鄉村振興視域下鄉村題材電視劇《花繁葉茂》的多重解讀

黃 堯

（作者單位：長春人文學院）

2021年，《花繁葉茂》作為鄉村題材電視劇在中央電視臺綜合頻道播出，掀起了一陣熱議。作為主旋律題材的鄉村劇，它將現實生活的真實人物狀態展現得恰到好處，既體現了時代精神，也體現了人物特色。《花繁葉茂》的劇情跌宕起伏，立足于鄉村建設故事的現實基調，整部劇體現了時代情懷和人性光輝，在給觀眾帶來感動的同時，也升華了這部電視劇的精神內涵。

1 人物形象平民化的解讀

戲劇要著重表現人物鮮明的性格。在人物塑造上，《花繁葉茂》不同于以往鄉村題材影視中臉譜化、平面化的特征，其主要從鄉村生活實際入手，根據實際案例來凸顯人物個性，塑造出一個個獨具個性的村民形象。這些村民的性格是立體的，形象更加真實[1]。

1.1 展示普通村民的眾生相

在村民形象塑造方面，《花繁葉茂》打破了以往形象設計的固有模式。在部分影視作品中，往往挑選外貌形象俱佳的人物擔當村民的角色，導致影視作品的代入感不強。同時在性格塑造上，通常善惡分明，性格設計過于兩極化。但是在《花繁葉茂》中，無論是角色形象的選擇還是性格的塑造，都立足于現實生活。角色選擇并不追求“貌美”，而是需要具備“平民”特征，服飾、言行、樣貌都生活化，生動展示了農民的真實生活情境，展現了農民復雜的性格特點。《花繁葉茂》中，馬老三的形象十分多樣，如鬧事的煤礦工人，為了評選貧困戶以“跳樓”相逼的“流氓”，舍命跳河救人的英雄，這幾個形象看似矛盾，但是仔細品讀就能夠體會到其中的協調性與真實性。馬老三可以為了利益去采用不恰當的手段，但不會為了一己私利就違背自己的良心，看著村民淹死而袖手旁觀。這深刻展現出了馬老三的價值觀，體現出了人性的復雜性。這些看似矛盾的形象全面展現了馬老三的性格特點，這是一個有血、有肉、有靈魂的人物，并非為了推動劇情發展而片面塑造的形象。馬老三的這種人物形象塑造方式在《花繁葉茂》的每個角色上都有所體現，《花繁葉茂》展現出了村民性格的多樣化，而這正是村民的真實形態[2]。

1.2 鮮活的基層干部形象

鄉村的建設與發展離不開村干部的正確引導，《花繁葉茂》在對村干部的形象塑造上采用了特殊的表現手法，使村干部形象更加真實鮮活，這些特殊手法包括細節描寫、借景抒情等。

1.2.1 生活的真實展示

以歐陽采薇的形象塑造為例，在劇中，她是花茂村的第一書記，一心一意帶領村民走上富裕的道路。在人物形象的表現上，《花繁葉茂》沒有按照以往基層干部形象的設定，單純描寫干部的實干作風，而是通過歐陽采薇與男友相聚時的情景，以及和師哥傾訴煩惱等細節描寫，呈現出其在該年齡段應經歷的事情。在劇中，歐陽采薇憑借自身的專業知識來幫助村民，其雖然忙碌于多項繁雜且瑣碎的事務，但仍舊能夠做到游刃有余。對于歐陽采薇生活細節的描寫，該劇并沒有淡化作品的主旨，反而更加突出了基層干部的形象特點，使觀眾在觀看作品時更具代入感，能夠真實了解到年輕干部在鄉村工作的辛苦，同時也能夠感受到基層干部在致力于鄉村事業時的激情與蓬勃的 生命力。

1.2.2 性格多樣性的真實展現

在性格塑造上，《花繁葉茂》并沒有塑造完美的基層干部形象，并未規避每個角色原有的性格缺陷，這些缺陷的存在不僅沒有影響到角色的形象，反而會使人物形象更加真實。例如，花茂村村主任唐萬財作為劇中的核心人物，對其形象設計就與以往的核心人物設計不同。在大多數影視作品中，通常核心人物的形象十分完美，但是《花繁葉茂》在展現唐萬財工作能力的同時突出了他的性格缺陷，如在工作中比較注重形式，在領導視察的劇情中，他主張舉辦歡迎儀式。再如，紙房村村支書劉紅民，為了紙房村的發展，直面困難，尋找出路，不過在遇到事情時容易緊張，不能快速對形勢作出判斷并解決問題。但觀眾在觀看該劇時，不僅不會對劉紅民產生反感，可能還會聯想到身邊的某一人物。而且，雖然劉紅民有一定的性格缺陷，但他依舊帶領村民解決了困難，實現了致富，賦予了作品更深層次的內涵[3]。

1.2.3 形象塑造的真實性

在形象塑造上，《花繁葉茂》表現出了環境影響下人物性格、習慣的變化，促使形象更加貼近現實。例如，在王隆學的形象塑造上，作為大地方村的駐村書記，在剛到大地方村就職時，他缺乏實干精神，樂于表現自己，在面對村民的批評時很受挫敗。這一對比突出了王隆學的性格特點，在面對批評時，他會質疑自己，會挫敗，這在以往的影視作品中體現得比較少。以往影視作品中的基層干部多是奮勇向前、突破萬難的形象，而《花繁葉茂》將基層干部拉回到了群眾中，突出了基層干部也是一個普通人的重點，會犯錯誤，會遭遇挫折。后期在老干部們的鼓勵下，王隆學認識到了自身的責任，從而改變了以往的工作形式，變成了實干的基層干部。基層干部并非完美的管理者，而是人民中的一員，同時是具備能力的引領者，這體現出了基層干部在鄉村中的變化，還原了基層干部的真實面貌[4]。

2 鄉村影像書寫

電視劇《花繁葉茂》所呈現的一些故事體現了當下鄉村振興面臨的挑戰，更注重展示了鄉村振興戰略下鄉村的發展變化，這種變化在作品中以影像的形式展現了出來，如原生態鄉村景觀的展現和新風貌的展現，通過對比突出了鄉村建設的成果。

2.1 原生態鄉村景觀展現

在景象的建構上，《花繁葉茂》將濃厚的鄉村特色呈現了出來，通過完美展現鄉村的自然景象，呈現三個村子面臨的一系列發展難題，強化觀眾對鄉村生活的真切感受。例如，在道路建設上，鄉村原本的道路破舊，交通不發達，村民出行非常不方便，需要經過鋪滿殘石、塵煙滾滾的山道，每當下雨，道路就會變得非常危險難走。該劇借助特寫鏡頭呈現出了原始的鄉村鏡像，一一呈現了鄉村的地理位置和自然環境，是對鄉村環境的具體詮釋。

2.2 鄉村新面貌的多方位展示

在鄉村新貌的展示上，《花繁葉茂》中提出的“三改三建”能夠動態展現鄉村面貌發生變化的全過程，體現出鄉村建設的必要性和艱巨性。在展現“三改三建”的艱難上，該劇設置了一個劇情，即整改酒作坊。在這一劇情里，村民們反對整改，害怕整改后會切斷自身的經濟來源。但是在整改后，村民們的收入并沒有減少，反而越來越多，側面反映了整改為鄉村發展帶來的好處[5]。

3 內容表現形式的解讀

3.1 整治和改善村容村貌

花茂村開展建設的第一步就是“三改三建”的實施。顧名思義，“三改三建”就是要一邊改造一邊建設。最初，花茂村的衛生狀況非常差，在“三改三建”工作的推進下，村容發生了巨大的改觀，但是由此也產生了矛盾，例如村民的阻攔、村干部的講解及村民的不理解，這些矛盾被淋漓盡致地呈現出來。后來，村干部經過不斷努力和群眾深入溝通，化解了這種矛盾，嶄新的村容村貌成為鄉村建設的重要符號。

3.2 多方位發展經濟

《花繁葉茂》中展現了鄉村經濟多方面發展的一系列舉措，這些舉措是充分結合劇中鄉村特點提出的，而且是現實生活中適合各村鎮發展的模式和建設思路，這促使作品更具有現實意義，能夠促使村民了解到自身發展的路徑和鄉鎮獲得發展的必然性。而且，《花繁葉茂》將現實影視化，保留了鄉村的真實樣貌，賦予了影視作品更深層次的內涵。

3.3 環境保護和生態建設

對于環境保護與生態建設，《花繁葉茂》直接展示了經濟發展和環境保護之間的問題。例如，大地方村自然條件惡劣，很難找到合適的項目發展，村干部引進了山羊養殖業，但是導致石漠化越來越嚴重，一場暴雨后的景象警醒了村干部，他們深刻了解了生態保護的重要性。《花繁葉茂》對這次災難的描述反映出了鄉鎮在發展中可能面臨的問題，并突出了環境保護與生態建設的重要性，進一步豐富了作品的內涵。但是在劇中，村干部并沒有就此消極，而是通過生態養殖的方式，轉變發展思路，促使大地方村在實現生態保護的同時獲得了發展。《花繁葉茂》通過該內容的表現不僅突出了村干部的品質，也用事例展現了鄉村可持續發展的重要性[6]。

4 作品制作技巧運用的解讀

在影視作品中，娛樂化已經成為一種作品表達趨勢，能夠提高作品對觀眾的吸引力。但是，過度娛樂化就會造成影視作品主旨的缺失，導致作品內涵表達不充分。但是，《花繁葉茂》為了突出主題，并保證作品能夠被廣大觀眾所接受，集合了思想性、娛樂性及藝術性等多種元素，從多維度表達了作品主旨，賦予了作品文化價值和社會價值，從而拉進了與觀眾之間的距離。

4.1 時代精神表現的技巧

電視劇作為信息傳輸的一種形式，需要肩負起文化責任，在當今鄉村振興的關鍵節點上，鄉村題材電視劇更要講好鄉村建設故事，將鄉村工作者的精神和價值取向呈現出來，這是當今鄉村題材電視劇的新使命。《花繁葉茂》通過藝術加工，展示了鄉村建設致富的歷程，也展現了村民對美好生活的向往，同時將奮斗在鄉村建設一線的基層干部形象立體、豐滿地展示了出來，弘揚了時代精神，以深入人心的鄉村故事，書寫了個人價值。例如，劇中的歐陽采薇、趙子奇、王隆學等青年一代基層干部，對鄉村建設工作事無巨細、親力親為，運用自己的專業知識為鄉親們排憂解難，改善鄉村發展狀況，為鄉村振興尋找項目；而老一輩基層干部也親身上陣。正是這兩代人的前仆后繼，努力推進鄉村建設，彰顯了我國基層干部一心為民、甘于奉獻、不怕艱難的時代精神。

4.2 懸念設置技巧

懸念設置，一般會拋出重重疑點，但是又不馬上揭曉，而是讓觀眾隨著劇情的發展而自己思考，這也是藝術渲染的魅力所在。《花繁葉茂》的故事主線以花茂村的建設和發展為主，向觀眾展現了鄉村轉型和動態變化的進程。當駐村干部到來后，開始了鄉村建設的序幕，為觀眾呈現了鄉村一步步發展的過程。該劇設置了一個核心敘事線，即舉辦“旅發大會”，通過多方鋪墊，設置懸念，促使觀眾對活動充滿了期待。除了主線敘事，為了豐富劇情，還有兩條人物之間的情感敘事線，這兩條情感線也給觀眾留下了遐想。整個電視劇采用多線敘事結構，層層設置懸念，將主旋律色彩和個人價值與情感敘事相融合，展現了鄉村生活中的日常沖突和情感糾葛，這種敘事風格能夠讓觀眾保持高昂的觀劇情緒，持續關注劇情的 發展。

4.3 娛樂性及隱喻表現技巧

《花繁葉茂》的娛樂性滲透在情節和人物語言兩方面，風趣幽默的語言，曲折多變且富有趣味的劇情，能夠讓觀眾在輕松愉快的觀影氛圍中進行深層次的思考。在該劇的開頭，設置了廣播通知的劇情，通過俚語廣播側面展現了村干部的工作狀態，在賦予劇情娛樂性的同時，也引人深思。在人物語言的設置上，該劇也采用了暗喻等手法，通過生動形象的語言，增強劇情內容的趣味性，突出鄉村建設中存在的問題。在劇情設置上，唐萬財具有輕微的形式主義傾向，在要求何老幺帶隊歡迎領導時，小學生喊錯了口號，這一劇情的設計不僅引人發笑，而且深具諷刺意味。《花繁葉茂》中隨處可見這種既幽默又富有內涵且能夠突出作品主題的情節設置，在保障作品效果的同時，提高了觀眾對作品的喜愛程度。

5 結語

當今影視劇市場上有關鄉村題材的電視劇非常多，而如何使鄉村題材電視劇在眾多影視劇類型中脫穎而出，讓觀眾喜聞樂見，是創作者急需解決的重要問題。《花繁葉茂》之所以能夠在眾多鄉村劇中脫穎而出，是因為它遵循現實主義的創作原則，同時運用了藝術化的創作手法，以典型事例作為主要故事素材，生動展現了我國鄉村建設的歷程，展示了基層干部、村民立體而飽滿的人物形象，實現了藝術追求、精神價值及市場需求三者的有機整合，讓觀眾感受到了新時代鄉村振興的重要性。