守正出新

◆王友智（ 長沙）

書法學(xué)習(xí)從來就是以師徒的形式，縱向?qū)W古，橫向?qū)W今。學(xué)古方能風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，學(xué)今方有時(shí)代氣息。古代傳統(tǒng)經(jīng)典書法碑帖，是經(jīng)過歷史篩選出來的精華，或雄強(qiáng)，或高雅，或清秀，或淡遠(yuǎn)，氣象萬千，代表了中華民族千年審美情趣，并引領(lǐng)其審美走向，就像遺傳因子，代代相傳。但我們畢竟不是古代人，而是現(xiàn)代人，還要學(xué)今，一定要有時(shí)代氣息，這種時(shí)代氣息，應(yīng)是傳統(tǒng)的延續(xù)，是經(jīng)典的現(xiàn)代化。縱向?qū)W古，橫向?qū)W今，古今兼融，入古出新是書法學(xué)習(xí)的必由之路。有的以學(xué)古為主而變法成功，有的則以學(xué)今為主而變法名世。就學(xué)今而名世的書家如：南京的肖嫻學(xué)康有為而名世；上海的周慧珺學(xué)沈尹默而名騷國內(nèi)；北京的李鐸學(xué)郭沫若可亂真而名滿京城；遼寧的王廷風(fēng)學(xué)于右任而出名；湖南諸多學(xué)書者以學(xué)周昭怡、顏家龍、王超塵、史穆、李立、胡六皆、何光年而小有名氣。楊茁女士便是王超塵先生的得意門生，以可亂王老隸書之真而鋒芒初露。楊茁女士與諸多書家一樣，在學(xué)今的同時(shí)，默默向古篆、漢隸、二王、唐楷傳統(tǒng)經(jīng)典書法進(jìn)行拓展，《散氏盤》《毛公鼎》諸多金文的高古爛漫、《石鼓文》的峻峭厚重、《張遷碑》的肅穆、《史晨碑》的靈動、《曹全碑》的清秀、《石門頌》的寬博、二王的神韻、《九成宮》的法度，年復(fù)一年地在她的腦海里化解，在她的筆墨中流動。功夫不負(fù)有心人，三十年的春夏秋冬、夜以繼日，她不但練出扎扎實(shí)實(shí)的功夫，而且變通能力空前提高。為了進(jìn)一步提高文學(xué)修養(yǎng)，她又拜詩聯(lián)大家余德泉教授為師，經(jīng)過多年的潛心修煉，詩聯(lián)水平大為提高，反過來對書法深層的探索大有裨益。“名師出高徒”，在王超塵和余德泉兩位恩師的教誨、指導(dǎo)、熏陶下，楊茁的審美能力、感悟能力和書寫能力空前提高。從臨摹中思考，從思考中探索，步步深入書法藝術(shù)的真諦。她耐得寂寞輕名利，不齒丑怪追正統(tǒng)，不屑低俗追高雅；她如癡如醉，廢寢忘食，探索不止，每有所悟便欣喜若狂，書寫不止。其用筆得篆書之挺拔勁健，得漢隸一波三折之生動，得唐楷之變化法度，得行草之一氣貫通。結(jié)體得篆書縱向拓展之法，得漢隸橫向開闊之理，得唐楷多姿多態(tài)之妙，得行草變化萬千之神采。由于視野開闊，涉獵廣泛，加上筆耕不輟，漸入用筆暢達(dá)、舉重若輕、收放自如、剛?cè)嵯酀?jì)、一任自然的之境。章法布白更是聚散有度、蒼蒼茫茫，自成天趣，形成既瀟灑飄逸又不失莊重肅穆、既古樸典雅又不失時(shí)代情趣、既蒼勁老到又不失生動自然的風(fēng)格面貌。

上世紀(jì)80年代楊茁以亂王超塵大師之真而初露鋒芒，被譽(yù)為書界之新秀；90年代以不參賽、不追風(fēng)、心無傍鶩學(xué)傳統(tǒng)，而成為湖南書界之強(qiáng)人；新世紀(jì)她又以變化各體成就卓著而成為湖湘書法之女杰。

我深信，憑借楊茁女士對傳統(tǒng)書法深厚的功力、高瞻的眼光和敏銳的感悟能力，在不久的將來她定有更為精彩的佳作面世。

楊茁，加油！

2014年8月16日

錄毛澤東詩句 篆書 楊茁