王文祿：B-Boy 的“街頭哲學”

陳霖

2020 年年底，國際奧委會同意2024 年巴黎奧運會增設Breaking（霹靂舞）項目。霹靂舞也被列入全運會和亞運會的賽程。就在不久前結束的第十四屆全運會上，上海隊選手王文祿以3∶2 擊敗對手，成為首位全運會霹靂舞冠軍。根據規定，他會自動入選國家隊，備戰巴黎奧運會。

在圈內，人們更喜歡喊這些跳霹靂舞的男孩為“B-Boy”，即breaking boy 的簡稱。2021 年是王文祿從B-Boy 轉變為運動員的第一年。

備賽跳了400 輪

霹靂舞是一個街舞舞種，吸收了巴西戰舞、體操、中國武術等元素，動作可分為搖滾步、腿部動作、整體移動、空中定格和翻滾五類。相較于其他街舞種類，霹靂舞最大的特色是有大量需要貼地完成的動作，如倒立、頭轉、手轉，所以人們也叫它“地板舞”。上海街舞隊主教練鄭國維說，霹靂舞動作難度大，具備極強的競技性，是成為奧運會、全運會比賽項目的重要原因。

2020 年，王文祿作為上海Caster 舞蹈工作室的舞者被選拔為上海隊運動員。他屬龍，大家都喊他“文龍”。

一般來說，評判霹靂舞是否跳得好，主要通過battle（斗舞）。這是一種高難度動作比拼，根據隨機播放的音樂進行自由斗舞。一般地下賽事的斗舞有10 輪左右，而全運會上則有整整23 輪，非常考驗體力。王文祿一開始的訓練重點就是體能訓練。他每天早晨5 點半起床，跑5 ～ 10 公里，進行體能訓練。

斗舞考驗舞者的音樂卡點、動作銜接。卡點是指動作精確貼合節奏，隨機拿來一段音樂，王文祿需要在聽到鼓點的瞬間做出一系列動作，卡好每個點。當街舞成為競技比賽后，獲勝就需要技巧。王文祿把動作拆解成多個小片段，不斷練習，作為腦中的“舞蹈片段素材庫”，以便根據音色、鼓點隨機組合，進行表演。在教練教導下，他還重點琢磨“銜接”能力，就是加上音色后立刻搭配動作，使整段舞蹈看起來既有技巧又有節奏，還有個人風格。圈內人管這個叫“flow”（律動），拿來評判舞者實力。

備賽全運會期間，王文祿跳了400 輪，以至于“隨便找個墊子往地上一鋪，馬上就能睡著”。

“街頭文化”生出夢想

比出第一個全運會霹靂舞冠軍后，網友紛紛“艾特”演員孫紅雷。

1987 年， 在哈爾濱最大規模的霹靂舞比賽上，孫紅雷奪取桂冠，被稱為“東北舞王”，后來還登上1996 年的地方春晚舞臺。

早期在國內流行的霹靂舞，涉及的動作包括地板舞、locking（鎖舞）、popping（機械舞）、踢踏舞等，更像是混合舞種，與巴黎奧運會、全運會上的體育舞蹈項目“breaking”并不完全相同。

20 世紀60 年代末，西非的舞蹈家到美國紐約講授傳統舞蹈，美國舞蹈團也遠赴非洲學習，在相互交流中形成熱情奔放、節奏感極強的舞蹈。1984 年，在洛杉磯奧運會閉幕式上，200 多名舞者集體跳霹靂舞，舉世矚目。1987 年，電影Breakin' 引進中國，被翻譯成《霹靂舞》，隨后中國迅速刮起“霹靂風”，“傳電”“擦玻璃”“太空步”……新穎奔放的舞步根植于人們的腦海。

但正如電影《霹靂舞》臺詞所揭示的：“長久以來，要跳霹靂舞只能在街頭巷尾，那里是小混混聚集的地方。”霹靂舞的成長并不太順利，常與街頭文化勾連在一起。

1988 年出生的王文祿來自貴州的一個普通家庭，小時候在錄影帶中看到霹靂舞，覺得很酷，便上網看視頻。“一開始爸媽怕我染頭發、打耳洞，覺得一般小孩不會去學霹靂舞。”但這種在地板上充分發揮身體極限，又看似沒有規律的自由舞步在王文祿心中種下了夢想的種子：“我想一輩子跳霹靂舞。”

王文祿和父母軟磨硬泡，雙方僵持好幾個月。父母拗不過他：“比起打游戲，王文祿從小體弱多病，如果跑跑跳跳，也算是鍛煉身體。”父母便讓步了。從此，貴州小伙王文祿參加比賽，積累經驗，憑著“文龍”這個藝名在全國闖蕩。

即便是如今，人們看待街舞運動員時可能仍帶著刻板印象。“人們看到我們的外表和打扮，會聯想到街頭小子……但實際上，作為街舞運動員，我們不抽煙、不酗酒，而且高度自律。”這半年來，王文祿外出吃飯都非常留意，不吃火鍋、麻辣燙，怕誤食添加劑被檢測出興奮劑相關物質。他也不熬夜，堅持鍛煉，回老家探親也每天滑橢圓機和跑步。

跳街舞也拓展了這群青年的視野。有的舞者中專畢業，原本教育程度有限，開始跳霹靂舞后，由于舞步源于國外，得懂英語才能讀懂舞步解說，他們便報英文培訓班或自學英文，如今大多能講一口流利的英文。

王文祿參加國際比賽，能去到很多國家，了解各國文化。霹靂舞考驗身體、思想、靈魂的統合，不僅有技巧，還要跳出有場景的舞蹈，并匹配音樂，展現情緒。“三個元素像三個互相扣在一起的圓環。”

從“地下”轉到“地上”

像王文祿這樣成長于小鎮的青年得以進入街舞團，開啟街舞體育的生涯，得提到中國第一位在國際街舞比賽獲得冠軍的舞者汪炅。

20 世紀90 年代，上海小伙汪炅家里窮，為減輕經濟負擔，家里送他去練體操。后來他愛上了霹靂舞，和人相約斗舞，打出了名氣，這也成為后來國內街舞賽事的雛形。

2005 年，汪炅遠赴荷蘭參加世界級街舞比賽IBE，獲得冠軍，振奮了中國街舞界，許多人喊他“中國首席B-Boy”。第二年， 他籌辦街舞比賽B.I.S（Battle In Shanghai），每年舉辦一屆，至今已邀請來自40 多個國家和地區的頂尖舞者到上海斗舞。2021年年初，他成為中國體育舞蹈聯合會分派的主教練。

10 年前，王文祿了解到B.I.S，自己拍了個跳舞視頻，請朋友轉到汪炅那兒，由此進入了汪炅組建的舞蹈團隊。在接觸各國舞者的過程中，王文祿也跟著恩師學習“如何適應世界”。

事實上，街舞可以說是一種對抗型的獨舞，相較于其他舞蹈，街舞要“斗”，就要求舞者適應不同文化、性格、招數的人，這樣才能和任何人PK。

對王文祿來說，更深層的是體會到街舞是一門自由的藝術。在街舞表演中，很難看到有人做相同的動作，即便少數動作相同，表現手法也不一樣。

跳街舞的20 年大大改變了王文祿。“把一個動作從表面的動作練成身體習慣，再融入精神和思想，做成時會獲得巨大的成就感；還有練舞過程中可能出現問題，你發現并解決它，自己也會獲得進步。”成熟的舞者會形成一套自己的風格，將舞步和動作單獨拎出來，便可分辨出是哪個人。在隊友眼中，王文祿的風格是“憨憨”，人狠話不多，技術全面又很利落。

在王文祿所在的舞蹈教室，也有許多小學生、初中生前來學習霹靂舞。王文祿的隊友商小宇就是一名00 后，在2021 年全運會霹靂舞項目中獲得季軍。有人估計，未來5 年，可能有幾十萬甚至上百萬的人投身霹靂舞事業。

回望30 多年，霹靂舞從舊到新，從街頭到潮流，從舞蹈到體育，從國際化到本土創新，在不同時期通過特色舞步留下了時代烙印。曾有人對王文祿說：“你已經30 多歲，還能跳得過誰呢？”他不服輸，結果跳成了冠軍。2022年亞運會、下一屆奧運會，期待看到他的影子。

（摘自《環球人物》2021 年第20 期）