從精致的蟋蟀盆里，窺見一方非遺世界

記者 亦安冉 實習生 仝昕迪

微雨天晴，山塘街邊的小巷深處，石板路的縫隙間夾雜著小簇小簇的青苔，水鄉的粉墻黛瓦，幾凈窗欞，幾根綠竹斜插在四四方方的木頭花盆中隨風晃動，年代久遠的濾泥水缸，穿上泥漿內膽的藍色水桶，小丘似的泥沙堆，一刻不停“工作”的細紗網，一旁堆起的土色編織袋子凌亂中帶著些規律，周遭墻面濺起的泥點，在隨性雅致中添了幾分人間煙火氣……這是虎丘街道一位非遺傳承人的工作一角。

周淵平，姑蘇區非物質文化遺產蟋蟀盆制作傳承人，憑一雙巧手、一身巧思，為蟋蟀盆的制作與創新發展貢獻自己的力量。他希望更多人可以了解蟋蟀盆這樣的民間手工藝品，也希望有更多的新生力量投入到非物質文化遺產的保護中來。

緣起舊時小蟲，傳承父輩手藝

20世紀80年代，周淵平的父親在鐵路局上班，因為業余喜歡養蛐蛐，時常會在工作完成之后跑到陸慕去看手工藝者制蟋蟀罐，看著看著就產生了濃厚的興趣，于是開始自己制罐，從此一發不可收拾。當年整個陸慕蟋蟀盆行業普遍還在做普通器型時，周父就已經能夠做出有棱有角、難度較高的八角、南瓜盆了，這在當時轟動了整個蟋蟀盆界。

周淵平自小耳濡目染，父親的手藝與絕學都看在眼里、記在心里。兒時的娛樂活動不多，斗蛐蛐可謂是老少皆宜。門口抓上一只翠綠肥碩的“戰將”，扯一根細長的蛐蛐草撩撥幾下，便可坐觀蟲斗。

那時斗蛐蛐的罐子是自己做的，蛐蛐們住的罐子也是自己做的，頗有一番自給自足、自娛自樂的快樂。然而手藝人的道路是艱苦的，面對一成不變的泥土，常常一坐就是十多個鐘頭，反復枯燥的工序讓年幼的周淵平一度想放棄，“每到這個時刻，父親的教誨就好像回響在耳邊，我內心也放不下對蟋蟀盆的喜愛，咬咬牙也就堅持了下來。”

用心精工細做，成就匠心佳品

蟋蟀盆的制作工藝分南北兩個流派，南方盆形狀復雜，花紋多樣，做工極為精致。蘇工的蟋蟀盆作為南方盆的杰出代表，以做工精細、密封、溫潤、透氣、吸水等特點揚名四方。

隨著收藏蟋蟀盆的人逐漸增多，周淵平的制罐小屋也時刻囤積著制作蟋蟀盆的原料。門前小院的大缸一刻不停地過濾，細膩的泥沙像糯米粉一樣壓掉50%水分，再用塑料紙仔細封好，囤泥就完成了。蟋蟀盆的泥通常用的是陽澄湖里三四米深的塘泥，或是沒有雜質的沉泥，細膩潤滑的沙泥燒出的蟋蟀盆自然光潔，是成品中的上品。

2000年起，周淵平開始獨立創作蟋蟀盆。別看這小小的一個蟋蟀盆，制作的工序卻十分繁瑣，從煉泥、過濾、陰干、制坯、刮坯、拋光到最后進窯燒制，整個過程得花上三個月的時間。決定最終產品好壞的在于燒制這一步，前功盡棄還是大功告成，皆在出爐的那一瞬間。

從2005年開始，周淵平不斷推出的新作品達60多件，作品《雙層鏤空六角盆》、四大金剛之《螺絲盆》等帶有獨特視角的精品力作，屢屢獲獎，深受收藏愛好者的追捧和好評，其中《喜迎五福》還被蘇州市園林博物館永久收藏。周淵平和父親還研制出了首個雙層鏤空盆，讓業界嘆為觀止。雙層鏤空盆的精妙在于內部膽與外部雕刻層皆是一步到底，兩層間有間隙，作為復式的盆中盆，盆中套盆，卻盆盆相連，合用一個底部，將蟋蟀置于內部，保暖且美觀。中間間隙的精美雕刻，近8厘米的蟋蟀盆深度，使得內外行都贊嘆不已。

精工細作的蟋蟀盆常常讓人眼前一亮

制盆不忘傳承，弘揚非遺文化

如今，周淵平憑借精湛的技藝，成為業內的“良工巧匠”。提到制盆歲月，周淵平臉上不自覺帶上微笑：“因為喜歡，所以堅持；因為他人的期待，所以更有動力。”在疫情之前，他還經常在工藝美院與學生們分享蟋蟀盆的制作工藝,帶領他們了解、學習制盆過程。蟋蟀盆能夠為更多人所知離不開虎丘街道的幫助與宣傳，在申報市級非遺傳承人時細心跟進資料；多次征求周淵平意見，提供平臺開展工藝活動等等。

提到傳承問題，周淵平早就做好了規劃，“現在資歷方面還是不夠深厚，我準備從60歲開始，把蟋蟀盆的制作工藝毫無保留地留給想來學藝的人，促進蟋蟀盆制作這門技藝的傳承與發展，弘揚我們的非遺文化。”周淵平對待傳統文化無疑是執拗的，這種執拗體現在他不假于人手的制盆，體現在他全神貫注的雕刻，體現在他鉆研至深的熱情……