門德爾松《無詞歌》Op.19 No.1的音樂特征分析

〔關鍵詞〕《無詞歌》；曲式結(jié)構(gòu)；和聲特征；音樂主題

一、作曲家生平與作品簡介

（一）作曲家生平

菲 利克斯·門德爾松-巴托爾迪（Felix Mendelssohn-Bartholdy，1809—1847）是 19世紀浪漫主義時期德國的著名作曲家，門德爾松是典型的上流社會中貴族式的音樂家，優(yōu)渥的家庭條件為門德爾松提供了良好的教育。門德爾松的音樂具有平靜的抒情性和優(yōu)美的浪漫風格。門德爾松的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)有以下幾個方面：

1 . 在鋼琴作品方面，首創(chuàng)了高雅純凈、形式短小的鋼琴曲《無詞歌》；

2. 在交響曲方面，為標題交響曲發(fā)展作出了突出貢獻，如《仲夏夜之夢》等，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既有古典主義的邏輯性，又有浪漫主義的幻想性；

3. 在音樂啟蒙運動上，門德爾松使巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上最重大的事件之一，從此人們開始重新認識巴赫；

4. 在音樂教育上，門德爾松創(chuàng)辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為德國音樂教育的發(fā)展打下了堅實基礎。

（二）《無詞歌》Op.19 No.1作品簡介鋼琴曲集《無詞歌》又名《無言歌》，這是在伴奏音型襯托下，形成了旋律如歌的音樂作品，一共分8次出版，每次出版6首。鋼琴作品《無詞歌》Op.19 No.1是第一次出版的第一首，音樂作品抒情性較強，根據(jù)所呈現(xiàn)出來的音樂特點，也被命名為《甜蜜的回憶》。作品的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，主體結(jié)構(gòu)包含呈示段、對比中段、再現(xiàn)段，其中還包含引子與結(jié)尾兩個附屬結(jié)構(gòu)，該作品的曲式結(jié)構(gòu)參見表1所示。

鋼琴作品《無詞歌》Op.19 No.1的音樂織體特征以主調(diào)音樂織體形態(tài)為主，旋律聲部在高聲部，旋律線條清晰，音樂主題性強，和聲聲部在內(nèi)聲部形成上行分解和弦，運用十六分音符，音樂具有較強的流動性，也加強了音樂的抒情性。通過和聲手法的運用，低聲部形成了較為流暢的線條走向。結(jié)合旋律、和聲、低音三個聲部的織體形態(tài)特征，音樂也呈現(xiàn)出較強的抒情性。

鋼琴作品《無詞歌》Op.19 No.1中每個樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模都呈現(xiàn)出非等長的結(jié)構(gòu)特征——發(fā)展性樂段，形成音樂動力化發(fā)展與戲劇性的表達。

二、調(diào)性布局

鋼琴作品《無詞歌》Op.19 No.1主調(diào)為E自然大調(diào)。其中經(jīng)過呈示段為轉(zhuǎn)調(diào)性樂段，中段為統(tǒng)一調(diào)性樂段，此段的結(jié)構(gòu)規(guī)模擴大，音樂得以發(fā)展，形成動力化再現(xiàn)的音樂特征，使調(diào)性較為穩(wěn)定，調(diào)性布局方面形成單一調(diào)性樂段。

（一）引子（1-2）

調(diào)式調(diào)性引出 E自然大調(diào)，采用導入性陳述形式。和聲進行主要為正格進行，和聲上結(jié)束在 D7上，為原位和弦，和聲屬功能較強，為主題的出現(xiàn)做出了屬準備，引出呈示段主題材料。

（二）呈示段（2-15）

呈示段由 4+9兩個樂句構(gòu)成發(fā)展性樂段，在材料方面兩個樂句為平行關系，呈示段延續(xù)引子中的E 自然大調(diào)，在第二樂句中的第7小節(jié)形成共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)完成，轉(zhuǎn)調(diào)過程，見譜例1所示。第7-8小節(jié)在 B 自然大調(diào)的和聲進行為：S6-D56-T，通過下屬與屬對主的支持，確立其新調(diào)的穩(wěn)定性，加強了音樂在進行過程中轉(zhuǎn)調(diào)的自然性與流暢性，見譜例1 所示。呈示段從E自然大調(diào)轉(zhuǎn)到在B自然大調(diào)，為一級關系轉(zhuǎn)調(diào)。在調(diào)性布局方面，呈示段形成轉(zhuǎn)調(diào)性樂段。樂段的終止式雖然結(jié)束在 B大調(diào)的主和弦，對于主調(diào)而言，音樂具有開放性與不穩(wěn)定性。

（三）對比中段（15-28）

對比中段 b樂句第15小節(jié)弱起從e和聲小調(diào)進入，第15小節(jié)D7-t確立e和聲小調(diào)，與呈示段形成同主音大小調(diào)音樂色彩的變化。第 15-16小節(jié)幾個音構(gòu)成的音組形成 e和聲小調(diào)：D-t的和聲進行，形成 b樂句的動機材料，在主題材料的陳述中，發(fā)生動機的轉(zhuǎn)移，采用轉(zhuǎn)調(diào)模進，緊接著進入 G自然大調(diào)。模進后的音組與動機的音組發(fā)生了某些變化，但是保持著正格進行，來保證和聲進行的統(tǒng)一。見譜例2所示。

中段c樂句延續(xù)G自然大調(diào)，音樂主題材料經(jīng)過4小節(jié)呈示在G自然大調(diào)，在第23小節(jié)通過共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，見譜例3所示，第24小節(jié)回到e和聲小調(diào)，形成統(tǒng)一調(diào)性的樂段。轉(zhuǎn)調(diào)過程參見譜例3所示。

（四）再現(xiàn)段與結(jié)尾（28-49）

在第28小節(jié)弱起進入再現(xiàn)段，e和聲小調(diào)D7和弦形成屬準備，在第 29小節(jié)落在E自然大調(diào)主和弦，形成同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。再現(xiàn)段與結(jié)尾調(diào)式調(diào)性統(tǒng)一，建立在E自然大調(diào)上，為單一調(diào)性樂段，對于整個作品的調(diào)性而言，形成調(diào)性回歸。調(diào)性布局可見表1所示。

三、音樂主題動機及其發(fā)展手法

（一）引子（1-2）

兩個小節(jié)構(gòu)成，運用了導入性陳述形式，為節(jié)奏型引子，具有描繪性，和聲織體形態(tài)采用了上行分解和弦，和聲的節(jié)奏型以十六分音符提升音樂進行的特征。調(diào)式調(diào)性建立在E自然大調(diào)上，低音采用二分音符，形成平穩(wěn)進行。和聲進行為正格進行，強調(diào)調(diào)式的功能性特征。

（二）呈示段（2-15）

由兩個樂句構(gòu)成，在音樂主題材料上形成平行關系，兩樂句小節(jié)數(shù) 4+9，樂段為非方整性結(jié)構(gòu)。調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定，和聲進行清晰，以功能進行為主，音樂主題性較強，為呈示性樂段。

1. 音樂主題材料分析

a樂句共有4個小節(jié)，樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+2，形成結(jié)構(gòu)元素的綜合。其旋律的主題性較強，在高聲部呈下行走向。從弱起進入打破原有的節(jié)拍律動，造成了音樂的不穩(wěn)定性，樂節(jié) 1中下行四音列為動機的音高材料，見譜例4中的標記所示。

動機的節(jié)奏型為均分性組合。動機采用了模進的主題發(fā)展手法，形成樂節(jié)2。樂節(jié)3 以下行四音列為核心，采用引申的主題發(fā)展手法，并下行模進，結(jié)構(gòu)上也運用了擴大的發(fā)展手法，增加音樂進行中的動力，旋律中節(jié)奏的變化與旋律中的跳進，增加了音樂的張力，順回音的使用，使旋律更加生動形象。動機及其發(fā)展見譜例5所示。

a₁ 樂句在第一句的基礎上繼續(xù)發(fā)展，材料上形成平行關系，重復樂節(jié)1與樂節(jié)2的材料，下行四音列，音程為純四度，以此為核心音程，擴大為純五度音程進行發(fā)展。a1樂句旋律的骨干音見譜例6所示。

2. 和聲特征分析

a 樂句中樂節(jié)1和聲進行的類型主要為正格進行，通過運用典型的和聲語匯，形成經(jīng)過的屬三四和弦，增強了低聲部的流動性，并與旋律聲部形成反向進行。樂節(jié)2以樂節(jié)1為和聲動機，采用了調(diào)內(nèi)模進的主題發(fā)展手法。a樂句和聲結(jié)束在半終止上，具有開放性與不穩(wěn)定性。見譜例1所示。

a₁ 樂句通過轉(zhuǎn)調(diào)，從 E自然大調(diào)進入B自然大調(diào)，第 8小節(jié)在分裂的時候，也使用和聲切分的手法，打破音樂的規(guī)律，音樂發(fā)展動力較強，使整個樂段在此達到了音樂情緒的爆發(fā)點。第 12小節(jié)和聲進行 K46-D7，D7 并未得到解決，形成開放性的音樂特征，旋律具有連貫性，和聲上形成阻礙終止，樂句結(jié)構(gòu)擴大。在第13小節(jié)至14小節(jié)再次使用擴展樂段的和聲手法，屬三四的運用削弱屬和弦的功能，形成不完滿終止，又形成了阻礙終止，推動音樂繼續(xù)發(fā)展，樂句結(jié)構(gòu)再次擴大。在第 15小節(jié)強拍上和聲結(jié)束在B自然大調(diào)的主和弦上，形成了樂段的終止。

（三）對比中段（15-28）

由兩個樂句構(gòu)成，在音樂主題材料上與呈示段形成對比關系，兩樂句互為對比關系，其小節(jié)數(shù)5+8，樂段為非方整性結(jié)構(gòu)。

1. 音樂主題材料分析

b樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)由兩個樂節(jié)構(gòu)成，其中樂節(jié)1又由兩個音組材料組成。 b樂句的旋律材料如譜例7所示，音高材料 f1-g1 小二度音程為動機，其節(jié)奏型由平八節(jié)奏與四分音符構(gòu)成，動機的發(fā)展主要運用了音程擴大的發(fā)展手法，e1 音的使用，擴大了旋律音程關系，增加了旋律發(fā)展中音樂的張力。動機與動機的發(fā)展構(gòu)成了音組 1，在此基礎上運用模進的手法形成音組2。樂節(jié)2中由動機向上五度模進的材料引申與音程擴大發(fā)展形成，提煉出樂節(jié) 1的骨干音，為上行四音列，見譜例7中所示，樂節(jié)2結(jié)束時下行四音列引出c樂句，為c樂句做了鋪墊，同時也起到了鞏固呈示段主題動機材料的作用。

c樂句樂節(jié)數(shù)為8小節(jié)，旋律節(jié)奏型豐富，附點音符的運用增強了音樂發(fā)展的動力，樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)見譜例 3所示，形成2+2+4結(jié)構(gòu)元素的綜合。樂節(jié)1核心音高材料依舊是下行四音列，為第3小節(jié)采用向上五度模進構(gòu)成，鞏固呈示段主題動機。樂節(jié) 2旋律呈環(huán)繞型，以 e小調(diào)的屬音b1 音為軸進行環(huán)繞。這種旋律的基本效果是統(tǒng)一而且穩(wěn)定，并且可以形成特定的風格。樂節(jié)3重復樂節(jié)2，并進行分裂發(fā)展形成音組 1，音組1又采用倒影+移位的發(fā)展手法形成音組2。c樂句結(jié)構(gòu)擴大至8小節(jié)，形成發(fā)展性樂句，使得整個樂段構(gòu)成了5+8非方整性結(jié)構(gòu)。

2. 和聲特征分析

b 樂句由e小調(diào)開始，以D-t的和聲進行為動機，通過轉(zhuǎn)調(diào)模進進入 G自然大調(diào)，形成動機的轉(zhuǎn)移，見譜例 2所示。由D56-D7-T的和聲進行確立G自然大調(diào)后，緊接Sii-Dvii56-T6 的和聲進行，Dvii56與 T6 為轉(zhuǎn)位和弦，形成不完滿終止，和聲上繼續(xù)推動音樂發(fā)展，整個 b樂句和聲進行功能明確，最后結(jié)束在半終止上，形成開放性樂句的結(jié)尾，和聲上也在為 c樂句的出現(xiàn)做出了屬準備。詳細的和聲分析見譜例2。

c 樂句中第21小節(jié)至第23小節(jié)形成連續(xù)的經(jīng)過和聲進行，低聲部與旋律形成反向進行，音樂織體形態(tài)與呈示段中的 a樂句形成統(tǒng)一，為引出再現(xiàn)段起鋪墊作用。轉(zhuǎn)調(diào)后從第 24小節(jié)明確e和聲小調(diào)后，在第 25小節(jié)運用自然小調(diào)的調(diào)式，增加音樂的色彩，第 26小節(jié)至第28小節(jié)主要為輔助進行，低聲部形成屬持續(xù)，同時旋律聲部的骨干音為屬音，同時加強了調(diào)式的屬功能。樂句結(jié)束在第 28小節(jié)的屬和弦，為半終止，具有開放性與不穩(wěn)定性，引出再現(xiàn)段。詳細的和聲分析見譜例3。

（四）再現(xiàn)段（28-44）

為呈示段的動力化再現(xiàn)，鞏固音樂材料，升華音樂主題。由 3個樂句構(gòu)成4+4+8非方整性結(jié)構(gòu)，第三句在第二句的基礎上，采用變化重復的手法，再現(xiàn)段音樂材料上形成部分重復的結(jié)構(gòu)特點，三個樂句的句法特征見圖表 1所示。第三句第41小節(jié)至第 45小節(jié)為擴充性材料。再現(xiàn)段整個調(diào)式調(diào)性都為E 自然大調(diào)，為單一調(diào)性樂段，和聲結(jié)束在E自然大調(diào)：D7-T，整個作品形成調(diào)性回歸，具有較強的穩(wěn)定性與收攏性。

（五）結(jié)尾（44-49）

調(diào)式調(diào)性為E自然大調(diào)，與引子形成首尾呼應。結(jié)尾的材料由再現(xiàn)段的第三句分裂發(fā)展形成，從第44 小節(jié)低聲部主持續(xù)強調(diào)調(diào)性特征，詳細的和聲分析見譜例 8所示，形成完全終止，增強作品的收束性。

結(jié)語

通過對門德爾松的《無詞歌》Op.19 No.1進行分析，對該作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、音樂織體形態(tài)、音樂主題動機及發(fā)展手法、和聲特征等幾個方面進行分析與研究，深入地學習該作品之后，可以發(fā)現(xiàn)作曲家通過富于邏輯而又嚴謹?shù)乃季S，讓作品在調(diào)性上形成調(diào)性回歸，運用再現(xiàn)結(jié)構(gòu)原則材料鞏固音樂主題材料，又形成了音樂形象的統(tǒng)一。通過旋律從平穩(wěn)到跳進的發(fā)展、和聲功能與色彩的運用、阻礙進行的和聲手法、調(diào)式色彩的運用以及調(diào)性對比等方面，形成音樂從穩(wěn)定到不穩(wěn)定的變化，來形成音樂從平穩(wěn)到動力化發(fā)展的體現(xiàn)，讓我們能更全面地了解該作品。

參考文獻

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②錢亦平：《音樂作品分析簡明教程》，上海：上海音樂學院出版社，2006年。

③〔俄〕伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝耶夫、伊·斯波索賓：《和聲學教程》，北京：人民音樂出版社，2008年。

④趙曉生：《傳統(tǒng)作曲技法》，上海：上海教育出版社，2003年。

作者簡介

羅 浠勻，成都藝術(shù)職業(yè)大學音樂學院講師，研究方向為和聲、音樂作品分析、數(shù)字音樂制作。

責任編輯 任麗姝