平民化視角下紀(jì)錄片的紀(jì)實創(chuàng)新和表達分析

曾照陽

（作者單位：南陽廣播電視臺）

隨著傳媒行業(yè)的高速發(fā)展與傳媒產(chǎn)品的日益豐富，人們對于電視紀(jì)錄片有了更高的要求。同質(zhì)化的電視節(jié)目難以引發(fā)觀眾的觀看興趣，反觀平民化視角下的紀(jì)錄片深受觀眾喜愛[1]。鑒于此，本文主要以《守護解放西》為例進行分析?！妒刈o解放西》是由嗶哩嗶哩和中廣天擇傳媒股份有限公司聯(lián)合出品制作的紀(jì)錄片，以湖南省長沙市坡子街派出所民警的日常工作為主線，采用紀(jì)實跟拍的手法，聚焦都市核心商圈中民警工作日常，推出后在多個網(wǎng)絡(luò)平臺熱播[2]。

1 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化概述

1.1 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化概念

電視紀(jì)錄片是從紀(jì)實角度上就某一特定視角或某一具體領(lǐng)域的事物進行探索，能夠充分還原真實生活形態(tài)的一種電視新聞節(jié)目。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化主要是以民眾視角進行描繪，這種創(chuàng)作方式包括兩層含義：第一，作品本身的取材內(nèi)容與民眾生活密切相關(guān)；第二，紀(jì)錄片的表達方式能夠被廣大民眾理解，能夠在展示民眾日常生活的同時啟發(fā)民眾思考。電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化能夠有效發(fā)揮電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷作用，有利于引發(fā)民眾對紀(jì)錄片內(nèi)部蘊含的樸素哲理進行思考。

1.2 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化的表現(xiàn)特性

結(jié)合當(dāng)前紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀與創(chuàng)作平民化的趨勢來看，電視人需要結(jié)合電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化的發(fā)展要求做好落實，為民眾提供更高質(zhì)量的電視紀(jì)錄片節(jié)目[3]。例如，中央電視臺綜合頻道推出的紀(jì)錄片《看見》，就結(jié)合了時代生活的變化，通過鏡頭捕捉和記錄百姓生活的一些事情，進一步反映出當(dāng)前時代背景下普通百姓最為關(guān)注的社會內(nèi)容。這種題材和切入方式使得整個紀(jì)錄片風(fēng)格更為樸實，也能使觀眾更有代入感、話題感、親切感，而將普通人身邊的普通事以一種喜聞樂見的形式表現(xiàn)出來，也更容易被普通觀眾所理解和接受。電視紀(jì)錄片整體是對完整場景完整事件的客觀描述，這意味著紀(jì)錄片講述的每一個故事都應(yīng)該具備真實性這一特點。同時，電視紀(jì)錄片應(yīng)基于平民化的視角，結(jié)合民眾立場展開故事講述，在敘事視角平民化之下充分展現(xiàn)出對每個個體價值的尊重[4]。

1.3 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作平民化的價值意義

隨著新媒體時代的到來，電視紀(jì)錄片迎來了百花齊放的繁榮時代，形式更加多樣，內(nèi)容更加多元，而如何使電視紀(jì)錄片在眾多影視作品中脫穎而出，需要創(chuàng)作人員深入思考。從平民化視角進行紀(jì)實創(chuàng)新和內(nèi)容表達，能夠更好地滿足受眾個性化的收視心理，也能夠使受眾更有參與感和代入感，更好地滿足受眾對真相的心理渴求。同時，在紀(jì)錄片平民化視角下展開紀(jì)實創(chuàng)新和表達，也能夠使電視紀(jì)錄片與當(dāng)?shù)氐拿襟w環(huán)境有效融合，更好地促進電視紀(jì)錄片的可持續(xù)發(fā)展。鑒于此，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作需要結(jié)合當(dāng)?shù)厣鐣嵤逻M行選題，并開展節(jié)目策劃，最終形成專題形式的紀(jì)錄片報道。通過電視紀(jì)錄片將全國各地人民的生活狀況和社會發(fā)展?fàn)顟B(tài)展現(xiàn)給大眾，不僅能夠讓大眾文化生活更加豐富，也能進一步開闊大眾視野，有效滿足受眾多樣化的需求。另外，在平民化視角下進行的紀(jì)錄片紀(jì)實創(chuàng)新，也能夠更好地對觀眾進行啟發(fā)，進一步展現(xiàn)出紀(jì)錄片背后對于大眾生活的人文關(guān)懷，觀眾在觀看完紀(jì)錄片后，也能產(chǎn)生思考與共鳴[5]。

2 平民化視角下紀(jì)錄片紀(jì)實創(chuàng)新的發(fā)展助推因素

2.1 技術(shù)升級為多類型紀(jì)實提供可能

從2009年中國紀(jì)錄片低谷到如今，紀(jì)錄片實現(xiàn)了復(fù)蘇、發(fā)展、繁榮，并逐漸走上多元化發(fā)展道路。近年來，我國電視紀(jì)錄片無論是生產(chǎn)投入還是生產(chǎn)總產(chǎn)值，都呈現(xiàn)逐年增長趨勢，產(chǎn)業(yè)規(guī)模持續(xù)擴大。其中，技術(shù)的變革助推我國紀(jì)錄片快速發(fā)展進步，越來越多的紀(jì)錄片作品開始出現(xiàn)在市場中。如何突破原有的小眾文化，更穩(wěn)健地走向大眾市場，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要思考的問題。另外，隨著傳媒技術(shù)與傳媒市場的高速發(fā)展，紀(jì)錄片數(shù)量與日俱增。在這樣的背景下，如何做好口碑營造、如何建設(shè)品牌是創(chuàng)作者需要深入思考的問題。筆者認(rèn)為，從平民視角切入，融入觀眾意識，選擇貼近百姓生活、適應(yīng)民眾審美情緒的紀(jì)錄片題材，以更加通俗易懂的形式刻畫日常生活背后的樸素真理，能夠更好地展現(xiàn)普通百姓的生活，也能夠以小見大地以小人物的平民視角來觀照大時代的大變化。

2.2 理念創(chuàng)新為平民化演繹提供契機

習(xí)近平總書記在關(guān)于新聞工作、文藝工作的相關(guān)要求中，指出要轉(zhuǎn)文風(fēng)、改文風(fēng)、俯下身、沉下心，創(chuàng)作出有思想、有溫度、有品質(zhì)的作品。鑒于此，紀(jì)錄片創(chuàng)作者需要認(rèn)識到紀(jì)錄片的特點和創(chuàng)作要求，及時創(chuàng)新創(chuàng)作理念，具備高度的社會責(zé)任感，能夠及時捕捉正向事物并進行客觀梳理，為平民化演繹提供契機[6]，使受眾在觀看紀(jì)錄片時能夠獲得正面的人文精神感染。例如，《日出之食》這個節(jié)目主要以與受眾息息相關(guān)的早餐為主要題材，創(chuàng)作者精心選取全國各地的特色早餐，經(jīng)過拍攝手法和手續(xù)的鏡頭處理，為觀眾展現(xiàn)出了全國各地的民眾早餐生活。這檔節(jié)目不僅展現(xiàn)出了不同地域特色，也用紀(jì)錄片的形式展現(xiàn)了人們美好的早餐時光。其中，平民化風(fēng)格的演繹主要聚焦于壯美的中國日出、地道的中國早餐、可愛的中國人民。為使節(jié)目結(jié)構(gòu)更加清晰，《日出之食》每集都以日出為開端，經(jīng)過城市特色空境再到食客外出吃早餐，逐漸平鋪直敘，記錄不同地域民眾的早餐景色。創(chuàng)作者不斷轉(zhuǎn)換和記錄不同地域的民眾早餐，展現(xiàn)出的不單純是早餐這類美食，也包含了早餐背后的文化特征?？梢哉f，《日出之食》不僅呈現(xiàn)了食物本身，還讓觀眾從另一個角度理解早餐之于自己的概念和意義。此外，《日出之食》還進一步發(fā)掘了早餐人的生活故事，他們做早餐的原因多種多樣，可能家逢變故，可能學(xué)歷限制，也有可能為了延續(xù)家中的事業(yè)。這種平民視角的演繹能夠深入挖掘與美食相關(guān)的人物事件，并給觀眾以“潤物細(xì)無聲”的感動。

2.3 受眾審美變化驅(qū)動紀(jì)實表達創(chuàng)新

市場的多元化在一定程度上是由受眾的多樣化需求所造成的，人是紀(jì)錄片創(chuàng)作的重要主體，因此，在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需在平民化發(fā)展的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出獨有的紀(jì)錄片審美情趣，保障電視紀(jì)錄片的文化功能。同時，創(chuàng)作者要突出本真和自然，使平民化視角得以充分演繹，并且節(jié)目創(chuàng)作時的內(nèi)容選取要貼近百姓生活原貌，要結(jié)合小人物小事件，以小見大地展示所想要揭示的社會現(xiàn)象或人生哲理，從而引發(fā)受眾思考。尤其是要彰顯紀(jì)錄片自身的自然與純真，將節(jié)目內(nèi)容與生活相貼近，以具體的平民人物、小事件為著眼點，真實地展現(xiàn)具體的社會現(xiàn)象或普通人的人生道路。例如，《舌尖上的中國》這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作團隊結(jié)合地方文化特色，在進行地方美食講解的過程中，主要著眼于當(dāng)?shù)氐脑忌铒L(fēng)貌和勞動者的特點，這種表現(xiàn)方式與平民的審美情趣相吻合，也易引發(fā)觀眾的共鳴[7]。同時，《急診室故事》《人間世》《派出所的故事2019》等大量平民視角的優(yōu)秀紀(jì)錄片的火熱，在一定程度上說明了當(dāng)前大眾對于此類紀(jì)錄片的喜愛。因此，平民化視角下進行紀(jì)錄片的紀(jì)實創(chuàng)新，應(yīng)選擇觀眾既新鮮又熟悉的事例，滿足受眾雞毛蒜皮的“圍觀”心理，有效契合當(dāng)前受眾的審美變化，并從中挖掘趣味點，增添紀(jì)錄片本身的娛樂色彩。

3 平民化視角下紀(jì)錄片紀(jì)實創(chuàng)新和表達的有效路徑

3.1 優(yōu)化技術(shù)使用，彰顯紀(jì)實與娛樂的多元融合

在融媒體時代背景之下，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展進步為紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了技術(shù)支撐和平臺支持。同時，融媒體時代背景下，媒介產(chǎn)品也更加豐富多元，紀(jì)實類節(jié)目在彰顯時代價值的同時，也能夠有效實現(xiàn)紀(jì)實與娛樂的有機融合。以《守護解放西》為例，作為一則警務(wù)題材類紀(jì)實紀(jì)錄片，其制作團隊在內(nèi)容拍攝時，選擇貼身跟拍警察，由于所選職業(yè)的特殊性，公安部門在與群眾交流溝通時，往往是單向地灌輸警方信息，與人民群眾之間缺少直接的交流和互動[8]。《守護解放西》直面警民之間的交流困難，實時記錄留存警察接警、出警以及與民眾溝通的過程，從民警出警過程中的一個個小故事出發(fā)，不僅構(gòu)建起了新型的警民協(xié)同合作關(guān)系，也拉近了警民之間的距離。

值得注意的是，平民視角下進行紀(jì)錄片的紀(jì)實創(chuàng)新和表現(xiàn)，必須拒絕虛假擺拍，在拍攝過程中可以采用隱藏拍攝、定向收聲等“非入侵式”的拍攝手法，確保拍攝過程中拍攝人物能夠不受鏡頭的干擾，從而更好地進行表現(xiàn)。另外，在平民化視角下進行紀(jì)錄片的紀(jì)實創(chuàng)新和有效表達還需要堅守紀(jì)實美學(xué)。例如，在聲音設(shè)計上既需要有同期聲，也需要最大限度地保留記錄過程中的事件聲音，從而通過這種形式進一步保持紀(jì)錄片本身的真實感，優(yōu)化觀眾的審美體驗。在內(nèi)容選擇上，為突出娛樂性或戲劇性，可以選擇有一定沖突性的內(nèi)容，在后續(xù)剪輯時也可以采用娛樂綜藝的制作手法，配以有趣的花字、片頭等。

3.2 開創(chuàng)多元傳播，創(chuàng)新節(jié)目融媒制播

在融媒體時代背景之下，隨著各種新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，平民化視角下紀(jì)錄片的技術(shù)創(chuàng)新和表達需要進一步推進跨界生產(chǎn)，尤其要借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)資源、網(wǎng)絡(luò)渠道的優(yōu)勢，更好地助推媒體融合。例如，創(chuàng)作者在制作時可以發(fā)揮大數(shù)據(jù)技術(shù)的定位優(yōu)勢，更好地實現(xiàn)對題材的梳理，精準(zhǔn)定位用戶。此外，紀(jì)錄片制作團隊需要兼具創(chuàng)意化與專業(yè)化，消除制作過程中的藩籬與障礙。在內(nèi)容的傳播上，應(yīng)開創(chuàng)多元傳播渠道，促使不同傳播模塊之間彼此銜接，實現(xiàn)多維度信息的有機整合。并且，創(chuàng)作者要發(fā)揮社交媒體的傳播優(yōu)勢，可采用立體式、全媒體傳播矩陣的方式，有效避免傳統(tǒng)媒體傳播渠道失靈的問題，更好地滿足不同圈層用戶的實際需求，進一步創(chuàng)新紀(jì)實類節(jié)目的內(nèi)容生態(tài)。

3.3 加強互動，實現(xiàn)節(jié)目效果的多維呈現(xiàn)

在融媒體時代背景下，受眾的參與感更強，更偏向于主動融入共享實踐之中。在此背景下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者要結(jié)合當(dāng)前受眾發(fā)展趨勢，使受眾與創(chuàng)作者之間能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)容協(xié)作生產(chǎn)、視聽有效融合[9]。例如，在網(wǎng)絡(luò)平臺或相應(yīng)渠道播放紀(jì)錄片內(nèi)容時，可以將彈幕作為與受眾互動的重要形式之一。當(dāng)畫面中出現(xiàn)一些突然性的場景或事件時，可以在紀(jì)錄片畫面中設(shè)置相應(yīng)的提示性彈幕，以此增強后續(xù)情節(jié)的刺激感。彈幕形式能夠使觀眾在觀看紀(jì)錄片時更有感觸，并且觀眾在留言區(qū)或彈幕上進行交叉式的互動交流，能夠增強其與節(jié)目之間的聯(lián)系，也能夠構(gòu)建起良性的輿論場域和信息空間，進而實現(xiàn)異質(zhì)性與同一性并存的跨時空社群關(guān)系。此外，在融媒體環(huán)境下進行紀(jì)錄片創(chuàng)作，以平民化視角進行技術(shù)創(chuàng)新和表達時，可以嘗試采用體驗式紀(jì)錄片形式。以往紀(jì)錄片大多形式較為單一，講述氛圍較為沉重，敘述視角常?！熬痈吲R下”，在一定程度上導(dǎo)致紀(jì)錄片生態(tài)過于自信而封閉，不能廣泛深入受眾群體中。而在當(dāng)前的媒體環(huán)境之下，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)尋求簡單的敘事方式，營造更加輕松的氛圍，進一步靠近受眾。

4 平民化視角下紀(jì)錄片紀(jì)實創(chuàng)新的未來展望

從當(dāng)前我國紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀來看，真實性、貼近平民生活的平民視角下的紀(jì)錄片創(chuàng)作更能抓住受眾眼球。鑒于此，對于平民化視角下紀(jì)錄片紀(jì)實創(chuàng)新的未來發(fā)展，創(chuàng)作者需要真實地反映社會現(xiàn)實，從海量素材中挖掘典型事例和基層代表，選取其中的典型案例來展現(xiàn)平民生活，在以小見大中體現(xiàn)時代特色。相較于以往高大上的紀(jì)錄片風(fēng)格，平民化視角下的紀(jì)錄片更能走進受眾，借助真實的鏡頭傳遞普通人的喜怒哀樂，能夠使傳播者與受眾之間以更加平等的姿態(tài)進行交流。因此，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者要深入挖掘自然元素，廣泛收集相應(yīng)素材。同時，紀(jì)錄片設(shè)置上要重視情節(jié)故事的有效表達，應(yīng)借助具體情節(jié)使記錄的事物更加有魅力，展現(xiàn)出更突出的觀賞性。在對一些較為深刻的內(nèi)容進行演繹時，可以結(jié)合具體情節(jié)采用分段式敘事方法，使受眾有更加深層次的代入感。此外，平民化視角下進行紀(jì)錄片的紀(jì)實創(chuàng)新和表達時，創(chuàng)作者應(yīng)對情節(jié)進行適當(dāng)穿插，尤其要考慮觀眾的觀感體驗。例如，紀(jì)錄片《大國重器》的主要內(nèi)容是介紹中國裝備工業(yè)的進展成果，其創(chuàng)作者將宏大敘事與中國普通工人的敘述視角進行穿插演繹，進一步突出了以小見大的表現(xiàn)手法，也使得紀(jì)錄片能夠更廣泛地被人們接受認(rèn)可。所以，在紀(jì)錄片的策劃與制作過程中，創(chuàng)作者、創(chuàng)作團隊除了要挖掘自然元素，重視故事情節(jié)以外，還要積極與外界溝通交流，積極借鑒國際先進經(jīng)驗。

5 結(jié)語

從紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀來看，平民化發(fā)展趨勢不僅符合大眾的審美需求，也能夠為紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)造良好條件。而這需要電視紀(jì)錄片創(chuàng)作人員在內(nèi)容創(chuàng)作過程中結(jié)合平民化素材與區(qū)域文化發(fā)展理念，確保電視紀(jì)錄片創(chuàng)作具有新穎性和創(chuàng)新性[10]。另外，創(chuàng)作人員還需要結(jié)合特定的創(chuàng)作素材對電視紀(jì)錄片平民化創(chuàng)作發(fā)展策略進行落實，使其具備文化價值，使電視紀(jì)錄片實現(xiàn)深入發(fā)展。