風(fēng)格在《初秋》漢譯本中的再現(xiàn)

馮艷春

（內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010051）

一、風(fēng)格的定義

蘇聯(lián)學(xué)者穆拉特說(shuō)過(guò)風(fēng)格（style）是在各學(xué)科廣泛運(yùn)用且互相矛盾的術(shù)語(yǔ)之一[1]。這一說(shuō)法有兩點(diǎn)啟示：第一，風(fēng)格使用范圍廣泛，其含義因研究領(lǐng)域不同而有所差異。第二漢語(yǔ)的“風(fēng)格”與英語(yǔ)的“style”語(yǔ)義并非完全對(duì)應(yīng)。英語(yǔ)中的Style 的詞義范圍更廣，既可以指風(fēng)格，也可以指文體。

中國(guó)修辭學(xué)家王希杰（1940-）從語(yǔ)言學(xué)角度提出風(fēng)格是作風(fēng)，是各種特點(diǎn)的綜合，他進(jìn)而指出語(yǔ)言風(fēng)格是指語(yǔ)言運(yùn)用所表現(xiàn)出來(lái)的各種特點(diǎn)的綜合，并區(qū)分了廣義風(fēng)格和狹義風(fēng)格的范圍。廣義的風(fēng)格是一事物區(qū)別于其他事物的特征總和，狹義風(fēng)格特指文藝作品的風(fēng)格[1]。本文關(guān)注的是后者，因此，下面的定義是從“狹義風(fēng)格”的角度梳理。

何為風(fēng)格？ 中國(guó)古代學(xué)者曹丕將其理解為“氣和體”。鐘嶸描述為“味”。劉勰稱之為“體性”[2]，并把風(fēng)格分為“八體”——典雅、遠(yuǎn)奧、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇和輕靡[3]。

《辭海》把風(fēng)格定義為“作家、藝術(shù)家在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色，是一個(gè)國(guó)家、民族、藝術(shù)家在藝術(shù)上達(dá)到一定成就的標(biāo)志之一”[4]。《中國(guó)百科大辭典》把文學(xué)風(fēng)格定義為“文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來(lái)的一種帶有綜合性的總體特征，包括獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)、氣派和作風(fēng)”[2]。

我國(guó)翻譯理論家劉宓慶認(rèn)為：風(fēng)格是“一種模糊性很強(qiáng)的行文氣質(zhì)和素質(zhì)”[5]。

在西方，有關(guān)風(fēng)格的論述也很多。Leech 和Short 認(rèn)為： 風(fēng)格是在特定語(yǔ)境中特定人物出于特定目的的語(yǔ)言使用方式[6]。布封認(rèn)為“風(fēng)格如人”。Emmerson 認(rèn)為風(fēng)格是一個(gè)人的思維的聲音。Swift認(rèn)為在準(zhǔn)確的位置，準(zhǔn)確用詞就是風(fēng)格的真實(shí)定義。芬蘭學(xué)者Enkvist 提出了對(duì)風(fēng)格的八種定義——風(fēng)格就是思想本身，風(fēng)格就是偏離常規(guī)，風(fēng)格是一種選擇，風(fēng)格是一種迎合，以最有效的方式說(shuō)正確的話[7]等等。諸上定義更多則是從廣義的角度上探討語(yǔ)言使用者在語(yǔ)言運(yùn)用中所形成的風(fēng)格，而非狹義上的文藝作品中的語(yǔ)言風(fēng)格。

綜上所述，風(fēng)格具有以下三點(diǎn)特征：1.風(fēng)格是作家或藝術(shù)家的藝術(shù)特色。2.風(fēng)格是語(yǔ)言使用中的總體特征。3.風(fēng)格具有多樣性和獨(dú)特性的特點(diǎn)。

二、張白樺譯作《初秋》風(fēng)格再現(xiàn)解析

（一）風(fēng)格標(biāo)記理論概述

在風(fēng)格翻譯論述中，自古就存在風(fēng)格是否可譯的爭(zhēng)辯，但是近現(xiàn)代大多數(shù)翻譯家認(rèn)為風(fēng)格是“可譯的”，并且有相對(duì)成熟的論述。在這方面，我國(guó)翻譯界的學(xué)者對(duì)風(fēng)格翻譯關(guān)注較早，并對(duì)風(fēng)格可譯能達(dá)成共識(shí)，且理論成熟。

近代標(biāo)記理論是由布拉格學(xué)派于20 世紀(jì)30年代提出的，起初應(yīng)用于語(yǔ)音系統(tǒng)。后將研究領(lǐng)域擴(kuò)展到語(yǔ)法、語(yǔ)義、語(yǔ)用、心理語(yǔ)言學(xué)以及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)等語(yǔ)言學(xué)科的研究中，成為一套完整地理論體系。語(yǔ)言學(xué)家Leech 將其運(yùn)用到文體論,在《小說(shuō)文體論：英語(yǔ)小說(shuō)的語(yǔ)言學(xué)入門(mén)》一書(shū)中提出風(fēng)格標(biāo)記理論，提倡用風(fēng)格標(biāo)記來(lái)衡量甚至量化風(fēng)格[8]。

20 世紀(jì)90年代，風(fēng)格標(biāo)記理論引入中國(guó)。我國(guó)著名翻譯理論家劉宓慶教授（1939-）提出風(fēng)格論的研究問(wèn)題是在語(yǔ)言轉(zhuǎn)換中如何保證譯文對(duì)原文的適應(yīng)性,也就是譯作要適應(yīng)原文文體風(fēng)貌及適應(yīng)作家個(gè)人風(fēng)格[9]。他進(jìn)一步指出風(fēng)格的符號(hào)系統(tǒng)分為形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記兩方面。形式標(biāo)記是對(duì)穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的分析，屬于基礎(chǔ)層次分析，包括六類屬性標(biāo)記：音系標(biāo)記、語(yǔ)域標(biāo)記、句法標(biāo)記、詞語(yǔ)標(biāo)記、章法標(biāo)記和修辭標(biāo)記。非形式標(biāo)記是對(duì)非穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的分析，其中表現(xiàn)法的標(biāo)記屬于中間層次分析、作品內(nèi)在素質(zhì)分析和接受者的視野融合屬于最高層次分析[10]。因此，風(fēng)格是可以認(rèn)識(shí)的，風(fēng)格標(biāo)記理論是風(fēng)格翻譯分析的有效手段。

本文以劉宓慶的風(fēng)格標(biāo)記理論為依據(jù)，以張白樺《初秋》漢譯本為研究對(duì)象，結(jié)合風(fēng)格標(biāo)記的符號(hào)系統(tǒng)來(lái)探討譯文對(duì)原文文體風(fēng)格的再現(xiàn)。

（二）微型小說(shuō)《初秋》的作者簡(jiǎn)介和文體風(fēng)格解讀

微型小說(shuō)《初秋》作者是蘭斯頓·修斯（1902—1967）。他是美國(guó)著名作家、詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家，也是哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中的著名作家，被譽(yù)為“黑人民族的桂冠詩(shī)人”。除了詩(shī)歌，還涉獵眾多文學(xué)創(chuàng)作，短篇小說(shuō)尤為突出。

小說(shuō)描述的是初秋時(shí)節(jié)，闊別多年的普通男女意外相遇，但愛(ài)情永逝的故事。文章短小犀利，全文不到500 字，措辭簡(jiǎn)練流暢，用詞雙關(guān)，象征意義豐富，蘊(yùn)意深刻。品鑒小說(shuō)《初秋》原作，可以發(fā)現(xiàn)以下五點(diǎn)篇章特征：

1.詞語(yǔ)使用上的三大特點(diǎn)：

（1）短小精巧，簡(jiǎn)練明了，一詞多義現(xiàn)象普遍。比如come，have, lost 等這些普通詞匯在文中多次出現(xiàn)。在句子“She lost sight of Bill.”中，意義否定詞語(yǔ)lost 既可以表達(dá)愛(ài)情“逝去”，也可以解讀為女主人公瑪麗在愛(ài)情中自我“迷失”。

（2）多使用非正式英語(yǔ)，體現(xiàn)在一般非正式英語(yǔ)和口語(yǔ)體英語(yǔ)的使用上。例如，文中對(duì)話“Married yet?” “Sure. Two kids.”，再如文中縮略詞didn’t，There’s，I’d 的使用體現(xiàn)出非正式英語(yǔ)的用詞特點(diǎn)。

（3）文中大量使用描述的限定詞或形容詞，體現(xiàn)出性別視角言語(yǔ)的特點(diǎn)，比如：總是、一直、害怕、改天等。

2.句式使用上，多使用簡(jiǎn)單句、省略句、疑問(wèn)句、倒裝句等。比如：文中的“You’re looking very…” (he wanted to say old) “… well,” he said.可以看出這個(gè)句子既是簡(jiǎn)單句，又是省略句。尤其本句中的“well”一詞單獨(dú)成句，語(yǔ)義雙關(guān)，即可以理解為“很好”，也可理解為委婉表達(dá)不認(rèn)同，同時(shí)引起下文內(nèi)容。

此外，在段落安排上，文中段落短且多，突出意義，少則兩個(gè)詞語(yǔ)自成一段，與整篇文章的寫(xiě)作風(fēng)格相呼應(yīng)。

3. 在修辭手法上，文中綜合運(yùn)用多種修辭手法，例如：反復(fù)、雙關(guān)、矛盾修辭法、漸升法和漸降法等來(lái)增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)力。

如： 文中這段“I’m a lawyer. Nice firm, way downtown.”就使用了漸升的修辭手法，表達(dá)出男主人公比爾自豪得意的心理，暗示他離開(kāi)女主人公瑪麗后的生活穩(wěn)定富足。

再如文中人物名字“Bill Walker”（比爾·沃克）則采用雙關(guān)的修辭手法，讀者很快理解Bill 的涵義遠(yuǎn)非比爾的字面表層意義，深層次向讀者傳達(dá)“欠了感情債”的男人形象，因?yàn)閎ill 的另外一層含義是“賬單”。Walker 的語(yǔ)義是“走路的人，路人”，暗示他只是瑪麗人生中的一個(gè)“過(guò)客”而已，也在暗指他們的愛(ài)情轉(zhuǎn)瞬即逝。

4.在表意方式上，多采用否定句和間接式等方式表達(dá)。

比如：使用模糊性語(yǔ)言來(lái)間接表達(dá)誠(chéng)意，實(shí)則虛情假意。比如模糊性詞語(yǔ)something, some night, any night 字面意思是 “某件事情”“哪天晚上”“哪天晚上都行”，實(shí)則不確定事情和時(shí)間，文中并未明確指出，也并非真誠(chéng)邀請(qǐng)，深層的涵義是間接表達(dá)拒絕。

5.在心理描寫(xiě)上，通過(guò)人物對(duì)話和環(huán)境描寫(xiě)突出人物心理變化，意蘊(yùn)豐富。三段對(duì)話后的景物描寫(xiě)，如“下午將近，金烏玉墜，冷。”“廣場(chǎng)上的葉子慢慢飄落下來(lái)，無(wú)風(fēng)自落。秋日黃昏。”“燈火通明，照亮了整個(gè)第五大街，藍(lán)色的空中一串模糊的光”等，都是出現(xiàn)在人物對(duì)話的答非所問(wèn)后，用來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展。

（三）風(fēng)格標(biāo)記理論下的譯作再現(xiàn)原作風(fēng)格解析

1.從詞語(yǔ)標(biāo)記上看，文中用詞簡(jiǎn)潔短小，一詞多義現(xiàn)象較多。請(qǐng)看下面的四個(gè)例句：

例1： 原文：Then something not very important hadcomebetween them…

譯文：他們之間發(fā)生了一件雞毛蒜皮的小事。

例2：原文：Mary，where did youcomefrom？

譯文：瑪麗！ 你從哪里來(lái)？

例3： 原文：“Oh”，— smiling politely, then a little frowncamequickly between his eyes.

譯文：“哦”，—他禮貌地笑著，眉毛訊速遞地蹙了蹙。

例4：原文：Comeand see us sometime.

譯文：有空過(guò)來(lái)坐坐。

Come 這一詞語(yǔ)在文中出現(xiàn)四次，譯者敏銳地捕捉到這一現(xiàn)象，根據(jù)不同的語(yǔ)境選用不同的語(yǔ)義，分別譯為“發(fā)生”“來(lái)”“蹙了蹙”和“過(guò)來(lái)”等，做到了一詞多譯，既體現(xiàn)出內(nèi)容上的忠實(shí)意義，也體現(xiàn)出了形式上的用詞簡(jiǎn)練。

此外，文中大量使用限定詞和形容詞，體現(xiàn)出女性視角言語(yǔ)的特點(diǎn)，烘托渲染氣氛，展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的變化。比如: 文中一些詞語(yǔ)的描述“impulsively”(沖 動(dòng) 之 下)“for the first time in years”（闊別多年的第一次），“unconsciously”(下意識(shí)地)，“smiling politely”（禮貌地微笑著）, “Always wondered …”（一直想著……）“cold”(冷), “desperately”（拼命地），“suddenly”（突然），“afraid it would be impossible to utter a word.”（害怕一個(gè)字也說(shuō)不出來(lái)）等。與之形成對(duì)比的是，男主人公的含糊其辭 “You and your husband must have dinner with my family some night. Any night.”(你和你丈夫一定要過(guò)來(lái)和我的家人共進(jìn)晚餐，哪天晚上都行。)本句中的“some night”（改天）”any night”（哪天晚上）是不確定的時(shí)間，并非誠(chéng)意邀請(qǐng)。同時(shí)“must”(必須，一定)的使用體現(xiàn)出男性的用詞特征，以“命令”的口吻發(fā)出邀請(qǐng)，具有諷刺意味。上述例子可以看出譯者采用了歸化式直譯的翻譯技巧，譯文準(zhǔn)確形象，真實(shí)地還原了原作中人物的心理，與文章的基調(diào)吻合。

2.從句法形式上看，譯文再現(xiàn)了原文的句式特征。請(qǐng)看文中的段落譯文：

例5： 原文：“Always wondered what had happened to you, Bill.”

譯文：“一直都想著你怎樣啦，比爾。”

原文：“I’m a lawyer. Nice firm, way downtown.”

譯文：“我現(xiàn)在是律師，一家不錯(cuò)的公司，在市中心。”

原文：“Married yet？ ”

譯文：“結(jié)婚了嗎？ ”

原文：“Sure, two kids.”

譯文：“那是，兩個(gè)孩子。”

原文：“Oh，” she said.

譯文：“哦。”她說(shuō)。

本段譯文采用了直譯法，逐句譯出原文的意義，在形式上也與原文對(duì)應(yīng)，譯文中的選詞準(zhǔn)確到位，漢語(yǔ)的語(yǔ)氣詞“啦”“哦”“那是”的使用較好地體現(xiàn)出人物的心理變化，將男女主人公的情感拿捏到位，刻畫(huà)得淋漓盡致。

例6：原文：It was late afternoon. Nearly sunset. Cold.

譯文：下午將近。金烏欲墜。冷。

景色描寫(xiě)讓讀者更多地去體味人物的內(nèi)心世界，從而塑造小說(shuō)人物形象，給讀者留下了更多的聯(lián)想自由度。原文惜墨如金,譯文也是字斟句酌，如實(shí)地還原了原作的“文采”，加深了主題，與秋天的凄冷氣氛相呼應(yīng)，深化了瑪麗“永失我愛(ài)”的主題。

3.文中使用多種辭格，增加了語(yǔ)言的生動(dòng)性，突出了人物形象，流露了動(dòng)人情感。

（1）擬人、矛盾修辭法

文中的in the blue air （藍(lán)色的空氣中）和misty brilliance（一串模糊的光）分別采用了擬人和矛盾修辭法。文中的blue 既有藍(lán)色的意思，同時(shí)也有“憂傷的”的含義。blue 修飾air,傳達(dá)出空氣中彌漫著憂傷的情緒，因此才會(huì)出現(xiàn)“misty brilliance”。其中的misty 與brilliance 在語(yǔ)義上“矛盾”，譯者將其譯為“一串模糊的光”勾畫(huà)出瑪麗淚眼婆娑的畫(huà)面，進(jìn)而造成視線上的模糊。

（2）雙關(guān)

文中的人名和地名、時(shí)間都使用了雙關(guān)的修辭手法。比如：男女主人公名字Bill Walker 和Mary。Bill 既可以是“比爾”，也可以是“賬單”，意指“欠了女人感情債的賬單”。更具諷刺意義的男主人公姓氏Walker，本意是“路過(guò)的人”，實(shí)則指代“過(guò)客”，譯者采用音譯的方法，譯為“沃克”，符合漢語(yǔ)的發(fā)音特征，朗讀順口。Mary（瑪麗）這一名字暗示她是一個(gè)極其普通的女子。地名Washington Square（華盛頓廣場(chǎng)）暗示著大千世界。時(shí)間狀語(yǔ)yesterday（昨天）表明愛(ài)情逝去，成為往事，與“初秋”的悲涼氣氛相呼應(yīng)。

（3）漸升法、漸降法

例7： 原文：I am a lawyer, nice firm, way downtown.

譯文：我現(xiàn)在是律師，一家不錯(cuò)的公司，在市中心。

例8： 原 文：Then she remembered she had forgotten to give him her address—or to ask him for his—or to tell him that her youngest boy was named Bill, too.

譯文：接著，她想起來(lái)，她忘了給比爾地址—忘了要他的地址—忘了告訴他自己最小的兒子也叫比爾。

可以看出，例7 采用了漸升的修辭手法，例8采用了漸降的修辭手法。譯者采用了直譯的翻譯方法，忠實(shí)地再現(xiàn)原文意思，刻畫(huà)出比爾和瑪麗的心理活動(dòng)。在例8，原文中的詞語(yǔ)省略現(xiàn)象（forgot 省略兩次）在漢語(yǔ)中采用了語(yǔ)義強(qiáng)化的增譯方法，將“忘了”增補(bǔ)出來(lái)，且重復(fù)了兩次，符合漢語(yǔ)傾向重復(fù)的表述特點(diǎn)，烘托了瑪麗的“永失我愛(ài)”的凄涼氛圍。

綜上所述，譯文如實(shí)地體現(xiàn)了簡(jiǎn)潔含蓄的用詞和善于使用恰當(dāng)修辭手法的特征，真實(shí)地表達(dá)了原作的用意，適應(yīng)了原文的風(fēng)格，譯作文字簡(jiǎn)潔，感情細(xì)膩，貼合微型小說(shuō)的體裁特征。

4.在表意方式上，多采用否定句、間接式等詞語(yǔ)以及模糊性語(yǔ)言來(lái)委婉表達(dá)意義。

例9： 原文：Then something not very important had come between them, and they didn’t speak；

譯文：接著他們中間發(fā)生了一件雞毛蒜皮的小事，于是他們不再說(shuō)話。

例10 原文：People they didn’t know；

譯文：都是陌生人。

例11 原文：Now she was not young at all,but Bill was still young.

譯文：現(xiàn)在，她已經(jīng)不再年輕，可比爾卻不見(jiàn)老。

可以看出，以上三句都是否定句，為了貼近中文的表述習(xí)慣，譯文并非一味地譯為否定句，而是靈活處理，將肯定句和否定句合理轉(zhuǎn)換。比如“not very important”譯為“雞毛蒜皮”而非“不是非常重要的”，“People they didn’t know”譯為“都是陌生人”而非“都是不認(rèn)識(shí)的人”,“still young”譯為“不見(jiàn)老”而非“仍然年輕”，更加符合中文讀者的表達(dá)習(xí)慣，也拉近了原文與中國(guó)讀者的距離。

5.在表現(xiàn)手法上，小說(shuō)采用了象征、對(duì)比、襯托的方法，時(shí)空轉(zhuǎn)換的景色描寫(xiě)讓讀者更好地去體味人物情感的波瀾起伏，讓讀者有更多的聯(lián)想空間。語(yǔ)言的表層結(jié)構(gòu)描寫(xiě)的是景色，深層語(yǔ)義象征著愛(ài)情逝去和熟悉的陌生人，明暗交叉形成對(duì)比，烘托人物的心理變化。品讀譯文，不由感嘆譯者豐富的情感，準(zhǔn)確地把握住了小說(shuō)的基調(diào)，進(jìn)入人物的內(nèi)心，才能拿捏好譯文的選詞和情感釋放。

三、總結(jié)

張白樺在其專著《翻譯基礎(chǔ)指津》里寫(xiě)到“風(fēng)格是用來(lái)衡量一篇譯文成功與否的重要元素”“沒(méi)有風(fēng)格的傳遞，我們就無(wú)法做到忠實(shí)原創(chuàng)作品”[11]。通過(guò)對(duì)《初秋》譯文的品鑒，可以看出譯文無(wú)論在用詞特點(diǎn)、句式特征、段落安排、修辭手法上與原文高度吻合，在表現(xiàn)手法乃至思想內(nèi)涵上也都忠實(shí)地再現(xiàn)了原文的風(fēng)貌。在忠實(shí)基礎(chǔ)上，張白樺的譯文簡(jiǎn)潔、唯美、細(xì)膩。正因?yàn)閺埌讟遄g作的精巧凝練，格調(diào)高遠(yuǎn)，品位不俗，因此受到海內(nèi)外讀者的喜愛(ài)不足為奇。