心游萬仞 寫意暢神

童迅，1959年生，江蘇南京人，字正之、茂父，號心齋。中國民主同盟盟員，中國書法家協會會員，南京非遺學院專業導師，莫愁印社社長，南京印社理事，南京篆刻推廣促進會理事，江蘇省篆刻研究會副秘書長，江蘇省甲骨文學會理事，南京顏真卿書畫院、七賢書畫院副院長。

江南一隅，篆家雖眾，而多偏精能，寫意者十無二三。篆刻、篆書二道，實則為一體二面，首重者自為寫篆之筆意。重功力者必究點畫之妙，重性情者務求變化之趣。功力易穩，性情易漫，若存乎一心，便得神明。寫意之途，暢神而已，張揚性靈，必得通會之際，方有大成。放眼藝壇，童迅便是其中翹楚。

中書協會員、金陵篆刻名手童迅長于六朝古都，字正之、茂父，取《莊子?人間世》之意，又號心齋。帝王之州南北交融，篆藝之道雜糅混合，多元激蕩常生新質。精雅與疏放，工穩與爛漫皆得其善，而后者鉆堅仰高，唯慣寂寞者取之。

童迅之選擇寫意篆書，取其爛漫、樸拙、散淡一路，自有其緣由。一是個性疏放使然，眼界審美，不拘細行；二是自覺愛好，志在弘逸，非為時人參賽獲獎之功利目的；三是受荒園孫少斌、河西外史蘇金海、漏屋居士秦士蔚、玄廬馬士達、寬齋李剛田等先生之影響。故曰童迅者，其名已經暗含其意：童者，天真童趣也，若國寶熊貓之無邪；迅者，快捷迅發，兔起鵠落，不必循規蹈矩。其篆書之草意隸勢，正應“童迅”之名也。較之傳統篆書之運筆，他的節奏感分明，墨色變化豐富，意外之筆更多。他將平實之篆引、均勻之分布、封閉之構成打破重組，痛快沉著，惟求心性之暢達。故在闡釋靜態之大小篆書時，取精用宏，多體融通，真正達到“旁通二篆，俯貫八分”，求得“龍德之美”：恢宏、博大、矯變。其書在虛實、剛柔、枯潤、曲直等變態中駕馭自如，舉重若輕，這源于其長期臨池、查閱、背誦之功夫。唐孫過庭《書譜》中所謂“察之尚精，擬之貴似”，正是學書之津梁。童迅深諳此理，刀筆踐之而不悖。邇來鐫刻甚勤，書寫尤多，更將刀法之利落融入筆法，沉著痛快，放逸生奇。有時未免脫略形跡，卻又病處生妍矣。

耳順之年已過，童迅亦得筆順，筆順本乎心順。操筆即書，不計工拙；風骨嶙峋，直逼古人。檢點歷史，江南明清草篆者如楊法、趙宧光等人，對篆法并不精熟，或未能深入，或書寫拘謹，故難成典范。童迅之篆書情結，與生俱來，恍如天成。其膽識與睿智可見其集中。其《佛》《道》《儒》名言系列篆刻與書法，皆有進境，別開生面。再觀其人之拙誠、厚道、爽快，與篆書之風格相得益彰。觀書如觀人，觀人更觀書，唐張懷瓘所謂“一字見心”，誠不我欺哉！諸位觀其《將進酒》《心經》《桃花源記》《岳陽樓記》等長文篆書，自能感悟書道與人道之合一。

童迅之篆，正在走向沉厚樸茂、氣象渾穆之境，古為今用、新意迭出；當然個別爛漫凋疏之處也須繼續提升，力求大雅。童迅之印，意在筆刀融合、剛中寓柔，追求蒼古渾厚、以奇返正。清劉熙載《游藝約言》所謂“名家貴精，大家貴真”，乃至理名言。藝壇前賢徐無聞先生亦有詩云“白頭爭寸進，休負此生勞”，吾等作為童迅之好友同道，愿與童君共勉！藝無止境，天道酬勤，真心期待他百尺竿頭更進一步，再創輝煌！

作者簡介：張冰，二級美術師，中國書法家協會會員，江蘇省青年美術家協會理論委員會副主任；研究方向：藝術學理論、書畫篆刻藝術創作。

邱世鴻，南京航空航天大學藝術學院教授、碩導，南航書畫研究所所長；研究方向：文藝理論，詩書畫印創作。