簡述紫砂竹節茶壺的制作

吳 倩

江蘇省宜興紫砂工藝廠 宜興 214221

不論過去還是現在，人們為什么會對紫砂情有獨鐘，這主要是因為紫砂有其獨特的優質特點，具有一定的透氣性，用紫砂花盆栽花根系好，用紫砂壺泡茶其色香味皆宜，且隔夜不易餿，這些就是紫砂的實用性。隨著社會的發展，紫砂生產在文人墨客的介入后更進一層，它不光是實用，更是人們精神思想的寄托、情趣愛好藝術表達的載體，簡單說人們利用紫砂泥的高可塑性做成各式各樣的產品，并把自己內心的思想盡情地表達在作品上，紫砂陶造型千姿百態，裝飾也多樣化。

宜興既是陶的古都，更是竹的海洋，竹藝在紫砂壺中的應用比比皆是、俯首可拾。紫砂竹節壺，顧名思義是以竹節為題材而設計出來的紫砂壺。宜興多竹，有毛竹、淡竹、剛竹、黃枯竹等，人們愛竹、食竹，也有以竹為謀生的，奇花照眼一時紅，修竹虛心萬年綠。宜興宜南山區風景如畫，空氣更新、更鮮。

近幾百年來的紫砂竹節壺發展與演變產生了以下幾種代表性的器型：（1）自然形，形態是模仿自然中真實的竹節；（2）自然形與幾何形結合，此類造型多在幾何形壺體中加入竹節形態或貼上竹葉等進行裝飾；（3）自然竹節變異形，將竹節形態變化重新加工組合；（4）用竹片組合成壺體，竹葉形態具抽象性加工組合；（5）以自然竹節的原形進行創作，不修、不改、不動。

現存傳器中看到最早的竹節題材茶壺是香港茶具博物館的“束竹柴圓壺”，此壺造型是自然形一束竹柴，段泥米黃色，砂粒隱現、生趣盎然，整壺以年久風殘的竹柴組成，做工精細有致，壺身有竹有枝，壺嘴、把手也拗上竹枝，整體在平實中顯優雅，真實且悅目，壺底刻款：萬歷癸丑陳仲美作（萬歷癸丑即1613年）。

清代曼生壺中的竹節壺造型取材于竹，壺身雕作挺拔的竹干二節，嘴出枝三節短且直，有見順勁；把生枝五節彎曲而不嬌楺；壺鈕雖鏤一枝，三曲、五節，更出二杈仿佛新篁，給人以端莊穩重、生機盎然的感覺。

除上述二種為代表的圓形竹節壺外，也有做成方形的，如顧紹培創作的“高風亮節壺”，組成壺體的16根大方竹排列錯落有致，顯示出渾勇、挺拔氣概，攔腰束扎方竹的兩根細軟嫩竹仿佛仍在散發出遠林深處特有的清香，嫩竹上生長出來的片片竹葉，通過正反、前后、左右、高低、內外、平卷等不同層次的雕琢，顯得儀態萬方、清新灑脫。更有意思的是，在塊塊方竹的節頭已經有冒出星星嫩芽，預示大家新的生命已經出生，且晶瑩純清、前途無量。

提梁壺中也有竹壺，如高海庚設計、周桂珍制作的“扁竹提梁”，該壺以扁竹節特征制壺，和前面介紹的壺相比在設計理念上頗有現代意識，前幾件都是寫實手法，而此壺以扁竹節特征制壺，在節奏變化中立意，形制秀麗中有神韻，壺身從生活中提煉變化，竹節間有陰陽之分，口面以同心圓線巧置嵌蓋，起伏有致；嘴從節間伸出，由粗變細，出水流暢，節間圓潤，曲折自如；提梁由肩部托起，節間和提柄形如一轍，如若天成，觸覺舒適；鈕在蓋部起伏中聳起，似竹、似柱，功能與裝飾完美和諧。

制作竹節茶壺等，人們也采用了很多方法，有在坯體上陶刻出竹節竹葉的，有用不同泥料泥繪的，更有描金絞泥等方式方法裝飾的?，F代市場上的竹節茶壺較多的品種有“矮竹鼓”、“四方竹段壺”等等，現就以“四方竹段壺”為例，敘述一下紫砂竹節壺的基礎制作過程。

茶壺嘴處的竹葉一般貼在身筒的右上方，之間有枝攀在嘴中下處，枝長2～5公分左右，主竹葉竹尖走向偏向身筒上方5度左右，長4～5公分不等，一般是身筒一半左右且有一定的趨勢性，竹葉厚度一般0.8～1毫米，較其它竹葉略厚一點，要有一定空間施展延伸的氣勢，且有剛勁有力、奮發向前的視覺，竹葉寬一般0～6毫米，呈尖滅再現狀。竹葉厚薄變化要有序，若太厚燒成易翹起來脫落，若太薄就沒有玉感無真正效果，因此，主干竹葉貼時要特別用功當心，在主竹葉旁的次竹葉相對小一點，竹葉尖角為銳角20～30度，在上方叫仰角，在下面叫俯角，基本上對稱。有時在身筒和把、身筒和嘴的接頭處也貼上細小竹葉以示嫩葉成長。茶壺蓋頭上竹葉與身筒上竹葉在走向角度、大小上是不同的，蓋上竹葉竹尖稍偏向的子，且圍繞著的子，大小可不等，葉子2～4片。枝攀在壺的身筒、嘴、把上都有一定的工藝要求，但始終必須保持它們的連接延續伸展向前。

總之要做好一把竹節茶壺，在器型確定后，其它枝、干、葉以及厚薄、角度、方向等也很重要，真正做到大一點不多、小一點不少，這樣才能在茶壺上真正體現竹子、竹節、竹葉的美麗、清心、向上的美好感覺，同時也更能體現紫砂茶壺的價值性及其收藏性。