對現(xiàn)代動畫作品中色彩應(yīng)用的分析

李雯

武漢商學(xué)院 湖北 武漢 430000；韓瑞大學(xué) 韓國 瑞山 31962

一、動畫色彩發(fā)展過程

動畫制作從手繪動畫開發(fā)過渡到了電腦動漫制作，出現(xiàn)在動畫觀眾們面前的各種動畫顏色也會逐漸變得豐富起來。動畫的色彩開發(fā)可以說是動畫開發(fā)水平的最高象征。早期的迪士尼彩色大銀幕動畫以黑白為主色彩形式展示于西方世界觀眾的眼睛面前，之后國內(nèi)出現(xiàn)了黑白動畫《小蝌蚪找媽媽》系列等動畫作品。這時，動畫顏色盡管只是局部用于表現(xiàn)某些極少數(shù)動畫對象的一些固有的顏色，但它們?nèi)匀粚λ茉炷切r明生動而逼真的動畫角色人物形象起著很大的作用。動畫顏色技術(shù)在動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史中取得了很大的進步。

隨著黑白電影技術(shù)突飛猛進的高速發(fā)展，20世紀在80年代就出現(xiàn)了全彩動畫。隨著數(shù)字技術(shù)的日漸成熟，出現(xiàn)了《葫蘆娃》《白雪公主》以及《瘋狂原始人》的3D效果動畫等具有多種色彩燈光效果的數(shù)碼混合特技動畫。創(chuàng)作者完全可以根據(jù)影片情節(jié)進展和故事主題變化的具體需要，根據(jù)片中動畫色彩變化的亮度、純度、畫面效果確定是用單色調(diào)還是使用多色調(diào)，從而能最大限度地充分發(fā)揮影片動畫色彩對表達人物情感的獨特作用[1]。

二、色彩在藝術(shù)作品中的價值

色彩語言是色彩形式上呈現(xiàn)的一種藝術(shù)語言，這通常是一個比喻色彩的通俗說法。因為，繪畫藝術(shù)一般是需要通過色彩等物質(zhì)形式構(gòu)成的抽象美術(shù)語言才能表達繪畫的意思。繪畫藝術(shù)都應(yīng)該有自己獨有的美術(shù)語言，動畫作品同樣也不在例外。因此，動畫片中也可能需要一些色彩等外在表現(xiàn)形式的藝術(shù)語言。表達人物觀點感受和充分傳達小說作者感情，突出展現(xiàn)了這部作品本身應(yīng)有發(fā)揮的現(xiàn)實主義文學(xué)與審美雙重教化藝術(shù)功能。審美與教化雙重功能是指以文化通過賦予藝術(shù)形象、意境語言的文化審美文化感染力、誘導(dǎo)張力、沖擊力等，來達到使社會文化的接受和活動主體們能在獲得美感體驗的同時，又可獲得其文化藝術(shù)審美與文化教育樂趣，從而有助于提高大眾欣賞藝術(shù)素養(yǎng)，改善了人們大眾審美需求與消費文化心理結(jié)構(gòu)，拓寬提高了大眾藝術(shù)及文化欣賞愛好者整體的空間美學(xué)視野，增強文化藝術(shù)作品的整體空間想象力和文化色彩敏感性。通俗形象地說，作為觀眾我們在仔細去欣賞某部動畫作品時，可以通過觀看這個動漫作品其本身的整體畫面配色、色調(diào)、色彩的質(zhì)感效果等方面去真正感受到該部作品究竟能夠給普通觀眾帶來什么樣的一種視覺與審美方面的一種樂趣和感受[2]。

動畫電影《哪吒之魔童降世》的配色效果也非常的棒。例如，在電影高潮部分，大面積的出現(xiàn)藍色和紅色，兩個色彩的完美配合形成了電影中一流的大舞臺視覺效果，給了現(xiàn)場的觀眾帶來特別而震撼的視覺感官沖擊，即感官享受。當需要給角色帶來色彩所傳達出來的文化內(nèi)涵時，顏色就會使我們對此產(chǎn)生理性層面的一個深刻思考。在同樣亮度的情況下，大部分都應(yīng)該是為了降低光線純度，提高電影亮度、色調(diào)等的色調(diào)統(tǒng)一，給人以宏大的協(xié)調(diào)感。這恰恰也是一種感性的審美感受和一種理性的審美意識的一次完美地結(jié)合。

三、色彩在現(xiàn)代動畫作品中的應(yīng)用分析

1.應(yīng)用于構(gòu)建動畫場景的顏色

動畫作品在構(gòu)思創(chuàng)作畫面的過程中，為了更好地突出表現(xiàn)整個故事中的各種情節(jié)，使作品整個故事畫面表現(xiàn)更加清晰立體，創(chuàng)作者們必須考慮在這樣一定的畫面背景構(gòu)成下去進行整個故事場景的構(gòu)建。在整個動畫背景的設(shè)計創(chuàng)作構(gòu)思過程中，結(jié)合作品的構(gòu)思創(chuàng)作主題，色彩元素的統(tǒng)一協(xié)調(diào)處理和恰當應(yīng)用對動畫整個創(chuàng)作背景設(shè)計構(gòu)成有著非常重要的影響。例如，創(chuàng)作者們在表達安靜或和平的氣氛創(chuàng)作過程中，往往會考慮用冷色調(diào)來創(chuàng)作動畫背景。這一變化無疑大大地提高了動畫人物創(chuàng)作表現(xiàn)的層次感，對促進了整個創(chuàng)作情節(jié)設(shè)計和人物角色設(shè)計的制作過程起到了一個很好的輔助作用。因此，在動畫創(chuàng)作背景環(huán)境下，顏色的正確有效地使用也往往將會進一步吸引觀眾們的主要注意力轉(zhuǎn)到這部動畫作品的本身，有助于向作家們傳達作者自己豐富的情感[3]。

2.色彩在動畫主角故事創(chuàng)作流程中的實際應(yīng)用

（1）主人公性格的形成

在動畫故事制作發(fā)展過程中，制作者之間往往都會設(shè)置出一個角色或多個主角，動畫故事都將以動畫故事創(chuàng)作時的主角而展開，在這個動畫故事推進下去的過程中，主角自身的一些性格特點將決定了這個主角在出現(xiàn)重大問題時作出的最終選擇。例如，在《斗破蒼穹》動畫作品中（圖1），人物蕭炎在他經(jīng)歷完了一段人生中的起伏波折后，逐漸地戰(zhàn)勝掉了原來自己的稚氣，思想心理上已經(jīng)成熟多了，但卻由于其還年輕，其內(nèi)在性格中其實還深深地隱藏著一個少年的幼稚心性，動畫師在創(chuàng)作這一題材作品的設(shè)計過程中，搭配用了大量暗紅色元素和黑色。這是兩種顏色整體設(shè)計上顯得更多傾向于青春成熟，反映出了故事主人公的少年心智中比許多同齡人都更趨于成熟穩(wěn)重的一種心態(tài)，配色設(shè)計中運用的大量紅色元素本身就有一種熱血少年的特性，使主角蕭炎這個人物角色看起來更加立體[4]。

圖1 《斗破蒼穹》動畫作品

動畫師們在整個動畫角色創(chuàng)作構(gòu)思過程中，往往無法保證將其人物性格特點直接準確傳達給觀眾，因此，為了盡量使動畫創(chuàng)作出來的動畫人物風(fēng)格更加地立體而清晰，動畫師們不僅是需要準確權(quán)衡各角色人物的語言行為習(xí)慣風(fēng)格等，還很需要更加深入去探究各種不同的顏色在動畫塑造出主人公性格特征中扮演的種種重要角色作用。

（2）表明主人公的身份

在整個動畫故事創(chuàng)作推進過程中，主人公的身份特征無疑也是會影響著整個動畫故事情節(jié)推進發(fā)展的決定性因素，創(chuàng)作者們在描寫動漫主人公角色的過程中，需要注重通過畫面整體的著裝風(fēng)格和服裝色彩搭配協(xié)調(diào)搭配來整體展現(xiàn)身份。例如，在動畫故事劇情中，一般扮演警察角色或扮演其他政府公務(wù)員角色的女性主人公，往往喜歡使用類似黑白灰色上衣和白色西裝外套這種著裝風(fēng)格搭配，來展示自己性格特征和身份。因此，創(chuàng)作者要在人物服裝的整體設(shè)計中，結(jié)合人物性格的特點，搭配好人物著裝的服飾整體色彩[5]。

（3）主人公的心理狀態(tài)和成長的描寫

在整部動畫故事創(chuàng)作過程中，動畫世界中各人物當時所處的復(fù)雜心理狀態(tài)同時也是構(gòu)成整體人物描寫風(fēng)格的最重要構(gòu)成部分，色彩的運用則對具體描寫主人公當時的微妙心情起了很重要地作用。例如，描寫的對象是人物尚還處于純真少女時代，為了最能充分突出少女們當時的這種生活心理狀態(tài)，經(jīng)常都要大量應(yīng)用粉紅色系統(tǒng)中的顏色。在動畫故事過程中不僅是著重地描述并表現(xiàn)出了纖弱可愛的小主人公特征，隨著動畫角色經(jīng)歷內(nèi)容的日益豐富增加，動畫人物的成長歷程往往會是要由正常心理狀態(tài)中走向復(fù)雜曲折成長過程，主人公的整個成長歷程中人自身的成長心理狀態(tài)往往是會有起伏變化的。為了要更好地來突出人物這種的心理的成熟，創(chuàng)作者們常常需要主人公當時所身處社會的現(xiàn)實心理狀態(tài)來改變色彩。特別是在女性角色逐步從青春少女漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槌墒祺攘ε孕蜗蟮难葑冞^程中，顏色將會漸漸從年輕褪色時鮮艷的粉紅色逐漸的轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎迪到y(tǒng)時成熟而穩(wěn)重的色彩，從而能在畫面視覺傳達上更加給予人層次感。讓男性觀眾們在這種顏色的轉(zhuǎn)換變化中去更好地理解詮釋角色。

3.色彩變化促進故事的發(fā)展

動畫創(chuàng)作除了需要背景和動畫的主人公外，還需要充分結(jié)合角色和背景，以推進整個故事的情節(jié)。如果整個故事的構(gòu)成平庸，將直接影響整個動畫的質(zhì)量，技術(shù)強的動畫師可以通過一系列顏色的變化來突出劇情。例如，調(diào)整色彩亮度可以很好地推演整個故事。同時，在色彩變化的過程中，讓觀眾的感官刺激形成對比，讓觀眾更深刻地感受到故事的發(fā)展和變化。

故事往往需要有特定情節(jié)的人物設(shè)計來進一步推動故事情節(jié)走向的曲折發(fā)展。色彩搭配本身即具有某種較為直觀明顯的人類情感規(guī)律，不同色彩主題中的色彩搭配組合可以同時準確的揭示出動畫主人公們內(nèi)心深處蘊含的完全不同的微妙情感。紅色則主要代表著憤怒奔放、熱情，藍色主要則是代表著憂郁、深沉，紫色則主要是代表著一種神秘與詭異并存的獨特魅力。所以這些環(huán)境色彩元素在構(gòu)成整部電視動畫作品主題過程中也完全可以同時傳達畫出動畫角色心理，渲染出動畫情節(jié)色彩。在由美國徠卡工作室導(dǎo)演特拉維斯內(nèi)特改編出來的日本同名動畫電影的《魔弦傳說》系列動畫中，在外公全家都開始追逐小故事主人公Gubo之前，Gubo的生活與周圍的都市環(huán)境色調(diào)以一片明亮、蓬勃的繁華熱鬧市場景象出現(xiàn)在銀幕上。但就在其外公家的另外一位有著兩個漂亮大眼女兒的岳姐妹突然出現(xiàn)的那時候，天地風(fēng)云驟變，河岸街道廣場上幾乎家家戶戶門前的所有街燈突然全部滅了，配合著那陰森又詭異的音響，讓得全場觀眾情緒異常地緊張起來。這部動畫電影當年受到電影界極大的熱烈好評，個人認為導(dǎo)演很好巧妙地運用出了電影色彩中的一些情感規(guī)律，使對畫面色彩的情感沖擊逐漸變得越來越強烈，給觀眾很好的視覺沖擊感受。

澳大利亞定格動畫電影《瑪麗與馬克思》（圖2）是一組黑白風(fēng)格的定格系列動畫。整個系列電影故事本來即是圍繞以陰郁和沉重著稱的主題來展開情節(jié)的，所以黑白色彩的畫面設(shè)計更加符合整個作品故事的情感基調(diào)。在紐約的患有中度自閉癥的44歲獨居老人馬克思和一名住在墨爾本的憂郁又孤獨的少女瑪麗一直書信聯(lián)系，講述了20年的純情友誼故事。他們也許在心靈某些方面上可能都有了一些先天性缺陷，但至少他們內(nèi)心的整個精神世界仍然是十分美麗的和無比絢麗燦爛的，但或許在很多外人的眼里，他們心靈的精神世界都是黑白無常和黑暗的。故事主要通過女性觀眾獨特的視角，黑白為主色調(diào)很具有女性代入感，就像用兩個第三人稱來窺視他們兩個人真實的家庭生活情況一樣，讓觀眾能更直接能親身感受一個自閉癥患者的生活背后的艱辛。

圖2 《瑪麗與馬克思》動畫作品

4.樹立動畫作品的風(fēng)格

顏色的裝飾作用主要是幫助組織好故事劇情和重新確定動作風(fēng)格。以《功夫熊貓》動畫為主要代表形式的中國風(fēng)動作風(fēng)格也往往會與傳統(tǒng)太極拳風(fēng)格非常相似，動作更加自然與流暢。而美國風(fēng)動畫的動作風(fēng)格卻通常會強調(diào)一些探險性元素和挑戰(zhàn)性。因此，色彩文化當然也會包括其地域文化，不同地區(qū)所表現(xiàn)出色彩的地域內(nèi)涵通常有較明顯的色彩差異，但同時其基本作用內(nèi)容都是為了呈現(xiàn)一種地域特征和民族審美藝術(shù)情趣。我國動畫研究的工作重點主要就在于通過創(chuàng)造畫面意境傳達強烈情感，西方動畫理論的發(fā)展重點就是在于怎樣利用夸張的畫面色彩去表達這種強烈的情感。因此，設(shè)計師在制作三維動畫的過程中，必須重視上色階段，在此基礎(chǔ)上，對主觀顏色、環(huán)境光顏色、人物顏色和道具顏色進行細致處理，充分利用顏色的表現(xiàn)功能。例如，可以根據(jù)情節(jié)、氛圍、環(huán)境要求改變顏色，給觀眾帶來清爽的感覺。

5.渲染氣氛

色彩是動畫表現(xiàn)的重要視覺組成的部分，作為讓觀眾首先接受的第一種視覺感覺是色彩，對目標觀眾情緒的產(chǎn)生影響效果通常又是非常直接的。研究已經(jīng)表明，色彩中所表達的社會內(nèi)容為主要的象征色彩文化和情感文化。從動畫文化內(nèi)涵的一個內(nèi)在構(gòu)成角度分析來看，色彩的直接作用集中體現(xiàn)在動畫人物心理行為描寫、環(huán)境氛圍的營造上，使得動畫作品整體的可欣賞性和價值顯著提高，可見色彩元素對三維動畫設(shè)計的重要作用同樣也體現(xiàn)在渲染動畫氛圍環(huán)境的效果方面。

設(shè)計師完全可以嘗試利用這種創(chuàng)意手法，賦予整個動畫世界一些不同于其他現(xiàn)實世界中色彩的變化，強調(diào)動畫設(shè)計整體風(fēng)格特色和特征，表達自己的情感。

以《海底總動員》為范例，故事背景將從整個海洋遠景推進到了整個的海底世界，運用到了大量的冷暖色調(diào)，營造出來了這個海底世界中的特有的那種神秘而又安靜平和的氣氛，同時設(shè)計師們又通過巧妙地運用到了大墨藍色背景的表現(xiàn)方式上去暗示了這個海洋遠景背后一個巨大無比的神秘與未知數(shù)，為以后一切的意外與事情能夠順利地發(fā)生下去而努力鋪起一條道路。故事的最終是完美的結(jié)局，歷經(jīng)了許多千辛萬苦之后的父親，終于是如愿以償?shù)卣业搅藘鹤印鼍半m仍然基本都是發(fā)生在海底世界，但由于其整體主色系逐漸從墨藍色而逐漸變成了深藍色，給了觀眾朋友提供的一種既有色彩又明快而又十分舒適又溫暖的感覺。由此可見，調(diào)整海底光環(huán)境下的光線的明暗、色彩基調(diào)等問題在整個海洋色彩環(huán)境的設(shè)計構(gòu)思和燈光組合運用等制作過程環(huán)節(jié)中也往往起著同樣重要的作用。

結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)階段我國動畫創(chuàng)作和技術(shù)水平正在迅速發(fā)展，但還是與發(fā)達國家存在較大差距，所以需要相關(guān)動畫創(chuàng)作人員進一步地深入發(fā)展動畫創(chuàng)作。在動畫創(chuàng)作過程中，影響動畫創(chuàng)作質(zhì)量的因素不僅在于動畫故事情節(jié)是否精彩，還在于動畫創(chuàng)作人員是否可以很好地結(jié)合故事情節(jié)，并有序地控制整個畫面。其中，畫面設(shè)計和創(chuàng)作的一個要素就是色彩的應(yīng)用。相關(guān)動畫創(chuàng)作人員需要進行有效地搭配和應(yīng)用色彩，利用色彩來烘托整個現(xiàn)代動畫作品地地整體氛圍，還要利用色彩來推進故事線，讓主人公的形象更加的突出，從而在一定程度上提高現(xiàn)代動畫作品制作的整體水平以及效率品質(zhì)。