尾奏，人生最后一個音符由我撥下

杜威

作者單位：湖北省武漢市武昌殯儀館

如何評價一首音樂作品？我更偏向從尾奏去詮釋整體，前奏在于宣告，主歌在于鋪墊，副歌是情感淋漓盡致的揮灑，華彩錦上添花，唯有尾奏冷靜、包容、深刻、自省。當一位逝者沐浴完畢仰臥在我面前，他人生的“尾奏”最后一個音符由我撥下。

25年前母親對我說：“去殯儀館工作？你可想好了！”“確定以及肯定！”我語帶憤怒。作為這個城市當年音樂圈頗有名聲的樂手，被父母強行從酒吧帶走，并將一頭過肩長發剃成板寸，出于“報復”我選擇了殯儀館！父親安慰母親：“由他去吧！總是份正經工作。”

1997年，我通過招考來到武昌殯儀館，顯然是個異類的存在。2000年6.22空難后，年輕的我被抽調到遺體防腐整容組，任務很簡單，就是在現有條件下尋找對遺體修復有幫助的“材料”，樹枝、泡沫、紗布，盡可能將殘軀變得完整。直到現在，我都很難描述當時的心情。災難瞬間將一切毀滅，但總要有人為他們做些什么，當痛不欲生的家屬看著親人安詳的遺容時，或許會少一分痛苦、多一分慰藉。我第一次領悟到“讓兩個世界都滿意”的意義。遺體善后處理的4天，我經歷了一場洗禮，如同一首磅礴音樂作品的前奏，在低鳴著萌發啟示。

在我看來一名優秀的入殮師要具備4個層面的素質：在自我層面，必須克服心理的恐懼及生理上的反應；在物理技術層面，能識別人體組織，并完美地拼接縫合塑形；在化學運用層面，能運用化學制劑對遺體進行生化性質改變；在心理撫慰層面，給予逝者親人心理疏導、人文關懷。往往技術是單純的，而心理撫慰則需要更多的耐心與感知力。

一位性格強勢的女士要求將70歲的母親遺容恢復到30歲，老者正常病故無須遺體修復，可誰也無法勸阻。我借故將這位女士請進操作間，面對老人遺體時她的悲傷噴涌而出。我站在旁邊一言不發，時不時遞上紙巾。5分鐘后，她一邊抽泣一邊娓娓道來。原來她年幼時與母親一起被拋棄，母親含辛茹苦將她培養成才，送到國外深造。女兒幾經挫折闖出一片天地，想接母親到國外安享晚年，可母親不愿離開，并指責女兒不回國是“忘本”。幾番爭執二人幾乎反目，女兒一氣之下一走了之，倔強的母親一直未將癌癥晚期的事實告訴女兒，當女兒得知母親病重消息時死訊也隨即而至。她說：“在我的印象中，母親30歲左右是最美的。”隨后，我花3個小時為老人進行了面容修復，恢復到30歲不切實際，視覺只能達到四五十歲，但那位女士特別滿意。因老人名字有個“松”字，追悼會時我將常規的鮮花換成了蒼勁有力的松枝，如同老人不屈不撓的一生。幾年來每當老人祭日，我都會接到那位女士的電話問候，去年她說將結束海外業務回國發展。

這份職業給了我太多內心的感召力，猶如音樂進行到主歌部分，積蓄著巨大的能量。

2015年6月“東方之星”翻沉，我們火速趕往監利。遇難者數量多，腐敗速度快，當時的核心工作就是盡可能縮短遺體暴露在空氣中的時間，延遲腐敗，為下一步處理打下好基礎，為此我制定了一套快速處理方案。在相對封閉的法醫內場，我們穿著防化服、戴著防氣體面罩，連續工作60個小時。我甚至失去了時間感，來時匆忙，高血壓藥已多日未服。從內場出來時，兩位年輕入殮師出現了硫化氫中毒癥狀。

樂曲副歌是最精彩的，然而，藝術上最精彩的表達部分往往是現實里的苦難。艱險中才能磨礪意志力，擔當中才能增強了使命感。近年來，我的一些故事受到媒體關注，且當作樂曲的華彩部分吧。

向死而生是一種格局，不知死焉知生。尾奏響起，他人生的最后一個音符由我撥下。