國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事策略與傳播路徑
——以愛奇藝“迷霧劇場”為例

齊璐明

（作者單位：西安財經(jīng)大學(xué)文學(xué)院）

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇自出現(xiàn)以來，對傳統(tǒng)電視媒介的生態(tài)體系產(chǎn)生了巨大的沖擊，它是通過互聯(lián)網(wǎng)進行播放的一類連續(xù)劇，具有便捷性和互動性，觀眾可以即興點播，不受時間和平臺的限制。顧名思義，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇是以懸疑為主題的網(wǎng)絡(luò)劇，憑借驚險刺激的劇情安排、極具張力的懸念設(shè)置、緊湊吸睛的畫面呈現(xiàn)、真實震撼的事件改編及優(yōu)質(zhì)精良的內(nèi)容制作，備受人們的關(guān)注與喜愛。近年來，媒介生態(tài)的變化促使網(wǎng)絡(luò)劇在敘事策略、題材體裁、價值導(dǎo)向和傳播路徑等方面不斷創(chuàng)新，受眾面不再局限于年輕群體，中老年群體的比例逐漸增加，網(wǎng)絡(luò)劇也開始向大眾化方向發(fā)展。細看懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，雖然時而高峰、時而回落，但依然存在部分爆款作品。

2020年可謂是國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的破圈之年。為了打造有平臺風(fēng)格的廠牌形象，愛奇藝視頻平臺打造“迷霧劇場”，先后推出了五部懸疑劇，其中《隱秘的角落》和《沉默的真相》的評分最高。敘事是小說或電影文本的一種表現(xiàn)形式，故事是敘事表達的內(nèi)容，話語是敘事表達的形式，二者共同構(gòu)成了文本的敘事結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)中的人物、背景和事件又共同構(gòu)成了一個完整的故事[1]。這五部劇在敘事風(fēng)格上采用了和傳統(tǒng)電視劇不同的方式，不僅使整個故事情節(jié)更加順暢和飽滿，還貼合了懸疑的主題，備受觀眾喜愛。

1 懸疑類型網(wǎng)劇的敘事策略

1.1 反敘：多重迷霧的敘事建構(gòu)

反敘即常說的非線性敘事，主要利用多種媒介、跨越時間節(jié)點、打亂敘事邏輯去表達整個故事。例如，《沉默的真相》主要講述了三個故事，分別是2000年侯貴平調(diào)查苗高鄉(xiāng)女學(xué)生被性侵案后被冤死、2003年江陽為其平反屢遭碰壁后家破人亡及2010年嚴良調(diào)查地鐵爆炸案為二人平反。這部劇采用三線交叉、時空交錯的敘事方式，影片最開始是律師張超拖著行李箱慌慌張張地進入地鐵站，拒絕配合安檢，引起慌亂；影片中間會有人不定期地向記者張曉倩寄照片碎片，用爆炸來給警方施加壓力，迫使嚴良進行調(diào)查。通過現(xiàn)實與回憶相結(jié)合的表現(xiàn)形式，如同抽絲剝繭般將整個真相呈現(xiàn)在觀眾面前，使整個故事情節(jié)更加飽滿、懸疑感更強。這三個故事線的關(guān)鍵連接點在于江陽調(diào)查侯貴平案，整個故事情節(jié)向前推進的關(guān)鍵線索在于嚴良調(diào)查江陽案。三個人物、三條線索和三個場景共同構(gòu)成了完整的故事，以網(wǎng)絡(luò)劇這種媒介進行話語表達，形成了一個完整的敘事結(jié)構(gòu)。在具體的拍攝和剪輯上，該劇運用了大量的時空交叉和空間重合的手法，同時將三個獨立的故事放在一起敘事，避免了畫面呈現(xiàn)上的重復(fù)。比如，江陽和嚴良去查案的途中都遭遇了卡恩集團的阻礙，雙方在馬路上展開追擊，此時畫面在兩人踩油門、打方向盤、掛擋、看對方之間不停切換，直到最后一幕嚴良和江陽同時看向車窗外，就好像在看對方，兩個時空也仿佛重疊在一起。

又如，2020年6月2日上映的《十日游戲》改編自東野圭吾的《綁架游戲》，它沒有像傳統(tǒng)影視劇那樣單線敘事，而是采用雙線敘事，一條是于海和路婕十日前的事件順敘線，一條是警察十日后的反推破案線。在這兩條時間線里，觀眾一邊想要知道于海和路婕十天內(nèi)發(fā)生的事情，一邊好奇警察破案后的結(jié)果。敘述者將兩條時間線同時呈現(xiàn)在觀眾面前，雖然打亂了故事里時間發(fā)展的順序，但是“雙線并進”的呈現(xiàn)方式和順暢的剪輯完美融合，當(dāng)兩條線匯集一處時，觀眾便會恍然大悟。這種敘事方式使整個劇情更有張力，使受眾更有代入感。

1.2 預(yù)敘：以懸念增強敘事張力

預(yù)敘即盡可能地把所有真相呈現(xiàn)給觀眾，在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中經(jīng)常表現(xiàn)為提前告知受眾兇手是誰。例如，《隱秘的角落》相比較傳統(tǒng)的懸疑劇來說有了很大的突破，傳統(tǒng)懸疑劇一般是由主人公去破案，最后將真相呈現(xiàn)在觀眾面前。而《隱秘的角落》一開始就是張東升將其岳父和岳母推下山的鏡頭，誰是兇手顯而易見，但是該劇在此時并沒有告訴觀眾張東升殺害其岳父和岳母的動機，此時觀眾心里就會保留疑問，進而更加好奇劇情走向。在張東升和三個孩子相互拉扯周旋的過程中，無論是后來張東升的妻子徐靜的死、朱晶晶的死，還是王立、王瑤和朱永平的死，敘述者都很清楚地把“誰是兇手”告訴了觀眾，隨著故事情節(jié)的展開引出整部劇的主題：以愛之名行惡之事。此外，這部劇比較吸引人的是，每個關(guān)鍵線索之間都有著巧妙又隨機的聯(lián)系。比如，朱朝陽和嚴良為了幫普普拍照片，恰好拍下了張東升殺害其岳父母的全過程，三人為了給普普的弟弟湊醫(yī)藥費就以此來勒索張東升，整個故事也因四人之間的利益糾葛徹底展開。

1.3 錯敘：多層次呈現(xiàn)人物復(fù)雜狀態(tài)

錯敘是電影敘事經(jīng)常會使用的一種表現(xiàn)手法，主要體現(xiàn)在畫面上的閃回和閃進，閃回指的是畫面中視覺狀態(tài)是現(xiàn)在，而聽覺狀態(tài)處于畫面之前；閃進指的是畫面中視覺狀態(tài)是現(xiàn)在，但聽覺狀態(tài)處于畫面還未出現(xiàn)時。創(chuàng)作者使用這種敘事方式，可以清晰地呈現(xiàn)整個故事，給觀眾打造一個完整、奇妙和刺激的感官世界。同時，結(jié)合恰到好處的剪輯和拍攝，能給觀眾帶來看電影的感覺。為了追求電影質(zhì)感，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇開始采用這樣的敘述手法，它不單單滿足于觀眾的視覺享受，而是從全方位、多角度和跨時空等方面去構(gòu)造一個懸疑世界。

《非常目擊》和《在劫難逃》這兩部劇都屬于原創(chuàng)自制劇，相同的是兩部劇中都有采用錯敘的敘述方式。比如，在《非常目擊》中，山峰重走犯罪現(xiàn)場，此時的畫面與之前的畫面交叉重疊，表現(xiàn)出山峰當(dāng)時的心理狀態(tài)和情感起伏，在使觀眾感到震驚和迷惑的同時帶給觀眾熟悉感。這些鏡頭呈現(xiàn)的時間很短，往往一閃而過，而且之前已經(jīng)出現(xiàn)過，不過以錯敘的方式再次出現(xiàn)可以營造緊張的氛圍。

《在劫難逃》帶有一些穿越和重生的元素，劇中人物張海峰經(jīng)歷了兩次死亡和兩次重生，這種時空反復(fù)也叫“意識流”。心理學(xué)家威廉·詹姆斯曾說，意識不是接在一起的某種東西，而是處于流動狀態(tài)的，它可能被打斷，但永遠不會停止[2]。就像第一集張海峰、趙彬彬和喬昕等人在和平大廈交鋒后全部被炸死，之后張海峰醒來以為一切是個夢，這兩部分畫面的變化可以表現(xiàn)出張海峰一瞬間的思想感情和心理活動，也向觀眾解釋了所有的故事都可以時空循環(huán)。張海峰每次死去又重生，而后又回到重要的時間節(jié)點，去阻止趙彬彬殺人，并弄清女兒死去的真相。這種敘事手法的好處是可以用看得見的畫面向觀眾展現(xiàn)人物看不見的心理變化。

2 懸疑類型網(wǎng)劇的傳播路徑

2.1 媒介融合：造勢與話題并進

在多種媒介融合發(fā)展的環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)劇主要以微博、微信、抖音（簡稱“兩微一抖”）為傳播陣地。就微博來說，從2019年7月8日至2021年9月29日，《隱秘的角落》官方微博賬號共發(fā)布微博184條，從2020年6月16日開播開始，每天更新20條左右，包括官方宣傳片、演員宣傳照、花絮更新等，推出“秦昊帶你去爬山”“秦昊禿頭”等話題。《沉默的真相》從2020年6月8日還未開播至2021年10月8日結(jié)束，共發(fā)布微博304條，推出“我想對檢察官江陽說”“平康三杰”等話題。《十日游戲》作為“迷霧劇場”最早推出的網(wǎng)絡(luò)劇，共發(fā)布微博395條，推出話題“綠藤人不知道的綠藤事”“十日游戲大反轉(zhuǎn)”等。《在劫難逃》和《非常目擊》分別發(fā)布微博432條和511條，分別推出“難難自語”和“被老謝嚇到”等話題。這些數(shù)字反映了微博巨大的傳播鏈。

抖音作為短視頻平臺，近幾年來發(fā)展勢頭正猛。QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，2021年6月中國移動互聯(lián)網(wǎng)月活躍用戶規(guī)模達11.64億，其中抖音短視頻的活躍用戶規(guī)模占很大一部分[3]。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇“短劇集”的特點正好符合抖音的傳播模式。截至2021年12月，《隱秘的角落》官方賬號共發(fā)布短視頻39條，《沉默的真相》共發(fā)布145條，《十日游戲》《在劫難逃》和《非常目擊》分別發(fā)布短視頻68條、118條和59條，其中大多是對正片精彩部分的剪輯。除了官方渠道的傳播手段，還有大量受眾群體自己分段剪輯，制成短視頻集錦，瀏覽量達幾十萬，推動了網(wǎng)絡(luò)劇的二次傳播。

相較于微博和抖音，微信的傳播面略窄。但是，微信的用戶黏性較強，微信公眾號、朋友圈和小程序等平臺是很有效的傳播渠道。此外，微信公眾號大多采用文字形式呈現(xiàn)內(nèi)容，能夠喚起受眾對小說文本的記憶，促使沒有看過劇版的受眾去進行觀看。此類專業(yè)影評號也有很多，如微信上有一個名叫“Sir電影”的影評公眾號，主要對影視劇進行解讀和評論，其中推送的有關(guān)《隱秘的角落》《沉默的真相》和《非常目擊》的文章的閱讀量達10萬+。此外，當(dāng)受眾看完文章之后，可以點擊“在看”或者轉(zhuǎn)發(fā)至自己的好友或朋友圈，依賴用戶之間強大的交互作用，形成傳播行動的自覺。

2.2 受眾參與：高親和度反饋機制激發(fā)二次傳播

中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第48次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2021年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模為10.11億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達71.6%[4]。由此可以看出，互聯(lián)網(wǎng)有著大量的用戶群體。美國學(xué)者亨利·詹金斯認為，“參與式文化”的誕生正是新媒體為消費者賦權(quán)的必然產(chǎn)物，使受眾可以參與到劇本制作和傳播的過程中，這種參與過程最直接的體現(xiàn)就是反饋機制和二度創(chuàng)作[5]。反饋機制就是通過彈幕、評論、點贊、轉(zhuǎn)發(fā)等形式呈現(xiàn)，是一種衡量網(wǎng)絡(luò)劇質(zhì)量和口碑的評價標準。截至2021年12月，在愛奇藝視頻平臺上，《隱秘的角落》和《沉默的真相》每集轉(zhuǎn)發(fā)量10 000左右，評論大概5000條；《在劫難逃》每集轉(zhuǎn)發(fā)量5000左右，評論大概30 000條；《十日游戲》轉(zhuǎn)發(fā)量2000左右，評論大概1000條；《非常目擊》轉(zhuǎn)發(fā)量1000左右，評論大概500條。

二度創(chuàng)作是指平臺或者受眾可以將整部劇剪輯成一段一段的連續(xù)的小視頻，或者將一些花絮在短視頻平臺上進行播放。受眾參與制作的形式可以幫助平臺更多地了解受眾的想法，更好地打磨改編內(nèi)容，為網(wǎng)絡(luò)劇的傳播打好基礎(chǔ)。以抖音平臺為例，搜索“迷霧劇場”，會出現(xiàn)很多用戶自制的短視頻賬號，如“小影娛樂”，截至2021年12月，該賬號的粉絲量達700多萬，與這些網(wǎng)絡(luò)劇相關(guān)的短視頻的點贊量是50萬，關(guān)于對《隱秘的角落》《沉默的真相》等懸疑劇的視頻剪輯更是不計其數(shù)。這些連續(xù)的小視頻既符合受眾碎片化的信息接收方式，又能滿足懸疑劇的傳播需求。

2.3 內(nèi)容為王：高質(zhì)量創(chuàng)作保障傳播可持續(xù)性

2020年，愛奇藝推出“迷霧劇場”，深刻推動了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展，改變了懸疑網(wǎng)絡(luò)劇同質(zhì)化現(xiàn)象泛濫的局面。“迷霧劇場”的這五部懸疑劇在內(nèi)容呈現(xiàn)上各有各的特色，通過不同的敘事方式反映了令人深思的主題思想。《沉默的真相》三線齊發(fā)，直擊社會的黑暗現(xiàn)實，明確告知正義雖遲但到。《隱秘的角落》開門見山，直接揭露故事謎底，反映了中年人承受的壓力和原生家庭的重要性。《十日游戲》雙線交織，劇情多次反轉(zhuǎn)，燒腦之余不禁讓人感慨人性的復(fù)雜。《在劫難逃》巧用“反復(fù)”，一次次死亡和重生，然而不是所有遺憾都可以重來。《非常目擊》略偏文藝，聚焦現(xiàn)實與人性。

《沉默的真相》改編自紫金陳的小說《長夜難明》，與小說相比，影視劇第三條線的比重更大，加入女記者張曉倩的角色使整部劇具有反轉(zhuǎn)意味。這三個故事的占比比較平均，即便把三條線拆開來看也是獨立完整的三個故事。整部劇不僅改編的內(nèi)容很充實，具體的制作也很精良。比如，江陽去警察局找馬老師和侯貴平去學(xué)校的鏡頭運動，給觀眾帶來了一種處在同一空間但不同時間的感覺，使畫面承接更佳順暢。除此之外，只要是發(fā)生在過去的畫面都是灰色的，并且會用“2010年”這樣的時間詞隔開，防止畫面和時間錯亂等。

總而言之，愛奇藝“迷霧劇場”播放的懸疑劇為我國懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展起到了很好的示范作用。預(yù)敘、反敘和錯敘等敘事方式的有效使用為網(wǎng)絡(luò)劇的文本創(chuàng)作增添了一抹亮色，多媒介相互融合、受眾參與傳播與再創(chuàng)作保證了網(wǎng)絡(luò)劇的可持續(xù)性傳播。目前，網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)生態(tài)環(huán)境良好，大量平臺涌入，發(fā)展勢頭正猛，豐富了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作類型和傳播渠道，相信未來的網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)一定會有更多優(yōu)質(zhì)的劇作出現(xiàn)。但是，在極速變化的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，產(chǎn)品審查越來越嚴格，產(chǎn)業(yè)主體在劇本創(chuàng)作與選取方面要調(diào)整原來的思路，創(chuàng)新內(nèi)容制作和完善相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，無論是知識產(chǎn)權(quán)（Intellectual Property，IP）創(chuàng)作者還是制片方都要堅守住自己的原則底線，積極擁護主流價值觀，生產(chǎn)出合格和優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)劇，推動國產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的傳播和發(fā)展。