以《通往春天的列車》反思東北題材電影符碼標簽化

徐龍稷

(哈爾濱師范大學傳媒學院，黑龍江 哈爾濱 150080)

在《語言與電影》(LanguageandCinema)中，克里斯蒂安·麥茨贊成電影中使用整套語言學觀念。[1]克里斯蒂安·麥茨電影符號學中的符碼是表意的，是對電影中各種場景、燈光色彩、服裝道具乃至融合了時代背景的地域風俗包括方言所傳遞出具有能夠引起觀眾認知的信息的一種解讀。符碼表達的是創作者通過影片展現出的某種情感、觀點和理念。每一部電影都會通過場景劇情來烘托一個核心主題。電影符號學中的符碼這種電影語言就是用學術的語言構建的一幅能夠展示電影內涵的剖析圖。

2019年，由李驥導演執導的首部個人長片《通往春天的列車》在第24屆釜山國際電影節主競賽單元新浪潮獎及第33屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎評選中獲得提名。

例如，在世界通用的電影符號表達中，我們通常默認為諸如色彩符碼的低飽和暗調，代表情緒壓抑，高飽和民調為充滿希望溫暖。再比如從構圖上，大小景別的符碼作用和視聽語言的功能是重合的。大景別強調環境，小景別強調信息等。但在《通往春天的列車》的創作中，使用的符碼表達并非是世界性的電影語言符碼，而是基于對本地區人文情況的一種自我認定，符碼設置區域化。這種創作形式不利于電影內涵的對外傳播，且在對內傳播中給觀眾的觀感也造成疲憊，電影符碼表達的信息也缺少新鮮感。需要注意的是該片存在編碼與解碼斷裂。“符碼包含兩個部分，一個是意義植入，也就是編碼，即意義被編織入符號文本。另一個是意義的解釋，也就是解碼，即將符號信息轉換回意義。但是，當作者編碼的意義植入與觀眾解碼的意義轉回發生了斷裂，符碼就會失效，進而影響整部作品的審美感受。”[2]而整部影片則會通過這些符碼滲透出創作者的情感、觀點和理念等思想。

一、編碼與解碼的斷裂

(一)人物符碼的斷裂

影片《通往春天的列車》在開場就有一次編碼的過程。在人物大同的第一次出場時，對話中大同和大川都使用了東北方言對話，這在人物性格設定上開場就被編碼上了東北人朋友間見面就講市井臟話的強設定。在某種程度上，這種編碼是為了在后面的劇情鋪設上解碼二人間的關系好，并且夜晚大同給大川送鞭炮，代表二人是東北鐵哥們的意思。對這一點的呼應，則是在片尾大川點燃了鞭炮，決定離開東北登上《通往春天的列車》。而大同在全片中也是一直在游說大川和自己一起去南方發展。這樣的編碼和解碼設置的確是匹配的，但同樣也是不合理的。在塑造東北人形象時，這里的電影符碼設定是：小人物、粗糙、沒文化。在眾多的東北題材電影中都有類似的編碼設定。比如說給東北人設定的編碼就是：工廠工人、底層人設、犯罪分子、鄉村小農意識人設、沖動型壯漢或彪悍的東北女人。在這樣的設定下，東北題材的影視作品很難以新的形象走進觀眾視野，更不利于對外傳播中體現東北人的形象。

片中如果說對大同的編碼是一個講義氣的好哥們，那么在后面的解碼中應該有人物的升華。但是，在該片中卻忽略了這一點。大同在該片中對大川的作用是：當大川在家鄉遭遇了下崗、被誣陷偷東西、擺攤被砸、抓小偷等一系列不如意的事情之后，關心大川的生活，勸大川離開。大同并沒有起到輔助情感升華的作用，那么這樣的角色究竟在這個片中起到了什么作用？春天在哪里？春天不僅在家鄉之外，如果這里有這樣的電影結尾：兩兄弟決定一起去南方，在踏上“通往春天的列車”，回眸遠去的家鄉那一刻，背景給出“等著、家鄉！我們終究會把春天帶回來的！”這樣內心旁白。如果這樣處理，這段的編碼和解碼就不會斷裂。

整部電影中比較重要的角色是廠長。這個人物符碼的設定存在絕對的斷裂，這個斷裂影響了后面的故事符碼。首先對于一個故事片來說，觀眾會通過導演的手段對人物進行一個基本類別的劃分：好人還是壞人。首先，廠長在面對大川的妻子和大川上門送禮前后存在不一樣的表現。收禮前說這個事情他也沒有辦法，收禮后又承諾只要大川抓住小偷，就給他那筆買斷錢。但是，在影片結尾小偷被抓，在逃跑中意外出了車禍。工廠的人說，這個小偷不算是大川抓的，那筆買斷錢不能給大川。在人物設定上，廠長這個人物被編碼為一個絕對的“惡”人。但是該編碼對于主題的解碼并沒有實質性作用。似乎看起來，廠長的作用就是大川離開東北的原因之一了。那么在影片的最后關于廠長這個人物的符碼設置便會讓整部影片的編碼和解碼形成一個巨大的斷裂。這就造成了影片沒有了后續發展，也沒有反轉的前景。東北是一個沒有希望的地方？人不行，環境不行，只有逃離？電影并沒有一個解釋，所以在人物的塑造上符碼是有斷裂的。

(二)故事符碼的斷裂

首先是關于大川的編碼。在《通往春天的列車》中大川的設定是一個努力工作，不放棄生活的東北人。在經歷被下崗后，他沒有過多的抱怨。他本打算用買斷編制換來的四萬多塊錢做點小生意，在被冤枉是小偷后，也沒有放棄，而是每晚都在東北的嚴寒中蹲在工廠的墻角下等小偷再次出現。在他失業后，為了生存，去嘗試打工、擺地攤。擺地攤失敗后去冰釣，用釣上來的魚去菜市場換肉帶回家給懷孕的妻子做飯。甚至買了殘疾人小車，每天假扮殘疾人拄著拐杖去拉活。在整部影片中對于大川的編碼始終是積極的，向上的，遇到困難不斷想辦法的。唯一的缺點似乎就是不愛說話，面對保安，面對廠長，面對岳父，他沒有良好的表達能力，不會表達自己。在這一點上也是一個對東北人的符碼標簽化。但是在片尾，關于該人物的解碼方式竟然是逃離。這個“通往春天的列車”竟然是現實的、物理性質的列車。這在電影符號學中是剝離的。當所有觀眾渴求大川在人生遭遇下尋求到一點不一樣的力量時，導演竟然只能讓他逃離東北。并不是說一定要為大川安排一個大團圓的結局，而是電影在整個過程中并沒有講述完這個故事就結束了。大川離開了東北就會好么？就通往幸福了么？就能看到“春天”了嗎？這是該電影在敘事上不完整所在。到底通往幸福的“列車”是什么？

本片的一個重大矛盾，就是大川被冤枉成小偷，最終也是靠自己能力去找到了小偷。在劇情符碼的設定上，廠方、警察和公安機關似乎起不到作用。在一個層面上，廠長的態度也很矛盾。一方面，廠長本人表示也不相信大川是小偷，另一方面在收了大川媳婦兒的好處費后，便表示讓大川每天去蹲守小偷，要是找到了小偷，就給大川發放買斷錢。這樣的編碼方式，讓解碼的時候無法回溯到這個人物的設定上。一個沒有擔當的領導？收人錢財，也沒有辦事兒？在這一段的故事設置上，也有斷裂感。

(三)色彩符碼的斷裂

誠然，藝術作品的創作者要想在創作上獨樹一幟，就必須擺脫以往固化的文化思維，向大眾呈現自己別樣的獨創性。影片《通往春天的列車》的色彩風格，對觀眾的觀感來說是有些壓抑的。在色調設計上做了低飽和的處理，陰郁的色調讓觀眾從開場就籠罩在天空充滿霧霾的東北老工業基地的破敗中。我們說色彩符碼是不脫離于社會認知及色彩心理學的。那么，關于工業題材、關于東北題材這樣的色彩符碼就有了明顯的沒落印記。在整部電影的燈光設計上，均使用了小光比、柔光、低飽和風格。空氣中充滿介質狀態，呈現一個陰暗的東北環境。這導致觀眾很容易就陷入沃林格定義的“情感抽象”那種空曠壓抑的情緒里。遺憾的是該片幾乎都是在日戲陰天以及夜景的環境下拍攝。唯一一場陽光明媚的戲則是在大川的媳婦兒帶著他去廠長家送禮中完成的。廠長家明亮的客廳下，三個人都被溫暖的光線籠罩。整部電影中，只有這場戲的影調是有生命力的。只可惜本片中這樣的符碼設計在后面并沒有做解碼的回收。

這部影片中表現的是老生常談的下崗問題，一些苦悶和困頓，這是改革開放初期的景象。而目前的東北盡管經濟相比于東南沿海地區仍然不夠發達，如今的創作應該加入現代性。克里斯蒂安·麥茨的電影符號學在影片中的使用有比較強的個人主義，可能這是該片入圍新浪潮獎的原因之一，但是很顯然，這樣的個人主義的呈現沒有得到很好的反饋。因為他的解碼和編碼沒有達到統一，而是分裂的。觀眾的內心在經歷一場壓抑的時代洗禮后，更希望看到春天的明媚及秋天能夠獲得收獲的喜悅。

給出模型參數，地質體中心埋深相同z1=z2=20m，m1=400，m2=1000與中心埋深不同z1=20m，z2=40m，m1=400，m2=1000，得到的成像結果圖8。

二、東北題材電影創作者的符碼信息傳遞

克里斯蒂安·麥茨的電影符碼的解讀告訴了觀眾很多東西，這些東西在觀眾眼里并非是學術上的東西，而是能夠讓他們在觀賞影片時對某些鏡頭下展現的內容在劇情的烘托下產生某種聯系，可能是情感上的，或者根植于靈魂深處的社會文化層面上的，也可能是歲月中的回憶，總之是種能夠觸動觀眾神經的存在。而這種東西也是符碼的一種具體體現。影片創作者的觀點、理念都是潛意識地融在符碼中的。

(一)東北好男人的信息符碼

勿需置疑，李驥導演執導的《通往春天的列車》中大川和大同兩個生活在東北城市里的普通青年工人，雖然生活窘迫，但給觀眾留下的印象是東北好男人、好丈夫的形象。有兩個做飯吃飯的劇情場景很能傳遞出創作者所表達的這種符碼信息。第一個場景是在影片開場，平時不多言多語只知道埋頭干活的大川在火車機車車輛配件廠上班時，聽到自己被列入下崗名單，被廠里四萬塊錢買斷工齡下崗的消息。由于心情受到影響，大川的平板手機被遺忘在了工廠。平板手機是個特殊的符碼，它幫助觀眾判斷出故事發生的年代。從平板手機已經物美價廉到普及的現象上看，故事應該發生在2016年左右。反差在于此時的南方經濟在蒸蒸日上，而作為共和國的長子東北老工業基地卻在舉步維艱。手機忘在了放自己工作服的鐵柜子里了。精神恍惚不知如何對妻子講這件事情的大川到家在面對懷孕三個月的妻子時，沒有對妻子吐槽廠里對自己的不公平，而是第一時間進入廚房給妻子做晚飯。第二個場景是在被開除后的一段時間里，為了給懷孕的妻子改善生活，大川冰釣了一些魚。用其中的兩條魚在菜市場和賣肉的換了一塊肉回家做了一頓較為豐盛的晚飯，并邀請了大同兩口子。在四個人吃飯的場景中，大川妻子說，她們姐倆吃完了進屋看電視聊天去了。離開時有句話“你們可以抽煙了，看你們憋半天了！”。還有一個場景，大川這個假冒殘疾人開車等客的途中，路遇一位真殘疾人拉客的電動三輪車壞了，他熱心主動地幫助給拖拉到修理部的片段。

這三個場景的符碼傳遞出了李驥導演給主人公的定位，定位了大川樂意助人的好品格，定位了大川和大同兩個好男人、仁義、品德好的形象信息。無疑，在這方面的符碼信息傳遞上，李驥導演給觀眾傳遞的信息處理是很成功的。

(二)明暗色彩的環境符碼

在色彩符碼信息的傳遞上，李驥導演也給觀眾傳遞出了一個自己的觀點信息。也許這個信息是潛意識的，但卻是真實存在的。設計主人公掙扎在灰暗色彩中的符碼，傳遞出的是代表著東北老工業基地80后一代青年工人試圖突破這片陰沉的努力。

場景中，出現第一次明朗色彩的地點是廠長家。在這個場景設計中，陷入困境中的大川和媳婦到廠長家送錢求情。明亮的光線使觀眾在觀影中經過了以前的暗色調壓抑后會有一種光明和希望的視覺感。這里的符碼設計使觀眾有種大川兩口子跳出困境的出路就在眼前的共鳴。這部分的橋段，李驥導演的符碼設計很成功，因為在這里大川得到了承諾，就是抓到盜賊就可以脫困。這也就有了后來大川蹲守抓盜賊的行動。明朗色彩光線象征了大川的希望。而希望也僅僅是個希望，因為最終廠長并沒有踐行自己的承諾。這里的符碼和在后來，廠長秘書到了大川家轉達廠長推翻承諾的場景完成了反轉的對比，傳遞出了創作者對廠長很失望的情緒信息，當然觀眾也接受到了這種信息。而這種信息也會感染觀眾對東北未來發展前途的堪憂。第二次是火車上。火車離開家鄉城市漸行漸遠，光線愈來愈明亮，車窗外閃現的樹木也由枯色變得愈來愈綠，南方愈來愈近，春天愈來愈近，而東北的寒意愈來愈淡。

此時，影片到了結尾。藍色的屏幕上出現了三段字幕：分別是2017年、2018年和2019年黑龍江省為發展和振興經濟所出臺的促進政策。這里符碼傳遞出的信息是主人公走出了東北，迎來了自己的春天，自己的希望在于自己。老工業基地的希望停留在屏幕上，未來的希望也停留在了那里。可以說，在這里李驥導演表達了自己的思想，東北年青人的未來要靠自己，老工業基地的未來要靠政府。

(三)起伏劇情中的暗喻符碼

起伏劇情中的符碼暗喻信息也是創作者內心的一種無聲的吶喊。創作者通過符碼暗喻出來的信息，是希望上級政府能夠給予東北老工業基地更大更多的支持，希望地方政府領導、工廠領導、警察、公務人員更多地關心民生，體量底層工人的生存壓力。

在整部《通往春天的列車》影片中，唯一一次警察的出現還是被舉報冒充殘疾人。而作為國有企業的大廠廠長對國有財產被盜一事非但沒有問責保衛科人員的失職，也沒有責令保衛科的人去蹲守抓盜賊，更沒有報警。在給廠長送錢后，廠長承認了解大川的為人，也認為大川不可能偷盜廠里的東西。他承諾只要大川能夠抓到盜竊犯，就給大川買斷工齡的下崗補償款。影片中出現了五個大川在夜色寒風中蹲守的場景。這五個場景中，前四個場景只有大川一個人，寒風中，灰暗的路燈暗影下，呈現給觀眾的是種無助和無奈。最后一次是有了盜竊犯正在盜竊的線索，是大同陪伴大川在工廠圍墻外蹲守案犯。這里看不到警察和工廠保衛人員的身影。有這樣不謀其政的廠長，有這樣不負責任的保衛科長，國有企業如何能發展？老工業基地如何能夠振興？寒風夜色蹲守的場景符碼暗喻出創作者對家鄉老工業基地振興的失望。在內心有了和大同一起離開去南方打拼的想法后，大川做了一些菜，一方面給懷孕的妻子補身體，一方面也請大同帶媳婦來家里吃飯。這段劇情里，大川能想到用冰釣的鮮魚換肉，說明勤勞善良的大川還是有經濟頭腦的。李驥導演通過這里的符碼暗喻了東北老工業基地的年青工人并不缺乏靈活的經濟頭腦和吃苦耐勞的品格，他們渴望自己的生活和城市有美好的未來。但缺少好的領導和帶頭人。可以說，李驥導演通過這種劇情符碼的暗喻，觀眾能夠領會到其深層的含義。這種安排設計是成功的。

三、東北題材電影符碼特點及標簽化反思

(一)東北題材電影符碼特點

東北題材電影符碼特點主要體現在人物性格以及場景環境上。當談到到東北題材電影時，《鋼的琴》和《耳朵大有福》這兩部電影不得不提。這兩部作品都具有符碼的東北人地域性格特點和東北場景環境特點。張猛導演在東北題材電影的創作中對人物的一個符碼設定就是，此類作品中東北人物都是樂觀的，好面子的。在場景化的符碼設計上則是工業化的，破舊的。其場景符碼的設計也是合理的，因為他所描述的多是東北工業轉型期的。

在這里用《東北虎》和《通往春天的列車》做一個橫向比較是非常具有價值的。《東北虎》是以東北工業煤炭之城鶴崗為背景拍攝的，《通往春天的列車》也是以東北老工業基地齊齊哈爾為背景拍攝的。從故事上，兩部影片都講述小人物在生活中的困境。《通往春天的列車》講的是大川面對下崗、被誣陷成小偷而無法獲得補償款去抓小偷的故事。故事里有三組壞人：小偷、保安、廠長。《東北虎》講的是徐東交給馬千里幫忙照顧的狗被吃了以后他要復仇的故事，還有面對懷孕的妻子出軌，妻子要嘗試懲罰的故事，還有馬千里拖欠別人欠款，同樣自己也被別人欠施工款無奈的故事。看起來兩個電影似乎很像，都是講述關于東北城市中小人物困境的故事。但是二者仍有很大差別，即在《東北虎》中的人物符碼沒有標簽化[3]。

(二)東北題材電影符碼的標簽化

語言標簽化。在影片《通往春天的列車》中，人物大同的第一次出場是給大川送以前燃放剩下的禮花鞭炮。他和大川之間“粗俗”的東北方言對話“滾犢子”(離遠點的意思)、“狗卵子”(差勁的意思)，給人物性格的設定，開場就編碼上了在東北好朋友間會常用那種濃厚的市井語言的強設定標簽。事實上，在像齊齊哈爾這樣的北方城市里都是講普通話的，尤其80后城里的年青人普通話中幾乎聽不到這些口頭語式的方言了。東北“粗俗”的方言大多出現在農村中或剛到城里打工的文化水平較低的農村人群中。

環境標簽化。在東北題材的影視劇作品《劉老根》《馬大帥》《鄉村愛情》中對東北人也有幾個符碼的標簽設定，這是特定的農村環境。《東北虎》《通往春天的列車》《人世間》等的環境符碼是則是東北老工業基地的城市環境。

人物性格標簽化。人物是懶散的、愛吹牛的、愚昧的、沖動的、小農意識的等。由于執導者在中國喜劇領域的強大影響力，他作品中關于東北人的符碼印記對于東北電影的符碼設定就有了很強的標簽性。同樣作為東北籍的導演耿軍2022年推出了自己的第一部院線電影《東北虎》，從小眾的獨立電影到大銀幕的院線電影，耿軍在多年的創作中不知不覺地形成了他的“鶴崗宇宙”電影體系。耿軍以自己的家鄉黑龍江鶴崗為拍攝背景，獨特的電影風格及他本人這次的破圈創作，對于東北題材的影視創作掀起一股“新浪潮”。他所關注的都是普通人，他的電影符碼中也有一套自己的人物符碼設定：失敗者、強盜、騙子、出軌者、欠債的老板。他電影中人物的編解碼過程都十分簡單，固有的設定，已知的結果。他拍攝的《鐮刀斧子都休息》《輕松+愉快》盡管曾獲得過金馬獎最佳短片和相關提名，但是他電影體系中的人物也都是固化的。

(三)東北題材電影符碼的反思

“無論藝術電影外在形式如何，一部讓人看得懂的電影都得講故事，只是它側重的是人的情感、情緒，而非外部事件。”[4]在《東北虎》中，每個人即便犯錯誤，都有自己的無奈，最終都在嘗試去和解，而這才是東北電影題材應有的出路。面對困境和阻礙，《東北虎》的最終解碼方式是片尾的一句臺詞：“未來可好了，我們一起挺過今天，明天可有意思了。”另外，片中有一個特殊的人物，第一個是小二，看起來智商不太高的人。在片中的兩次出現成為這個故事的一個精神表達。他的第一次出場是他送給了天天被催債的馬千里一兜帶魚，還有500元錢和一個紅色的風箏。他說：“我看你現在過得不太好來看看你，之前在你這里打過工你對我很好。”小二的第二次出場是在胡同里賣梯子，馬麗路過胡同正在想吃飯下毒報復徐東的事情，小二騎在梯子上問她“梯子你要么？梯子可以登得更高看得更遠”。聽完這句話，馬麗笑了。在這個過程中，馬麗的內心報復心理其實已發生了趨向和解的變化，“登得更高看得更遠”，過去的就讓它過去吧。《東北虎》這部電影最大的亮點是關于復仇與和解的故事，這里有編碼和解碼的過程，而《通往春天的列車》則沒有做好這一點。

《通往春天的列車》行駛的是一條單行道，只有編碼過程沒有解碼過程，整部影片也沒有強有力的背景音樂編碼。這一點也是值得反思的，因為音樂是電影中的靈魂，是能夠直指人性的符碼。

綜上，關于東北題材電影的符碼有著諸多的反思，電影符號學理論幫助我們梳理了東北題材電影在創作中的特點和出現的問題。關于對未來東北題材創作上的內涵及風格化的探索，仍需要藝術創作者深入研究。時代在發展，一些曾經固化的關于東北的刻板印象也應該在解碼中有所變化。無論是文學創作者，還是影視創作者，在充分解讀具有東北特色的工業化進程及其改革后，無論是類型化題材中的創作，還是藝術電影的創作都需要對東北地區的文化背景和現實情況做進一步的調研和感悟。東北題材作品的創作應該利用好電影創作的符碼技巧。在同樣是以冰雪環境為背景的電影創作中，如日本電影對于北海道的創作有經典的《情書》，俄羅斯有俄羅斯票房冠軍《花滑女王》和續作《花滑女王2》。在北歐國家的導演里，如瑞典導演羅伊·安德森和芬蘭阿基·考里斯馬基創作的電影都形成了自己獨特的電影符碼。期待未來的中國導演創作出更多有代表性的東北題材的華語電影，加強在東北亞乃至世界的傳播力量。