現代家具中傳統紋樣創新設計與應用

近代家具從中國傳統家具中汲取了養分，“復古”風潮對當代家具的發展產生了深遠的影響。由于富含時間的內涵和美學特征，傳統紋樣在家具設計中始終受到人們的喜愛，并且有許多的設計品牌對這一點進行了詮釋：無論是一張沙發、一個衣柜、一把椅子，還是一個墻角的櫥柜，都是將一種文化傳達出來，將主人的審美思想表現出來。將“新中式”理念應用于家具設計，不僅是對設計和審美的一種探索，更是對文化和觀念的一種傳承與創新。

中國是一個具有古老文化和深厚底蘊的國家，孕育了大量的傳統紋樣。紋樣的出現既是一部民族史書，也是一個民族在某一時期的演進歷程，對追溯歷史具有重大的價值。傳統紋樣在很久以前就已經存在了，它是在先民們的勞動過程中產生的，接著又被賦予了符號、宗教、圖騰、藝術等新的含義。如今，我們所說的“傳統紋樣”大多是指經過幾代人傳承而形成的，能夠體現出民族特征和鮮明的藝術個性，在當代的家具上已經被大量靈活地運用。延續使用的傳統花紋大致可以劃分成七種類型：一是象征著人們對美好事物的崇拜的動物花紋。二是草木紋飾，它是草木中表現出人的素質與行為的投影。三是祥瑞的獸類紋樣，由于融入了一些政治、文化等方面的象征意義，呈現出一種非常宏大的特征。四是具有宗教色彩的圖騰，主要表現在具有宗教色彩的物品上，具有一定的象征意義。五是幾何紋樣，這些紋樣是由若干簡潔而又帶有抽象意義的紋樣組合而成的。六是從神話、奇聞、傳說中衍生出來的形象。最后一種就是古代的裝飾，古代的文字因為大多是象形文字，所以同時具備藝術視覺符號的特點和一定的審美特征。

我國是一個擁有數千年燦爛文化的文明古國，在漫長的勞動生息過程中，我們的祖先創造出了彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、漆器圖案、瓷器圖案、染織圖案等種類繁多、絢麗多姿的裝飾圖案。同時，在各個不同的歷史時期，不同的地域和民族也形成了題材廣泛、內容豐富、各具特色的圖案形式，這些璀璨的裝飾圖案是我國古代文化的藝術精髓。這種帶有傳統紋樣的現代家具打破了人們對“傳統家具”的成見，具有更高的舒適度、更高的融合性、更高的綜合性、更高的創造性，更多的是一種既具有實用價值又具有美學價值的新形式。將傳統紋樣運用到當代家具中，仍是依據其內涵與形式選取。盡管能夠讓家具裝飾完美展現傳統紋樣，但是要與家具的功能、裝飾手法和含義等都保持一致，仍然是一項非常有挑戰性的工作。在傳統紋樣中，飛禽走獸、花草樹木等都有著自己獨特的寓意：龍鳳吉祥、牡丹富貴、松石堅毅、祥云瑞意，每個主題都寄托著人們對美好人生的憧憬，是當代家具中運用最多的元素。這種紋樣一般是以雕刻、繪畫、鑲嵌等方式出現的。明代的家具素雅大方，深受人們的喜歡，而在其基礎上發展起來的清代家具卻展現出一種富麗堂皇的氣質，還吸納了大量西方因素，在傳統的家具上逐漸出現了西洋的痕跡。在這種情況下，傳統紋樣和紋飾要按照其含義進行調整，以期與整個家具的風格和表達內涵相匹配。比如，西洋紋飾西番蓮與牡丹有著某種類似的性質，所以它不僅可以滿足現代家具的需要，還可以將傳統紋樣的含義和內涵展現出來。

在當代中式家具中，具有豐富內涵和視覺藝術效果的傳統紋樣具有無限的應用可能性，但是在它的融合與創新的道路上，還需要持續地進行革新，以滿足人們對精美家具日益增加的需要。筆者認為具體有以下幾個途徑。

對精華部分進行大膽挪用

有些經典的紋樣可以被我們用來創作當代的家具。這不但是那些喜愛中國經典的年長者所向往的，也是現在崇尚復古的年輕人所追慕的，在這種風格的基礎上，盡量保持古老的風格，不做任何改變，諸如龍紋、鳳紋、牡丹紋等繁復而古典的紋樣，使其具有懷舊的內涵，還需更為精細的制作方法。所以，這一類的現代家具應該更講究品質，其市場定位也應該朝著高品位、高品質的方向轉變。

當前，不少現代家具的設計師對傳統圖案比較感興趣，在設計家具時積極融入傳統圖案。在創新傳統圖案時，要保留傳統圖案中蘊含的民族傳統文化，在此基礎上增加現代化特征。傳統圖案的創新應用在內容上要保留民族情結，在形式上要保留民族化特征。在創新應用傳統圖案設計現代家具時，設計師的設計思維要開放，參考新興工藝、裝飾技巧和圖案設計等方式，嘗試設計現代家具的新風格、新方法，有機融合現代家具設計和傳統圖案，如圖1所示。

對復雜紋樣進行分解和提煉

一些傳統紋樣由于與其所處的時代特征、文化背景有關，可以表現出使用者的身份，所以在做工上會故意追求復雜，這不適合追求極簡生活方式的現代消費者。所以，將傳統的紋樣應用到現代家具上，可以對其進行某種程度的拆分，從中篩選出能夠體現其神韻的要素，而對其余要素則是大膽地放棄和裁剪，最后提煉出一個簡化版的紋樣。這樣在保留原有含義的前提下，還能確保紋樣的美學效果，也更易于被顧客接受。作為一種傳達信息的重要方式，顏色能夠讓受眾產生更深層次的印象，借助顏色的表現，受眾能夠更加直接地感受并解析出作品所要傳達的情緒，從而增強作品的表現力。以設計元素的特點為依據，對設計用色進行選擇，也就是以設計元素的本身屬性為依據來確定主題色。此外，還要與當前的流行趨勢相結合，使用具有更強視覺表達效果的顏色，以提高圖像的感染力。

作為一種中國傳統紋樣，五行紋樣可以通過顏色的選擇來準確地傳遞出該紋樣的傳統特征，并與時尚潮流的表現相聯系，從而能夠更加清晰地指向該紋樣的觀眾。五谷的顏色是一種最能反映中國傳統文化的顏色，它是一種符號的統一體。接著，選用太陽沐浴的顏色“咸池”，以呼應五谷的顏色；另外，也有一種中國的傳統色彩—石青，可以用來穩定畫面；還有“縹碧”兩個字，指的是一雙潔白如玉的小手，舉起來的時候，無論是酒杯還是茶杯，都有一種詩情畫意的感覺。至于五畜的顏色，則是取與其本體相近的顏色，以求還原其風味，比如三種不同的色彩—“檀褐”“十樣錦”“黃栗留”。作品中的其他幾種裝飾性紋樣在顏色的配合上達到了和諧統一的效果，表現出了一種傳統的美感。所以，“井天”色既有“井”色，又有“空靈”之感，還有“檀木”之氣，這些色彩都是從紅木家具中衍生出來的，其中蘊含著豐富的人文主義思維，又與傳統紋樣的創造性結合。色彩的搭配也有一定禁忌，如紅色忌暗紫、黃與紫，不能突出畫面的主題。又比如，藤黃中帶著橙色，會讓整幅畫看起來陳舊。又或者是黑色和灰色，會讓整幅畫看起來很壓抑。也或者是綠色和紫色，會讓整幅畫看起來很郁悶。

對具有類似含義的模式進行歸納

紋樣的運用是在確保其自身所具有的實際意義的前提下，更好地吸引顧客。比如，在文創類的運用上，把紋樣運用到了畫袋、電冰箱貼、手機套、年歷、包裝盒、筆記本等物品上面。同時，在寺院等地開設的文創店里，也同樣適合使用五行紋樣。在這種情況下，不僅可以滿足旅游者對文物的追憶，還可以讓更多的年輕消費者認識并感受到中國的傳統文化。在服飾中，紋樣的表達更加豐富，既有傳統工藝，也有現代工藝，比如扎染、蠟染、絲網印花、數碼印花、刺繡等。傳統紋樣的創意運用不僅能夠保持現代人對于傳統文化、傳統工藝的記憶點，讓人們產生一種強烈的國家榮譽感，還能夠為傳統文化注入新鮮的血液，將新一代的消費群體引入其中，讓傳統紋樣乃至傳統文化可以獲得更多的傳承與發展，進而反哺創新。從中國傳統紋樣的含義和外形來看，許多紋樣表達了人民對美好生活的向往以及對國家繁榮祥和的憧憬。通過使用某些帶界限的幾何紋樣，可以對某些含義相近的紋樣進行融合和轉化，提取出其中的某些共同之處加以抽象化總結，并賦予其一定的當代審美特色，如圖2所示。

秦漢云紋的藝術性和現代人審美比較類似，容易得到現代人的認同。其中，云紋圖案的云頭紋，比如方勝紋、回紋和簡單化植物紋等屬于幾何形紋樣，被廣泛應用在現代家具的設計中。例如對邊框或線腳進行裝飾的造型簡單化云頭紋花邊。另外，云頭紋、寶相花、夔龍紋等的造型都比較簡潔明了，且具有較強的裝飾性，在椅背中常作為裝飾圖案。

對已有模型的夸大

為使傳統的紋樣有新的形態，所運用的紋樣創作有簡化歸納、抽象變化、夸張變化和重建應用四種方式。運用簡化歸納的方法，對五禽五獸紋樣中的草木元素進行抽象、精練，達到藝術性的效果。其重建的基本方法為：在保留原有圖形的基礎上，去掉某些細節部分，使圖形更加精細，而又不失去圖形原有的形狀和美學特征；在對景觀進行繪制的過程中，以抽象的繪畫方式為主，運用幾何變形，將紋樣進行融合，最終形成新的形體，如圖3所示。在畫峰頂時，峰頂的層層疊起，通過連續不斷的線和面的交錯來表現。在畫反射的時候，只用一種普通的表面來表現明凈的河流。在畫蓮葉的時候，需要去掉多余的細部，以一種單純的幾何體來進行歸納等。在描繪人物時，以夸張的畫法為主，其首要目標是增強藝術的效果，更加突出，更加典型化，更加栩栩如生。其主要目的是提高藝術效果，對事物本質進行揭示，使原本的形象特征更加典型化、生動化和鮮明化。例如饕餮圖案，為了表現其肅穆與威嚴，會夸大其五官。

在表現手法上，既要考慮到圖形的裝飾作用，又要考慮到圖形的意蘊，且不失中國傳統的文化特征。在此基礎上，“工業與藝術”的代表人物威廉·莫里斯提出了一種新的寫實方式，即“寫實”。他主張畫家要深入民間，注重技術與藝術的融合。盡管莫里斯追求的是“順其自然”，但并非僅限于對“天然形式”的簡單復制，而是將“素描”中的“精煉”與“再造”相結合，融入自己的創作思維與表達之中。所以，在作畫技法上，也就是在原來的構圖中，添加了幾何體的骨架形狀來進行構圖。比如在畫荷花時，根據蓮花的生長法則，在其上添加了一條斜線條、一條曲線、一條直線，就像是一朵蓮花在微風中輕輕擺動一樣，很是自然、傳神，這樣就構成了一種有條不紊的構型。對某些新潮的家具來說，功能不再是其唯一的要求，審美設計使其具有一定的收藏價值，從而使其獨樹一幟。將傳統紋樣加入這一類型的收藏品中，要從此類家具原本所要表達的含義出發，尋找一個有特色的切入點，然后對紋樣的部分進行夸大或者擴大，突出細節，突出個性，突出部分，從而體現出其特點。

在全球化的背景下，人們對家具產品的美學要求越來越高，將中國的紋樣融入現代家具之中，是將中國元素引入國際舞臺的一次重大嘗試。最近幾年，國內各大品牌的成功實踐讓我們看到了將傳統紋樣融入當代家具中的膽量與信心。因此，設計者對作品進行解構、重構、再解構，最后重新構建出一個家具美學體系，其創作過程是非常有意義的。

基金項目：本文系2021年度廣西高校中青年教師科研基礎能力提升項目：“桂式”家具中的民族傳統文化元素創新應用研究，編號2021KY1580。

作者簡介：張弢，男，廣西桂林人，講師，桂林山水職業學院，研究方向：設計學。