基于弱建筑理念的鄉村建筑設計方法探究

侯緯華 北京林業大學藝術設計學院碩士在讀

1 弱建筑的概述

日本建筑師靈活地將本土文化融匯西方文化進行編織再造，活躍于國際建筑論壇上。蕓蕓建筑師在時代潮流中，不斷深耕與創新，為建筑界帶來別樣的靈感和火花。新生代建筑師面對復雜的社會背景和成長環境另創新意，將理性的建筑理念靈活轉化，輕盈曖昧與自然交呼相映、和諧共生，弱建筑這一理念應運而生。

這種以退為進的建筑理念，詮釋了一種新的人與建筑及周遭環境的聯動關系。人作為感知主體，主觀性的流動于空間之中，建筑師放棄了前期的功能分區、空間分隔的強制性限定，強調居者的主體能動性，營造了一種曖昧的不確定空間。由人的主體活動定義空間。其次這類建筑常采用較為輕盈的材質，通透性較強，與周遭的環境和自然景觀相互交融、協調發展。

2 鄉村建筑的發展

鄉村建設近年來如火如荼的發展，也受到了各方的密切關注。中國的鄉村建設從建國初期，實行了農民土地所有制，大大解放了農村生產力，改革開放的“新農村建設”，至2008 年“美麗鄉村”政策的提出，到當前黨的十九大提出的中國特色社會主義進入新時代的科學論斷，提出實施鄉村振興戰略的重大歷史任務。對農村的重視，民生的關注，鄉村人民生活水平也穩步提升，柏油路旁二層及多層建筑林立，傳統的坡屋頂轉向實用的平屋頂，建筑外立面多貼上了亮麗的瓷磚。

時代在進步，物質生活滿足之后，人們開始更多地關注精神層面的享受?？v觀當前鄉村建筑，居住者本身也越發感受到了住宅存在的弊端和不適。當時的房屋大都由當地經驗豐富的工匠包攬，并招募當地居民進行施工，無論在設計上還是施工中都沒有明確的規范和要求，同正規設計院和規范的施工單位建造的建筑相比質量相去甚遠，

3 鄉村建筑的現狀

鄉土建筑通常與時尚無關，就如同路都是人們走出來的一般，鄉土建筑也是在人們的需求中應運而生。綜觀當前的鄉村環境，大部分居住環境不容樂觀，環境較差、居住條件簡陋、居住空間狹小且空間布局不合理、功能設施不完善，無法滿足現代生活的需要。再一個明顯的建筑特征是“加建”。大部分的鄉村建筑都有自己另外加建的小房屋，依附在檐廊下，或附著在兩個建筑之間的空閑空間，被用作廚房、衛生間或雜物間等功能。

除了加建，鄉村建筑中還有一種比較常見的改造方式是“隔斷”，即將空間分割。由于鄉村供暖條件差，很多家庭都是自力更生，自家供暖，但仍舊無法溫暖室內空間，他們就將房間一分為二，臥室空間變小，冬天也更加溫暖；還有些戶主將房間分割出租給外來務工的人員等等。

在人們生產生活過程中對建筑局部進行的適應性調整和改建，整體看來有礙觀瞻甚至還有些許的突兀，但因為它的普遍性，反而成為了鄉土建筑的一種獨特肌理，代表著鄉土建筑這一時期的一個時代特征。這種自發的民間營造方式將會大量存在而且未來會延續相當長的一段時間，未來的鄉土建筑也會長期與之共存，所以新興的鄉村建筑必須根植于此，融入現有的鄉土肌理之中。

4 鄉村建筑存在的問題

質量問題為其一，就近取材，價格低廉，材料相對單一。

其二，施工方多為施工年限較久的工匠，僅憑借著豐富的經驗而缺乏理論的學習，施工中并沒有設計方案的推敲過程，結構上也沒有一些受力的分析、承載力的驗算，房屋的耐久性差，空間設計不合理，人體工學考慮不充分，居住過程中問題逐漸暴露。

其三，基礎設施缺失，在內部水電暖配套設施上，根本無法與現在的高層建筑相比，稍微差一點的鄉土建筑甚至不存在排水系統和供暖系統，弱電系統簡單，無法滿足現代人的生活需求。

最后，建筑外立面紅磚灰頂，稍好一點外貼瓷磚，千篇一律，審美缺失。人們逐漸意識到城鎮化給鄉村帶來了千村一面的景象，盲目的建設嚴重破壞了鄉村的自然景致和原生風貌。至此，用現代視角審視當前民居，不必大刀闊斧，而是將弱建筑的新鮮血液注入到鄉村人居環境中。

5 弱建筑的空間邏輯——基于 “弱建筑” 理念的案例解析

5.1 無形化的建筑

建筑依托功能展開空間序列的布局是建筑最原始的空間處理手法，而弱建筑并不依從這一方法，打破建筑的功能屬性，以人的行為作為設計的重點考量標準，模糊的空間界限打造出不確定秩序中空間的多元化表達，激發出建筑的包容性和無限可能。

藤本壯介的很多作品都有這一表達，NA 住宅項目中，大小不一的外立面窗洞，給住戶帶來多視角的景色體驗。上下的夾層空間中也沒有固定的隔墻，錯落的內部空間更方便人們的交流互動。妹島和世的作品勞力士學習中心，也是營造了一個不確定性的漫游空間，建筑順應起伏的地勢展開，以螺旋形的上升形式打造層與層的空間模式，輕盈的建構增加了空間的流動感，仿佛自然環境的錯綜之感，給予了空間巨大的潛能。

5.2 局部建筑

在藤本壯介的項目M-Hospital 日間護理樓中體現了建筑物與周遭環境一種新型的存在關系和形式表達。表現來看兩者并不刻意的分隔空間，幾乎找不到明顯的分界線，而是利用模糊、柔弱的建筑體塊結合周遭的自然環境，用綠化的介入實現空間內外的交流。林立的輕型圍墻模糊的勾勒出建筑物的不同區域形態，削弱了建筑的體量感。同時局部的空間又呼應著整體的氛圍，局部和整體相互作用形成一定可塑性的系統。

在鄉村建筑中設計師也應當打破整體全局的設計觀，將視角切換到山之一隅水之一涯的局部，建立局部與局部之間的小秩序，整合疊想構造新的建筑形式。不依靠所謂的大秩序，或通常意義上的外圍秩序，而是借助局部之間的關聯性，運用連環相扣的小秩序，由內向外的營造出空間場所。

5.3 間隔建筑

藤本壯介一直在強調原始森林的設計理念，他認為建筑就應當像森林一般樸素自然，林立于環境中[1]。他在設計實踐中也格外地偏愛自然，建筑依托于自然之中，以武藏野美術大學圖書館為例，整個圖書館采用木材料，仿佛一個原木板堆砌的積木世界?？臻g內部沒有墻體分隔，放眼望去全是巨大的書架，通頂的原木隔層不僅作為書架置滿了圖書館，同時作為隔斷分割空間。建筑中也沒有過多的局限功能分區，由讀者定義空間，仿佛完全置身書籍的森林般，遨游其間，流連忘返。

置身于美術館中，巨大的書架與讀者形成一種新型的對話，無意識的交流，感受人與空間的互動，協調共生。書架的布局猶如螺旋般展開，書架中打通的部分可以讓讀者穿插其間，輕盈的書架作為建筑的骨架，順應空間而流動組合，仿佛空間也在延伸一般融入建筑之中，書架遵循著本身的形式將空間分隔開來，卻又不能切實的感受到它的分割，這種模糊不定的間隔手法扮演著某種框架的角色，拓展出新的空間功能，創造賦予創想的空間場所。

6 弱建筑理念指導鄉村建筑

6.1 輕盈的形態，通透的視野

建筑體量，空間尺度的消隱、弱化，城市中的建筑大都以強硬的建筑結構建立一種標簽來展現自我，鄉村環境有別于此，硬朗堅實的建筑邊界就會顯得格外生硬突兀，與周遭環境背道而馳。體量感的弱化，將環境為依托，置入人這個主體，來營造建筑空間。對建筑的結構、框架運用分解、重構等手法消減建筑的體量感，結合輕盈的鄉土材料靈活的打造空間[2]。材料的多元運用，打破紅磚灰瓦的單一表達。

鄉村中廣袤無垠的土地，恣意生長的植物，正是鄉村環境的獨特優勢，更應把握與此，建筑貼近自然，和周遭的景觀相互協調，人穿梭其間而忘乎喧囂、悠然自得。建筑的體量尤為重要，可采用一些優質的鄉土材料，如竹子、秸稈，就地取材，提高環保性，建筑屋頂可設計玻璃天窗，增加自然采光，給室內空間帶來多樣視角。

6.2 曖昧的空間，靈活的布局

村鎮建筑多以“間”的形式來建造，并行式排列，相似固定的空間格局導致空間使用不當、動線不合理，居住的舒適度大大降低。弱建筑倡導的就是打破空間的限制，由人的活動來構建定義空間，增加空間的靈活度，從而提高了空間的使用頻率，豐富空間活動。讓人的能動性和創造性打破建筑的靜止性和限制性，不被空間所限。所要營造的其實就是一種無目的性的空間，這種無目的性是指不依托于空間的功能性，即功能性的削弱，至此能夠更大概率的激發人的主觀能動性[3]。

建筑N-House，就探索的這樣一種原初的狀態，營造空間的無目的性，不加過多的限定和干預，空間依附于人的行為活動而自然設定。居者被賦予更多主觀性，讓生活更加愜意安然。這種無目的性一定程度上沖撞了現代主義極力推崇的功能性原則，然而時代變遷，日新月異，生活的快節奏已經讓人們如此疲憊，何不安逸在自己的一方空間，主觀創造居所豐富的空間，帶來更多的可能性。住宅的整個空間仿佛是運用一種模糊的表達方式，功能性也是在淡化之中形成的。能夠感受到風格各異的場所體驗，在不同空間中徘徊流動探索新的功能，賦予它新的特質。這種功能上豐富的模糊性，以一種含蓄委婉的形式表達著住宅這一主題，具有著極大的包容性和巨大的潛能。

6.3 材質的簡約素美

鄉土建筑生長于鄉土環境之中，與自然相融共生、貼近自然，因此其體量、結構等普遍與自然環境結合。搜尋周遭特色材料，原木、竹竿、麥穗等原材料的加入，帶給建筑輕盈的體態，打破建筑堅不可摧的外立面，拉近人與室外環境、景觀的距離，不自知的創造更多的空間活動。

弱建筑理念下的建筑材料，色彩相對淡雅樸素，材料質感一般選用通透性較高，體量也較為單薄的材料。玻璃就是這一理念下很好的材料選擇，材料本身的通透感似有若無的將空間分割，衍生出有趣的子空間，增加空間的豐富性。同時玻璃材料也具有很好的折射性，可以結合光線改造和創造空間。竹木材料的合理利用也能很好的表達這一理念，竹木本身的線條美感和自然的氣息與建筑空間相互融合。除了材料選擇外，建筑的表現形式也可以是多樣的?？梢詫㈤T或窗戶的形式由單一的方框形式改成富有流動感和節奏感的拱形，曲面的設計更顯靈動，營造輕盈的建筑質感。與自然相融共生，仿佛原生建筑一般，也正契合了天人合一的傳統理念。

6.4 靜謐詩意的光影效果

光作為空間中一個重要的元素，連結了建筑與自然的關系，其在建筑中的靈活運用，塑造出更加詩意的空間形態。空間中自然光的引入，讓空間充滿生機的同時也成為一種流動的自然景觀。早中晚的光影變化，影響著主人的行為和在空間中的位置。作為一個變化的空間元素，人游走其間，這種似有似無的模糊空間，仿佛重新描繪著室內場所。

弱建筑理念下的光影效果，更多表達的不論是流動變換的自然光還是靈動有趣的人造光，都在微妙的定義空間形態。光作為一種媒介，促進了人與環境的交流，讓人們在視覺上能更深層次的去感受建筑空間，感受光影變幻帶來的空間體驗和豐富表達。

6.5 內外連結的空間關系

環顧四周，不同的距離產生不同的空間感受，人存在于城市空間中，切實感受著身邊的建筑、山水、樹木，遵循建筑本身的存在形式，以第一視角置入空間，拓展新的空間形式和功能，賦予一個創想的場所。可以是從內部空間向外部場所的過渡，也可以是局部到整體的轉變，猶如大自然般，樹木相鄰才成林。內外相互呼應，局部和整體彼此反饋，重新定義混沌狀態下的秩序語言[4]。

通過對空間中距離感的變化，利用可塑性的地形營造多樣的空間，居者自由選取各種距離感的表達，掙脫環境強加的束縛，體驗更多的行為模式，增加與環境的互動，探索住宅空間不同形式蘊含的豐富的可能性。我們最終營造的不是強制的功能空間，而是一個寬容的場所，運用場所的不確定性，打造空間的層次感和豐富性

6.6 通脫不拘的多元行為

我們可以反向思考建筑中人類的居住行為，過往建筑依托功能性、實用性展開設計，依照入口接待、展示空間、休閑空間等較為開闊的動區，以及洽談、辦公等私密的靜區，條條框框的考究限制了建筑的發揮空間和更多的可能性。藤本壯介勇敢打破這一勢態，在設計中擅長靈活的運用場地，品析建筑周遭環境的可利用性和創意發揮，利用環境這一獨特的場地優勢來打造建筑空間的層次，從而激發更為多樣的空間行為和體驗。這也印證了他弱建筑理念，環境、建筑與居住者的行為鏈接。

居住行為其實也可以看作一種行為的激發與創新，人作為空間的主導個體，具有絕對優勢和主體能動性來營造空間，反之無限制性的空間功能又推動使用者去創造行為，增加活動與交流，達到一加一大于二的功效?？臻g中好似有一雙無形的手在調節某種強與弱的制衡，弱化強加的限定，增強行為的參與，視聽觸嗅多元感應，達成一種整體觀上的秩序感，也是建筑所呈現的魅力。

建筑作為個人附屬品，私有化的占有本身就表明了應當各有特色，建筑功能布局、建筑的空間走勢、室內的裝飾部件順應主人的日常行為模式和喜好風格，作為主人的一個性格標簽展現給觀者。通過這一點也就更應大膽的創新設計，空間體塊的關聯變幻，大小的變化，虛實的交接，來保證空間的流動舒展與連結。在他的很多作品中通過錯落的層次豐富了空間。像多米諾骨牌一般，可以依照其中的一個單體組合羅列，以某種形式邏輯排布，但藤本壯介還并非如此，他在厘清這種機械式程式以后，將其中的部分再次羅列重組，這種獨特的形式看似有所差異但又相互關聯，以一種曖昧模糊地模式存在。人在其中的行進增加了場域的動態循環，以一種日常性的生活軌跡窺視建筑的包容性。

7 結語

“弱建筑”中的“弱”作為一個抽象的概念，它是針對建筑體量和結構的弱，反之它也具有一種強有力的關系，這種力量建立于人與建筑的關系之上，當建筑呈現出弱勢的一面，人的主觀性突顯。在鄉建的過程中，設計師應當充分考慮這種全新的設計語言，恰當的處理建筑、環境與人的關系。

鄉建建設并不是推倒重構成為設計師的個人化精心化設計，而是在鄉村的底圖上精進和改良，充分的尊重鄉村的地域、文化和鄉土氣息，延續鄉土建筑的文脈和淳樸情思。弱建筑的手法入通過弱化建筑，凸顯人的主體性和自主性，去探索空間的多維性；鄉土材料的運用也是一種弱的體現，自然材料在建筑中彰顯著淡然和弱化的氣質。這種弱作為一架橋梁消弭建筑與環境的隔閡，將人、建筑與環境的連結更加自然舒適，建筑不再是空間功能的限定，而是人的需求空間，一個溫暖的文脈場所也正是弱建筑理念下的鄉土味道。