雪山下的公園城市 詩一般的生活畫卷

成都因為生活的富足、悠閑，歷代的文人雅士聚集，成為了充滿詩意的城市，杜甫詩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”正是雪山下公園城市的由來。這座城市有著詩一般的生活場景，詩一般的畫意。

2300多年前，古蜀王遷都到此，據《太平寰宇記》記載，取周岐王“一年而所居成聚、二年成邑、三年成都”之意，定名為“成都”，這個名字一直沿用至今。成都自古就是藝術和生活緊密相容的城市，先有五代時期后蜀皇帝孟昶愛芙蓉，花開時節四十里為錦繡的盛景，后有黃賓虹言“青城坐雨乾坤大，入蜀方知畫意濃”。千百年來，無數文人墨客在蜀地得到藝術的滋養。皇家畫院的先河從這里開始，翰林圖畫院的成立，培養了黃荃等一批院體工筆畫家，其中《寫生珍禽圖》尤為出名，嫻熟的造型能力和翎毛技法無不顯示出他對生活、對事物的細心觀察。石恪受四川地區的禪宗佛教影響，開創了簡筆寫意，留有傳世之作《二祖調心圖》，他還授以畫院之職不就，堅請還蜀，足以見得蜀地對其影響之大。北宋蘇東坡也出于此，簡古淡泊的個性也與蜀地的人文風情密不可分。“畫中有詩、詩中有畫”也為后來的藝術創作奠定了理論基礎。

縱觀歷代藝術，都不乏巴山蜀水的身影。在唐代即有吳道子奉命入川，游嘉陵江繪制《嘉陵江山水三百里圖》，抗戰時期又以大后方的地域優勢吸納大批名家入川，徐悲鴻《巴人汲水圖》誕生于此，他描繪了嘉陵江百丈懸崖之上人民舀水挑水的生活場景，這是一幅真實記錄民眾階層生存景象的藝術珍品。張大千多次訪居青城山，在蜀中的這11年間有上千幅描繪青城山之作，此時他的畫風清新雅麗、絢爛多姿，葉淺予曾評價道，“40年代，大千寓居成都期間……喜用復筆重色，其層巒疊嶂大幅，豐厚濃重，把水墨和青綠融合起來，完成了獨創面貌。”張大千晚年浪跡天涯因而無法再次入川，他作詩感嘆“平生結夢青城宅，蠟屐苔痕夢里情”足以見得他對青城山的眷戀。黃賓虹游蜀以后畫風巨變，作品《青城山中坐雨圖》則是他畫風之變的重要標志，雖沒有黑密厚重，但已經具有渾厚華茲的氣象。近代李可染、傅抱石、吳冠中、陸儼少等藝術家都曾入蜀畫蜀，這里的山水人文不光滋養了四川人民，更吸引了全國、全世界的藝術家為之創作。

成都因為生活的富足、悠閑，歷代的文人雅士聚集，成為了充滿詩意的城市，杜甫詩句“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”正是雪山下公園城市的由來。這座城市有著詩一般的生活場景，詩一般的畫意。喝茶是成都人最愜意生活的縮影，從這一瞥中可以看到成都人在生活中的那份從容、優雅、淡定、自信。茶客們欣賞川劇變臉表演，或小憩，或讀書看報，有的還喜歡約著三兩個朋友湊在一起聊天、打牌、下棋。茶館里不時還有掏耳郎、皮鞋匠等手藝人游走其間，樂在其中。茶館傳來的不僅僅是家長里短的閑聊，不時飄入耳中的還有時尚之都、音樂之都、科技之都的聲音，因為茶館在成都人眼中不但是休閑娛樂的場所，同時它還是一個重要的社交場所。成都這座城市，在悠閑自得的表象下，默默積蓄著能量，這也是成都作為文化科技名城讓人艷羨的地方。茶館中的每一桌人都有著自己的故事，各行各業，都是成都生活的縮影。我創作的題材就源于茶館，那是兒時的記憶，外公外婆經常帶我到茶館里玩耍，耳濡目染的生活環境讓我將這一幅生動的生活畫卷和幸福場景牢牢地印在了心中，這也是我對茶館的初始印象。藝術源于生活，而技術是表現生活的重要手段。所以當我有了一定的藝術技巧可以表達它的時候，我就用畫筆將成都的生活，將雪山下公園城市的愜意，向大家娓娓道來。

《錦城系列》是以四季為切入點描繪成都的茶館。《錦城盛夏幽》以文殊院的香園為背景，采用淡彩著色畫面、黃綠色調為主，體現夏天的清爽。在人物的安排上我注意人物之間的顧盼交流，有聲音的營造感，以期讓畫面聲情并茂；在技法上，我采用傳統工筆畫三礬九染，用鐵線描勾出發絲， 用“春蠶吐絲描”來表現衣紋，臉部的線條則刻意選擇了淡墨加朱膘勾勒，使面部線條更為柔和。這是《錦城系列》的第一幅作品，也讓我確定了創作方向。后來我又走訪了很多成都的茶館，如鶴鳴、菱樔茶舍、觀音閣等，收取了大量的資料。茶館里眾生熱鬧的氛圍使我想要表現出更大的場景，于是誕生了《錦城春和煦》，這幅作品以武侯祠的紅墻為背景，整體畫面采用暖色調，也是為了表現冬去春來的暖意。傳統法海寺、永樂宮壁畫中斑駁的視覺效果以及豐富的色彩給我了很大啟發，于是在技法上進行了變革。我用敦煌土制底，土色能使畫面沉穩，其次用淡墨皴底，制造出肌理感。特別是桌椅板凳和墻面，斑駁的效果能表現出時間的痕跡，同時也能使畫面更加厚重。繪制不銹鋼茶壺時我還運用了銀箔，貼完后在銀箔上覆蓋蛤粉，再上顏料，降低銀箔的光澤度，使其具有金屬質感的同時也不會太突兀。《錦城秋之韻》則是以菱樔茶舍為背景，融入鳥籠的元素，并且將畫面進行了分割，更具有形式感，在色彩上大量使用冷灰色，背景和桌椅減小了反差，使畫面更加整體。《錦城初冬暖》作為錦城系列的最終章，我選取鐵像寺的陳錦茶鋪為背景，茶館題材從這里出發，它讓我找到了創作方向，回到這里是為了彌補本科畢業創作時留下的遺憾。畫面中的場景就是2018年的元旦我坐在茶館中感受到的氛圍，那一天有戲臺、有變臉、有熱鬧的人群；那一天陽光明媚、微風不燥；那一天我為畫不出畢業創作而苦惱，但就是那一天的苦惱才有了今天的錦城系列。在這期間我還創作了表現動車和地鐵的作品《匆匆》《綠色生活》，在傳統中國畫的基礎上，將畫面更趨近于裝飾色彩的呈現，畫面中大量運用莫蘭迪色，裝飾對比色，強調了畫面中人和物的對比。在細節的處理上我也有意加入提示語、小標語等，讓畫面精妙細膩的同時，又有與生活拉開距離的藝術之美。

成都——雪山下公園城市的生活，愜意、溫馨而浪漫，然而我只是選取了很小的局部來關切成都的生活，成都還有很多值得去描繪的地方，諸如高樓林立的成都、鳥語花香的成都、市井煙火的成都。這里名士風流，這里蠶市繁華，這里書屋恒香。李白言“九天開出一成都，萬戶千門入畫圖。草樹云山如錦繡，秦川得及此間無。”我愿意用我的方式記錄這些景物，用畫筆反映成都新時代生活的祥和、幸福。希望我的作品能對未來考證成都文化留下一點價值。車爾尼雪夫斯基曾說：“藝術源于生活，高于生活。”能記錄時代、記錄生活、描繪出生活的畫卷，正是我想呈現的。