饕餮紋在陶瓷首飾設計中的應用

王 姣 黃麗燕

仲愷農業工程學院

一、饕餮紋概述

（一）饕餮紋的內涵

饕餮，傳說是上古神話中一種恐怖猙獰的怪獸，是古代神話四大兇獸之一。饕餮紋是商代時期作為禮器的青銅器上常見的裝飾紋樣，是古人圖案化了的一種獸面型動物，所以后來人們也給它取名為“獸面紋”，是當時社會背景下受宗教色彩和樸素自然觀的意識形態影響而形成的一種圖案，是統治者顯示神威的表現形式。饕餮紋常常作為人們生活器皿的主要紋飾圖案，這和古代人們的文化生活、物質生產活動緊密相連，充分體現了古代勞動人民的智慧和創造力。饕餮紋這一詞出自道家名著《呂氏春秋》中，后來人們一直沿用這個名字，如呂大臨在《考古圖》中說道：“中有獸面，蓋饕餮之象。”［1］但是最后人們一直在思考饕餮是怎樣的一種怪獸，一直讓人們感到撲朔迷離。

饕餮紋經常以動物臉部的形象呈現在人們面前，有著魚、蟲、鳥、獸等動物的特征。它由臉部、鼻子、獸角等幾個部分組成，兩側有耳，臉部的結構非常具有特色，饕餮紋最大的特點是對稱性結構，面部是饕餮紋主要的刻畫對象，四肢是簡單刻畫。眼睛有一種神秘莫測、非凡的作用，炯炯有神，是震懾的代表。

（二）饕餮紋的研究現狀

現在國內對饕餮紋的研究和探討主要出現在當代著名的考古學家、人類學家所撰寫的著作中，都在思考饕餮紋的圖案代表了什么，商代的人為什么會在青銅器上大量使用它，而不是其他器物上，它究竟蘊含了商代歷史時期怎樣的社會面貌，它那雙炯炯有神的眼睛到底想為我們傳遞怎樣的信息。從一定意義上說，它是一種強大的武力象征，是統治者顯示神威的一種表現形式，是某個再現性的動物形象，又或許是某個立體的動物形象。直到今天，仍是眾說紛壇，難以統一。現在有一種說法，如張光直先生認為，在古代人們的祭祀活動中，人們選用動物作為祭祀品，是因為人們覺得動物可以起到溝通天地和聯系祖先神靈的作用。［2］動物作為祭祀品是古代以來被熟知的一種文化現象，但是在商代時期，動物作為祭祀品，不是為了供奉祖先，而是一種靈魂的互通，以祈求神靈保佑風調雨順、人民安康。正是因為動物具備了這種使命，所以將動物的圖騰運用在各種禮器上，從而被傳承下來。［3］

（三）饕餮紋的功能及其發展狀況

對于現在的研究者來說，對饕餮紋的認識還存在著很多分歧，這是因為沒有對它進行一個整體性的研究。作為一個文明物化產出的元素，在功能上大致有三種可能性，即實用性、審美性、理想性。它的實用性是作為裝飾性紋樣用于人們對神的崇拜與敬畏，最大的用處是為了與神進行溝通和交流，是神靈的象征，在祭祀活動中發揮著連接天地的重要作用。它的審美性在于人們對美的一種看法和觀念，既是青銅器的視覺中心，又是對它所反映的精神性的向往與崇拜，映射出在當時的社會環境下，人們發自內心對自然神的膜拜與敬重，因而這種氛圍神秘又肅穆。可以說它的實用性和審美性很容易理解，但是理想性很多人就很模糊了，人們所認為的理想性，同時也是人類在精神上追求的一種自我滿足的需要，是一種崇拜與向往，所以它成為人們心中的一種理想性圖騰。

二、陶瓷首飾的歷史發展

（一）首飾的起源與發展

原始社會時期，人們通過狩獵以及采集食物來維持基本的生活需求，當這些基本生活需求得到滿足后，人們利用動物的骨骼、牙齒、貝殼等做裝飾品來點綴自己 。最具有代表性的是出土的山頂洞人的飾品。早期的首飾不僅有裝飾的作用，而且有祈求平安的寓意，久而久之，也有辟邪消災之意。［4］

早期的人們佩戴首飾是彰顯身份和地位，是財富地位的象征。而現代人佩戴首飾是跟隨時代潮流，是一種文化的傳承，也是對手工藝的崇敬。但是現在的陶瓷首飾千篇一律，已經無法滿足現代人的精神需求和審美需求，而且通過創新創作出來的首飾是機器生產無法達到的，這為首飾設計的探索帶來了無限的可能性。

（二）陶瓷首飾中的材料與工藝

隨著社會的發展，陶瓷材料的首飾也隨之出現。［5］現代的陶瓷首飾與傳統的首飾相比，是一個新的首飾種類，是在傳統陶瓷的基礎上發展起來的，隨著現代人們藝術學思想和制作工藝的進步，以及人們的審美觀、消費觀的轉變，其價值和功能也被更多的人所接受，其未來發展前景十分廣闊。

從材料上看，傳統的陶瓷材料主要是泥土，分為陶泥、瓷泥、紫砂三類。陶泥是使用黏土或者陶土為原料，多孔，具有良好的可塑性，顏色有深有淺，燒出來的陶器質地粗獷、淳樸。瓷泥質地細膩，以瓷石、高嶺土、石英石、莫來石等為原料，一般為白色，外表施釉燒制而成。陶瓷首飾以瓷土為主要原料，泥土本身具有收縮性，且柔韌性較好，可塑性強，瓷器白度柔和，具有富于變化的肌理等多種特性，施釉上色燒制而成。特別是它的釉質燒制成型后具有靈動性，給陶瓷首飾的探索帶來了天然的創造力、強烈的視覺沖擊力和想象力，給人一種全新的視覺感。

（三）陶瓷首飾中色彩的應用

傳統首飾以具有現代感的金、銀、寶石色為主，賦予了傳統首飾獨特的高貴性、稀有性和昂貴性。而陶瓷首飾層次豐富、肌理奇幻、瑰麗多彩，美不勝收，給人一種新鮮感與舒適感，設計者將陶瓷作為一種藝術形式表達出來，將陶瓷首飾的精致、文雅 、細密和民族風格演繹得淋漓盡致。

（四）陶瓷首飾的現狀與發展

對于陶瓷首飾來說，陶瓷的原材料取材方便，設計可塑性高，設計空間廣闊，且它的成本比較低，物美價廉，大眾基本都可以接受。首先，相對于傳統首飾來說，現代首飾超越了人們對傳統首飾的思想束縛與禁錮，給人以不同的視覺感受。其次，“藝術跟隨時代”已經成為大勢所趨，現代首飾需要與時代特色和時尚感緊密結合起來，順應時代的大趨勢，讓陶瓷首飾成為現代潮流時尚的領跑者。

現在，陶瓷首飾在市場上仍然比較少見，這也會成為設計者一個很好的發展機遇。雖然陶瓷首飾是用瓷土來做，但是陶瓷首飾的制作工藝要求很高。一件精美的陶瓷首飾作品，同樣可以成為人們眼中一件價格不菲的藝術品。但是現在人們佩戴的普通陶瓷首飾成本較低，其顏色鮮亮、設計感強，同樣受到了廣大消費者的喜愛與追捧。

三、陶瓷首飾設計中饕餮紋的繼承與創新

（一）饕餮紋在現代設計中的傳承

每個國家的民族文化和地域特色都為設計者提供了大量的創作元素。饕餮紋是我國古代民族文化中的一部分，具有神秘色彩，它獨特的美感體現出了與眾不同的神采風韻和意味，具有強烈的視覺效果與視覺沖擊力，展現了中華優秀傳統文化的深刻內涵與藝術成就。對于經濟發展迅速的今天，饕餮紋仍然是經典之作，被很多設計師借鑒。設計者從饕餮紋中提取精華，加強對饕餮紋的演變與再創新，最后應用在現代陶瓷首飾設計中。

（二）饕餮紋在現代陶瓷首飾設計中的創新

1.以具有神秘色彩的饕餮紋為基礎，遵循對稱原則來進行創意設計，并對其進行演變。

2.在此基礎上嘗試增添或刪減圖案，運用平面構成中的“加減法”設計原則，利用變形、重組、解構、疏密等構成手法，加強圖案的層次感與現代元素的視覺效果。圖案設計分為具象性的、抽象性的、卡通動漫形態三大類，帶給人們輕松愉快的感覺。抽象性的圖案可以分為優美流暢的曲線、幾何直線，而卡通動漫形態的圖案則給予饕餮紋新的含義。

（三）饕餮紋在陶瓷首飾設計中的實際應用

在研究饕餮紋與陶瓷首飾相結合的過程中，為了深入研究這個課題，筆者親手制作了一批陶瓷首飾。在制作的過程中，也積累了一些設計和制作的經驗，將理論與實踐相結合，將圖紙上的效果、模型做成實物，并對陶瓷的材料和特性加以研究、探索，最終創作出多種類型的饕餮紋首飾，并且在陶瓷首飾表面肌理的表現和裝飾技法上有了很大的進步。

1.在載體的選擇上，將饕餮紋結合現代設計技術進行創意設計，并設計出造型、畫出圖案草圖，再對其組合，按大、中、小對其分類。

2.取出白瓷泥，然后拍泥、揉泥，將泥干濕不勻的地方充分揉均勻，以便于之后的制作。先拍成泥片，采用手工捏塑的方式，將泥片放置在干凈平整的木板上，再用滾輪將泥片滾壓平整，使厚度相同。如果坯體太薄的話，會在制作過程中出現斷裂的情況，所以坯體的厚度應控制在0.5cm以下，最好是在0.3cm，按手稿在泥片上用鉛筆畫出首飾造型，然后用刻刀分割取出。

3.由于刻出的造型有刀刻的痕跡，所以要用濕毛筆或者濕海綿將邊緣與棱角進行修邊和擦拭，并用小工具再次壓平，做出造型后不能馬上取走木板，需要水平放置，以免坯體變形，在室內陰干一到兩天后再取下。在坯體的陰干過程中要時常留意坯體情況，如果在轉折處或者其他地方出現裂痕時，要及時補水修補。坯體不能暴曬，因為暴曬后的坯體經過高溫燒制后會有裂痕。

4.用鉆頭進行鉆孔，孔的位置要離邊緣稍微遠一些，避免在鉆孔的過程中坯體斷裂。然后用砂紙反復打磨坯體的表面、棱角以及圓孔處，使其平滑，然后完成所有的陶瓷坯體。

5.等坯體陰干后，按手稿的圖案，分別在不同造型的陶瓷表面用鉛筆畫出輪廓，再調制青花料以及其他釉色，釉料必須調制均勻，下筆力度均勻緩慢，盡量一氣呵成，不可連續停筆，這樣畫出的圖案和線條才精美。因為圖案要精致，所以需要采用釉下彩的方式。

6.待陰干后，用細鐵絲彎成一個小掛鉤，掛在小孔的位置，對其進行浸釉，釉料選擇透明釉，這樣光滑有質感，浸入釉料里一到兩秒即可取出。由于在燒制過程中，需要使用高溫爐絲，也需要保持爐絲的干凈，吊架上的爐絲不能與釉料接觸，這時用細的勾線筆將小孔里面的釉挨個兒擦拭干凈，待陰干后，再串起來吊燒，由于窯爐內溫度過高，吊燒時爐絲會變形下垂，釉料還會向下流淌，各個坯體之間應保持一定的距離，防止燒制出來后出現粘連，最后進入窯爐燒制。陶瓷首飾坯體較小，一般采用拼窯的方法，這樣便捷且價格便宜。在繪制或者燒制過程中，難免會有殘次品出現，所以要多制作幾個作品。窯爐需要在1160℃～1250℃的高溫中進行燒制，升溫12小時，降溫12小時，開窯待晾一到兩個小時之后，就可取出。

（四）饕餮紋在陶瓷首飾中的發展前景

在本文中，主要選取了商代時期的傳統紋樣：饕餮紋，將饕餮紋進行提煉與演變，再將邊線運用在陶瓷首飾中，使陶瓷首飾造型獨特，既樸素又時尚，給人一種簡約、暢快的感覺。

現在人們越來越重視中華優秀傳統文化和手工藝的傳承，大力弘揚工匠精神，并在新的社會背景下賦予傳統手工藝新的發展活力，這也是陶瓷首飾很好的發展之路。

四、結語

本文通過對饕餮紋的造型、構圖進行探索，并梳理總結出商代時期饕餮紋的精神內涵、宗教意義和文化價值。針對饕餮紋圖案進行繼承與創新演變，給予饕餮紋多種多樣的變化，使其更加豐富多彩，并催生出了不同的藝術風格，是本文研究的重點。它的隨意性符合現代人們注重求新求異的心理，有較高的藝術價值和較為廣闊的市場潛力。

以具有神秘色彩的饕餮紋為主題，將饕餮紋進行提煉與演變，以具象性的、抽象性、卡通動漫形態運用在現代陶瓷首飾設計中，理論與實踐相結合，探索出饕餮紋與陶瓷的共通性，使其既具有力量又不失美感。相信現代陶瓷首飾將會得到長久的發展，既物美價廉，又便于收藏，也符合現代人追求個性、時尚的審美理念，同時將傳承下來的非物質文化遺產發揚光大。