伸的自然渴望被阻斷，左側(cè)建筑群略向中心傾斜的結(jié)構(gòu)直線與右側(cè)樹木曲展著向上延伸的枝干呼應(yīng)了哥特式教堂仰望穹蒼的召喚，斑駁的碎金與灰色基調(diào)或微妙或強烈的對比多層次地烘托了歐洲宗教文化典型符號的滄桑與凝重，路面上的車流無聲地提示了時空節(jié)點。這件作品的媒材為大漆與銀，技法運用上較為率性自由，建筑、樹木與路面的表現(xiàn)技法為堆漆與蒔繪交替運用，天地同步貼金和罩明。磨顯階段很關(guān)鍵，必須整體地把握金斑的大小和去留，整體地把握漆層的露與隱。我喜歡這件作品的呈示方式尤其是畫面渾然天成的整體感。

在“二維”和“淺箱式”空間，漆媒材的運用非常自由。在《拉》《巨人夸父》《歐行札記之雙子教堂》等漆畫作品中，我用富有質(zhì)感的漆語構(gòu)建不同的語境呈示不同的精神氛圍。

我一直非常喜歡戰(zhàn)國、秦漢漆畫的語法邏輯和空間構(gòu)成形式。2015年，我想如果把長期對某些當代繪畫形態(tài)的關(guān)注思考與源自傳統(tǒng)文脈的啟迪放入我這混沌大缸里沉淀、發(fā)酵、蒸餾，興許能釀成一壺風(fēng)味獨特的好酒。這是一種自我期望。因此有了《烏托邦情結(jié)》《楚漢相爭》《藝術(shù)江湖》《攪動星空的大鳥》《崩塌的巴別塔》《形態(tài)研究》系列、《糾結(jié)》等實驗性作品的問世。

漆畫是個開放性的畫種，是個不斷發(fā)展中的畫種。在漆畫家的創(chuàng)作實踐中，漆語的語言不斷得到豐富，漆語的表達形式和呈示的可能性不斷得到拓展。虔誠和付出，一定能使我們常常感受作品成功的愉悅并獲取發(fā)現(xiàn)的驚喜。