影視作品對(duì)編輯形象的塑造探討
——以《穿普拉達(dá)的女王》為例

朱啟智

（作者單位：洛陽(yáng)師范學(xué)院）

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，國(guó)內(nèi)外影視行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)壓力不斷增加，編輯作為其中重要組成部分發(fā)揮著不可或缺的作用。近年來(lái)，人們對(duì)影視作品的關(guān)注度不斷提高，編輯這一形象在熒幕中越來(lái)越活躍，編輯工作走進(jìn)了人們的視野，同時(shí)為影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展提供了良好的機(jī)遇。影視作品雖然塑造編輯形象的質(zhì)量在不斷提高，但仍然存在一些問(wèn)題，如編輯形象的塑造缺乏深度、過(guò)于理想化、與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重不符、可發(fā)展的空間不足等都影響了編輯形象塑造質(zhì)量的提高，不利于影視作品的發(fā)展，需要積極采取措施進(jìn)行解決。

1 研究影視作品中編輯形象塑造問(wèn)題的意義

1.1 解決塑造編輯形象過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題，為今后塑造編輯形象提供參考

新時(shí)期，國(guó)家大力出臺(tái)相關(guān)政策支持影視行業(yè)發(fā)展，為影視行業(yè)提供了良好的發(fā)展機(jī)遇和文化氛圍，有利于其可持續(xù)發(fā)展。筆者在重新審視以往影視作品的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了一些問(wèn)題，如模塊化現(xiàn)象突出、過(guò)于理想化等，這些都影響著影視作品中編輯形象的塑造和整體質(zhì)量的提高。在這種情況下，對(duì)以往影視作品中編輯形象的塑造問(wèn)題進(jìn)行相關(guān)的研究，有利于明確塑造編輯形象過(guò)程中存在的問(wèn)題，并及時(shí)改進(jìn)。深入了解塑造編輯形象的正確方式和思路，有利于更好地塑造深入人心的影視人物形象。

1.2 有利于編輯行業(yè)的發(fā)展

影視作品具有文化宣傳、教育等諸多功能，在人們的日常生活中發(fā)揮著十分重要的作用。對(duì)以往影視作品塑造的編輯形象進(jìn)行更為深入的刻畫(huà)，能夠在一定程度上促進(jìn)編輯行業(yè)的發(fā)展，還可以讓觀眾從這些影視作品中了解到編輯工作和出版社發(fā)展的過(guò)程。與此同時(shí)，在對(duì)編輯這一行業(yè)有了更充分的認(rèn)識(shí)后，觀眾甚至?xí)蛲庉嬓袠I(yè)和編輯工作，這有利于編輯行業(yè)更好地吸引高素質(zhì)人才，從而更好地推動(dòng)編輯工作的發(fā)展。

1.3 帶動(dòng)整體影視行業(yè)的發(fā)展

良好的編輯形象可以增加作品的深度，使影視作品更加貼合生活實(shí)際，更加符合人們的需求。在這種情況下，更加嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)地開(kāi)展編輯工作，能夠更好地激發(fā)人們對(duì)影視作品的觀看興趣，進(jìn)而引起相關(guān)部門的重視，為編輯行業(yè)和出版業(yè)提供更好的發(fā)展機(jī)遇。與此同時(shí)，良好的編輯形象可以不斷提高影視作品的質(zhì)量，從而帶動(dòng)影視行業(yè)的整體發(fā)展。

2 當(dāng)下影視作品中編輯形象塑造過(guò)程中存在的問(wèn)題

2.1 同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重

新時(shí)期，國(guó)家大力支持影視行業(yè)發(fā)展，影視作品層出不窮。但是，其中以編輯為主要人物的影視作品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，內(nèi)容單一，許多作品都是以愛(ài)情和事業(yè)為背景，對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，較為類型化。這些影視作品在對(duì)編輯這一人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，主要是從人物的事業(yè)和愛(ài)情兩個(gè)方面入手，一般先會(huì)介紹人物在事業(yè)上失利，又或者是人物在事業(yè)上順風(fēng)順?biāo)源藖?lái)突出該人物的特征，讓觀看者感受到這一人物在工作中的魅力；又或者是從這一編輯的愛(ài)情線入手，講述編輯與其愛(ài)人從相識(shí)、相知再到相戀的全過(guò)程。現(xiàn)如今，影視作品的人物塑造模塊化現(xiàn)象嚴(yán)重，影視作品在對(duì)編輯這一人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，往往采用相同的模板，這就導(dǎo)致影視作品中編輯的形象大同小異，編輯的性格、工作經(jīng)歷及為人處世的態(tài)度等千篇一律，缺乏創(chuàng)新和突破。所以，觀眾自然而然就會(huì)在腦海中對(duì)編輯產(chǎn)生一種特定的認(rèn)知，在想到編輯這一形象時(shí)，就會(huì)想到其在影視劇里的特征，這對(duì)于影視作品的人物塑造來(lái)說(shuō)是不利的。

與此同時(shí)，許多影視作品的故事情節(jié)和人物塑造手法雷同，故事情節(jié)缺乏創(chuàng)新，不同影視作品中的人物經(jīng)歷相同。比如，在這些影視作品中，編輯在工作的過(guò)程中會(huì)遇到一些挫折和困難，然后利用自己的聰明才智來(lái)克服這些困難，最終取得事業(yè)上的成功；又或者是編輯本人在事業(yè)上順風(fēng)順?biāo)谔幚碜约旱墓ぷ鲿r(shí)如魚(yú)得水，但是編輯本人對(duì)愛(ài)情存在一定的偏見(jiàn)，自己的愛(ài)人出現(xiàn)之后，兩個(gè)人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的相處，克服了偏見(jiàn)，最終歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻走到了一起。這些影視作品中編輯的經(jīng)歷大多都相似，而且很多故事情節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，所以觀眾在觀看這些影視作品時(shí)容易產(chǎn)生審美疲勞，很容易就能猜到劇情的走向。這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)沒(méi)有吸引力，難以使其產(chǎn)生繼續(xù)觀看下去的興趣。

2.2 作品內(nèi)容質(zhì)量差

在當(dāng)下以編輯為重要人物的影視作品中，情節(jié)缺乏連貫性和邏輯性。而且，一些影視作品中對(duì)于編輯個(gè)人能力的描述或者是刻畫(huà)不到位、不恰當(dāng)，缺乏真正能夠展現(xiàn)編輯工作能力的情節(jié)，因此不利于編輯形象的塑造，這也導(dǎo)致觀眾不能夠真正認(rèn)可編輯的工作能力。比如，在描述編輯的事業(yè)時(shí)，并沒(méi)有真正彰顯編輯工作能力的情節(jié)，一般是雜志社召開(kāi)重要的會(huì)議，然后編輯偶然經(jīng)過(guò)聽(tīng)到了會(huì)議內(nèi)容，并提出了自己的想法，而自己的想法恰恰能夠解決這一問(wèn)題。這一情節(jié)主要是為了彰顯編輯的聰明機(jī)智，但是將其插入影視作品中會(huì)有一些突兀，情節(jié)的出現(xiàn)過(guò)于牽強(qiáng)，使得整部影視作品的細(xì)節(jié)缺乏內(nèi)涵。這種情節(jié)在許多影視作品中都有出現(xiàn)，使得影視作品缺乏創(chuàng)新性，不能讓觀眾產(chǎn)生耳目一新的感覺(jué)。在人物形象塑造上，有些影視作品中的編輯形象脫離了故事情節(jié)，更多是在講述編輯的愛(ài)情故事，即編輯與愛(ài)人相識(shí)、相知的過(guò)程，缺少對(duì)編輯的工作場(chǎng)景和工作內(nèi)容的描繪；又或者是影視作品對(duì)于編輯工作的描繪脫離了實(shí)際生活，并不能真正反映編輯的工作內(nèi)容和方式，缺乏代入感，編輯的正能量形象得不到體現(xiàn)，所以影響了觀眾對(duì)編輯的認(rèn)識(shí)，讓觀眾認(rèn)為編輯只注重談戀愛(ài)而忽視自己的工作，使得觀眾產(chǎn)生 偏見(jiàn)。

3 影視作品在塑造編輯形象上的正面表現(xiàn)

受傳統(tǒng)認(rèn)知的影響，人們心中的編輯是挑燈夜戰(zhàn)、終日不眠、勤勤懇懇工作的勞模形象。在工作中遇到問(wèn)題時(shí)，編輯會(huì)認(rèn)真分析問(wèn)題，進(jìn)而解決問(wèn)題，工作十分辛苦，而且得不到充足的休息。電影《穿普拉達(dá)的女王》則打破了人們對(duì)編輯的傳統(tǒng)認(rèn)知，它對(duì)編輯這一人物形象的塑造進(jìn)行了創(chuàng)新，編輯不僅是活在閃光燈下的勤懇勞模，還是具備專業(yè)編輯和采集能力、較高時(shí)尚敏感度的高素質(zhì)人才。除了具備較強(qiáng)的工作能力，也具有極強(qiáng)的時(shí)尚捕捉力和市場(chǎng)分析能力，能夠真正了解消費(fèi)者的需求和偏好。

《穿普拉達(dá)的女王》這部電影根據(jù)小說(shuō)改編，主要是講述女主人公從職場(chǎng)新人一路奮斗到職場(chǎng)達(dá)人，最后仍保持初心、放棄功利的勵(lì)志故事。該電影受到了許多人士的廣泛關(guān)注，對(duì)職場(chǎng)新人有著教科書(shū)般的意義。與此同時(shí)，這部電影在人物形象塑造上具有較大進(jìn)步，電影中的時(shí)尚編輯與人們傳統(tǒng)認(rèn)知中的編輯形象不同，打破了觀影者對(duì)于編輯這一形象的固有認(rèn)知，讓他們對(duì)編輯這一行業(yè)有了更全面的認(rèn)識(shí)。

3.1 人物形象還原

電影《穿普拉達(dá)的女王》中有一個(gè)重點(diǎn)刻畫(huà)的角色——米蘭達(dá)。米蘭達(dá)是一家頂級(jí)時(shí)裝雜志社的總編，高貴時(shí)尚、舉止優(yōu)雅，在時(shí)尚界具有很高的地位，可以說(shuō)是時(shí)尚界的權(quán)威，但同時(shí)也是十分難伺候的"時(shí)尚女魔頭"。她工作十分認(rèn)真，在工作過(guò)程中一絲不茍、十分嚴(yán)謹(jǐn)，極其注重工作中的細(xì)節(jié)，對(duì)于工作過(guò)程中的任何環(huán)節(jié)都嚴(yán)格把控。雖然米蘭達(dá)的工作能力強(qiáng)，但是她不擅長(zhǎng)與人交往，常會(huì)給人一種距離感、疏離感，讓人不敢靠近。在人際交往的過(guò)程中，米蘭達(dá)十分難相處，主要是因?yàn)樗龑?duì)下屬十分苛刻、冷漠，對(duì)下屬要求很高，如果她的下屬有任何不合格的行為，她就會(huì)訓(xùn)斥他們，甚至是辭退。

電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都最大限度地還原了原著小說(shuō)里人物的形象。米蘭達(dá)的出場(chǎng)聲勢(shì)浩大，整個(gè)屏幕都充滿著強(qiáng)大的氣場(chǎng)，在觀看這部電影時(shí)，觀看者在米蘭達(dá)出場(chǎng)的瞬間就能感受到她身上那強(qiáng)大的氣場(chǎng)和不可接近的高貴。而通過(guò)艾米莉向安迪介紹米蘭達(dá)，更為米蘭達(dá)增添了神秘感，讓讀者更加好奇米蘭達(dá)的身份和性格。在米蘭達(dá)正式出場(chǎng)時(shí)，電影對(duì)米蘭達(dá)進(jìn)行了特寫，從她的發(fā)型到具體穿著，都透露著高貴和不可親近感。與此同時(shí)，電影創(chuàng)作者還運(yùn)用蒙太奇手法，在對(duì)米蘭達(dá)進(jìn)行特寫之后，轉(zhuǎn)換鏡頭，將主人公與米蘭達(dá)形成鮮明對(duì)比，通過(guò)與主人公的樸素穿著對(duì)比，更突顯出了米蘭達(dá)的性格特征和高冷、貴氣的人物 形象。

除此之外，這部電影的情節(jié)也較為真實(shí)，該電影通過(guò)對(duì)不同事件的具體描述，刻畫(huà)了米蘭達(dá)對(duì)安迪的“刁難”。比如，米蘭達(dá)對(duì)于安迪著裝的要求、對(duì)于時(shí)間的要求，以及在工作過(guò)程中的舉止行為，電影中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都向人們展示了一個(gè)冷漠、高傲、對(duì)工作極其苛刻認(rèn)真的“魔頭”形象，高度還原了原著中米蘭達(dá)的人物形象，也讓人們對(duì)米蘭達(dá)有了更深的了解。

3.2 從多角度進(jìn)行塑造

電影《穿普拉達(dá)的女王》弱化了原著中女主人公背后的商業(yè)性質(zhì)，客觀、理性地塑造人物形象。在米蘭達(dá)的眼中，服裝不僅是追求高利潤(rùn)的工具，也是一門學(xué)問(wèn)，她認(rèn)真對(duì)待服裝設(shè)計(jì)，細(xì)摳服裝設(shè)計(jì)中的每一個(gè)問(wèn)題，嚴(yán)格把控時(shí)尚。與此同時(shí)，米蘭達(dá)對(duì)雜志編輯工作嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、力求完美，甚至經(jīng)常加班到深夜。在對(duì)米蘭達(dá)這一人物形象進(jìn)行塑造時(shí)，影片導(dǎo)演從多角度展開(kāi)，漸漸揭開(kāi)米蘭達(dá)的面具，在米蘭達(dá)職場(chǎng)風(fēng)光的背后也有著糟糕的生活經(jīng)歷。在電影當(dāng)中有這樣一個(gè)故事情節(jié)，安迪在給米蘭達(dá)遞交材料時(shí)不小心走到了2樓，安迪在那里看到了米蘭達(dá)與老公在爭(zhēng)吵，這一情節(jié)展現(xiàn)了米蘭達(dá)生活得沒(méi)那么幸福。在電影當(dāng)中還有這樣展現(xiàn)米蘭達(dá)不為人知的一面的情節(jié)：在有颶風(fēng)的時(shí)候，米蘭達(dá)仍堅(jiān)持讓安迪去找飛機(jī)，把她從邁阿密送回紐約，原因是米蘭達(dá)自己的孩子第二天早上將會(huì)在學(xué)校表演；米蘭達(dá)也會(huì)因?yàn)樽约旱暮⒆酉胍馈豆げㄌ亍返那楣?jié)，于是安排安迪去尋找《哈利·波特》的手稿。從中可以看出，米蘭達(dá)雖然工作冷酷，但是很愛(ài)自己的孩子。在職場(chǎng)上，她依舊會(huì)為了保全自身的利益和地位而努力，影片塑造的米蘭達(dá)是“女魔頭”形象，但并未將人物完全丑化，她雖位高權(quán)重但也承受著巨大的壓力，工作順利但競(jìng)爭(zhēng)依舊激烈。即使米蘭達(dá)在事業(yè)上有一定的成就，也會(huì)存在著一定的不足，這使得米蘭達(dá)這一人物形象更加豐滿。導(dǎo)演通過(guò)多角度塑造米蘭達(dá)這一人物形象，使其更加完整、立體、豐滿。

3.3 升華人物形象

在人們的傳統(tǒng)觀念中，時(shí)尚是上層階級(jí)的所屬物，從事時(shí)尚雜志編輯職業(yè)的人員也必是光鮮、亮麗的，但這種美好的形象只存在電影中，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中對(duì)時(shí)尚編輯的要求很高，其需要具備過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)和強(qiáng)大的抗壓能力。在電影《穿普拉達(dá)的女王》的結(jié)尾，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)米蘭達(dá)和安迪對(duì)話的描述，改變了觀眾對(duì)“女魔頭”形象的固化認(rèn)知，原來(lái)“女魔頭”對(duì)下屬也是有耐心的，會(huì)聽(tīng)取下屬的意見(jiàn)和建議。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)米蘭達(dá)這一形象的塑造和升華，突顯其多樣性格，通過(guò)展現(xiàn)其光鮮亮麗的背后也有著不為人知的心酸經(jīng)歷和過(guò)往，既增添了米蘭達(dá)的人格魅力，也引發(fā)了人們對(duì)時(shí)尚雜志編輯行業(yè)的反思。

4 結(jié)語(yǔ)

影視作品的發(fā)展歷程是漫長(zhǎng)的，內(nèi)容涉及廣泛，以編輯為主要人物的影視作品層出不窮，但其中存在較多問(wèn)題，如作品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、內(nèi)容粗制濫造等，都影響了影視作品質(zhì)量的提高。對(duì)此，影視作品創(chuàng)作者需要針對(duì)影視作品在編輯形象塑造上存在的問(wèn)題進(jìn)行詳細(xì)分析，回歸編輯形象的本質(zhì)，注重作品的內(nèi)涵和質(zhì)量，嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真地刻畫(huà)人物形象，學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀影視作品的人物塑造經(jīng)驗(yàn)，把握好尺度和分寸，塑造出更加貼近現(xiàn)實(shí)的立體化人物形象。