文化強省建設中的文藝力量

陳智林：四川省文學藝術界聯合會主席，四川藝術職業學院院長，四川省川劇院院長，四川省戲劇家協會主席，國家一級演員，第十屆、第十一屆、第十二屆全國人大代表，四川省第九屆、第十屆黨代會代表，第十二屆四川省青聯副主席，第七屆中國戲劇家協會理事，國家“萬人計劃”領軍人才。

在《巴山秀才》《易膽大》《望娘灘》《峨眉山月》《塵埃落定》《夕照祁山》《臥虎令》《草民宋士杰》《草鞋縣令》《托國入吳》等數十部大小劇目中擔任主演，成功塑造了秀才孟登科、名優易膽大、越王勾踐、詩人李白、洛陽縣令董宣、聶郎、周瑜、魏延、末代麥其土司、宋士杰、紀大奎等膾炙人口的舞臺藝術形象。先后榮獲中國戲劇梅花獎、二度梅花獎，第十一屆、第十二屆中國文華表演獎，第二十屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎，國務院政府特殊津貼專家，全國文化先進工作者，“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”，中宣部“四個一批”人才，文化部優秀專家，四川省學術技術帶頭人，四川十大杰出青年，國家級非物質文化遺產川劇代表性傳承人，“四川省青年文化創新帶頭人”等榮譽和獎項。

2022年8月8日下午2時，由四川省文學藝術界聯合會指導，四川省戲劇家協會、四川藝術職業學院、四川省川劇院支持，四川省期刊協會、四川省文藝期刊聯合會主辦，《現代藝術》雜志社承辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2022年9期（總第57期）戲劇藝術專場在四川省川劇院開講。本次文藝講壇特邀四川省文聯主席，四川省戲劇家協會主席，四川藝術職業學院院長，四川省川劇院院長，國家一級演員，中國戲劇梅花獎“二度梅”、中國文華表演獎得主陳智林，為觀眾帶來題為《文化強省建設中的文藝力量——從“川劇振興”說起》的主題分享。四川省期刊協會會長、《廉政瞭望》總編輯胡桂林，四川省期刊協會副會長、《天然氣工業》執行主編居維清，四川省期刊協會副秘書長、《少年時代》雜志社社長、編審馮靜，《少年時代》雜志社副總編輯黎霜，以及《路基工程》雜志社、《中國測試》雜志社、《廉政瞭望》雜志社、《少年時代》雜志社、四川新華文軒傳媒有限公司等期刊單位負責人、編輯記者來到講壇現場。講壇由四川省文聯黨組成員、秘書長仲曉玲主持。本次講壇在四川省川劇院視頻號、《現代藝術》雜志社網絡直播間、四川文旅頻道、封面新聞、B站、一直播等媒體平臺同步直播。

講座現場，陳智林主席圍繞“川劇振興”，就“文藝為什么是文化強省建設的重要力量？”“川劇在四川文化強省建設中扮演怎樣的角色，作出了哪些貢獻？”“現階段我們面臨著怎樣的調整，下一步又將如何去應對？”等課題，以四組關鍵詞為線索，并結合新編川劇《草鞋縣令》為例，為線上線下觀眾分享自己的見解。

第一個關鍵詞——“文藝力量”。文化興則國家興，文化強則民族強。時代為我國文藝繁榮發展提供了前所未有的廣闊舞臺。推動社會主義文藝繁榮發展，建設四川文化強省、社會主義文化強國，文藝有著不可替代的作用。建設文化強省，核心就是文藝工作。

第二個關鍵詞——“川劇振興”。“川劇振興”在我們的文化強省建設中扮演怎樣的角色呢？“一言以蔽之，這是我們四川文化的優勢資源。”這與戲曲藝術在中華文化中的位置是一脈相承的，因為戲曲代表了中國人傳統的審美，沉淀了中國人千年的心靈世界，地方戲曲凝聚了千姿百態的地域文化。

第三個關鍵詞——“新時代”。陳智林主席稱，這三個字其中指向的內容既是“新時代的川劇”，也是“川劇的新時代”。從時代的脈搏中感悟藝術的脈動，把藝術創造向著四川人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開，為此，陳智林主席提出三點落實：一是始終堅持“把握導向、立足學術、著眼傳承”要求，為川劇繁榮發展把好脈、定好位;二是要正確處理“新”和“舊”的關系，推動川劇創造性轉化、創新性發展;三是要傾力打造“生態鏈”“生態圈”，為川劇長遠發展創造條件。

第四個關鍵詞——“新機遇”。“作為文化強省建設中的文藝力量，川劇事業更要面向未來，開拓進取、重塑輝煌。”川劇穿越了巴蜀兒女三百年的繁衍生息，今天走到了新的歷史階段，要在敬畏歷史的基礎上再出發，尊重川劇藝術本源，繼承先人的文化基因，延續川人的文化血脈。今天，川劇不可規避的面臨著改革和創新的課題，這也正是川劇振興的新機遇。陳智林主席強調，“我們始終要牢牢把握，‘觀眾’和‘效益’是振興川劇的核心，‘出觀眾’和‘出效益’就是要把贏得觀眾作為振興川劇的出發點和落腳點，實現社會效益和經濟效益相統一。”

陳智林主席深情講道：“今年是‘振興川劇’40周年，省委書記王曉暉同志在省第十二次黨代會報告中指出，加強國際傳播能力建設，推動川劇、彩燈等‘川字號’文化產品走出去，多渠道多聲部傳播中國聲音、講好四川故事。振興川劇是一個長久、科學的過程，同時也是一個辯證、發展的過程。我們川劇人要始終堅持先進的文化前進方向，堅持不懈、鍥而不舍，抓住川劇發展新機遇，齊心協力抓好振興川劇工作，努力推動四川文藝事業繁榮發展，為四川建設文化強省作出新的更大貢獻！”

講演結束，現場觀眾踴躍提問，就“弘揚傳統文化中所遇到的障礙”“衡量川劇振興”“川劇進校園”“川劇興趣培養”等問題與陳智林主席熱切交流互動。講壇最后，四川省期刊協會副秘書長、四川省文藝期刊聯合會主席、《現代藝術》雜志社總編輯蒲秀政為主講嘉賓陳智林主席贈送《現代藝術》2021年度百家“推優工程”特輯和2021《文藝百家工程·文藝講壇》特輯，線下觀眾與陳智林主席合影留念。

作為一名川劇人，我想緊緊圍繞著我們的“川劇振興”，和大家共同探討幾個重要的課題——文藝為什么是文化強省建設的重要力量？川劇在四川文化強省建設中扮演怎樣的角色，作出了哪些貢獻？現階段我們面臨著怎樣的調整，下一步又將如何去應對？我以四組關鍵詞為線索，分享一些想法和感受。

一、文藝力量

文化興則國家興，文化強則民族強。當代中國，江山壯麗，人民豪邁，前程遠大。時代為我國文藝繁榮發展提供了前所未有的廣闊舞臺。推動社會主義文藝繁榮發展，建設四川文化強省、社會主義文化強國，文藝有著不可替代的作用。文化是民族的精神命脈，文藝是時代的號角。作為新時代的文藝工作者，我們要深刻把握民族復興的時代主題，把人生追求、藝術生命同國家前途、民族命運、人民愿望緊密結合起來，以文弘業、以文培元，以文立心、以文鑄魂，把文藝創造寫到民族復興的歷史上、寫在人民奮斗的征程中。近年來，習近平總書記多次就文藝工作發表重要講話，從2014年的文藝工作座談會，2016年第十次文代會、第九次作代會開幕式上的講話，在看望參加全國政協文藝界社科界委員時的講話，以及在中國文聯、中國作協成立70周年之際的賀信，都將“文藝”二字放在非常重要的位置。“增強文化自覺、堅定文化自信”靠的就是要“展示中國文藝新氣象，鑄就中華文化新輝煌”，通過我們的文藝實踐活動，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，激活中華文化生命力，具有非常重要的理論意義和實踐價值。

對于四川而言，2019年，四川省印發的《建設文化強省中長期規劃綱要（2019-2025年）》，要求全面提升四川文化軟實力，奮力創造巴蜀文化新輝煌，以文化強省建設助推治蜀興川再上新臺階。意見提出了發展目標：實現文化建設由“大”到“強”的根本轉變，到2025年基本建成文化強省。2022年5月27日，四川省委書記王曉暉在省第十二次黨代會報告中指出，加快新時代文化強省建設，加強國際傳播能力建設，推動川劇、彩燈等“川字號”文化產品走出去，多渠道多聲部傳播中國聲音、講好四川故事。

怎樣實現這樣的轉變？怎樣達成這樣的目標？正如總書記所強調的：文藝事業是黨和人民的重要事業，文藝戰線是黨和人民的重要戰線。我們現在談建設文化強省，核心就是文藝工作。近年四川的文藝創作，深刻地表現了四川人民在省委、省政府領導下共同奮斗、創造歷史的豐功偉績，表現了人民是歷史的主體，人民是歷史的創造者，充分體現了以人民為中心的創作導向。這就是文藝的力量，就是以實際行動來踐行習近平總書記的指示——“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝。”因為文化藝術具有民族性與超民族性的價值，是全體四川人民、全體中國人民都能夠進行思想精神交流、產生民族命運共同體價值和認知的最有效的精神載體，是最能夠形成價值認同的基礎。文藝是為國家立心、為民族立魂的工作，文化自信是一個國家、一個民族最深厚、最強大的底氣。實現文化強省建設，需要堅韌不拔的偉大精神，需要用文藝點亮勇毅前行的燈火。我們要緊緊圍繞文化強省、文化強國的遠景目標，自覺肩負起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務，用文質兼美的優秀文藝作品生動展示四川建設文化強省取得的歷史性成就、發生的歷史性變革和積累的新鮮經驗，促進人民精神生活的共同富裕，激發巴蜀兒女空前的凝聚力和向心力，更好構筑四川精神、四川力量，大力推動文化繁榮興盛，為四川建設文化強省提供強大的價值領導力、文化凝聚力、精神推動力。文藝作品中所凝聚的四川價值，就是推動我們事業前進的最強大的精神力量！

二、川劇振興

川劇振興在我們的文化強省建設中扮演怎樣的角色呢？一言以蔽之，這是我們四川文化的優勢資源。一方水土養育一方人，一方水土孕育一方文化。這與戲曲藝術在中華文化中的位置是一脈相承的，因為戲曲代表了中國人傳統的審美，沉淀了中國人千年的心靈世界，地方戲曲凝聚了千姿百態的地域文化。川劇作為四川地方戲曲，是四川地方特色文化的集中體現和杰出代表。川劇劇種豐富、題材廣闊，藝術再現了不同歷史時期四川人民的生活和情感;川劇五腔共和、技法自成一系，充分體現了虛實相生、遺形寫意的傳統美學特色，堪稱中國戲曲的瑰寶，是巴蜀傳統文化的杰出代表。與全國其他劇種相比，四川川劇藝術是居于“國字號”的位置。在歷史發展的長河中，川劇藝術不僅滋養著我們，也為我們四川拿下過大獎，像《巴山秀才》《易膽大》《變臉》這樣的經典劇目，至今常演不衰。我們可以自豪地說，川劇作為最能代表四川特色的藝術樣式，就是我們文化自信的體現，就是巴蜀文化魅力的體現，就是四川文化的天然品牌，是四川建設文化強省戰略目標中當之無愧的重要內容。

1982年，中共四川省委率先提出了“振興川劇”的號召。今年是“振興川劇”40周年，回溯這些年“振興川劇”事業對于文化強省建設的貢獻。作為國務院公布的首批進入國家級非物質文化遺產名錄的地方劇種，川劇悠久的文化傳統、獨特的高腔音樂、精妙的表演技藝、杰出的經典劇目、鮮明的地域特色，成就了川劇在中國劇壇不可替代的地位。1978年春，鄧小平同志在川看川劇，對開放傳統劇目作了重要指示，后經省委批準，四川省文化局分批開放了傳統劇目，川劇很快得到復蘇。但隨著市場環境的變化，到上世紀80年代，川劇市場漸趨冷清。1982年7月，四川省委批轉省文化局黨組《關于振興川劇的請示報告》，響亮地提出了“振興川劇”的口號，批準成立了四川省振興川劇領導小組，通過總結戲曲改革中正反兩方面的經驗，制定了“搶救、繼承、改革、發展”的八字方針，明確了“出人、出戲、贏得觀眾”的宗旨，確立了“樹立長期任務的觀點與制定近期奮斗目標相結合”的指導思想，并在實踐過程中陸續充實了一些配套政策與措施，從搶救傳統藝術、培養造就藝術骨干隊伍、舉行全省調演促進劇目生產、建立振興川劇實驗基地和加強理論研究等方面加以推進。此后，各地也相繼建立了振興川劇的領導機構，加大了對川劇的扶持力度。可以看到，1982年的時候，四川省委、省政府從文化發展的戰略高度出發，率先在全國提出了“振興川劇”的口號，巴蜀大地吹響了我國復蘇戲曲振興的第一聲號角，“振興川劇”在全國率先舉起保護傳承傳統戲曲的大旗，為各地創造性發展地方劇種做出了表率。振興川劇40年來，我省共舉辦十余屆振興川劇調演、會演、川劇藝術節和各類川劇比賽、觀摩演出，推出改編、新創劇目300余個，有100多臺劇目在全國和全省的重大文藝比賽、調演中獲獎，其中《死水微瀾》《變臉》《山杠爺》《易膽大》《巴山秀才》《欲海狂潮》等一批優秀劇目先后榮獲國家舞臺藝術精品工程“十大精品劇目”、中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、文化部“文華大獎”、國家舞臺藝術精品工程資助劇目等重大獎項。川劇獲獎成果居全國地方戲之前列，四川戲劇大省地位得到進一步夯實和鞏固。

40年來，我們采取學歷教育及在職培訓齊頭并進的辦法，不斷為省內川劇院團培養和輸送新生力量，建立起一支門類齊全、具有發展潛力的藝術人才隊伍。一大批編劇、導演、音樂創作、舞美設計、演員、科研人員已在全國戲劇界知名，其中魏明倫先生、徐棻老師、謝平安老師、譚愫老師等更是享有盛譽。在中國戲劇“梅花獎”、文化部“文華獎”等各類全國重大藝術賽事評獎中，四川省獲獎人數和等次均名列前茅，培育出大批川劇舞臺表演領軍人物，川劇舞臺上共綻放出22朵“梅花”：其中1人獲“梅花大獎”、5人獲“二度梅”;8名著名川劇表演藝術家進入國家級代表性傳承人行列，省級代表性傳承人11人。同時，川劇藝術逐步走出國門，走向世界，足跡遍布歐、亞、非及美洲，受到20多個國家和地區觀眾的歡迎和喜愛。迄今為止，接納海外直接觀眾已達百多萬人（次）。川劇以獨特的藝術魅力，展示出中國博大精深的傳統文化和鮮明的時代風采，為世界矚目，在對外文化交流中確立了重要的地位。

川劇院團改革初見成效，全省劇團布局趨于合理。群眾性川劇活動遍及城鄉，經省政府命名的“川劇之鄉”“川劇坐唱之鄉”已有5個;全省共建立44所川劇傳承基地。川劇進校園蓬勃發展，川劇市場逐步形成，川劇觀眾群逐漸回歸、擴大。近年來，四川省川劇院、成都市川劇院、自貢市川劇團、宜賓市川劇團、遂寧市川劇團等各級各類川劇院團出人才、出劇目，在四川省經濟社會發展中發揮了重大作用。

在頂層設計、政策扶持方面，四川省出臺了《四川省人民政府辦公廳關于支持戲曲傳承發展的實施意見》，為全省的戲曲傳承保護工作指明了方向和目標。

學術科研方面，我省搶救錄制傳統代表劇目上百余部（折），出版工具書、專著、劇目等百余部（集）;川劇學科理論體系建設初步形成，成立了專門研究機構，出版各種川劇理論書籍和川劇劇目集成 100 余部;完成了以川劇為代表的四川地方戲曲劇種普查。

在文化強省建設中，川劇的貢獻是巨大的、突出的，但這并不意味著川劇人可以躺在過去的功勞簿上，而是要在當下認清形勢、把握趨勢，立足當前、著眼長遠，全力以赴推動川劇藝術在新時代煥發出新的風采。

三、新時代

斗轉星移，時空輪換。時代在變化，人們的審美情趣在變化，川劇藝術表演的內容和形式也在變化。我們并不回避眼前的挑戰，今天的文化消費對我們的川劇藝術有著很大的沖擊，如何把握時代脈搏，適應新形勢、新變化、新需求，關鍵在于以“守正創新”的精神振興川劇。我們要緊跟時代步伐，從時代的脈搏中感悟藝術的脈動，把藝術創造向著四川人民的偉大奮斗敞開，向著豐富多彩的社會生活敞開，從時代之變、四川之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，展現四川歷史之美、山河之美、文化之美，抒寫四川人民奮斗之志、創造之力、發展之果，全方位全景式展現新時代四川文化建設的精神氣象。川劇人需要把握時代主題和時代價值觀，當下的川劇事業需要瞄準方向——瞄準新時代新征程，瞄準弘揚中華優秀傳統文化和社會主義核心價值，瞄準省委省政府的工作大局，從宏大的時代主題中探尋文藝表達的小切口，求突破、出精品。這其中就必須切實把握好以下幾點：

第一，是始終堅持“把握導向、立足學術、著眼傳承”要求，為川劇繁榮發展把好脈、定好位。把握導向，首要是正確處理好川劇發展和馬克思文藝理論指導地位的關系。川劇是巴蜀文脈的重要代表，在四川推進優秀傳統文化傳承發展中占有重要地位。馬克思主義是建設中國特色社會主義的指導思想，蘊含在馬克思主義文藝觀中的科學立場觀點方法，是指導社會主義文藝繁榮發展的根本保證。川劇來源于民間，在長期發展過程中形成了包容并蓄、鮮活生動、借古喻今、勸善棄惡的傳統，與馬克思主義的人民立場、唯物論、辯證法高度契合。在川劇創作、演出和研究中，要旗幟鮮明地堅持馬克思主義文藝觀的指導地位，高揚社會主義核心價值觀旗幟，既不復古泥古，也不簡單否定，充分借鑒吸納人類一切優秀文明成果實現川劇振興發展。立足學術，就是要進一步加強川劇理論研究和學理闡釋，科學嚴謹的回答川劇從哪里來、到哪里去、與其他戲曲種類和藝術門類的關系、在當代如何創新發展等，為川劇發展提供堅實的學理支撐。川劇的理論研究近年雖然取得了不少成績，但與京劇、昆曲等優秀劇種相比還存在不小差距，要善于從川劇“老把式”中發現新趣味，善于把枯燥的大理論變成大眾易于接受的新表達，吸引更多人關注支持川劇。

第二，是要正確處理“新”和“舊”的關系，推動川劇創造性轉化、創新性發展。川劇昆、高、胡、彈、燈五腔融合，具有唱腔先進、語言鮮活、舞臺新奇、表演精絕等特點，可以稱得上是傳統戲曲中的先鋒藝術，長期以來都是四川人民接受新思想、新理念、新觀點的重要渠道。如大家耳熟能詳的“三慶會”，不僅是戲曲改良的先鋒，其創作演出的《俠女傳奇》《武昌光復》等，在當時對傳播辛亥革命民主思想、針砭社會時弊都發揮了難以估量的作用。當前一個流行說法是，川劇節奏慢、內容舊，加上受演出場地限制，發展前途渺茫。但從“川劇進校園”受到師生普遍歡迎、川劇在國外市場受到廣泛追捧的實際反響來看，情況可能遠沒有那么簡單。戲劇是最古老的藝術樣式之一，無論東方還是西方，都經歷了不同風格、流派的興衰變遷。但千百年來，消亡的或者說被更替的，只是不合時宜的流派或技法，戲劇本身一直在變革中常存常新。我們在談到川劇當前面臨的困難時，有意無意間忽略了這個簡單事實。尤其是從事川劇管理、創作、演出的文藝工作者，對川劇發展面臨的暫時困難，一定要用發展的、辯證的眼光科學評估、正確判斷，從中找到實現川劇發展振興的有效途徑。要有“守舊”的耐心和信心，要堅信，隨著經濟社會發展到一定階段，人們多樣化的文化需求必將得到快速釋放，川劇這一融入川人血脈深處的藝術樣式必將再度激發新的活力。習近平總書記講，文化自信，是更基礎、更廣泛、更深厚的自信，是更基礎、更深沉、更持久的力量。今天的我們，應該對川劇獨特的藝術感染力、強大的適應力和廣闊的發展前景抱有堅定信心，立足川劇內生特色，從川劇豐富的曲牌、優美的唱腔、生動的語言、驚艷的舞美、獨到的絕活中汲取養分、尋求突破，通過我們持續不斷的努力，讓更多人見識到川劇的魅力。又要有“出新”的魄力和辦法，當前川劇面臨的暫時困難不是川劇本身的問題，而是我們的發展思路遇到了瓶頸。當今世界瞬息萬變，各種新技術、新理念、新載體層出不窮，各藝術門類細致分工又高度融合已經成為常態。我們一定要發揚川劇兼容并蓄的“原力”，樹立觀眾導向理念，注重藝術傳播意識，認真研究一切舞臺藝術發展的有益經驗為我所用，大膽吸納不同藝術在舞美、道具、燈光、唱法、表演、動作等方面的優長，把創作演出與新媒體、新技術、新平臺有機融合，在抓好經典劇目創演的同時更加注重現實題材創作，切實增強觀眾的參與感和演出的時代感，扎實做大目標觀眾基數，逐漸提高新生觀眾增量，吸引更多人了解川劇、熟悉川劇、愛上川劇，努力重現 “蜀戲冠天下”的盛況。

第三，是要傾力打造“生態鏈”“生態圈”，為川劇長遠發展創造條件。生物學常識告訴我們，只有建立良好的生態鏈、生態圈，才能保證生物群體永續生存。這也同樣適用于藝術生產。大家都知道浙江的影視發展在全國首屈一指，那是因為他們有以橫店影視城為代表的一批工業化創作基地。在橫店影視城，只要創作者提出需要，從場記、演員到飛機、大炮，一天就可以到位，因為他們已經圍繞影視創作建立了一套完整的生產、供給、營銷鏈條。這正是川劇最缺的：人才、作品、市場。所以，四川省在原來“振興川劇”八字方針基礎上，又與時俱進提出“保護、繼承、改革、創新”新八字方針和“出人、出戲、出觀眾、出效益”新的奮斗目標，就是希望從根本上解決這個問題。要把形成川劇發展“生態鏈”擺在更加突出的位置，在縱向上融會貫通創作、演出、教育、人才培養、文獻整理、理論研究、政策扶持、傳播推廣等各個環節，把編劇、導演、演員作為核心資源重點培養，鼓勵社會資本、民間力量、風險投資參與川劇建設發展，構建從業有出路、展示有平臺、投資有回報的鏈條式發展格局，讓川劇從業者有尊嚴、有地位、有盼頭，進一步激發各方參與、支持川劇發展的熱情。要更加注重形成川劇發展“生態圈”，橫向上深化完善川劇與文學、音樂、舞蹈、影視等的協同發展機制，保持國辦劇團、民營劇團、校園戲曲、群眾性川劇活動的旺盛活力，建立多元組合、合理布局的川劇生產推廣體系，形成省內川劇力量相互促進、抱團發展的良好局面。更加注重川劇對外文化交流，既著力整合四川、重慶等本地和周邊省市川劇優勢資源，全力打造川劇文化共同體;又采取“請進來”“走出去”相結合的辦法，推動優秀劇目出省、出境、出國開展交流演出、商業演出，使川劇與國內外其他劇種、不同類型舞臺藝術同臺競爭，在交流中取長補短，在競爭中實現發展進步，使川劇始終站在舞臺藝術發展前沿，始終充滿生機與活力。

四、新機遇

作為文化強省建設中的文藝力量，川劇事業更要面向未來，開拓進取、重塑輝煌。戲劇本是人類文明的活化石，它凝聚了人類的文化智慧，關照著人類的生活狀態。而川劇穿越了巴蜀兒女三百年的繁衍生息，如今走到了新的歷史階段，要在敬畏歷史的基礎上再出發，尊重川劇藝術本源，繼承先人的文化基因，延續川人的文化血脈。今天，川劇不可規避的面臨著改革和創新的課題，這也正是川劇振興的新機遇。2011年中央召開十七屆六中全會，作出了《中共中央關于深化文化體制改革" 推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》。為落實省委領導和省委宣傳部對川劇發展的要求，全省各地創造了許多行之有效的新經驗、新方法。省文聯、省文旅廳大力開展送戲進校園、下基層活動，讓我省數十所高等院校學生觀看了優秀川劇劇目。2020年12月，《中共四川省委關于制定四川省國民經濟和社會發展第十四個五年規劃和二〇三五年遠景目標的建議》中再次指出要振興川劇，可以清晰地感受到，新的機遇就在眼前，新的征程就在腳下。目前，全省各級川劇院團新創或復排的川劇劇目，不斷拓展題材樣式、積極利用現代舞臺手段、融入時尚元素，為今天的川劇藝術烙上鮮明的時代印記。而這些拓展和創新，正是川劇贏得現代觀眾的重要因素之一。我們始終要牢牢把握，“觀眾”和“效益”是振興川劇的核心，“出觀眾”和“出效益”就是要把贏得觀眾作為振興川劇的出發點和落腳點，實現社會效益和經濟效益相統一。

除了川劇創演本身的努力，不斷深化的院團體制改革進程也為川劇振興事業帶來了新的前景。傳統戲曲院團是在計劃經濟體制下發展起來的由政府主辦的戲劇演藝機構，主要倚靠政府政策庇佑和資金接濟生存。近年來，黨和國家不斷深化國有院團體制改革，為院團直面市場經濟，迎來新生創造了前所未有的機遇。對于川劇院團的改革而言，要革除弊制，建立有活力、有競爭力的川劇發展機制，為院團在改制之后多出人才、多出劇目做好奠基。同時，在黨和政府的支持和扶助下積極試水市場經濟，堅持文化自覺、文化自信和文化自強，圍繞出人出戲贏得觀眾，搶抓戲劇發展機遇，搶灘舞臺市場份額，搶占中國戲曲藝術精品高地。

關于川劇精品，我結合自己的表演實踐，以即將代表四川參加第十三屆中國藝術節的川劇劇目《草鞋縣令》為例，淺談精品劇目對于振興川劇的意義。“川劇精品是靈魂，是振興川劇的依托。”無論是過去還是現在，劇目都是振興川劇的關鍵，“出戲”就是要出精品力作，創作群眾喜聞樂見的作品，創作出思想性、藝術性、觀賞性三位一體的戲劇精品。

《草鞋縣令》的創作初衷是為了讓四川藝術職業學院的學生有一個產教融合、實習、實訓的機會。當時正好參加什邡市人民政府的座談會，在座談會上了解到，什邡想要打造一臺反映什邡市廉政題材的作品。于是，我們在翻閱史料時，就發現了紀大奎——一位清正廉潔的清代官員人物形象。后來，在中共什邡市委、什邡市人民政府和我們的共同努力下，有了今天的《草鞋縣令》。臺上一分鐘，臺下十年功。從2018年開始創作至今，我們每時每刻都在“磨”作品，希望透過《草鞋縣令》讓觀眾真實感受到文化的力量。《巴山秀才》是魏明倫先生40年來對其不斷打磨的結果，迄今為止，在川劇史上都有著不可替代的作用。因此，我認為川劇精品，是禁得住時間的打磨，是思想精深、藝術精湛、制作精良相統一，是能帶給觀眾真實的情感提升，是能讓觀眾感受文化給予的力量。

川劇在傳承與發展的歷史長河中，有過輝煌，亦經歷危機，但川劇人始終信念不改、信心不失，薪火賡續、藝脈綿存。今天，我們應該意識到，振興川劇是一個長久、科學的過程，同時也是一個辯證、發展的過程。自川劇孕育的300多年中，遇到過一次次危機，無論是封建時代的禁錮，還是戰爭年代的凋零，都不曾讓川劇人放棄對它的珍視與熱愛，逆境時他們堅守，留一絲薪火，順境時他們奮起，開一片天地。隨著時代的前行、經濟的發展、社會的變化、觀念的轉變，在滿足群眾文化精神生活的需求下，只要我們川劇人堅持不懈、鍥而不舍，一定可以逐步密切川劇與人民群眾的聯系，抓住川劇發展新機遇。

對于今天的川劇人來講，川劇發展最困難的時期已經過去，川劇繁榮發展的春天已經來臨，振興川劇是新時代四川文化藝術界的光榮使命和責任擔當。我們要始終堅持先進的文化前進方向，齊心協力抓好振興川劇工作，努力推動四川文藝事業繁榮發展，為四川建設文化強省作出新的更大貢獻！