從陰丹士林布看民國女裝的衣料技術與審美轉型

陸 潔, 牛建濤

(蘇州經貿職業技術學院 紡織服裝與藝術傳媒學院,江蘇 蘇州 215009)

民國時期曾有歌謠唱贊化學染料印染的衣料:“陰丹士林布,貨色真精純,做衣穿上身,美麗又干凈。男女老幼們,人人都歡迎,旗袍和長衫,此布莫不靈。第一的特點,布質堅而韌,第二的特點,洗曬無毛病。一件抵三件,能穿好幾春,買回做新衣,價錢也公平。奉告世人們,把眼要放真,每碼布邊上,商標有金印。”[1]如圖1[2]所示,經政府部門核準的近代社會最具代表性的國貨衣料,承載了當時國人對社會文化的解讀,甚至作為時代象征而備受矚目[3],實質映射出技術進步對服裝審美的助推作用。近十多年來,藝術學領域在陰丹士林布的傳統價值、廣告效應、穿著人群和符號構成等方面的研究成果頗豐,如凡天琴等的《近代陰丹布衣的“符號化”過程》[3],論述了在符號學框架下陰丹士林系列產品由單一事物到綜合符號的演變過程。民國女裝的衣料技術有龔建培的《民國絲綢印花品種及工藝技術發展概述——以傳世旗袍織物為中心的研究》[4],對民國絲綢印染的品種分類、設計方法和技術發展等進行了研究梳理和界定。國外學者費正清等在《劍橋中華民國史》[5]中,從宏觀角度對近代中國的棉紡織工業進行了剖析性實錄。以上成果著作具有重要的啟示作用。除此之外,陰丹士林布作為民國女裝中影響最廣的平民衣料,同樣因附著當時技術進步帶來的工業化印記和審美轉型而具時代特征和研究價值;從衣料技術的角度分析說明女裝審美風格的轉型離不開藝術與技術的完美銜接,尤其是結合普通女性的日常需求而推進的文化審美和技術革新研究,應更有代表性和現實意義,這對現代女裝設計及應用具有重要啟示。

1 工業化基礎的初顯

當中國最后一個封建王朝在20世紀初被徹底推翻后,民國政府先后公布施行了一系列經濟政策和法規,以使社會實現經濟與工業的近代轉型,最終使國內紡織染等輕工業一定階段內具備了在曲折中砥礪前行的基本條件。近代紡織工業的發展離不開機械設備、生產工藝、材料應用的引進與改良,隨著社會、技術與生活方式的進一步變更,舊式的衣著逐漸由那些富有生命力的服飾內涵和形態所取代[6],女性對新穎商品的渴望被進一步激發,并波及社會的各個層次和年齡段,使紡織業初顯市場經濟發展的特點。

1.1 南京國民政府實業部的規劃導向

民國時期政府參與工業經濟的主要工具是銀行和實業部。南京國民政府成立后將農礦、工商合并為實業部,其中包括商標、全國度量衡、國際貿易、商品檢驗等十二個局,以統制經濟為宗旨[7],對糧食、棉花、煤炭的生產進行統制,并建立鋼鐵廠、化學廠、機器廠、紗廠、造紙廠、汽車廠及大規模農業加工廠等。后來響應蔣介石倡導的國民經濟建設運動,成立國民經濟建設運動委員會[8],協助推行中央及地方政府經濟建設計劃、倡導社會各種經濟建設事業、培訓及介紹各種經濟建設人才、研究發展中國農工副業及地方特殊產品、倡導節約、推行國貨等。實業部以推進工業化建設進程為規劃導向,意在盡快跟上世界經濟發展的步伐,增強國力。

商標是伴隨著市場經濟和工業化轉型出現的商品標識或標記[9],通常與廣告一起借助各種途徑及手段宣傳它們賴以生存的品牌,以此提高品牌的市場競爭力。為了給商品經濟的發展提供有力保障,南京國民政府頒布了《商標法》,并經多次修正完備,促進了民族經濟的發展[10]和民族品牌的成長。許多近代民族品牌都在激烈的國內外市場競爭中,懂得了品牌價值的提升是不斷挖掘、開發和積累產品核心競爭力的過程,如圖2[11]所示的陰丹士林品牌價值的提升源于其染色技術的進一步改進,和對愛美消費者色彩多樣化需求的終極關懷,并通過廣告提升該產品的核心競爭力。

1.2 近代棉紡織工業與紡織品市場的發展

中國農村最重要的家庭手工業是紡紗和織布。經元、明、清三代對棉紡織生產技術的革新,終于使棉這種成本低、質地好、適用面廣、材質新穎的布料取代絲、麻占據主導地位,成為制衣新寵。但至清末民初,國內紡紗業產量已急劇下降,按棉布和棉紗一起的價值算,在1890年以后約占中國進口值的1/3。1913年以后,因國內機器紡紗逐步代替了進口紗而開始下降,手工紡紗于1980—1910年絕跡以后,手工織布此時采用工業原材料仍繼續處于生產狀態,而且,由進口供應緯紗之后,織機用的經紗仍由農民紡紗者生產。事實上,不同地區的手工紡紗是在不同時期衰落的,表現出適應工業化趨勢的能動性,是中國手工業向近代工業過渡的例證[5]。中國近代紡織工業正是在與西方機器紡織和不平等掠奪中博弈生存,依靠國內民眾在新、舊社會制度與價值觀的變遷下,對衣著美的不斷追求與提倡使用國貨等市場因素刺激中迂回發展的。20世紀20年代,國內原棉與布匹的進口依然不斷增長,直至南京國民政府重新取得關稅自主權時才急劇下降。但總體而言,棉紡織工業在民國不但沒有被外國壟斷,反而得到迅速而持久地發展,并且30年代的棉織品產量已位居世界前列[12]。近代中國紡織業首先得益于西方紡織技術與設備的傳入,改變了國內傳統手工紡織業占主導地位的局面,使國內機器紡織工業及紡織品市場迅速發展;動力機器紡織和工廠生產體制的引進,最終成為中國紡織企業的主導模式。其次,國內近代紡織品市場的需求與勞動力市場的擴大,也推動了機器紡織品的生產及近代紡織工業的發展。

2 女裝衣料的技術革新

民國受西方工業革命和藝術思潮的影響,女性服飾已傾向于自然實用,但裝飾的觀念尚未淡去,相反,裝飾材料和手段日趨新穎多變,直至20世紀40年代,裝飾物的質地才趨向簡樸。在層出不窮的時尚女裝衣料中,陰丹士林布確是其中素雅知性風格的首選[13]。與之前女裝的衣料相比,近代工業化生產中多采用化學染料和人造纖維,裝飾手段也由之前的繁復奢華,向近代女裝的簡練豐富轉化。查閱記載民國紡織行業技術革新的文獻資料,如近代上海第一份紡織行業期刊,華商紗廠聯合會于1919年創辦的《華商紗廠聯合會季刊》(1919年9月—1934年2月)[14],可以找到如圖3[15]所示的陰丹士林染料及其使用說明。1923年華商紗廠聯合會又創辦了報道內容較為全面,近代上海第一份紡織行業報紙《紡織時報》(1923年4月—1937年8月)[16],此外還有同為20世紀30年代開始以私人名義創辦,1946年后改由中國紡織學會出版的《紡織周刊》(1931—1950年)。這三份是現存時間最早、跨度最長的中國近代紡織行業報刊,為本文研究分析民國女裝的衣料技術提供了翔實清晰的第一手資料。從中找到254篇與近代衣料技術革新有關的專業文章,包括鄰國日本,歐美的英、美、俄、意等國,以及中國紡織行業技術人員的研究成果和觀點。其中涉及化學染料與印花的文章共42篇,數量與其他內容相比明顯呈上升趨勢;人造纖維共167篇,其中人造絲110篇,數量居首位;其他紡織技術25篇,以棉為主的天然纖維20篇。從表1統計中發現,化學印染和人造纖維是民國紡織工業中最重要的技術革新項目。

表1 三份民國紡織行業報刊中的衣料技術分類與數量統計Tab.1 Technical classification and quantity statistics of clothingmaterials in three newspapers and periodicals oftextile industry in the Republic of China

2.1 化學染料與女裝衣料

相對中國傳統的農家副業產物——植物染料而言,用化學方法人工制成的工業染料,則可使印染后的衣料色彩更艷麗,花樣更富有變化,女性在愛美之心的驅使下,更樂于使用新方法印染的衣料,商家當然屈從于這一有利可圖的消費趨勢。人工合成的化學染料多為進口,據官方不完全統計,其中尤以德國生產的藍最受歡迎,特別是中下層家庭使用藍色衣料普遍居多[17]。這顯然受傳統觀念和習俗的影響,藍色是中國人心目中有文化有前途的象征,故上海人俗稱陰丹士林衣料為“士林布”,其中“士林”即讀書人的意思。民國女學生裝以藍白為基調,給人沉靜理性的深刻印象,一時形成風尚,人人效仿。即使之后廣為流行的民國旗袍,也在明星效應下常用陰丹士林藍制成,月份牌中著一襲藍旗袍的靚麗身影成為這種衣料的廣告代言,引來時尚女性們競相爭購。其實在中國染藍色所需的藍草因用途多而種植廣[18],藍色歷來被認為與黃種人的膚色更匹配,取自植物的傳統加工方式簡便又牢固,衣料在染坊染好后即可自行裁制。但隨著近代中國紡織工業的發展與紡織品消費市場需求的遞增,加上國外工業產品向中國市場的大量傾銷,人工化學染料代替傳統植物染料統領中國市場已無法回避。因此,當時只有改良傳統植物染料的培育方法,自行研制新式的化學印染方法[4],推廣成效顯著的國產染料,提倡使用國貨衣料才是振興國內紡織工業的長遠之計。陰丹士林布正是近代社會和市場需求下的產物,因其色多面廣且牢固耐穿而成為國貨衣料。

2.2 人造纖維與女裝衣料

天然纖維的產量與品質在自給自足的農耕社會里能夠符合社會需求,但經過工業革命洗禮后,近代社會中的時髦女性必然追求與時代變化相符的新品衣料,人造纖維的產生顯然可以彌補天然纖維的不足。中國雖然歷來盛產蠶絲,但價格昂貴,除部分被輸出國外,剩下的也不適合平民百姓日常享用;人造纖維中的人造絲價格親民,其韌性和伸縮性不如真絲,但光澤和均勻度優于真絲[19],女性自然將其視作真絲的替代品,因而進口數量巨大,且與日俱增。為緩解并解決紡織原料貧乏帶來的供需矛盾,中國化學家吳蘊初在19世紀20年代中期用破舊棉絮為原料,創制出性能良好的中華人造絲[20],可作為蕾絲花邊等時尚衣料的原料。當時發展國內人造纖維的制造工業,不僅關乎國家的財政民生,而且人造纖維生產方便成本低廉,不受自然條件制約,全靠人力,有很大的發展空間。杭州緯成公司首先將人造絲織入真絲中,可以染出兩種以上不同的顏色,使織物具有夢幻迷離的視覺效果,用作女裝衣料極受追捧。后經上海電機絲織廠以改良人造絲為緯,真絲為經,織出名為玻璃緞的織物[21],正符合民國女裝輕薄、透露的審美趨勢而盛銷于市。再后來用人造絲為經,棉纖維為緯,人造絲與棉花常以3︰7的比例摻和交織,一方面提高了織物的牢度與耐洗性,另一方面價格相當于棉布,卻有綢緞之名稱作綈[21],更暢銷于社會中下層女性。

3 衣料技術助推女裝審美轉型

民國女裝作為藝術文化的再現形式,展現出來的是西方工業文明與中國農耕文明兼具融合,介于傳統與現代之間的文化類型,依托文化所展現的民國女裝功能與意義,不同程度地交織了對高價舶來品的抵觸和對西方物質生活的向往,反映出中國傳統文化與近代工業文明的雙重審美內涵和時代特征,并具有顯而易見的過渡性。民國女裝從傳統十字連身型平面結構,成功向西方分割合身型立體結構轉化,除得益于女裝設計藝術與裁制技術的迅速提升外,由近代中國紡織工業的初步發展及國外紡織品的輸入,帶來的女裝衣料技術革新和審美轉型有一定關聯。在收集到的35張民國陰丹士林布廣告(20世紀20—40年代)中有女裝49件(表2),分別從人造纖維對女裝材質的影響、化學染料對女裝染色印花的影響,整理分析不同材質衣料搭配后形成的女裝風格,說明衣料技術對民國女裝審美風格轉型的助推作用。

表2 陰丹士林布衣廣告反映的衣料技術對女裝審美風格的影響Tab.2 Influence of clothing material technology reflected in the advertisement of indanthrene cloth on women’s aesthetic styles

3.1 人造纖維助推女裝材質裝飾的審美風格轉型

觀察分析陰丹士林布與其他衣料搭配設計的女裝,主要由各色染印混紡衣料、蕾絲花邊、輕薄透三大類材質的衣料組成,女裝風格從素雅知性、成熟穩重到活潑可愛、性感時髦,覆蓋類型廣泛。民國初期,女裝以傳統面料居多,棉布是普通女性最常用的衣料。20世紀20年代后,歐美的混紡、蕾絲衣料大量輸入中國,如表2統計的陰丹士林布衣中使用各種蕾絲花邊和輕薄透衣料共12件,占總件數的24.5%,蕾絲花邊和薄透衣料在當時女性中的受歡迎程度可見一斑。這兩種西方工業革命的產物,在一次次的技術迭代中從粗糙變得精細,原料從純天然改成人造或混紡,為女性服飾提供了豐富完美的織物品類。國內至1924年人造絲興起,先采用人造絲與廠絲交織創新設計新品種[22],1926年發明人造絲漿經法后,以人造絲為經線的新產品,如麻葛、線綈等相繼問世;而人造絲的大量應用促進了提花織機的改進,20世紀30年代后期,代表近代中國提花織物最高水平的織錦緞、天香緞等相繼誕生[23]。人造絲因價格低廉,成為與陰丹士林布一樣能面向普通女性的大眾消費品。另外,國內手工花邊雖歷史悠久,但因產量小而無法滿足民國女裝的大眾化趨勢,20年代的舶來花邊包括各種絲光紗邊、機織蕾絲花邊,玲瓏艷麗,簡約奢華;30年代的“花邊運動”幾乎使所有女性都在旗袍四周加上了花邊,將其運用發揮至極,這種在設計工藝和使用方式上的西洋化,加深了民國旗袍中西合璧的程度。如圖4所示,輕薄透明材質衣料、花邊裝飾體現了女性的柔美與雅致。

圖4 陰丹士林布衣廣告反映的材質裝飾審美轉型Fig.4 Aesthetic transformation of material decoration reflectedin indanthrene cloth advertisements

3.2 化學染料助推女裝染色印花的審美風格轉型

由表2可見,藍色系陰丹士林女裝在這些廣告中依然占多數,風格沉靜素雅、大氣干練,說明民國女裝的色彩傾向仍保留了一定的傳統特色,但已一掃清朝的矯飾之風,色調力求簡潔清淡,體現女性的自然整體之美。并借力化學工業的進步,陰丹士林已同樣適用于天然纖維和人造纖維的印染,尤其強調顏色鮮艷、永不褪色、品類齊全的優勢,且從當時染色織物及色譜編號可以發現冷暖兩個色系的變化發展規律,普通女性使用的陰丹士林染色衣料,除190號藍以外,還有常見的35號淺藍、240號普藍、710號洋紅、735號卡其色、800號肉粉色、900號紫羅蘭等色。女裝緄邊已變細變簡,注重與衣料顏色形成舒適協調的弱對比,且與盤扣相統一,避開了刺眼的純色對比,講究層次變化豐富的同類色和近似色的使用,有時與無彩色黑、白交替做出雙緄邊裝飾,總體風格文雅得體,偶爾也有對比色的使用,但控制了色彩面積對整體風格的影響。灰色調在女裝整體上的搭配運用有別于以往傳統的方式,顯現出女性對西方工業文明的青睞和接受,這在一定程度上導致了近代女裝色彩審美價值的轉型和審美價值體系的形成,并被賦予西式文化的烙印,表現出新與舊、科學與落后的對抗式平衡,對女裝的傳統色彩觀形成極大沖擊。

由表2可見,陰丹士林廣告中有3件涉及印花圖案的女裝。由于20世紀20年代輥筒印花生產和圖案設計能力的提高,印花布成為普通女性在陰丹士林以外另一主要的衣料選擇,并受各種西方藝術運動和工業文明影響,品種多樣的紋樣風格大量涌入國內消費市場。其中寫實花卉與幾何條格紋樣的比例超出了以往,因能體現女性文靜賢淑的氣質,深受各階層各年齡段的女性歡迎。當時西方流行的迪考裝飾藝術早期就由較為機械的、幾何的、純粹的線條組合或構圖來表現[24],女裝設計常以直線造型、趨于對稱的裝飾紋樣為主,顯得自然休閑,適合日常穿著,有清爽明朗的視覺效果,可以顯示穿著者柔美的身體線條、高挑的身材和出眾的氣質特點等,從而影響女裝的整體風格及裝飾效果。如圖5所示,自由圓形的花朵狀圖案制作的緄邊工藝簡單,但裝飾設計效果強烈;另一款粗細雙緄邊的設計具有傳統裝飾的程式化,這種矛盾的適應心理反映出近代女裝審美風格的過渡性與雜糅性。陰丹士林布價格低廉,常使用緄邊與衣身同色的衣料,或無緄邊,簡潔的裝飾風格可將裝飾重點轉移到款式和穿著者身上;染色與印花最能表現時代風尚,反映社會文化的主流傾向,衣料印花,或是條格,或是純色無裝飾都給人以溫暖、舒適的感覺,是普通大眾也可以追逐的時尚。

圖5 陰丹士林布衣廣告反映的染色印花審美轉型Fig.5 Aesthetic transformation of dyeing and printing reflectedin indanthrene cloth advertisements

4 結 語

近代中國紡織品生產與消費市場的發展,一定程度助推了民國女裝由衣料技術進步帶來的審美轉型,尤其從材質裝飾和染色印花兩方面重構了女性著裝的審美標準,間接影響了民國女裝的審美風格轉型,以及女性的生活方式與思想觀念,從而改變著社會的衣生活文化。從陰丹士林布衣廣告反映出民國女裝雖同時受中西文化的深刻影響,但在當時國力與市場的多重壓力下,衣料技術主要的革新途徑是人造纖維和化學染料;同時從產品銷售的角度選擇平易近人的女性形象及著裝,吸引并改善普通女性的視覺認知,為處于時代激變中的普通女性了解流行信息提供生動啟迪,正是在她們自覺且自信地參與下,終使民國女裝實現了變異重生后的鮮活生長,表現出近代女裝向功能性與時尚性兼具的現代女裝過渡的特點,比較集中反映了近代衣料技術進步與女裝審美轉型之間的關聯度和實效性。

近代中國紡織工業的發展雖然有助衣料技術與女裝審美的變革,但就衣料技術對女裝設計的審美支撐而言還是不夠的,直至民國后期開始的女裝合體性功能轉化,使作為應用設計的女裝成為藝術與技術的綜合載體,才標志著女裝設計與審美思想開始走向成熟。現代女裝的整體造型、款式構成、結構工藝、形式美感等諸多方面,無不存在藝術與技術互為作用的審美關系,如廓形、比例、分割與衣料、工藝等方面的技術分析、手段運用,部件或局部裝飾的造型、尺寸變化,衣料質地與染色、印花的創新組合等,都蘊藏著藝術與技術審美的構成表達。因此,只有在兩者美的結合點上,通過審美中介使技術與藝術整合互補,才能使審美與創作表達達到理想境界,并更具有前沿性和科學性,更好地推陳出新以服務社會。

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