巴蜀之風(fēng)，奏響川渝

2023年11月5日晚，成都交響樂(lè)團(tuán)2023-2024樂(lè)季音樂(lè)會(huì)“‘巴蜀之風(fēng)’——中國(guó)交響樂(lè)世紀(jì)回顧暨第八屆中國(guó)交響音樂(lè)季”在成都交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳上演。中國(guó)交響音樂(lè)季旨在宣傳中國(guó)作曲家、展演中國(guó)作品，繁榮和發(fā)展中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)。此次音樂(lè)季將回顧和展示中國(guó)交響樂(lè)一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的創(chuàng)作成果，為中國(guó)交響樂(lè)第二個(gè)世紀(jì)的開(kāi)局助力。成都交響樂(lè)團(tuán)也將在此次音樂(lè)季把成都的聲音、巴蜀的文化帶往全國(guó)，帶往全世界。

成都交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)任音樂(lè)總監(jiān)、著名指揮家陳琳?qǐng)?zhí)棒，攜手竹笛演奏家唐俊喬、鋼琴演奏家孫穎迪上演兩位來(lái)自川渝的著名作曲家——何訓(xùn)田、郭文景的經(jīng)典之作：何訓(xùn)田的弦樂(lè)隊(duì)與木管《琵琶圖》、鋼琴協(xié)奏曲《色之舞》，郭文景的樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《藏》2020 （第三樂(lè)章）、第二竹笛協(xié)奏曲《野火》。才華橫溢的作曲家們將中華元素與巴蜀文化通過(guò)交響音樂(lè)形式表達(dá)，用交響樂(lè)向世人展示中國(guó)氣派和巴蜀風(fēng)范。這次演出第一次在成都交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳上演，標(biāo)志著成都交響樂(lè)團(tuán)完成了廳團(tuán)合一。據(jù)悉，“金海螺”音樂(lè)廳建筑面積9000余平方米，建有1015座的音樂(lè)大廳，并配套有排練廳、化妝間和貴賓廳等功能用房，能夠滿足各類大小音樂(lè)會(huì)的演出需求，更加體現(xiàn)了成都交響樂(lè)團(tuán)的專業(yè)化和職業(yè)化。

何訓(xùn)田的作品《琵琶圖》未見(jiàn)琵琶聲

何訓(xùn)田是中國(guó)最著名的作曲家之一，曾開(kāi)創(chuàng)了在全球發(fā)行第一張中文唱片的歷史，創(chuàng)作的《阿姐鼓》影響力巨大。當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)，便是他創(chuàng)作的弦樂(lè)隊(duì)與木管《琵琶圖》。樂(lè)曲簡(jiǎn)介如此描述：“與敦煌《伎樂(lè)圖》應(yīng)和：白渡橋琵琶圖踏歌伎樂(lè)，莫高窟伎樂(lè)圖反彈琵琶。”白渡橋、莫高窟，地圖兩點(diǎn)的標(biāo)識(shí)對(duì)應(yīng)，透出何訓(xùn)田對(duì)東方文化的了解。何訓(xùn)田采用簡(jiǎn)約樸素的演奏法，從頭至尾使用一種演奏法貫穿，點(diǎn)線鋪展，逐層動(dòng)態(tài)，以弦律純粹而達(dá)張弛氣場(chǎng)。節(jié)奏、氣息、對(duì)位，弦樂(lè)的琵琶意象撥奏，無(wú)不顯示出純粹而精致的樂(lè)感。

另外同樣出自何訓(xùn)田的鋼琴協(xié)奏曲《色之舞》，由鋼琴演奏家孫穎迪與成都交響樂(lè)團(tuán)合作上演。拙樸的和聲與靈動(dòng)的旋律自始至終具有中國(guó)式的和諧美，自由的節(jié)奏暗含規(guī)則。孫穎迪不僅在快速樂(lè)句與和弦的彈奏中自如奔放，還可以把每一個(gè)單音的表情傳遞給聽(tīng)眾，展現(xiàn)出高超的技術(shù)能力與藝術(shù)水準(zhǔn)。孫穎迪與成都交響樂(lè)團(tuán)默契配合，仿佛傳遞出一種超越時(shí)間與空間的心靈舞動(dòng)。

郭文景的音樂(lè)，這支竹笛吹“野火”

郭文景是中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物之一，樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《藏》2020第三樂(lè)章是郭文景用音樂(lè)描繪的一幅藏域文化生態(tài)長(zhǎng)卷圖。當(dāng)晚演奏的是第三樂(lè)章“誦經(jīng)與鼓號(hào)”，加入了誦經(jīng)以及鼓聲。演出中，成都交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們手腳并用，或拍打琴身，或以腳跺地，制造出一種整齊劃一、充滿儀式感的聲效氛圍。

郭文景和唐俊喬是樂(lè)壇知名伉儷。當(dāng)晚成都交響樂(lè)團(tuán)演奏的最后一首曲目第二竹笛協(xié)奏曲《野火》，便是兩人的合作。《野火》在作曲手法、音樂(lè)深度、技術(shù)難度上都力求極致，一如既往地在竹笛的演奏技法上大膽開(kāi)拓。郭文景此前在采訪中提到：“本次的竹笛協(xié)奏曲《野火》，我寫的時(shí)候，沒(méi)有將竹笛作為一件民間的樂(lè)器，而是將它看作是一件現(xiàn)代的樂(lè)器，我希望它表達(dá)我最新的思考。”在配器上，樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器竹笛相得益彰，既突出了竹笛的音色和技法的發(fā)揮，又以特定和弦及其移位等技術(shù)手段，烘托出了野火的跳動(dòng)閃爍甚至狂野不羈、勢(shì)不可擋的品格。當(dāng)陳琳的指揮棒在夜幕中劃過(guò)，唐俊喬用一管竹笛，與成都交響樂(lè)團(tuán)的演奏家一吹一和，此呼彼應(yīng)，奏響了這首竹笛協(xié)奏曲。中國(guó)竹笛戰(zhàn)栗、燃燒的情緒，像野火在黑暗中熊熊燃起。同時(shí)，也徹底點(diǎn)亮“成都交響樂(lè)團(tuán)2023-2024樂(lè)季音樂(lè)會(huì)‘巴蜀之風(fēng)’”的夜空。

（本文圖片經(jīng)成都交響樂(lè)團(tuán)授權(quán)使用）

作者簡(jiǎn)介

嘉怡，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

責(zé)任編輯 任麗姝