新媒介語境下網(wǎng)絡懸疑小說的影視改編策略
——以紫金陳“懸疑三部曲”為例

王 喆

（作者單位：青島電影學院）

隨著傳統(tǒng)媒介形態(tài)與網(wǎng)絡媒體的進一步交接，文學領域的生產(chǎn)實踐受到了巨大的沖擊，從早期的傳統(tǒng)文學作品的電影化改編，到如今的網(wǎng)絡小說的影視化改編甚至創(chuàng)作，文學文本的形態(tài)和網(wǎng)絡平臺等新媒介的融合達到了一種新的高度。網(wǎng)絡小說是新媒介語境下最典型的存在，而網(wǎng)絡小說的影視化改編則是兩種媒介形態(tài)融合的高級產(chǎn)物。2017年的一部網(wǎng)絡電視劇《無證之罪》，讓更多的人熟知這部作品的小說原著作者紫金陳。2020年的6月和9月，紫金陳的兩部懸疑小說《壞小孩》和《長夜難明》都完成了影視化改編，在愛奇藝獨播的迷霧劇場中名為《隱秘的角落》和《沉默的真相》，豆瓣評分曾一路飆升到9.1。本文以紫金陳的“懸疑三部曲”為例，從人物塑造、敘事機制、主題價值等方面探討網(wǎng)絡懸疑小說的影視改編策略。

1 人物形象塑造的反常規(guī)化

1.1 罪犯形象的去黑化

就文學或者影視藝術的文本而言，人物的塑造是決定其主題表達和美學質量的核心要素，特別是具有社會屬性的角色塑造體現(xiàn)著創(chuàng)作者對社會、生活和人性深刻的理解與感悟。在懸疑推理類型影視劇的角色塑造中，人們司空見慣的罪犯與警察，在好與壞、正與邪二元對立相當明顯的人物關系中，罪犯應該具有反社會、反人性的明顯特征；警察應該具有高大、權威、刑偵能力強的特點。而在紫金陳的小說文本中，人物設定具有極大的拓展性，體現(xiàn)出一種極為立體和個性的反常規(guī)化處理方式。再加上影視改編的制作、傳播方式的不同，制作者會在人物塑造、主題表達等方面進行適當把控與監(jiān)管，尤其是在暴力、兇殺、色情等方面，在吸引觀眾眼球的同時要把握尺度。在對罪犯形象的塑造上，紫金陳就改變了以往的冷血、殘忍的符號化模式，使用了一種去黑化的處理方式。

在《無證之罪》的原著小說中，殺人犯駱聞是一名痛失妻兒的警察，他尋求各種途徑尋親無果，于是開啟了復仇之路。而在影視改編過程中，這個罪犯的形象塑造則更為飽滿，呈現(xiàn)出一種帶有悲憫的去黑化色彩。劇中的駱聞患有尿毒癥，于是他不得不孤注一擲盡可能擴大社會影響，為自己獲得真相爭取時間，在通過李豐田得知妻兒已死時與殺人者奮力一搏，最終含恨而終。駱聞身上帶有強烈的悲劇色彩，同時李豐田的冷血、狠毒、殘忍行徑也為駱聞的犯罪動機提供了一定的心理依據(jù)。紫金陳對于駱聞人設的塑造，能夠讓觀眾始終站在一個悲憫的角度去看待駱聞的犯罪行為，在懸疑、推理大類型的包裹下，觀眾失去了本格推理的樂趣，而完全將注意力集中在案件過程中人性的灰度表達上。正如希區(qū)柯克在《希區(qū)柯克與特呂弗對話錄》中提到的，觀眾產(chǎn)生懸疑心理的核心是對生命的關注，無論這個生命是善還是惡。因此，網(wǎng)絡小說的影視化創(chuàng)作應該具有人文性，暗含當代社會、法律、精神等層面構成的人文精神世界，從以案件的偵破作為目的的角度出發(fā)，挖掘當代社會環(huán)境中大眾生活與生命意義的滲透關系，這具有不可忽視的深刻意義[1]。

2020年，《隱秘的角落》的改編做到了在黑白人物處理的技巧上打破對《壞小孩》單純的二元對立模式，正邪人物邊界模糊，甚至反向塑造人物角色。編劇對劇中每個角色都進行了多元化的性格塑造，深度挖掘了人物的心理軌跡、動機、性格特征等，使得觀眾一時間很難判斷劇中人物的正反色彩[2]。在《壞小孩》中，張東升是中學數(shù)學老師，岳父、岳母的不待見，以及妻子的出軌，導致其產(chǎn)生了報復行為。影視改編的再創(chuàng)作，展現(xiàn)出了張東升身上真實而詭譎的人性，這符合藝術創(chuàng)作規(guī)律的一種內在美學機制，即“文化藝術不是簡單地為時代做一個記錄，它是通過你對人物的塑造和主題的開掘，以及對人類生存狀態(tài)的探索，特別是對人性的穿透，表現(xiàn)出人性真善美”[3]。張東升不再是絕對的惡魔，他具有居家好男人的氣質、素養(yǎng)，從殺人犯到最后的“張叔叔”，觀眾也開始審視這個人物身上某些值得同情的地方，但情大不過法，犯罪的人必將得到應有的懲罰。影視改編豐富了犯罪人物的心理軌跡和犯罪動機，使人物的經(jīng)歷、性格、行動緊密聯(lián)系在一起，形成一個處在“法”與“情”交織的灰色地帶，極大地提高了觀眾的參與度。

《隱秘的角落》中三個“壞小孩”沒有和諧的原生家庭的依托，生活和成長都出現(xiàn)了問題。朱朝陽是個數(shù)學天才，他不怕與罪犯較量，也不怕在警察面前撒謊，但他最怕的是徹底失去父愛，這種由于原生家庭破碎導致的愛的缺失，最終讓他受到了嚴重的情感傷害。同時，他還精心準備了日記，希望在東窗事發(fā)之時可以徹底脫身。《壞小孩》將犯罪的可能性轉移到了十來歲的孩子身上，體現(xiàn)出一種成人化的黑暗、壓抑的主題表達。影視改編可以殘酷但不能殘忍，由網(wǎng)絡文學作品影視化改編而來的作品可以黑暗，但是要留一束光，讓陰溝里也能開出一朵溫暖的花[4]。所以，《隱秘的角落》刪掉了朱朝陽弒父的環(huán)節(jié)，其父親朱永平和繼母王瑤的死不是朱朝陽和張東升密謀的結果，而是變成了父親為救朱朝陽被張東升殺死，倉庫里的一場戲成為全劇父子感情的高潮，父子于此時和解。而在小說中作為朱朝陽精心策劃為自己洗脫罪名的重要道具日記本，在劇中也僅僅出現(xiàn)了兩次，側面說明了朱朝陽有寫日記的習慣，而且他還寫了一本新的日記，但劇中并沒有突出這本新的日記本的作用。最后，普普的信中說明了朱晶晶的死因，雖然不是朱朝陽推她下去的，但是他當時伸手救她應該還來得及，但是他沒有。結尾既保留了小說原著中朱朝陽壓抑老成、精于算計的性格特征，又在此基礎上對其進行了合理的去黑化處理，也許作為孩子，朱朝陽是個“壞小孩”，但是他足夠真實。

1.2 警察群體形象的線索化

2014年被稱為是網(wǎng)絡自制劇的元年，從《暗黑者》到《心理罪》再到如今紫金陳的“懸疑三部曲”的問世，網(wǎng)絡媒體的受眾似乎開始對懸疑類型的網(wǎng)劇產(chǎn)生偏愛。之前的幾部懸疑推理類型的網(wǎng)劇中，警察往往是案件的中心人物，往往承擔著案件推進的重要作用，這是符合正統(tǒng)的本格推理類的創(chuàng)作邏輯；觀眾往往沉浸在案件的撲朔迷離中，跟隨著警察一起破案、抓罪犯成為觀眾的驅動心理。但是，根據(jù)紫金陳的小說改編而來的網(wǎng)劇更加具有社會派推理的元素，更能反映現(xiàn)實社會，更注重對人性的多元化表達，而警察則成為一個貫徹始終的線索化人設，成為進入主題的關鍵性視點人物。其實，在紫金陳的小說中也有一個叫嚴良的人，他曾經(jīng)是刑偵專家，后改行成為數(shù)學系教授，在案件發(fā)生之后便參與了調查，并且?guī)椭煺业搅苏嫦唷５牵诰W(wǎng)劇的影視化改編中，嚴良的人設則發(fā)生了變化。

在《無證之罪》中，嚴良是一名警察，與“雪人”駱聞是多年老友，最終破了殺人之謎。在《隱秘的角落》中，嚴良是三個“壞小孩”之一，性格倔強但樸實善良，最終的志向就是做一名警察。在《沉默的真相》中，嚴良則是職業(yè)刑警，有著極高的刑偵能力。這三部作品是嚴良的人物前史，在影視化的改編中具有極突出的連續(xù)性和成長性。警察這個角色不再為破案而破案，也不再單純地依附于案件的推動與謎底的揭曉，他們突破了警察職業(yè)角色的程式化與符號化，更加全面、立體地參與到故事中，與“罪犯”一起成長，成為一個有血有肉的人。這三部作品中的警察形象都打破了國產(chǎn)犯罪、懸疑類型中警察形象的固有模式，實現(xiàn)了新媒介語境下人物形象的再塑造。

2 敘事機制的去奇觀化

2.1 影像表達的去奇觀化

2017年的《無證之罪》作為我國首部社會派推理作品，影視改編的敘事機制明顯被優(yōu)化，敘事的重心從推理探案轉向了闡釋社會問題、表現(xiàn)人性復雜及尋找犯罪動機上，其以極具思辨性的視角剖析犯罪者背后真正的心理動機，主題的思辨性足以帶給網(wǎng)絡媒介的觀眾以強烈的刺激。這標志著我國懸疑推理類型發(fā)展的一次美學變革。網(wǎng)絡劇是以網(wǎng)絡媒體為平臺，以網(wǎng)絡文學為主要依托，影像風格趨于電影化創(chuàng)作的一種形式。網(wǎng)絡小說從誕生之際，便具有服務網(wǎng)絡受眾的作用。此外，懸疑類型的破案劇也不斷受到市場召喚，快速地突破類型的限制，融入大量兇殺、色情、驚悚等元素，試圖呈現(xiàn)出一種奇觀化的風格態(tài)勢，如懸疑劇《余罪》等都是因為暴力和流俗的語言表達被禁播。《無證之罪》《隱秘的角落》和《沉默的真相》規(guī)避了刺激眼球的奇觀化情節(jié)，從文學創(chuàng)作和電影化表達的根本上尋找美學的宗旨，創(chuàng)作富有創(chuàng)意的故事，追求現(xiàn)實主義美學視域下的一種再突破，這種再突破難就難在如何在符合原著美學思想的指導下進行符合其主題內涵的影視化改編。尤其是這種犯罪懸疑類型，既要表現(xiàn)批判意識的壓抑、黑暗的主題性，又要進行去奇觀化的影像表達，這對于影視化的再創(chuàng)作者來說無疑是雙重要求。

2.2 視聽語言的去奇觀化

《隱秘的角落》因為牽扯家庭、兒童，加之是懸疑類型，所以對于奇觀化情節(jié)的處理就更需要分寸和尺度，鏡頭語言要被處理得冷靜、克制。小說中徐靜是被調換藥片后引發(fā)車禍死亡，而劇中改成徐靜被調換藥片后服藥游泳溺水而亡，處理死亡的場面克制到了極致，它給人一種壓抑、驚悚的感覺。這種接近電影化的表達方式對視覺刺激進行升級處理，轉換為一種心理刺激，從而達到極具有影視感的去奇觀化表達。影視化改編團隊做到了網(wǎng)絡小說與影視化媒介在不同話語場域、不同受眾媒介的對接過程中的高級化處理。《沉默的真相》在影視改編中，巧妙地加入了原小說中沒有的一條輔線，朱偉在張超入獄后，以九宮格的形式寄給報社一張當年犯案人員的照片，隨著劇情的推進，照片的全貌才得以浮出水面。用畫面拼接照片的方式，牽動著觀眾得知真相的神經(jīng)，這是屬于電影語言的表達方式，懸念的產(chǎn)生直觀又緊湊，將幾個時空的人物進行有效的串聯(lián)。整個敘事跨越了10年的時間，有若干個受害人，影視改編的過程中，并沒有過多地描述這些人死亡的過程，而是用時空結構的有效組接，將破案、翻案、涉案幾個重要的時間和場景進行電影化的剪輯，營造一種極其緊張又神秘的探秘氛圍，真正打破了過去懸疑破案類型中的恐怖的視覺刺激模式，將其轉換成一種逼近真相的心理刺激，這是影視改編過程中視聽語言表達最有效的方式。

3 主題呈現(xiàn)的重社會化

近年來，網(wǎng)絡小說改編的網(wǎng)絡劇題材類型多樣，熱度持續(xù)不下，新舊媒介的鼎力相助，也為推動網(wǎng)絡劇向精專化方向發(fā)展提供了全方位的服務。2014年，國家新聞出版廣電總局（現(xiàn)改為“國家廣播電視總局”）印發(fā)了《關于進一步完善網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理的補充通知》，強調了網(wǎng)絡劇、微電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目“先審后播”的制度和備案準則。但是，因為網(wǎng)絡審核機制的落后和商業(yè)化利益的驅動，懸疑推理類型的網(wǎng)絡劇成為暴力、兇殺的濫觴之地[5]。2016年，《余罪》等網(wǎng)劇被下令整改下架，在這樣嚴格的審查機制之下，紫金陳作品在主題上體現(xiàn)出來的深刻的重社會化主題脫穎而出。

紫金陳的系列作品屬于社會派，其是從社會學視角對人物尤其是人物犯罪心理進行重新審視。注重正邪的對峙、人性的多義性與悲憫的主題意味，這些都是社會派推理文學的發(fā)光之處，也是近幾年其越來越受到受眾追捧的原因。早期的本格派推理文學多沉溺在一起“猜兇手”的設計中，而社會派推理更注重探討罪惡的根源，把觀眾放在全知的維度，甚至試圖站在犯罪者的角度去還原犯罪的動機和心理。整個作品里沒有真正的惡人，也沒有完美的人設，有的只是人性的撕扯和殘酷的現(xiàn)實邏輯。《無證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》這些故事本身并不復雜，揭曉謎底的過程很短，而真正吸引人的地方就在于謎底背后的人情故事，犯罪者真正的犯罪目的和心理動機才是最引人深思的。

紫金陳說：“我不會去寫一個‘不可能的犯罪’，而是在用推理的手段表達真正的故事內核。”不難看出，紫金陳作為網(wǎng)絡小說作家，他的小說作品比較適合面對影視市場進行影視化改編，他的創(chuàng)意故事和人物形象的塑造都有明確的市場定位和精準受眾。“懸疑三部曲”作為本土化懸疑類型的創(chuàng)作，具有明顯的面向網(wǎng)絡新媒介的發(fā)力傾向，這說明新媒介語境下小說創(chuàng)作環(huán)境呈現(xiàn)出專業(yè)化、市場化的趨勢，這一定會推動網(wǎng)絡劇攝制水準的不斷提高。網(wǎng)絡文學在傳統(tǒng)媒介和網(wǎng)絡媒介的多重語境中不斷趨向精品化，懸疑推理類型的受眾呈現(xiàn)出一種去性別化的發(fā)展態(tài)勢。在此背景下，新媒介受眾審美水平的不斷提高，必定逐漸形成更符合時代、社會、新媒介發(fā)展的影視改編作品制作的新趨勢。