學(xué)余游藝亦功夫
——王樹楠指畫《潛廬讀書圖》解析

劉新崗

（衡水學(xué)院 書畫藝術(shù)博物館，河北 衡水 053000）

展現(xiàn)于諸君面前的《潛廬讀書圖》，雖僅盈兩平尺，然卻招來八位時賢的頌詠唱和，頗令時人乃至今人艷羨。圖繪于群山環(huán)繞且開合有秩的湖面之上，由數(shù)十根木樁深扎于湖底從而撐起一正一側(cè)兩座寬敞茅屋，正屋之中一高士正獨坐研讀，似與塵世相隔。兩茅屋廊連而矗，并引廊至水面山腳，緩坡之上平臺置有一四柱茅亭，雖目前空空如也，然總覺亭中縈繞撫琴余音與對弈、品茗、交談之聲影。一小艇泊于湖中，艇上高士正凝神獨釣。山上山下植被或茂或疏自然野逸，近景山坡五棵喬木掩映錯落而聳，樹下周邊雜卉植被與之相襯，頗見生機，山緩木翠，水平景明，好一處寒冬避風(fēng)、炎夏驅(qū)暑之世外大隱佳處！如此美景，不無令人心曠神怡且頓生塵外之念，然更令人叫絕的是此作竟是以指代筆勾畫而出。

圖1 王樹楠 指畫《潛廬讀書圖》 設(shè)色絹本35.5cm×76.5cm

所謂“指畫”，主要是用手指沾墨在宣紙或絹上作畫，正如畫家自謙的真正“爪痕”，系用指甲、指肉（指頂）、掌根、掌尖等部位。由于手的皮膚及指甲不如毛筆那樣蓄墨，且于墨的濃淡變化頗難掌握，非多作勤練而難成之。盡管指畫所用“工具”不同于傳統(tǒng)毛筆，且有它的局限性，只能適于寫意，但同時亦正是其奇譎之處，也因此而成就了其自身的特立獨行之效。史載以指作畫始于唐，然真正成熟的以指代筆的指畫藝術(shù)，當(dāng)始于清初的高其佩。受高氏影響，指畫在有清一代甚為盛行，相繼涌現(xiàn)出李山、李檏、朱倫瀚、甘士調(diào)、傅雯、薛漁、蘇廷煜、蔣璋、杜正靄、馬負圖、羅雪谷、劉錫齡、陳汝修、葉紹濂及宮廷畫家屈兆麟，民國及近又有李石君、潘天壽、梁崎等一代代指畫名家。……