“豎”看也精彩！淺析“豎屏”短視頻人物報道采寫技巧

文_倪雁強

2013年后開始的媒體融合發展浪潮此起彼伏，這期間，傳統媒體在視頻領域也歷經從無到有、從“稿件標配”到“精品化”戰略的漸進過程。直到今天，隨著抖音、快手、視頻號等新一代社交平臺上各大傳媒集團的入駐，“豎屏”短視頻新聞正逐漸成為更多讀者閱讀新聞產品的主流載體。

我有幸在傳統紙媒、門戶網站、移動客戶端等多個崗位上，經歷了不同階段融合轉型的探索嘗試。從專職攝影記者，進階到融媒體記者，形式多樣內容包容性更廣的視頻領域成了我在工作上研究學習的新方向。2019年末，天目新聞誕生。作為采寫一線的記者，主打“豎屏”新聞這種更符合移動閱讀習慣，顛覆傳統“橫屏”的新形式，讓我對傳統的影像表達技術在當下有了新的思考。本文以2021年度浙江新聞獎新媒體專題類一等獎作品《拾荒十年，不為生計！午夜街頭這個佝僂的身影讓人動容》為主要案例，談談原創“豎屏”短視頻人物報道的采寫心得。

“豎屏新聞”有深度更有溫度

2021年7月，天目新聞客戶端發布了一篇講述部隊轉業后成為浙江大學教師、退休后熱心助學時常午夜拾荒籌措助學資金的89歲老人王坤森“豎屏”短視頻，引發全國范圍的關注。人民日報、央視新聞、光明網等百余家主流媒體第一時間在各平臺轉載；CCTV2、浙江衛視、浙江日報等近10家央媒及省級媒體也迅速跟進報道。在微博平臺上，#89歲退役軍人拾荒10年幫助貧困學生#等相關話題閱讀量累計達2億以上，網友評論超6000條。

浙江大學教育基金會不久成立了以“王坤森”命名的助學金，不少愛心企業和個人慷慨獻出愛心，慕名前來助力老人的愛心事業。

一則3分13秒的原創新聞類短視頻，在眾多優秀作品中突出重圍，身為稿件作者，我深知大流量正能量的背后，是天目新聞創新呈現形式，把鏡頭對準群眾身邊的“凡人善舉”，回歸人間真實，用小視角折射大情懷的創作理念。

回顧創作歷程，當天從傍晚一直跟拍到午夜，我全程盡量用跟隨和傾聽的方式記錄下王坤森老人日常的拾荒過程，以及他與路人、家人的交流互動等真實場景。整個采訪拍攝，我嘗試用最小程度的“干擾”，保留人物形象本身的自然、立體，同時將受眾迅速帶入“身臨其境”的狀態。

作為一則典型人物報道，我盡力避免一些單向的宣傳套話和主觀上的刻意引導，在采訪中摒棄傳統記者的提問語氣，站在讀者的角度去思考，去還原典型人物的內心邏輯。比如，我試圖去解釋“退休教師為何要執著用拾荒這一行為助學”的問題。在視頻中，老人一邊整理著廢品，一邊動情地說：“用自己的雙手去幫助學生，這是我的心，我的愛心啊！”讓之前所有對這個"偏執"老人的疑問，在情緒和邏輯上都得到了一定的解釋。

視頻結尾，老人回到簡陋的家中，認真清洗雙手后，翻找出珍藏的文件。鏡頭掃過幾張結對卡，定格在前不久剛收到的“光榮在黨50年”紀念章上，時值建黨百年之際，視頻中老人一聲“太美了”的由衷感嘆將全片的情緒拉升到了頂點。

與傳統的典型人物報道相比，這種紀實影像的呈現方式，盡可能減少了直面鏡頭講述、第三人稱介紹的“抽離感”，用更多的影像和聲音的細節，讓讀者有身臨現場的代入感。報道通過記錄人物日常行為，呈現人物真實心理狀態，讓讀者直觀感受立體、完整的人物形象，體會人物的崇高品格、大愛精神。

此后，以該片打頭，一檔名為“真實記錄”的短視頻欄目也應運而生。當年9月，浙江省委宣傳部在省內各大主流媒體及新媒體平臺推廣《真實記錄·之江美麗心靈》這一欄目形式，要求統一開設“之江美麗心靈”專欄，繼續挖掘群眾身邊的“凡人善舉”，在全社會進一步營造崇德向善、見賢思齊的濃厚氛圍。

“豎屏新聞”拍攝剪輯實操技巧

隨著“真實記錄”欄目的推出，在拾荒助學老人王坤森的故事之后，我的鏡頭聚焦過后半夜杭州街頭的環衛工父子、關愛心智障礙青年的“失獨”奶奶、淋巴癌晚期走上健美舞臺的抗癌斗士等生活中平凡人不平凡事的現實題材。在不斷積累與總結之后，我逐步摸索出了一套適用于“豎屏”呈現、符合當下短視頻閱讀習慣的鏡頭語言和拍攝技巧。

從畫面元素來說，一般的新聞報道，總體以采訪、空鏡和相關素材為主，其中，以人物報道為主的短視頻產品，采訪的比重相對較大。站在讀者角度，長時間的口述段落容易讓人產生閱讀疲倦。因此，在拍攝人物時，我更偏重對事件的動態記錄以增加沉浸感，用細節和事實來填充人物的立體感，而涉及需要采訪來輔助說明的段落，則更傾向以“邊做邊說”或者“即興問答”的形式來進行，讓受訪者以更加自然的狀態出現在鏡頭里。

2021年7月，王坤森老人在午夜拾荒，幫助困難學生圓大學夢

在具體拍攝時，我常用前后變焦虛實變化或者鏡頭緩慢“環繞”的推搖動作，讓采訪畫面有更接近紀錄片風格的真實觀感。在我看來，人在觀看畫面的時候，和攝像機取景的狀態是不同的，大腦會自動處理和平衡畫面的抖動及輕度位移，而定機位畫面會因為缺失了輕微的搖移使得觀感僵硬，并缺乏動態視覺重點。因此，在人物采訪時，利用上述方式，使得背景隨著鏡頭的輕微搖移，有利于觀眾在潛意識里不斷構建畫面所處場景，從而利用這種典型的動態視覺告知，讓一個采訪鏡頭更加充滿環境的細節及所處的氛圍。反之，一旦架起三腳架，布置好面光輪廓、別上麥克風的傳統采訪，往往打破受訪人的放松狀態，進入一種“不說人話”的別扭境遇，從而呈現出一種與生活相比不自然的觀感。

由于主要采用“不干擾”的方式，甚至在采訪全程中，受訪者按日常作息行進，只是一旁多了一個喜歡聊天的朋友，部分場面甚至不清楚記者到底何時開始錄制，在最大程度還原真實性的同時，也對拍攝和采訪提出了更高的要求。

目前，我最常用的設備是R6微單和RF50mm定焦用于拍攝，有時外加一支羅德NTG指向型麥克風用于中長距離的收音。得益于相機較為出色的對焦防抖性能和整體不足1公斤的重量，我在拍攝時有更長的體能續航專注于細節的捕捉，同時，翻轉屏的應用也方便了我對“豎屏”下構圖的探索。

談及構圖，我認為“豎屏”畫幅也有自己的表現優勢。總結自己拍攝的“豎屏”短視頻新聞，無論是專題片還是日常報道，相對于以往“橫屏”在大場景下優越的表現力、在“橫軸”上的寬廣，“豎屏”在中近景的表現力上可謂別具一格，窄長的畫幅，更有利于排除兩側的干擾，并將縱軸上的信息量最大程度地體現。

尤其是在人物報道中，“豎屏”算得上是為人體量身打造的專屬畫幅，在中景時，半身的構圖能保留面部神態，也能在視頻中展示出受訪人肩部以下甚至手部的一些微小細節；而在特寫鏡頭里，展示更多信息量的面部細節的同時，又不會因為畫幅的切割而在觀感上造成扭曲和擁擠的不適感。這些人物采訪時的優勢對于“橫屏”來說，恰恰是容易暴露“大而空、小而擠”的短板。上述使用中近景為主的人物拍攝方式，很大程度會讓讀者提升對鏡中人的關注感，更容易在情緒上引發共鳴。

不被“橫豎”束縛 走心才能傳遞能量

總結回顧這些“豎屏”短視頻的創作之路，我深有感觸。3年前，抖音狂潮席卷而來之時，傳統媒體中也曾有過一種保守的“自負”觀念。在當時，大部分內容嬉笑打鬧，題材格調不高的豎屏短視頻，也加深了不熟悉這一領域的傳統媒體人的刻板印象。但在采寫一線的我，卻發現無論是在戰疫一線，還是突然爆火的“拉面哥”家門口，抑或是舉世矚目的冬奧會現場，越來越多的受訪者和我說“通過豎視頻看到的新聞”，另外，在一個個新聞現場，我也發現，人們本能地拿起手機記錄見聞。

我想，作為主流媒體的專業記者，這種改變值得引起重視，新的傳播陣地，需要我們改變傳統話語的表達方式，落實在影像上，就是對過去熟悉的采寫拍攝技術，在新傳播環境下作出新的思考。對于客戶端上的稿件，我更傾向于制作時長在2至3分鐘的專題視頻，但考慮更加適合快速閱讀的新媒體平臺推廣，我過去的新聞攝影特長也在視頻拍攝的構圖等方面得到了新的運用。在拍攝的同時，我時常問自己，這次的選題是否有讓人過目難忘的“名場面”，在環境聲音和語言上，是否有讓人記憶深刻的“金句”。因為這些閃光片段，更有利于新媒體編輯針對社交平臺推廣的素材快速提取，并作再加工，在這個畫面主導的視頻時代，優質的影像是對受眾的尊重，也是收獲流量、擴大傳播影響力的必要因素。

一年后雪夜回訪拾荒退休教師，再次獲得全網關注

前幾天，我再次回訪了拾荒助學的王坤森老人。在冬日初雪的深夜，陪著老人邊走邊聊。在風雪中，老人推著三輪車前行，時不時和我說上幾句，他告訴我，自己快走不動了，但愛心還將延續，他將多年的積蓄捐贈出來作為永久助學金，資助困難學生。

老人的真摯再次感動全網。稿件發布當天，天目新聞新媒體編輯迅速對稿件進行了精編，雪夜路燈下老人仰頭的畫面成了全網熱搜的淚目一幕。在微博平臺，相關話題閱讀量超億次，超過130個賬號轉載該條視頻，其中，人民日報在抖音、公眾號、微博三端推送，特別是在微博平臺，一天之內，兩次轉載了這篇視頻報道，晚間一次更是配發評論：“融入生命的義舉，讓人肅然起敬”。

如今，主流媒體在“豎屏”的表達呈現上日趨成熟，“橫豎”之爭，早已變成創意呈現中更多的一種選擇。但對我而言，關于影像的探索，并未告一段落，比如在訪談類、生活方式類等題材，依舊可以看到需要提升的巨大空間。另外，我也需要警惕，逐漸打磨成型的報道風格，成為一種新的“公式化”套路，避免用一種固定解題思路的方式去對待新的新聞題材。因為新媒體平臺更新迭代速度不斷加快，受眾對于新聞短視頻作品的要求也在提升，這要求記者不斷提升業務能力，充實內容深度，拓寬思維方式，緊跟時代，不斷對當下環境作新的思考。