漢代瓦當視覺符號在家具設計中的轉譯策略研究

■賀雪梅，李一帆，劉 懿，朱 琨，薛艷敏 He Xuemei & Li Yifan & Liu Yi & Zhu Kun & Xue Yanmin

(1.陜西科技大學設計與藝術學院，陜西西安 710021；2.西安理工大學藝術與設計學院，陜西西安 710077）

漢代瓦當是漢代藝術成就的重要標志。漢代瓦當除作為建筑構件外，還具有種類豐富、紋飾精美、做工精湛、文化內涵豐富的特點，是實用功能與美學功能相結合的產物，是中國古代藝術寶庫中極具特色的藝術種類。陳徐瑋[1]在前人研究基礎上，對漢長安城遺址出土的瓦當進行類型學考察，根據瓦當制作工藝、當面紋飾及出土地點，總結其時代特征及發展脈絡；劉尊志[2]分析了漢代墓葬內出土瓦當的位置及功用；盧花[3]將瓦當藝術元素運用到具體藝術設計中；王森[4]從造型藝術角度出發，從造型樣式、藝術特征及審美源流等方面對漢代鳳鳥紋瓦當進行造型藝術分析；馮青[5]等運用層次分析法，將瓦當元素應用到食品包裝領域。

眾多學者在各自研究領域對瓦當進行了多維度研究，但在家具設計領域內的文化產品有效轉化率并不高，對瓦當研究方向也主要集中在考古學、造型藝術、文化審美、保護方式及形態應用等領域。本文以漢代瓦當為研究對象，構建漢代瓦當視覺符號在家具設計中的轉譯策略，為家具產品創新提供新的設計方法和思路。

1 漢代瓦當符號家具設計轉譯策略

1.1 研究方法

本文綜合設計符號學、形狀文法等方法，采用多學科交叉融合方法構建漢代瓦當視覺符號在家具設計中的轉譯策略，并進行實例驗證。

（1）設計符號學。設計符號學是將符號學原理引入設計中，賦予設計載體功能符號、理念符號、意義符號，在滿足產品基本功能前提下體現文化、情感雙向價值，使用戶理解設計師傳達的情感和意義[6]。設計符號學從語意、語用、語構、語境維度來解析符號形態[7-8]。本文基于設計符號學深度解構漢代瓦當視覺符號，基于瓦當形制、紋樣和空間結構的符號特性，從語意（特征與情感）、語用（理解與使用）、語構（結構與表現）三個維度對漢代瓦當進行分析與提取。

■圖1 漢代瓦當視覺符號家具設計轉譯策略

■圖2 漢代瓦當器型研究

■圖3 顯性語意與隱性語意的關系

（2）形狀文法。形狀文法是一種以運算規律為主的圖形推理創新設計方法，將帶有特殊符號的形狀作為基本要素，以語法結構的組成要素為推演規則，從而生成新的形狀[9-10]。本文基于形狀文法對瓦當紋樣進行提取、歸納和演繹，最終形成新的紋樣圖案，以延續漢代瓦當設計風格。紋樣形狀推演與構建過程主要包括：第一步，基于通用型符號和個性化符號確定衍生形狀；第二步，按照生成性規則由衍生形狀生成基本圖形單元；第三步，利用衍生性規則對生成的基本圖形紋樣單元做進一步演繹。

1.2 轉譯策略解析

以設計符號學和形狀文法為主要理論支撐，結合形態分析法[11-13]等相關研究方法，對漢代瓦當進行視覺符號解構和轉譯，提出漢代瓦當視覺符號在家具設計中的轉譯策略（圖1）。

（1）視覺符號解構。該階段主要基于設計符號學的語意維度解構漢代瓦當符號的顯性語意和隱性語意。顯性語意是以產品造型反映產品的形態、色彩、材質、紋理、功能、結構等；隱性語意指從隱喻角度深度解析產品背后的內涵，如文化、藝術、社會、故事、情境等。漢代瓦當顯性語意研究主要基于瓦當器型特征、紋樣特征和空間布局等方面展開，并從文化認知、社會價值、藝術象征等層面解讀其隱性語意?；诘湫推餍?、紋樣、空間布局以及文化內涵的語意解構，確定瓦當符號，匹配符號概念，以用于指導后期產品設計。

（2）符號提煉再造。該階段以典型樣本為基礎，通過計算機輔助工業設計技術對瓦當形態進行紋樣提取和符號類型劃分，并利用形態分析法拆分紋樣形態、提取線條，并提煉其通用型符號與個性化符號；運用形狀文法中的置換、增刪、縮放、復制、旋轉、陣列等規則，并結合紋樣形態特點對其進行紋樣再造，創造新的紋樣圖案，在傳承基礎上創新漢代瓦當的設計風格。

（3）符號設計轉化。該階段首先從語用維度出發，通過問卷調查、深度訪談、焦點小組等方法對家具產品目標人群進行調研，深度了解用戶在特定產品使用過程中的行為習慣和認知特點，獲取用戶需求?；贙ano 模型對用戶需求進行層級劃分，完成基于特定設計載體的需求定位，明確設計方向；基于語構維度，經驗設計師從產品造型比例、產品材質和功能結構等方面綜合考量漢代瓦當元素的合理轉化，并結合產品整體形態、CMF及相關細節特征完成最終設計方案。

2 實例驗證

漢代云紋瓦當裝飾趣味濃厚、種類豐富、最具特色，且數量居漢代瓦當之首，集文化性、實用性、工藝性和審美性于一體。本文以云紋瓦當為實例驗證。

2.1 視覺符號解構

2.1.1 瓦當語意解構

（1）顯性語意

就器型而言，漢代云紋瓦當形制有半圓和圓形兩種。西漢中期以后，半圓形瓦當顯著減少，東漢時近于絕跡[14]。圓形瓦當數量多，且成熟度高。從顯性形狀層面講，“圓”源于古人對日、月形狀的觀察而得到概念；從隱性文化層面講，“圓”是充滿哲學意義的符號，有圓滿之意，象征“圓潤”和“飽滿”，是中國傳統文化的重要精神元素之一。如圖2所示,其形態如圓盤，呈凹陷狀，凹陷部分由紋飾填充，其凹陷部位(D1)與凸起部位(B2)的角度呈90°-120°，弧形轉折營造了瓦當的圓潤感和立體感。瓦當直徑為16-25cm左右，厚度為8-12mm左右，作為瓦當紋飾的背景映襯，“圓”具備其它形狀無可比擬的特質，其獨特的律動、延展特質為紋飾布局提供了充分的設計空間。

漢代瓦當云紋分為蘑菇形云紋、羊角形云紋和卷云紋三類，蘑菇紋、羊角紋均是對蘑菇形狀和羊角形狀的抽象表達，而卷云紋是云紋瓦當中獨有的紋樣，形狀似平坦的螺旋線。從分布形式上看：蘑菇紋瓦當當心為雙圓，當面云紋尾部與界格線下部相連；羊角紋瓦當當心飾乳釘，四周配繩索紋，當面界格線連至云紋中部；卷云紋瓦當當心圓內一大乳丁，外飾十二個小乳釘，當面每界格區內飾一云紋。為深入研究其紋樣特征，以西安秦磚漢瓦博物館為主，走訪各大博物館，通過大量文獻查閱及專家訪談，運用系統抽樣法選取蘑菇紋、羊角紋、卷云紋瓦當樣本各20個，以器型完整和紋樣清晰的瓦當作為圖像支撐，從中依次選取蘑菇紋、羊角紋、卷云紋典型樣本，并對其視覺符號的形態構成和結構特點進行藝術分析，總結其造型特點、結構布局和藝術風格（表1）。

表1 漢代云紋瓦當形態藝術分析

■圖4 卷云紋符號類型劃分

■圖5 卷云紋形態符號提煉

■圖6 卷云紋紋樣再造流程

從器型空間形制布局來看，漢代云紋瓦當以當心為中心，作單、雙線十字切割，將當面均分為四部分，營造對稱均衡的空間布局。具體空間布局如表2所示。

表2 漢代云紋瓦當空間結構分析

（2）隱性語意

如圖3所示，隱性語意通常蘊藏在顯性語意中，且較為抽象并難以視覺化。從文化認知層面講，古人認為云能帶來甘霖，有助于農作物生長，象征風調雨順的吉祥生活。作為天空中唯一能用肉眼識別的物質，云紋也是神秘的象征；從藝術象征層面講，云紋有“高升、騰達、如意”的美好寓意，漢朝國家強大、社會安定, 人們對社會特殊意識形態倍加推崇, 這是漢代獨有的精神特質；從社會價值層面講，云是古人在可視化層面對天空的抽象理解，認為“天”是不可觸及的神靈，人們在上天的庇佑下才得以生存發展。

2.1.2 瓦當符號篩選

（1）符號確定。漢代卷云紋瓦當是一種既有秩序性又有差異性的設計語言。卷云紋形式變化多樣，也是漢代瓦當使用數量最多的一種紋樣，故選用卷云紋為后續家具設計符號。

（2）概念匹配。在數千年發展過程中，云紋被賦予安康、高升、如意的文化內涵，與人民對美好生活的向往和對家具設計中的文化需求不謀而合。

2.2 符號提煉再造

2.2.1 瓦當形態提煉

以上文收集的20個卷云紋瓦當為例，提取卷云紋瓦當形態并劃分符號類型。為深入研究卷云紋瓦當紋樣特征，打散所有樣本形態結構，提取單個紋樣，并進一步劃分單個紋樣符號類型，為后續形態符號再造提供更為細致的圖像參考。如圖4所示，卷云形紋樣劃分為單圈閉合型、多圈閉合型、反向開放型、斷點式開放型、多圈反向開放型5種。

根據圖4對卷云紋瓦當紋樣的提取與符號劃分，運用形態分析法將卷云紋形態拆分為云頭(L1)、云軀(L2)、云尾(L3)，分別對其進行線條提取，提煉出通用型符號與個性化符號，描述其形態特征，具體提煉過程如圖5所示。

2.2.2 瓦當紋樣再造

根據圖5，以通用型符號和個性化符號為基礎，結合表1中卷云紋形態特點，運用形狀文法中鏡像—R1、增刪—R2、置換—R3、陣列—R4和縮放—R5等推演規則對其進行紋樣再造?；诓煌蒲菀巹t，可創造更多基于漢代瓦當視覺符號的圖案紋樣，并形成不同形變再造鏈條。圖6為紋樣再造流程示例。

2.3 符號設計轉化

本文以25-39歲新白領為目標群體，以書架為設計載體，通過用戶需求分析獲取用戶特征，并在此基礎上對書架語構展開分析，通過草圖設計、方案選定和不斷優化，輸出最終設計方案。

2.3.1 設計語用維度

都市新白領收入水平較高，工作穩定，本科以上學歷，期望自己不斷提升，對生活質量有一定追求。通過問卷調研、用戶訪談等方法獲取目標群體的需求特點及生活方式等（圖7）。該類人群特征：（1）財富安全感強，學習娛樂兩不誤；（2）室內空間有限，空間需要高效使用；（3）追求生活品質，注重精神消費，物質精神雙高要求；（4）社交需求強烈，朋友眾多，交友圈廣泛；（5）熱愛閱讀學習，有閱讀習慣；（6）對自己要求高，期望不斷提升自我；（7）互聯網原住民，網上購物已成日常；（8）熱愛傳統文化，喜愛國潮，關注具有中國風設計元素產品。

■圖7 語用研究

■圖8 書架最終設計方案

依據Kano模型將用戶需求聚類為基本需求、期望需求和魅力需求3類?；拘枨笥写娣艜?、保護書籍、收納物品；期望需求有拆裝方便、國風元素、需求定制；魅力需求有裝飾墻面、書籍分類、自由組合等。

2.3.2 設計語構維度

基于上述用戶需求及使用場景，結合語意維度對瓦當的形態分析，經驗設計師圍繞造型比例、產品CMF、功能結構等進行詳細設計。以飽滿均衡、方圓有致的紋樣③為設計符號，完成一款書架設計（圖8）。產品以“云翼”為主題，意為“云行信長風，颯若羽翼生?！?產品保留漢瓦風格，凸顯卷云紋瓦當視覺符號特征，傳承其內在文化精神。

（1）造型比例：書架結合卷云紋形態特點，整體造型采用瓦當和筒瓦布局方式，運用卷云紋和云軀形態刻畫簡約流暢的線條，保證產品比例協調富有美感，并采用圓潤邊角設計增強舒適感，以簡潔明快形象迎合目標群體精致與個性并存的審美偏好。

（2）產品CMF：采用健康環保的原木材質，確保材料無害與安全。風格簡潔、大方。色彩選擇上以木材原色為主，符合當下審美，實木給人以親近感，帶來自然、溫暖的生機感，符合書架氣質。產品工藝以鏤空雕刻為主，營造輕盈、靈動的氛圍感。

（3）功能結構：通過自由調節置物板可滿足多種功能需求。正常放置時可放書籍，置物板呈豎向狀態時可放置卷軸、字畫等較高物品。榫卯結構，組裝方便。書架設有未、半、全3個模塊對書籍進行分類，便于后續閱讀。同時，單列的書架可使用戶自主選擇所需數量。簡約精巧的造型使書架可適配日常家裝環境，裝飾墻面。

3 結語

本文提出漢代瓦當視覺符號在家具設計中的轉譯策略，并將其應用于書架設計案例。在特定設計載體下，以設計符號學為理論基礎，從語意、語用、語構3個維度對漢代瓦當和產品用戶進行分析，并結合形態分析法和形狀文法對卷云紋進行紋樣推演，創造新的紋樣圖案，最終輸出設計方案。實例表明，該策略為漢代瓦當在家具設計中的應用與轉化提供了一種新的方法和依據。