笙協(xié)奏曲《虹》的藝術(shù)特色

陳人杰

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110818）

中華人民共和國成立后，我國與西方社會(huì)文化交流活動(dòng)逐漸增多，中國民族音樂也逐漸成為我們的文化品牌，走向世界。與此同時(shí)，中國民族音樂迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇，中國音樂人在思維方式和體裁形式等方面向國際化過渡。協(xié)奏曲初始是一種沒有標(biāo)題的器樂曲，之后發(fā)展為無標(biāo)題與有標(biāo)題的雙重類型。數(shù)十年來，中國作曲家對(duì)協(xié)奏曲的民族化、標(biāo)題化作出了諸多探索，創(chuàng)作了諸多富有時(shí)代氣息與經(jīng)典內(nèi)容兼?zhèn)涞淖髌贰９P者以劉文金的36簧高音加鍵笙協(xié)奏曲《虹》為例進(jìn)行研究，作品選取了虹的題材，意在歌頌生命。以期為笙協(xié)奏曲創(chuàng)作的未來發(fā)展指引方向。

一、《虹》的創(chuàng)作背景及介紹

《虹》系新加坡華樂團(tuán)2006年向作曲家劉文金委約的一部協(xié)奏曲，2007年3月由該團(tuán)在新加坡進(jìn)行了世界首演。樂曲分為三個(gè)樂章：生命、風(fēng)雨、彩虹，作品力圖從不同的角度描繪這種生生不息的富有戲劇性和哲理性的輪回過程［1］。

二、《虹》的曲式研究

（一）第一樂章

第一樂章“生命”由復(fù)三部曲式構(gòu)成。

引子從第1小節(jié)到第10小節(jié)，樂隊(duì)莊嚴(yán)的序奏呈現(xiàn)了宇宙和大自然的神圣與博大。開頭的四個(gè)小節(jié)音符剛勁沉重，表達(dá)了生命堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神。第一部分從第11小節(jié)到第43小節(jié)，并列單二部曲式，由A段B段兩段組成，第二部分從第51小節(jié)到第85小節(jié)曲式為再現(xiàn)單三部曲式，由一段7小節(jié)的展開式連接引入，C段速度改變，節(jié)奏更密集，是同之前情緒相對(duì)比的段落。第三部分從86小節(jié)到第93小節(jié)，這一部分的旋律縮小一倍時(shí)值運(yùn)用了減縮再現(xiàn)的手法再現(xiàn)了第一部分A中的主題。第94小節(jié)為尾聲段落，在第111小節(jié)本樂章結(jié)尾處回C大調(diào)。

作者在前4小節(jié)運(yùn)用了在民族音樂中少見的增三和弦作為動(dòng)機(jī)，前4小節(jié)的和聲包含十二平均律中所有的增三和旋。第11小節(jié)開始進(jìn)入主題，從11小節(jié)到14小節(jié)為a1，C大調(diào)，從第15小節(jié)到第19小節(jié)為a2，調(diào)式為c小調(diào)，兩個(gè)樂句同主音大小調(diào)交替出現(xiàn)。第20小節(jié)到第25小節(jié)為a3，調(diào)式從a小調(diào)變化到A大調(diào)，充分地顯示了笙這一樂器半音階全、轉(zhuǎn)調(diào)方便的優(yōu)勢。抒情的廣板主題通過2分音符與32分音符之間的對(duì)比，猶如在表達(dá)生命靜與動(dòng)的不同狀態(tài)，表達(dá)著生命與生靈為大自然而歌唱和為生存而躍動(dòng)的種種形態(tài)。第26小節(jié)到第31小節(jié)為擴(kuò)充段落。

從第32小節(jié)到第43小節(jié)為B段，主題進(jìn)一步展開，與前一段主題相比融入了更多的和聲和重音記號(hào)。第44小節(jié)到第50小節(jié)是樂隊(duì)的間奏，歡快的旋律表現(xiàn)了一股清新的活力。

第51小節(jié)到第85小節(jié)為再現(xiàn)單三的B段，采用了對(duì)比的素材，由C.D.C三個(gè)樂段構(gòu)成。第51小節(jié)到第60小節(jié)為C樂句，由三十二分音符與十六分音符構(gòu)成的跳躍旋律和下行三度進(jìn)行的模進(jìn)過渡到D段，第61小節(jié)到第67小節(jié)為D 樂句，舒緩的節(jié)奏和靈動(dòng)的音符展現(xiàn)了蓬勃的生命力。從第68小節(jié)到第85小節(jié)再現(xiàn)C段，其中72小節(jié)到74小節(jié)由上行三度模進(jìn)變化為半音節(jié)上行的模進(jìn)，推動(dòng)著情緒發(fā)展，表現(xiàn)了為生存而頑強(qiáng)拼搏的精神。

第86小節(jié)到第93小節(jié)為復(fù)三部曲式A段的簡縮再現(xiàn)，再現(xiàn)了a3樂句，調(diào)式由A大調(diào)變?yōu)閎小調(diào)，同頭變尾，在第93小節(jié)利用全音階轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。從第94小節(jié)開始進(jìn)入尾聲段落，一直延續(xù)降E大調(diào)，在最后三小節(jié)回歸主調(diào)。這一段樂隊(duì)與笙抒情性的尾聲段落，降E大調(diào)賦予旋律明亮的色彩，莊嚴(yán)、雄偉的節(jié)奏和寬廣、壯麗的和聲，組成了對(duì)生命與大自然贊美的頌歌。

（二）第二樂章

第二樂章“風(fēng)雨”為再現(xiàn)單三部曲式，自由板，急促的快板。一般傳統(tǒng)的協(xié)奏曲第二樂章是優(yōu)美的、抒情的慢板，作曲家進(jìn)行了民族化的創(chuàng)新，將速度加快，更淋漓盡致地表達(dá)暴風(fēng)雨中狂風(fēng)呼嘯、滂沱大雨的場景。

第1小節(jié)到第7小節(jié)為引子，隱隱的雷聲，風(fēng)聲和閃電般的撞擊構(gòu)成了樂隊(duì)的前奏，預(yù)示著風(fēng)雨的來臨。第8小節(jié)開始是A段，速度轉(zhuǎn)為急促的快板，在樂隊(duì)的固定低音和流動(dòng)音型的背景下，引出了前十六后八這一節(jié)奏性的動(dòng)機(jī)，貫穿了整個(gè)樂章。第10小節(jié)到第15小節(jié)為第一個(gè)樂句，前十六后八的節(jié)奏有著急促的感覺，像遠(yuǎn)方傳來了隆隆的雷聲，第12小節(jié)的半音階上行的長音又好似一束閃電劃出一線亮光，雷聲與閃電持續(xù)交替。第16小節(jié)到第37小節(jié)為第二個(gè)樂句，兩個(gè)樂句同頭變尾。

B段是從第38小節(jié)到第58小節(jié)，為a小調(diào)，引入了新的材料，但A段炫技似的半音階上行繼續(xù)出現(xiàn)，B段共有兩個(gè)樂句，為同頭變尾，從第38小節(jié)到第47小節(jié)是第一句，從第48小節(jié)到第58小節(jié)為第二句。從第59小節(jié)開始再現(xiàn)A段。擴(kuò)充部分從第83小節(jié)開始，運(yùn)用了大量半音模進(jìn)以及增三和弦半音級(jí)進(jìn)，節(jié)奏性的動(dòng)機(jī)同炫技性的快速樂句反復(fù)穿插，表現(xiàn)了暴風(fēng)雨中生命與各種生靈緊張活動(dòng)的精神狀態(tài)，這也體現(xiàn)了為了生存而搏斗的精神。第89小節(jié)開始的增三和弦的半音下行與第90小節(jié)的任意音團(tuán)猶如暴雨的最后瘋狂，遠(yuǎn)方鐘聲響起，風(fēng)雨也隨之停歇。第94小節(jié)進(jìn)入尾聲段落，樂隊(duì)的持續(xù)低音和小二度音符組成的5連音，展現(xiàn)了一幅暴風(fēng)雨結(jié)束，大地上留下了一片汪洋的海面。而笙與樂隊(duì)中揚(yáng)琴晶瑩剔透的小二度音程如靜靜的水面上泛起的漣漪。

（三）第三樂章

第三樂章“彩虹”是劉文金先生對(duì)協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的民族化嘗試，為帶插入段落的并列三部曲式，使第三樂章“彩虹”充滿民族風(fēng)情。

引子從第1小節(jié)到第26小節(jié)，共有2句，第1小節(jié)到第14小節(jié)為第一句，G和聲大調(diào)。從第15小節(jié)到第26小節(jié)為第二句，C大調(diào)。由樂隊(duì)鋪底式和聲以及笙的悠揚(yáng)旋律構(gòu)成。由第一小節(jié)的“sol”“#fa”“re”為動(dòng)機(jī)，發(fā)展出整個(gè)引子段落。從第15小節(jié)開始，笙的獨(dú)奏部分由單音變成了和聲，運(yùn)用了5、8度和聲與8度和聲，使音色也更加飽滿、圓潤。在第25、26小節(jié)樂隊(duì)在配器上增加了彈撥樂聲部，三連音的節(jié)奏性和音量的漸強(qiáng)推動(dòng)著進(jìn)入主題段落。

A段為第27小節(jié)到第37小節(jié)，轉(zhuǎn)到D自然大調(diào)。共分為兩句，第27小節(jié)到第32小節(jié)為第一句，第33小節(jié)到第37小節(jié)為第二句。第38小節(jié)到第44小節(jié)為B段，其中5連音的全音階上行推動(dòng)著音樂的情緒向前發(fā)展。A段與B段柔美、絢麗的慢板，寬線條的旋律與中間點(diǎn)綴著晶瑩的32分音符，組合成雨后絢爛的彩虹。第45小節(jié)到第60小節(jié)為插入Ⅰ，共分為2句，前6小節(jié)為第一句，后4小節(jié)為第一句，第55小節(jié)到第60小節(jié)為擴(kuò)充，節(jié)拍由3/4拍變?yōu)?/8拍，增添了律動(dòng)感。笙獨(dú)奏用同音的8度大跳更加突出了舞蹈性，像是人們和一切生靈歡樂舞蹈的場景，表現(xiàn)了生命的活力和大自然的一派生機(jī)。第61小節(jié)到第70小節(jié)為C段，D調(diào)，延續(xù)C段節(jié)拍和律動(dòng)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了一部分A段的材料進(jìn)行了變奏，每5小節(jié)一句，共分為兩句。第71小節(jié)到第96小節(jié)為插入Ⅱ，節(jié)拍變?yōu)?/8拍，16分音符的運(yùn)用顯得律動(dòng)更加緊湊。在第90小節(jié)出現(xiàn)增三和弦材料，這也是貫穿《虹》這首協(xié)奏曲的主要材料。第97小節(jié)到第118小節(jié)為尾聲段落，再現(xiàn)了第一樂章的主題，反復(fù)歌頌著生命應(yīng)與大自然誠摯的和諧與永遠(yuǎn)生生不息的神圣關(guān)系［1］，更升華了輪回這一過程。

三、拓展笙的藝術(shù)表現(xiàn)力

（一）結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新

西方協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂章：第一樂章是熱情的快板，第二樂章是優(yōu)美的、抒情的慢板，第三樂章是歡樂的舞曲。而《虹》第一樂章“生命”，是莊嚴(yán)的廣板與慢板，復(fù)三部曲式。第二樂章“風(fēng)雨”，是再現(xiàn)單三部曲式，自由板，急促的快板。第三樂章“彩虹”是帶插入的并列三部曲式，用柔美的慢板，舞蹈性的中段與歌唱性的慢板結(jié)尾構(gòu)成。《虹》的三個(gè)樂章與傳統(tǒng)的西方協(xié)奏曲模式從曲式結(jié)構(gòu)、速度、表現(xiàn)手法等都大不相同，這是劉文金先生對(duì)協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了民族化的創(chuàng)新。

西方協(xié)奏曲在第二樂章結(jié)束前，通常用華彩樂段，以表現(xiàn)獨(dú)奏樂器高度的演奏技巧。笙協(xié)奏曲《虹》雖然沒有為獨(dú)奏樂器笙加入華彩樂段，但是它的第二樂章筆者認(rèn)為可以看作是華彩樂章，全樂章都為132的速度，其中大部分都為16分音符，炫技性的半音階與八度跳進(jìn)都需要演奏者表現(xiàn)出高起的演奏技巧。

中國傳統(tǒng)音樂速度的發(fā)展邏輯是遵循節(jié)拍，其速度上為散—慢—中—快—散，構(gòu)成漸層發(fā)展的結(jié)構(gòu)模式［2］。而第三樂章“彩虹”的速度與曲牌體的相似，由引子—慢板—中板—快板—尾聲組成，與中國傳統(tǒng)音樂速度的發(fā)展邏輯很相似，而在第三樂章的第95和第96小節(jié)通過樂隊(duì)部分的漸慢進(jìn)入尾聲，與中國傳統(tǒng)音樂中減速進(jìn)入尾聲方式很相似。

（二）和聲上的兼容并蓄

一是傳統(tǒng)和聲。中國笙的和音，一般都是純四度、純五度與極協(xié)和的純八度音程組成，音的數(shù)量多為兩個(gè)，有時(shí)也為三個(gè)。傳統(tǒng)和音形式根據(jù)明代的《文廟禮樂全書》一書中記錄笙的和音資料，是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的記錄和音的文獻(xiàn)，說明笙和音始于明代，被左稱之為“明傳和聲”［3］。“明傳和聲”的和音組合方式，正如成書于1713年的《律呂正義》中對(duì)其總結(jié)的那樣，“以本聲為宮，而徵聲和之者，為首音與五音相和，實(shí)音每隔四位。”現(xiàn)在民間吹打樂中常見這種和音。在《虹》的第一樂章的第51小節(jié)，運(yùn)用的就是5度音程加8度音程組合的和弦。二是大三和弦。在傳統(tǒng)的和聲基礎(chǔ)上，劉文金先生在創(chuàng)作過程中還運(yùn)用了常見的三和弦。例如第一樂章第27小節(jié)。這幾個(gè)和弦都為大三和弦，明亮而振奮，表現(xiàn)了大自然的廣闊之感。三是增三和弦。劉文金先生還大膽地運(yùn)用了增三和弦，自十七世紀(jì)到今天的四百年左右的音樂實(shí)踐中，增三和弦都極少放在比較重要的位置上使用。劉文金先生既借鑒了西方的和聲，同時(shí)融入笙的傳統(tǒng)和聲，將增三和弦作為貫穿動(dòng)機(jī)，例數(shù)笙的近代作品，以增三和弦作為貫穿整首作品動(dòng)機(jī)的就僅有這一首。四是二度音程。在和聲里，二度音程是不協(xié)和的，其中是小二度音程，其聽覺效果更加尖銳。但是二度和聲具有獨(dú)特的色彩性，正是小二度音程特有的音響效果，是第二樂章尾聲段落，第95小節(jié)到第97小節(jié)。在前面風(fēng)雨的情境下更使得笙與揚(yáng)琴晶瑩剔透的小二度音程呈現(xiàn)就如靜靜的水面上泛起的漣漪，其運(yùn)用加強(qiáng)了樂曲色彩豐富度。五是任意音團(tuán)。第二樂章第91小節(jié)表現(xiàn)的是暴雨過后遠(yuǎn)處鐘聲響起，天地中一片寂靜，唯有鐘聲的余音，對(duì)這一畫面的描寫運(yùn)用了任意音團(tuán)，這在笙的作品中為第一例，作曲家沒有規(guī)定音團(tuán)具體為哪幾個(gè)音，演奏者可以根據(jù)自己對(duì)作品的理解進(jìn)行創(chuàng)作，但必須以作品原有的風(fēng)格、創(chuàng)作基調(diào)為基礎(chǔ)，只有這樣形成的音樂形象才能更加豐滿、生動(dòng)。

（三）調(diào)式的創(chuàng)新

《虹》這首作品中調(diào)式的進(jìn)行與傳統(tǒng)作品不大一樣，進(jìn)行了多種調(diào)式的布局，如同主音大小調(diào)交替，平行大小調(diào)交替，增三和弦轉(zhuǎn)調(diào)，全音階轉(zhuǎn)調(diào)等。

在第一樂章主題的4句樂句中，運(yùn)用同主音大小調(diào)交替，前兩句C大調(diào)與c小調(diào)交替出現(xiàn)，后兩句a小調(diào)與A大調(diào)交替出現(xiàn)。在第26小節(jié)到第32小節(jié)的擴(kuò)充段落，運(yùn)用平行大小調(diào)交替，F(xiàn)大調(diào)與d小調(diào)平行大小調(diào)交替，在第32小節(jié)到第43小節(jié)D大調(diào)與b小調(diào)平行大小調(diào)交替。第45小節(jié)運(yùn)用增三和弦轉(zhuǎn)調(diào)，第45小節(jié)第三拍的增三和弦將前調(diào)降E大調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)。在第93小節(jié)利用三連音的全音階轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，同時(shí)進(jìn)入尾聲段落。

調(diào)式是組成音樂的重要因素之一，在推動(dòng)樂思的展開上起著重要作用。這首作品的調(diào)式打破了傳統(tǒng)笙作品的調(diào)式布局，為以后作曲家們創(chuàng)作笙作品提供了示范性的作用。

（四）演奏技巧的表現(xiàn)方式

通過以上研究可以看出，劉文金充分研究了笙這一樂器的演奏技巧，在吸收西方作曲技法的基礎(chǔ)上，融入民族性的元素，在半音階、全音階、八度音程等方面對(duì)笙演奏技巧的應(yīng)用方式作出了創(chuàng)新，拓展了笙的表現(xiàn)力。

第一，半音階與全音階。例如，第一樂章第16小節(jié)，第二樂章第23小節(jié)為半音階。半音階的進(jìn)行模式變成以16分音符為一組的大二度模進(jìn)，這是半音階的另一種運(yùn)用手法，第一樂章第22小節(jié)為全音階，笙獨(dú)奏以四度形式的全音階模進(jìn)，這兩類半音階與全音階的應(yīng)用手法都要求演奏者對(duì)琴鍵的具體位置都非常熟練。只有這樣才可以準(zhǔn)確地和流暢地演奏出曲目的主要旋律，所以我們要強(qiáng)調(diào)音階（半音階和全音階）的練習(xí)是非常有必要的，通過劉文金這首作品中半音階與全音階的應(yīng)用也使我們對(duì)這一作曲手法在笙上的運(yùn)用拓展出新的模式。

第二，八度。例如，第三樂章第16小節(jié)八度的半音階模進(jìn)，第17小節(jié)的八度裝飾音。這種16分音符的八度快速移動(dòng)，這對(duì)保持旋律的連續(xù)感是很難的，考驗(yàn)了演奏者的手指技巧和對(duì)氣息的運(yùn)用。例如第三樂章第49小節(jié)。“mi”的三個(gè)八度的跳進(jìn)、“#sol”“xi”的兩個(gè)八度跳進(jìn)，這種八度的運(yùn)用手法演奏出的音響效果很有跳動(dòng)感，更加突出了舞蹈性，像是人們和一切生靈歡樂舞蹈的場景，能看出劉文金對(duì)笙的音響效果進(jìn)行了很深的研究，這種八度的運(yùn)用手法在以前的笙作品中是未曾見過的，對(duì)于笙作品中舞蹈場面的演繹筆者相信以后的作曲家會(huì)借鑒這種八度的運(yùn)用手法。

四、結(jié)語

劉文金先生的音樂手法豐富生動(dòng)而且洗練，從作品中可以看出他的筆調(diào)很成熟，將每一個(gè)過程都演化得十分形象動(dòng)人。他創(chuàng)作的笙協(xié)奏曲《虹》充滿了自由大膽和激情起越的精神，他開創(chuàng)性的運(yùn)用了多種調(diào)式布局。并且在音樂語言與理念上更加“現(xiàn)代化”，引入了更多現(xiàn)代作曲技法，比如第二樂章任意音團(tuán)的運(yùn)用。而對(duì)于笙的炫技片段的創(chuàng)作在傳統(tǒng)笙作品中較為罕見，他的協(xié)奏曲《虹》為拓展笙的表現(xiàn)力作出了卓越的貢獻(xiàn)，使中西音樂元素在笙作品中和諧統(tǒng)一起來，他用自己的實(shí)踐證明了笙這件具有3 000年歷史的古老民族樂器長盛不衰的藝術(shù)魅力與無限潛力，為其后的笙協(xié)奏曲創(chuàng)作發(fā)展指引了方向。